任帥

摘要：本文以2018年弗里茲雕塑展為例，呈現(xiàn)出一個(gè)理想的城市雕塑為公共空間提供更多可能性的案例，旨在為我國(guó)城市雕塑的發(fā)展提供一些思路和設(shè)計(jì)觀念，健全有序的設(shè)計(jì)市場(chǎng)機(jī)制，給人們帶來(lái)更好的公共空間體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：公共空間;城市雕塑;公共藝術(shù)

每年夏天，英美國(guó)家都會(huì)舉行特色的戶外雕塑展。英國(guó)尤其熱衷于公園與雕塑的結(jié)合，自20世紀(jì)80年代以來(lái)，英國(guó)一改以往公共雕塑主要以歷史人物為主的慣例，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐跃哂鞋F(xiàn)代主義風(fēng)格，甚至是與公眾更加具有互動(dòng)性的現(xiàn)代雕塑為主，更加注重雕塑和環(huán)境的整體關(guān)系。

位于倫敦西區(qū)的攝政公園是英國(guó)繼海德公園之后的第二大公園，西鄰倫敦商學(xué)院，南接貝克街。這里曾是16世紀(jì)英皇亨利八世的皇家狩獵森林。19世紀(jì)初由約翰·納什在這里為攝政王設(shè)計(jì)建造鄉(xiāng)村別墅，計(jì)劃中至少要完成五十六棟，但最終只完成了八棟別墅。計(jì)劃雖未完成，公園卻因此得名，并于1838年向公眾免費(fèi)開(kāi)放。整座公園呈環(huán)形布局，別具一格，有大片的草坪和池塘，在高柱、草坪、攀緣玫瑰之下，設(shè)有許多可供游客坐臥的大靠背椅。攝政公園是游客和倫敦市民放松、休閑、度假的好去處。

2017年首屆弗里茲雕塑展（Frieze Sculpture）在攝政公園舉行，展出了二十五件當(dāng)代雕塑并大獲成功，共吸引了超過(guò)五百萬(wàn)游客。2018年7月至10月，第二屆弗里茲雕塑展在倫敦?cái)z政公園舉行，約克郡雕塑公園項(xiàng)目總監(jiān)克萊爾·利麗（clate Lilley）邀請(qǐng)了約翰·巴爾代薩里（JohnBaldessari）、勞拉·福特（Laura Ford）和理查德·伍茲（Richard Woods）等知名藝術(shù)家參展。克萊爾說(shuō)道：“2018的展品同樣具有廣闊性與多樣性，這樣公眾和收藏家就可以在美麗的英式花園里體驗(yàn)世界級(jí)的藝術(shù)作品。我希望這次展覽能讓我們停留片刻，從中享受到藝術(shù)品帶來(lái)的樂(lè)趣，讓攝政公園的游客們?cè)俅晤I(lǐng)略藝術(shù)家們的想象力和今日雕塑的多樣性?！?/p>

蒂姆·埃切爾斯（Tim Etchells）的新作《一切都失去了》（Everything Is Lost）由一組涂有粉末的金屬字母組成，固定在被拉緊的鋼絲上，支撐在鋁框架內(nèi)。這些字母是從字母序列中分離出來(lái)的，松散、不規(guī)則地分布在鋼絲上，拼成了藝術(shù)家想要表達(dá)的內(nèi)容。藝術(shù)家善于運(yùn)用霓虹燈、LED和其他媒體拼出一些簡(jiǎn)單的短語(yǔ)，想要在公共空間中創(chuàng)造出一個(gè)微型的、混亂的、迷惑的、尷尬的時(shí)刻。人們?cè)谝欢褵o(wú)序的字母面前，在混亂和歧義的語(yǔ)言表達(dá)下，會(huì)出現(xiàn)一種奇怪的心理感受。有時(shí)候這種不完整及缺失的部分和完整呈現(xiàn)出來(lái)的元素同樣重要，人們?cè)诓黄胶忾g想要努力地找尋缺失的完整性。

康拉德-肖克羅斯（conrud Shuwcross）帶來(lái)了作品《光學(xué)迷宮（排列I）》（Optic Labyrinth[Arrangement I]）。這是一座由鋼鐵網(wǎng)片圍成的光學(xué)迷宮，與太陽(yáng)及其白天和季節(jié)中的位置變化相結(jié)合，投射出變化莫測(cè)的光影效果。人們穿梭在迷宮之間，感受到神奇光影帶來(lái)的奇妙體驗(yàn)。藝術(shù)家特別關(guān)注人們?nèi)绾卧谇榫w和身體上定位自己與太陽(yáng)的起落之間的關(guān)系。太陽(yáng)自古以來(lái)就有著特殊的象征寓意，太陽(yáng)的光線似乎是一種特殊的希望。同樣，迷宮在今天也仍然是一個(gè)強(qiáng)有力的象征和主題，無(wú)論是老年還是小孩都對(duì)迷宮充滿著好奇。這座光學(xué)迷宮猶如現(xiàn)代鋼筋水泥結(jié)構(gòu)的基座矗立在草坪上，藝術(shù)家相信，這些抽象的結(jié)構(gòu)將引發(fā)人們對(duì)其終極意義和目的的思考，在陽(yáng)光明媚的攝政公園里，無(wú)論人們身處迷宮之中還是迷宮之外，都會(huì)有不同的感受和體驗(yàn)。

