張鵬遠(yuǎn)

（西北民族大學(xué) 音樂學(xué)院，甘肅 蘭州730030）

二維碼是指黑白相間的符號(hào)在平面上按一定規(guī)律分布，用以記錄數(shù)據(jù)符號(hào)信息的特定幾何圖形，通過圖象輸入設(shè)備或光電掃描設(shè)備自動(dòng)識(shí)讀以實(shí)現(xiàn)信息自動(dòng)處理的科技應(yīng)用。隨著智能手機(jī)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)以及相關(guān)應(yīng)用軟件的不斷發(fā)展與普及，二維碼技術(shù)的應(yīng)用領(lǐng)域得到迅速的發(fā)展，從早期的商品追蹤、物流、廣告、信息防偽等領(lǐng)域拓展至移動(dòng)支付、媒體出版、旅游解說、教育教學(xué)等方面，極大地方便了人們的生活。音樂作為反映人類現(xiàn)實(shí)生活情感的一種藝術(shù)，能提高人的審美能力，凈化人們的心靈，抒發(fā)人們的情感，讓人賞心悅目，帶來聽覺的享受。然而這些特色，在音樂論文創(chuàng)作中，卻很難呈現(xiàn)，人們還不能在閱讀音樂論文的同時(shí)，身臨其境地體驗(yàn)理論背后的音樂現(xiàn)場(chǎng)感。在音樂論文寫作中應(yīng)用二維碼，則能鏈接線上數(shù)據(jù)庫音樂資源，實(shí)現(xiàn)音樂論文寫作與音樂播放視聽的完美結(jié)合。近年來，一些音樂學(xué)者也關(guān)注到了這一點(diǎn)，如錢茸教授2018年9月17日在云南昆明舉辦的“首屆中國傳統(tǒng)暨民族民間歌唱方法研討會(huì)”提出，將創(chuàng)作一本帶二維碼音視頻鏈接的專著，為音樂論文寫作提出了新的思路。本文主要討論音樂論文寫作與二維碼的關(guān)系問題，以與同仁商榷。

一、音樂論文寫作對(duì)二維碼技術(shù)的潛在需求

在音樂學(xué)術(shù)研究中，形成了音樂學(xué)術(shù)語匯的多種輔助手段。蔡際洲先生認(rèn)為，“運(yùn)用各民族文字的書面語言而構(gòu)成的符號(hào)，如我國大多數(shù)人所運(yùn)用的漢語”為“自然語言”，“由各類樂譜（含各種變體形式）、表格、圖形、公式等構(gòu)成的符號(hào)”是“人工語言”，音樂論文寫作中的樂譜就屬于“人工語言”。[1]這些輔助手段，都依附于傳統(tǒng)學(xué)術(shù)期刊的紙媒基礎(chǔ)，不能體現(xiàn)音樂理論與作品的完美結(jié)合。在紙媒向數(shù)字化轉(zhuǎn)型中，涌現(xiàn)出了包括二維碼在內(nèi)的基于數(shù)字媒體的表達(dá)手段。這種發(fā)展并非偶然，而是由音樂藝術(shù)自身特質(zhì)與時(shí)代先進(jìn)技術(shù)手段的雙向選擇所致。

傳統(tǒng)的音樂論文采用敘事語匯，主要使用大量的文字來描述音樂的形態(tài)、演唱演奏的技巧、音樂效果、樂器測(cè)音、聲學(xué)原理、音樂事項(xiàng)等內(nèi)容，讀者的文字閱讀與具體的音響事實(shí)脫節(jié)，無法準(zhǔn)確理解作者意圖。為了更好輔助讀者理解和把握文字所承載的表達(dá)意圖，補(bǔ)充“自然語言”所不能完全傳遞的專業(yè)信息，寫作者通常會(huì)借助相關(guān)的樂譜、圖片、表格、公式等“人工語言”加以輔助。但不管是“自然語言”還是“人工語言”，對(duì)于闡明和表達(dá)音樂這種時(shí)間維度中存在的特殊對(duì)象而言都是先天“不足”的。退一步講，樂譜、圖譜等音樂專業(yè)符號(hào)語言有時(shí)還會(huì)把一部分讀譜能力不足的讀者群體拒之于門外。

