潮爾琴是馬尾胡琴類外弓弦拉弦樂(lè)器。它的形制多樣、音樂(lè)柔和、深沉、渾厚。那優(yōu)美傷感的樂(lè)音如泣如訴，富有草原特色。潮爾琴可用于獨(dú)奏、合奏或歌舞說(shuō)唱伴奏。潮爾琴本是民間樂(lè)器、均由民間藝人根據(jù)其地理環(huán)境、自然條件以及部族審美情趣及個(gè)人愛(ài)好而自行制作，因而也自然地出現(xiàn)了形制多樣和名稱不同的問(wèn)題，它的定弦和演奏法各異。

有專家學(xué)者認(rèn)為，潮爾琴在演奏風(fēng)格及歷史價(jià)值等方面甚至超過(guò)馬頭琴，特別是表現(xiàn)草原生態(tài)風(fēng)格特征、反映蒙古民族深遂而豐富的精神世界方面。當(dāng)然，潮爾琴與馬頭琴各有所長(zhǎng)。潮爾琴的精神瑰寶部分是現(xiàn)代馬頭琴藝術(shù)至今無(wú)法替代的。所以現(xiàn)在面臨的問(wèn)題是如何搶救、傳承、保護(hù)和發(fā)展潮爾琴的藝術(shù)。我們需要在保留潮爾琴原有的音色特點(diǎn)和民族特色的基礎(chǔ)上，改善制琴用料，統(tǒng)一其形制規(guī)格及制作工藝。

傳承皮面潮爾琴，首先必須了解傳統(tǒng)潮爾琴的特征和歷史價(jià)值。

一、傳統(tǒng)潮爾琴的特征

1.材料特征

潮爾琴制品是遠(yuǎn)古時(shí)代游牧生活、生產(chǎn)資料自給自足的情況下產(chǎn)生的，采用木料大都是本地所產(chǎn)的硬雜木、皮張、鬃毛等原材料，所以原材料特征明顯。

2.工藝特征

潮爾琴的制作是集木工、皮毛加工、木工雕刻、骨貝鑲嵌工藝于一身的綜合性工藝，每道工序從材料采集到加工程序、制作手法、產(chǎn)品樣式都有一定的樣品參照制作，從來(lái)就沒(méi)有教材和標(biāo)準(zhǔn)資料可參考，全憑民間藝人言傳身教傳承制作，因此民間手工藝制作特征明顯。

3.民族特征

潮爾琴的制作和演奏是千百年來(lái)先民們留下的民族傳統(tǒng)獨(dú)具特色的制作技藝和潮爾文化藝術(shù)，是蒙古民族樂(lè)器特征。

二、傳統(tǒng)潮爾的重要價(jià)值

潮爾琴的制作技藝在蒙古族傳統(tǒng)手工藝中具有代表性。

1. 歷史價(jià)值

潮爾琴制作技藝記載著蒙古音樂(lè)文化的歷史，它對(duì)研究蒙古文化歷史、蒙古族藝術(shù)和民俗生活有較高的價(jià)值。潮爾的使用伴隨著蒙古人的生產(chǎn)、生活，從遠(yuǎn)古走到今天，凝聚著先人的聰明和智慧，有其重要的歷史價(jià)值。

2.工藝價(jià)值

潮爾琴的制作涉及木工工藝、雕刻、鑲嵌工藝、皮革加工等一系列獨(dú)特的手工制作流程和加工方法，是一代一代手工藝人長(zhǎng)期積累下的智慧結(jié)晶，有一部分很難為現(xiàn)代化技術(shù)所代替，蘊(yùn)含一定的科技因素和豐富的文化信息，所以有極高的審美價(jià)值。

3.文化價(jià)值

潮爾琴具有極高的審美價(jià)值。一把精美的潮爾琴就是一件很好的工藝品。雕刻精美的馬頭、龍頭、鹿頭、鰲頭等，再鑲嵌上骨、貝、寶石，琴箱面板上的琴碼下斜插上一把蒙古刀。聆聽(tīng)潮爾演奏出的美妙優(yōu)雅的天籟之音，真是一種極高的藝術(shù)享受。潮爾琴是蒙古人的審美意識(shí)、審美觀的集中體現(xiàn)，具有重要的文化價(jià)值。

