蘇媛媛

摘要：京劇是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，同時也是演員在舞臺上表演的一種藝術(shù)手段。京劇有著獨特的旋律、音韻以及曲調(diào)等，正是由于京劇的特殊性和專業(yè)性在當前社會中依然有著很多的人群喜愛京劇，其中京劇的表演對演員的要求是非常高的，一位好的演員能夠更好的將京劇創(chuàng)作的內(nèi)涵淋漓盡致的表達出來的能力，所以說對于京劇表演演員來說，一定要具有扎實的基本功以及表演經(jīng)驗。因此，本文我們將圍繞京劇表演中應(yīng)注意的幾個方面為主題來開展分析，通過詳細的了解一下提升京劇演員能力的重要性，再更好的將京劇的內(nèi)涵意義以及豐富情感全面的展示出來提出一些可行性建議。

關(guān)鍵詞：京劇表演;注意;方面分析

一、針對于京劇表演中應(yīng)注意眼神方面的分析

首先，眼神是在京劇表演當中最應(yīng)當注意的表現(xiàn)動作，眼睛是人類心靈的窗戶，通過眼神能夠表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界，在眉目傳情的表演當中能夠促使觀眾朋友們更加深入的了解京劇戲曲，對京劇戲曲有著詳細的掌握。例如，在演員們表演《打神告廟》這一京劇表演時，該過程描寫的是敫桂英經(jīng)過了一年的等待，終于等到了自己的夫君給他寄過來的信件，當他懷著無比激動的心情打開信件以后卻沒有想到是休書，他的眼神重從變成了錯愕，在經(jīng)過反復的檢查和確定以后發(fā)現(xiàn)確實是丈夫給他的休書，在她的眼神中又表現(xiàn)出了驚恐和茫然，通過演員眼神的變化為觀眾傳遞一種多樣的信息，能夠更好地將觀眾朋友帶入到情節(jié)的發(fā)展的過程當中，促使觀眾朋友和京劇表演產(chǎn)生共鳴，通過這種眼神的變化敫桂英將自己的內(nèi)心想法充分的表達了出來，眼神的運用將人物形象表現(xiàn)的更加靈活，并且具有一定的立體性，因此在以后的京劇表演當中演員一定要加強眼神的訓練，從而才能夠更加完美的詮釋出表演內(nèi)容當中人物的內(nèi)心世界。

二、針對于京劇表演中應(yīng)注意身段方面的分析

其次，在京劇表演當中身段也是作為一個演員應(yīng)當具備的基本能力，京劇表演當中每一個動作都有著特殊的含義，在表演過程當中一定不要隨意的更改動作，還要注重將每一個動作的價值充分發(fā)揮出來，身段在京劇當中可以單獨使用，但是也有時候需要聯(lián)系起來進行使用，向在京劇表演當中同一情景當中一樣的意思，還有可能出現(xiàn)不同的身段來進行表達。例如，在京劇表演《醉酒》過程當中楊貴妃以一種醉步的形式走到了臺中央進行左轉(zhuǎn)，最后面向全體觀眾。在表演過程中楊貴妃左轉(zhuǎn)是為了看清左邊擺放的花朵，然后進行了兩個連續(xù)的轉(zhuǎn)身，最后以一種“臥魚”的身段去聞花朵，這時很多的觀眾朋友會感到疑惑，為什么楊貴妃在花朵面前需要兩個轉(zhuǎn)身呢？如果單獨的去看這兩個動作確實很難讓觀眾朋友們理解，但是卻是楊貴妃聞花的前奏動作，通過這兩個轉(zhuǎn)身以一種夸張的形式來達到吸引觀眾朋友注意力的作用，同時也將楊貴妃醉酒體現(xiàn)出來[1]。所以說，在以后京劇表演的過程當中演員需要在日常訓練當中仔細的揣摩和研究每一個身段蘊含的價值和意義，將自己的專業(yè)性技能進行強化，促使在表演過程當中給人們帶來一場與眾不同的視覺盛宴。