解讀音樂最理想的狀態(tài)是感性直覺的直接“臨響”，[2]盡量回避更多中間環(huán)節(jié)的干預(yù)。“面對(duì)音樂作品或者音樂現(xiàn)象，其路徑應(yīng)該是通過感受進(jìn)行詮釋并作出判斷”，[3]在文字描述音響事實(shí)等音樂藝術(shù)的特殊對(duì)象時(shí)，同步呈現(xiàn)其“音響”，讓讀者直接面對(duì)音響事實(shí)是音樂論文寫作的一種理想狀態(tài)。在傳統(tǒng)音樂論文寫作的過程中，必須先利用專門的播放設(shè)備解碼磁帶、cd、mp3、dvd等格式文件，存儲(chǔ)于論文之外，使之服務(wù)于論文寫作。一些生僻音響資料的獲取難度又阻礙了這種傳統(tǒng)的“同步”進(jìn)程，也在很大程度上阻隔了音樂藝術(shù)信息在作者和讀者之間的有效傳遞。

當(dāng)下，一方面，基于智能手機(jī)的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，能夠隨時(shí)隨地瀏覽在線音視頻已變成了現(xiàn)實(shí)。在此基礎(chǔ)上，大數(shù)據(jù)又將在線資源不斷整合并共享。音樂方面也一改之前流行音樂幾乎占據(jù)整個(gè)音樂網(wǎng)絡(luò)資源的局面，古典音樂、民族民間音樂等相關(guān)資源日益充溢。與此同時(shí)，各類音樂專業(yè)機(jī)構(gòu)、科研項(xiàng)目等平臺(tái)創(chuàng)建起來的相關(guān)專業(yè)音視頻數(shù)據(jù)庫也不斷融入飛速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)海量音視頻大數(shù)據(jù)中。這些“大數(shù)據(jù)”將傳統(tǒng)音響行業(yè)逼到“墻角”的同時(shí)，又為網(wǎng)絡(luò)在線音響資源的查詢與臨聽上提供了龐大的儲(chǔ)備。

另一方面，如上文所述，音樂藝術(shù)學(xué)理敘事中對(duì)相關(guān)音響的同步呈現(xiàn)存在著潛在的需要，但又苦于實(shí)現(xiàn)手段的匱乏。也就是說，線上音視頻數(shù)據(jù)與線下紙媒之間無法直接對(duì)接。二維碼作為移動(dòng)設(shè)備上流行的一種編碼方式，具有方便、快捷、與互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行實(shí)時(shí)連接的特點(diǎn)。[4]在音樂論文寫作中，二維碼能實(shí)時(shí)連接線上與線下資源，是音樂論文寫作中出現(xiàn)的新的輔助應(yīng)用工具。筆者以為，其原理及應(yīng)用，完全能夠?qū)崿F(xiàn)音樂論文寫作中對(duì)音視頻即時(shí)呈現(xiàn)的需要。

二、二維碼應(yīng)用于音樂論文寫作的優(yōu)勢(shì)

二維碼應(yīng)用于音樂論文寫作，使視聽與理論寫作完美結(jié)合，具有很大的優(yōu)勢(shì)。

首先，二維碼便于編寫與印刷。二維碼可本地生成，亦可在線生成，當(dāng)前可通過多款智能手機(jī)app或電腦網(wǎng)頁輕松實(shí)現(xiàn)二維碼的編寫。最有利的是，二維碼的純黑白的顏色構(gòu)成與當(dāng)前大多數(shù)學(xué)術(shù)期刊及上網(wǎng)學(xué)位論文的黑白印刷不謀而合。所以，這種代表二進(jìn)制的黑白色塊平面圖案成為將其應(yīng)用于音樂學(xué)術(shù)論文的先天優(yōu)勢(shì)。

其次，是二維碼信息讀取的便捷性與準(zhǔn)確性。智能手機(jī)與相關(guān)讀取軟件的普及，移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)的飛躍式發(fā)展及其資費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)的不斷降低，都為二維碼信息及鏈接內(nèi)容的讀取提供了極大便利。另外，二維碼圖形中的定位圖形、分隔符、矯正圖形等信息符號(hào)都確保了二維碼讀取的準(zhǔn)確性，甚至在其污損50%左右時(shí)都能被快速而準(zhǔn)確識(shí)別。

