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(北京市第一七一中學(xué))

一、引言

柳永一生工于宋詞的創(chuàng)作，是婉約派詞人之中的典型。相傳他所做的曲詞風(fēng)傳天下，號稱“楊柳岸邊，凡有井水飲處，皆能歌柳詞?！彼囊簧送静豁槪问б?，長期流連于煙花柳巷，因此得以將目光集中在社會(huì)底層女性人物的身上。在他的詞作中，歌女、舞女是最為常見的形象，但也不乏一些對閨中少婦、良家婦女的描繪。柳永不僅細(xì)致地塑造她們的外在形象，同時(shí)也生動(dòng)細(xì)膩地刻畫出她們的內(nèi)心世界。

二、柳永詞中的女性人物形象

1.才情與美貌并存

在柳永之前，人們多以欣賞“物品”的角度來贊美女性，將她們視作花草一類寄托與抒發(fā)情感的事物意象，很少有人像柳永一樣以平等的角度來欣賞、贊美女性。在柳永的詞中，他對女性的外在形象與內(nèi)在才華都給予了充分的關(guān)注與肯定。例如，《少年游》一詞中“世間尤物意中人。輕細(xì)好腰身。香幃睡起，發(fā)妝酒釅，紅臉杏花春?！绷烙谩拜p細(xì)腰身”，“紅臉春杏”這些詞，刻畫出女子的嬌俏嫵媚，細(xì)致地對女子的外貌美進(jìn)行了描繪；而在《瑞鷓鴣》一詞中，柳永用“一曲陽春定價(jià)，何啻值千金。傾聽處，王孫帝子，鶴蓋成陰?！辟濏灨枧膭?dòng)人歌聲；《浪淘沙·有個(gè)人人》中“急鏘環(huán)佩上華裀。促拍盡隨紅袖舉，風(fēng)柳腰身”則是對舞女的曼妙舞姿進(jìn)行了肯定。

2.追求自由，敢愛敢恨

在柳永的詞中也不乏潑辣直率的市井女性形象?！跺\堂春》一詞中，一位女性面對自己心上人屢屢違背約定，不守歸期的行為，直截了當(dāng)?shù)仫@露出怨念與憤怒，表示要“幾時(shí)得歸來，香閣深關(guān)”，作為對其輕狂行為的“報(bào)復(fù)”，體現(xiàn)出了世俗女子的敢愛敢恨，以及對平等愛情的大膽追求。在當(dāng)時(shí)宋朝“夫?yàn)槠蘧V”的年代背景下，女性對于失約的愛人，拒絕順從容忍，而表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人情感，這無疑是一種對時(shí)代局限的巨大突破。

3.渴望安定生活

柳永詞中的許多女性形象都有著對生活的美好期望。例如，“何妨攜手同歸去，永棄卻、煙花伴侶”(柳永《迷仙引》)，體現(xiàn)出歌女心中對與有情人雙宿雙飛、離開煙花巷去享受平靜生活的渴望與追求；而“針線閑拈伴伊坐”(柳永《定風(fēng)波》)，柳永將這位女性的心理活動(dòng)刻畫得非常細(xì)致，表現(xiàn)出一名女性希望與愛人相伴，共度年少大好時(shí)光的美好向往。同一首詞中“悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖”表達(dá)得更是與追求功名的社會(huì)主流觀念相悖的期望，描繪這名女性渴望安定生活的心愿。柳永肯定了女性心中的這種簡單、平淡的心愿，并從女性的角度出發(fā)，以她們的心態(tài)進(jìn)行敘述，相比同時(shí)期將關(guān)注點(diǎn)更多投放于功名、并不關(guān)心這些“瑣事”的詩人，無疑是很可貴的。

三、柳永詞中的女性人物形象的悲劇命運(yùn)