生于1977年，來(lái)自孟加拉國(guó)的藝術(shù)家拉娜·貝根（Ranu Begum）這次帶來(lái)的《No.814）>，吸引了眾人的注意。拉娜的作品多關(guān)注光和顏色之間的相互作用，該作品是由五塊高度、顏色、密度均不同的玻璃構(gòu)成的戶外裝置。矗立在陽(yáng)光下的彩色玻璃投射出紅、橙、黃、綠、藍(lán)五色光影，在周圍草地的映襯下形成了一處絕美的景觀。不同密度的玻璃墻所反射出的光的顏色也不相同，隨著光線的移動(dòng)，照射在地上的投影也會(huì)隨之而變化。人們?cè)诠庥爸g穿梭，也能感受到光影創(chuàng)造的時(shí)間與空間的無(wú)限移動(dòng)和變化。在與作品互動(dòng)的同時(shí)，人們的心情也會(huì)變得彩色明亮。

理查德·伍茲今年帶來(lái)了他的新作《度假屋》（Holiday Home），這是一座只有正常房子三分之一大小的屋子，其平面化的造型和卡通風(fēng)格非常吸引眼球。這件作品的靈感來(lái)自于理查德走在?？怂雇ù蠼謺r(shí)收到的一張傳單，上面詢問(wèn)他是否愿意賣(mài)掉他的房子以換取現(xiàn)金。因?yàn)閭惗厝藢?duì)?？怂雇ǖ姆孔有枨罅亢艽螅@不禁讓理查德想到賣(mài)掉房子的人會(huì)搬到哪里去，哪里是建度假屋的好地方和壞地方。在豪華的皇家公園里安置一個(gè)如此“簡(jiǎn)陋”的房子，營(yíng)造出很大的反差。事實(shí)上，理查德的卡通房反映出很多當(dāng)下的社會(huì)問(wèn)題，尤其是住房問(wèn)題。人們駐足在卡通房的周圍，環(huán)顧四周豪華的別墅群及大片草坪，不禁會(huì)想到那些在最不可能的地方安家的人們，想到那些露宿街頭的流浪者和流動(dòng)人口。

南非藝術(shù)家哈倫·甘恩·薩利（Haroon Gunn-Sulie）帶來(lái)了一組由三十四名黑色無(wú)頭真人等大的工人雕像組成的作品，名為《Senzeninu》。該作是為了紀(jì)念在2012年馬里卡納大屠殺中遇難的三十四名罷工的鉑礦工人。礦工們要求增加工資，不幸卻遭到屠殺。事件發(fā)生后，遇難礦工的家屬尚未得到賠償，而被指控參與該事件的政客卻被赦免了。那些黑色的、駝背的、幽靈般的人物呈現(xiàn)在觀眾面前，擺出一副投降的樣子。這些工人是大屠殺的真實(shí)寫(xiě)照，也是自20世紀(jì)60年代以來(lái)南非安全部隊(duì)對(duì)平民使用武力最殘暴的一次。那些蜷縮著的、無(wú)頭的死者，完全用黑色呈現(xiàn)，是一首有力的哀歌，訴說(shuō)著對(duì)和平抗議者的殘暴鎮(zhèn)壓和對(duì)世界各地勞工的同情。這些雕像矗立在草地上，提醒人們他們經(jīng)歷了怎樣的悲劇，并以此永遠(yuǎn)紀(jì)念他們。

弗里茲雕塑展不僅成為了攝政公園一道亮麗的風(fēng)景線，更讓公眾在欣賞的過(guò)程中有所感觸，無(wú)論是犀利的社會(huì)話題，還是內(nèi)心深處的情感，都給人帶來(lái)一次深刻的對(duì)話與心靈上的洗禮，最終讓人們領(lǐng)略到公共藝術(shù)的魅力，以及今日雕塑的多樣性。雕塑展的舉辦使攝政公園不再是單純的游覽性公園，優(yōu)秀的公共雕塑作品無(wú)疑為公園注入了活力，為公眾帶來(lái)了全新的文化與視覺(jué)體驗(yàn)，同時(shí)也搭建出人與環(huán)境溝通的橋梁，體驗(yàn)自然環(huán)境和城市的文化魅力，激活了公共空間。