再次，二維碼直觀，但信息量大。二維碼是在一維碼基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。它不需要芯片等硬件設(shè)備，通過印刷即可實(shí)現(xiàn)對(duì)文字、圖片、音視頻等數(shù)據(jù)的鏈接。同時(shí)，這種小方塊幾何圖形占用的印刷頁面很小，其長、寬二維都承載著數(shù)據(jù)信息，最多可容納1108個(gè)字節(jié)。當(dāng)然，它本身的容量對(duì)于音視頻文件的體積來講確實(shí)有限。所以，對(duì)于音樂學(xué)術(shù)論文寫作言，通過二維碼識(shí)別，可實(shí)現(xiàn)其網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)地址的超級(jí)鏈接功能，達(dá)到在線同時(shí)閱讀視聽的功能。

三、二維碼在音樂學(xué)術(shù)論文中的功能與意義

二維碼產(chǎn)生于汽車零件的追蹤需要，起初主要應(yīng)用于商業(yè)領(lǐng)域。國外在2010年左右開始，已將二維碼大量運(yùn)用于各類雜志中。[5]這種科技感十足的幾何符號(hào)，首先進(jìn)入科技期刊中，充當(dāng)期刊編輯的“人工語言”，后來逐步擴(kuò)散到人文社會(huì)科學(xué)期刊領(lǐng)域。

將二維碼技術(shù)應(yīng)用于音樂學(xué)術(shù)論文寫作，能有效解決音樂這門藝術(shù)特殊性的學(xué)理表達(dá)。音樂作品本身是時(shí)間維度的“音響”存在，而對(duì)于音樂藝術(shù)的相關(guān)學(xué)理敘事，“聲響”才是作者與讀者要共同面對(duì)的焦點(diǎn)。聲音從本質(zhì)上來講，是一種物的存在，而文字和樂譜為其概念符號(hào)，兩者在本質(zhì)上是矛盾的。論文文本中直接呈現(xiàn)的文字、圖表、樂譜，這些永遠(yuǎn)都無法替代“音響”本身。在陳述作品曲式結(jié)構(gòu)、和聲織體、風(fēng)格特征以及奏唱版本、技術(shù)、風(fēng)格等因素時(shí)，若插入一個(gè)對(duì)應(yīng)的音視頻二維碼，讀者可在閱讀文本的同時(shí)，通過智能手機(jī)“掃一掃”即時(shí)獲取音視頻，這樣便能更加準(zhǔn)確理解作者意圖，亦可收獲理論背后的例證支撐。在這里“自然語言”與“人工語言”對(duì)二維碼承載的信息內(nèi)容是不可替代的。這種不可替代，不僅僅是一種輔助與延伸，更是一種基于感性直覺的音樂信息交流，已超越理性經(jīng)驗(yàn)的范疇。

二維碼還可以鏈接網(wǎng)址和公眾號(hào)，輔助讀者理解音樂作品更深層次的內(nèi)容，如了解音樂作品的相關(guān)信息及不同版本、相關(guān)聯(lián)的研究文獻(xiàn)所持觀點(diǎn)及研究傾向、作者與讀者的互動(dòng)及反饋數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)等。這樣，二維碼便可將有限的紙質(zhì)期刊中版面文字的表達(dá)拓展至多元交互的網(wǎng)絡(luò)數(shù)字媒介領(lǐng)域，實(shí)現(xiàn)線上線下資源的共享與互補(bǔ)，作者與讀者的實(shí)時(shí)互動(dòng)，相關(guān)研究成果的有效匯集，提高相關(guān)課題的研究進(jìn)程與質(zhì)量。

四、二維碼在音樂學(xué)術(shù)論文應(yīng)用中存在的主要問題

二維碼在音樂論文寫作中具有很大的作用，但在實(shí)際應(yīng)用中，也存在著多問題，值得我們?nèi)プ⒁獠⒔鉀Q。

首先，國內(nèi)二維碼在學(xué)術(shù)期刊領(lǐng)域的應(yīng)用并不廣泛。目前，二維碼號(hào)應(yīng)用主要集中在一些醫(yī)學(xué)類期刊上，沒有得到廣泛普及。筆者以為，造成這種局面的主要原因，一方面是因?yàn)槎S碼信息內(nèi)容安全的監(jiān)管難度大；另一方面，目前對(duì)二維碼監(jiān)管的相關(guān)立法不夠完善。因此，二維碼在專業(yè)學(xué)術(shù)期刊的寫作中得到廣泛應(yīng)用與推廣，還要一個(gè)更長時(shí)間的探索過程。當(dāng)然，作為紙媒向數(shù)字化轉(zhuǎn)變中，二維碼是不會(huì)缺席的。