作為北宋為數(shù)不多的關(guān)注女性的詞人，柳永的詞大多是對市井女性的描述，尤其是對青樓歌妓的描述。而縱觀柳永詞下的女性人物形象，她們的人生大多都是以悲劇落幕。如在“從前早是多成破。何況經(jīng)歲月，相拋亸”(柳永《鶴沖天》)中，柳永寫出一名歌女回想自己與愛人的分分合合，對一段注定無果的感情的悲嘆。封建王朝的人們?yōu)榱饲笕」γ?，常常四處奔波；而交通工具又不甚發(fā)達(dá)，造成了歌女與愛人聚少離多、缺乏交流，漸漸無話可說的悲劇結(jié)局。

“才過笄年，初綰云鬟，便學(xué)歌舞”(柳永《迷仙引》)是對歌女年少經(jīng)歷的表述。煙花柳巷的女子，在十五歲的青蔥年華，就要學(xué)習(xí)唱歌跳舞，作為客人的玩物。封建社會(huì)女性地位低下，多依附于自己的家族或丈夫；而孤苦伶仃的歌女，更無法左右自己的命運(yùn)，沒有自由可言。在這首詞中，我們不難體會(huì)到，對于歌女身不由己的悲慘遭遇，柳永表現(xiàn)出深深的同情。

而《定風(fēng)波》中“無那，恨薄情一去，音書無個(gè)”則寫出一名少婦對于只身遠(yuǎn)行、杳無音訊的愛人的怨念，表現(xiàn)了她孑然一身的孤苦寂寞。無情郎為了前途一去不復(fù)返，埋頭于追名逐利之中，哪還記得等待著自己的愛人呢！而在《晝夜樂》《訴衷情》等作品中，柳永也對與愛人分離的女子進(jìn)行了刻畫，對她們孤身一人、無依無靠的遭遇表現(xiàn)出了深刻同情。

總而言之，柳永筆下的大多女性，不論是青樓歌妓或是良家女子，大多逃不開“一生贏得是凄涼”“王孫動(dòng)是經(jīng)年去”(柳永《少年游》)的悲劇命運(yùn)。她們有的在秦樓楚館之中，身不由己地度過一生；有的與愛人難以長相廝守，孤獨(dú)地忍受著別離之苦。

四、柳永詞中的女性人物形象的悲劇命運(yùn)成因

1.社會(huì)原因

一個(gè)人的命運(yùn)，往往與其所在的社會(huì)背景有著密切關(guān)系。封建時(shí)期中的北宋，由于長期的社會(huì)歷史原因，男尊女卑、夫?yàn)槠蘧V等觀念以及一夫多妻制的社會(huì)制度已然在當(dāng)時(shí)人們心中根深蒂固，女性作為男性的附屬，社會(huì)地位極其低下。在宋朝的法律文件《宋刑統(tǒng)》中，妻子的法律地位要比丈夫低二等。而宋朝的離婚制度，也顯示了女性在夫權(quán)之下的不自由與地位低下。在離婚程序中，起主導(dǎo)作用的是家族與男性，女性意愿所占的比重微乎其微。而青樓歌妓，這類身份特殊的女性更是處于封建時(shí)代女性地位中的最底層。她們大多來自于處于社會(huì)底層的貧困人家，為了生存從小苦練歌舞，繼而盛裝娛賓，喪失自由作為男性的附屬品存活。而他們的歸宿也大多凄涼，成為貴族的“寵物”或是在青樓歌館中寂寥一生。地位上的不平等使得封建時(shí)代的女性在與男性交往時(shí)往往處于被輕視的地位，難以獲得他們理想中的愛情與自由，最終往往以悲劇結(jié)尾。