三、針對于京劇表演中應(yīng)注意念白方面的分析

京劇表演中念白也是一個演員應(yīng)備的基本能力之一，念白在戲曲舞臺當中有的敘事語言的功能，念白表演介于讀和唱之間，具有音樂化以及戲劇化的特點，并且念白和唱腔有著相互的聯(lián)系和襯托，在京劇表演過程當中充分的重視念白能夠更加全面地將人物的內(nèi)心獨白以及思想感情流露出來[2]。例如在《紅樓二》京劇表演當中，尤二姐在臨死的時候?qū)ν跷貘P說了一句念白，其主要內(nèi)容就是“大娘啊，我與你往日無仇，近日無恨，你為何苦苦要害我的性命？大娘你饒了我吧！”從這一段的念白當中充分的表現(xiàn)了王熙鳳的心狠手辣，也體現(xiàn)出了尤二姐她的軟弱、無能以及絕望。如果在實際的表演過程當中演以一種甜美的聲音來進行表達念白，這種表達方式不僅僅不能夠達到理想的舞臺效果，還失去的表演的內(nèi)涵，所以說念白是表現(xiàn)人物思想情感的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，只有演員充分的融入到角色當中將人物的內(nèi)心情感以一種詩化的語言來表達出來，并且在合理的根據(jù)人物情感的變化用不同的思想感情來讀出不同的語言色彩，這樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式才會使得人物更加生動形象，合理的展現(xiàn)出人物的個性以及內(nèi)心世界[3]。

四、針對于京劇表演中應(yīng)注意演唱方面的分析

最后，在京劇表演當中演員一定要注意演唱方面能力的培養(yǎng)，在京劇表演當中唱腔主要包括西皮和二簧，所謂西皮主要就是表現(xiàn)出比較歡快的情緒，而二簧則是以表現(xiàn)出悲傷情緒為主，并且在西皮和二簧兩種不同的演唱方式當中有著多種表現(xiàn)形式，每一種表現(xiàn)形式都能夠表現(xiàn)出獨特的唱腔，不同的人物性格、年齡異地都能夠通過演唱的方式來表達出來。這就要求京劇演員在日常的表演過程中，要積極的練習自己的嗓子，做到吐字清晰以及嗓音嘹亮，如果在掌握各方面的演唱技巧以后就可以進行性別限制以及年齡限制的表演。因此作為一個京劇演員，每一個唱腔都是有著獨特的講究的，都需要經(jīng)過京劇演員的刻苦訓練才會將每一個角色充分淋漓地發(fā)揮出它的價值和作用[4]。

總結(jié)：

通過上述問題的分析，我們了解到在京劇表演中提升演員表演能力的重要性和必要性。京劇表演的舞臺雖然小，但是卻能夠充分的將生活全面的體現(xiàn)出來并且還具有大量的浪漫主義色彩。所以說，我們一定要意識到京劇表演不是通過用舞臺的絢麗以及布景來吸引觀眾的，而是依靠京劇演員的表演來引進廣大的觀眾朋友的。要想成為一名優(yōu)秀的京劇演員就一定要從眼神、身段、念白以及演唱來完善自身的專業(yè)性技能，不斷的提升自身的表演水平，從而更好的在京劇舞臺上詮釋各種不一樣的角色，為傳承我國的傳統(tǒng)文化以及為觀眾提供一場精湛的表演奠定堅實的基礎(chǔ)。

參考文獻：

[1]京劇元素在民族聲樂中的借鑒與應(yīng)用[J].韓曉霞.藝術(shù)評鑒.2016 （08）

[2]京劇發(fā)聲表演在美聲教學實踐中的借鑒與應(yīng)用[J].張冉.藝術(shù)教育.2016 （05）

[3]論萊辛《漢堡劇評》中戲劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)布局理論——以悲喜劇《殉情》為例[J].王曉輝.新余學院學報.2016 （04）

[4]山東省黨政領(lǐng)導高度重視京劇發(fā)展舉辦全省中青年京劇演員比賽[J].曲祖文.中國戲劇.1988 （11）