其次，二維碼所儲(chǔ)存的資源，如音、視頻資源存在著版權(quán)問題。目前，由于受容量限制，二維碼對(duì)音視頻資源的承載途經(jīng)主要是通過鏈接在線資源的地址來實(shí)現(xiàn)，還不能直接展現(xiàn)數(shù)據(jù)的音視頻內(nèi)容。加之二維碼編寫發(fā)行的門檻和成本不高，使得二維碼鏈接音視頻的版權(quán)信息很難監(jiān)管。當(dāng)然，當(dāng)前音樂界，尤其是民族民間音樂相關(guān)的版權(quán)是一個(gè)行業(yè)內(nèi)普遍存在的問題，要解決這一問題，最主要的是需要提高整個(gè)行業(yè)及網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)監(jiān)管的版權(quán)意識(shí)，健全相關(guān)的法治建設(shè)。

第三，音視頻網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫的建設(shè)、利用與整合問題。網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫建設(shè)是一個(gè)龐大而復(fù)雜的工程，是實(shí)現(xiàn)二維碼資源庫存的基礎(chǔ)。實(shí)現(xiàn)現(xiàn)有網(wǎng)絡(luò)資源的共享機(jī)制，對(duì)二維碼資源庫的建設(shè)事半功倍。一是要充分利用各大音視頻播放平臺(tái)的現(xiàn)有資源，如優(yōu)酷、愛奇藝、百度、QQ音樂、酷狗音樂、蝦米音樂等處理好版權(quán)問題。需要注意的是，部分平臺(tái)資源來自注冊(cè)用戶的共享，在鏈接時(shí)也需要核實(shí)版權(quán)問題。二是整個(gè)行業(yè)內(nèi)相關(guān)機(jī)構(gòu)建立起來的專業(yè)數(shù)據(jù)庫，逐步實(shí)現(xiàn)全面共享。其實(shí)，這種迫切不僅是二維碼的驅(qū)動(dòng)，更是時(shí)代對(duì)行業(yè)的驅(qū)使。三是對(duì)不存在版權(quán)問題的資源，可以利用博客、個(gè)人網(wǎng)頁實(shí)現(xiàn)。但這里有一個(gè)潛在的問題——學(xué)術(shù)論文一旦發(fā)表大多都會(huì)成為互聯(lián)網(wǎng)全文數(shù)據(jù)庫的永久資源，而個(gè)人微博、主頁可能會(huì)因?yàn)楦鞣N原因而注銷。這種鏈接資源的失效會(huì)導(dǎo)致學(xué)術(shù)論文中二維碼功能的癱瘓。四是期刊論文官方網(wǎng)站也可建立相關(guān)數(shù)據(jù)庫，尤其是藝術(shù)類或者音樂專業(yè)類期刊。甚至，可以先有數(shù)據(jù)庫內(nèi)容，再通過課題招標(biāo)與征文的方式建立專題性研究，在各期刊數(shù)據(jù)庫的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)資源共享。

紙質(zhì)期刊論文的表現(xiàn)形式只有文字和圖表，讀者在閱讀時(shí)，有時(shí)并不一定能夠準(zhǔn)確地抓住作者論文的核心。而通過二維碼嵌入，鏈接到作者對(duì)論文內(nèi)容的視頻推介、論文的原始數(shù)據(jù)、試驗(yàn)過程和結(jié)果的彩圖等，讀者通過掃碼即可看視頻、聽介紹，就能更好地了解作者和文章，還能分享給其他讀者，這樣就極大地提高了論文的展示度。[6]將二維碼技術(shù)應(yīng)用于音樂學(xué)術(shù)論文寫作，在很大程度上解決了音樂藝術(shù)學(xué)理敘事中音響事實(shí)同步呈現(xiàn)的技術(shù)問題。這是音樂藝術(shù)敘事特殊性恰逢與其相符的基于當(dāng)下科學(xué)技術(shù)的可能性表達(dá)手段所致。在紙質(zhì)期刊沒有完全實(shí)現(xiàn)數(shù)字化之前，二維碼將成為連接線上線下、作者與讀者的主要手段，并不斷拓展紙媒頁面外空間的同時(shí)推動(dòng)其數(shù)字化進(jìn)程。