同時(shí)，北宋時(shí)期，理學(xué)思潮盛行，并逐漸占據(jù)著社會(huì)思潮的主導(dǎo)地位，禮教對于女性行為和思想的束縛也越加嚴(yán)重。三綱五常、夫?yàn)槠蘧V等綱常倫理作為封建統(tǒng)治階級維護(hù)自身統(tǒng)治的有力武器被不斷宣傳，并被當(dāng)時(shí)的人們嚴(yán)苛執(zhí)行。這些都致使女性身上的枷鎖不斷加重，社會(huì)地位愈加低下。除此之外，北宋與前朝相比，其重文輕武的政治風(fēng)氣使文臣的地位得到了很大的提升。同時(shí)，宋朝擴(kuò)大了科舉考試的錄取規(guī)模，官僚隊(duì)伍的擴(kuò)大促使更多的人投身仕途，追求功名。相應(yīng)地，因?yàn)檎煞蚯叭?yīng)試、任職而獨(dú)守空閨的女性數(shù)目也就自然而然地增加。因此，煙花女子與情人分別、良家婦女“悔教夫婿覓封侯”這樣的悲劇在當(dāng)時(shí)并非是偶然或是個(gè)例。

2.作者自身悲劇意識

任何作品的創(chuàng)作都離不開作者的主觀意識，在他們的文學(xué)創(chuàng)作中，他們往往是親聞或是親身感受了此類事件，繼而帶著自身的情感傾向來進(jìn)行創(chuàng)作的。柳永詞下的女性人物悲劇雖是當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)寫照，但也參雜了作者自身的悲劇意識。柳永的悲劇意識主要來源于自身經(jīng)歷。

柳永出身于官宦世家，但卻仕途坎坷。早年他流連江淮，先后在杭州、蘇州、揚(yáng)州停留，在這些繁華的城市度過了一段風(fēng)流浪漫的生活，在這期間他逐漸接觸到煙花柳巷的歌女、舞女等位于社會(huì)下層的女子，這為他今后的詞曲創(chuàng)作提供豐富資源。離開江淮之后，柳永入京，滿心躊躇地參與科舉。然而天不遂人愿，柳永四次應(yīng)試，均名落孫山。自此，柳永憤而南下。沒有了經(jīng)濟(jì)援助，他只能憑借自身的才華以作詞為生。由于?；燠E于青樓歌館，使得他有機(jī)會(huì)見證這種環(huán)境下各式女性形象的悲劇，這為他后來詞中女性人物的創(chuàng)作進(jìn)一步提供了活生生的素材。

同時(shí)，柳永應(yīng)試不得的坎坷經(jīng)歷與南下漂泊的疲憊，讓他飽嘗人生的辛酸悲苦、世態(tài)炎涼；他在煙花柳巷的生活也使他看透了封建制度下社會(huì)對女性的殘酷與人性的丑惡。個(gè)人的失意經(jīng)歷使得柳永對于這些女性投注了更多的關(guān)注和同情，讓他能夠更深刻地體會(huì)歌女們悲苦的命運(yùn)，與她們產(chǎn)生情感共鳴。也正是因此，讓柳永詞有別于平淡的平鋪直敘，真實(shí)、貼切地表達(dá)歌女們的心愿與追求；而其中對女子不幸命運(yùn)的描繪飽含豐富的情感，使人如身臨其境。

五、總結(jié)

柳永詞中的女性形象大多命運(yùn)坎坷，這與他們當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代大背景與詞人本身的人生遭遇均密切相關(guān)。詞中這些女性的身份以社會(huì)底層的歌舞伎為主，同時(shí)也不乏一些與情人分離、獨(dú)守空閨的女子形象。其形象之多、描寫之細(xì)致，是當(dāng)時(shí)的詞人中少有的。這既顯示了詞人對這些女子的尊重與關(guān)懷，也顯示了他由于自身經(jīng)歷而與命運(yùn)坎坷的底層女子們所產(chǎn)生的情感共鳴。作為一個(gè)仕途坎坷、人生不順的人，柳永能夠關(guān)注到這些女性的不幸境遇，也正是因此，他對悲情命運(yùn)的體察與刻畫，與常人相比要深刻動(dòng)人得多。