綜上所述，我們不應(yīng)僅僅將它擺放在博物館展柜里當(dāng)文物。如果潮爾消失了，蒙古民族厚重的歷史和凝結(jié)著蒙古人民智慧的史詩(shī)也將暗淡。在人類歷史的長(zhǎng)河中，有多少民族能創(chuàng)造出如此燦爛的史詩(shī)文化？所以潮爾琴的制作急需搶救、傳承與發(fā)展。

三、傳統(tǒng)潮爾的制作技藝

下面簡(jiǎn)單論述一下本人多年積累的內(nèi)蒙古科爾沁地區(qū)傳統(tǒng)潮爾琴制作技藝，以便更好地傳承發(fā)展。

傳統(tǒng)潮爾琴的組成和結(jié)構(gòu)圖：

制作傳統(tǒng)潮爾琴離不開(kāi)木材，那么用什么樣的木材最適合做琴呢？一般傳統(tǒng)上選用樺木、榆木等當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的硬雜木做原料來(lái)制琴。由于社會(huì)的發(fā)展，現(xiàn)在都采用色木做琴原料。色木屬于硬雜木，產(chǎn)于我國(guó)長(zhǎng)白山地區(qū)及我國(guó)西南地區(qū)。色木料紋理細(xì)密、較硬、不易加工，它具有收縮量大、易開(kāi)裂、膠接性能較差、不易干燥等特點(diǎn)，但色木對(duì)振動(dòng)、聲音的傳導(dǎo)性能良好，是做潮爾琴箱、琴桿的首選材料。

制琴一定把木材的含水率降到安全值，也就是用各種手段進(jìn)行干燥木材。只有木材干燥好，做出的琴才不會(huì)壞，琴的質(zhì)量才能有保證。

制作潮爾琴箱體一定要先用徑切材。徑切材的振動(dòng)、聲音傳遞速度比旋切材快三分之二，而徑切材收縮量小、不易變形、性能穩(wěn)定。

制作潮爾琴箱箱體選料時(shí)，一只手拿起琴料，另一只手的手指節(jié)敲擊板料，使其激發(fā)出響聲，分辨出音響是暗沉還是清脆，余音是長(zhǎng)還是短。選出聲音偏脆亮、余音長(zhǎng)的木料，只有用這種木料做出的琴箱才易產(chǎn)生共鳴，發(fā)出的樂(lè)音才能優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。

（一）倒梯形的傳統(tǒng)潮爾琴的共鳴箱

箱高260毫米。上板長(zhǎng)210毫米，中線靠前開(kāi)有17×30毫米的長(zhǎng)方孔，下板長(zhǎng)160毫米，中線靠中前部開(kāi)有14×14毫米的方孔。背板厚4～4.5毫米，靠中上開(kāi)有直徑55毫米的出音孔，多以銅錢(qián)形圖案作裝飾。箱框四角作卯榫膠合固定。

箱面蒙皮：先用去毛的生羊皮、馬皮、牛皮蒙面，蒙皮的厚、薄要適當(dāng)，不得過(guò)厚或過(guò)薄。蒙皮前，按要求尺寸剪裁皮張，把剪裁好的皮子放入溫水中待泡軟后，用干布擦干皮子兩邊水珠。在皮面內(nèi)側(cè)接觸木框部分涂濃膠，在箱框接觸皮子部位也涂上濃膠，把皮子蒙在木框上，周邊用繩子拉緊。待皮子全面崩緊后固定，放在陰涼處陰干，不得在陽(yáng)光下暴曬。待干透后去除崩緊繩，琴箱側(cè)留13毫米寬皮邊，其余去除。將留在木板上的膠痕清理干凈，用砂布把木質(zhì)部分打磨光滑、清理干凈，皮面琴箱就做好了。

（二）琴桿的制作

傳統(tǒng)潮爾琴桿圖

傳統(tǒng)的潮爾琴均由民間傳承制作而形成，流傳至今沒(méi)有統(tǒng)一的式樣和標(biāo)準(zhǔn)尺寸，只能大約相似。作琴用料以當(dāng)?shù)禺a(chǎn)硬雜木榆木、樺木為作琴主料?，F(xiàn)在繪制的是內(nèi)蒙古科爾沁地區(qū)廣泛流傳的傳統(tǒng)潮爾樣式和尺寸，供給大家參考。

傳統(tǒng)潮爾琴桿用整塊硬雜木制成，琴桿全長(zhǎng)945毫米。指板部分長(zhǎng)度520毫米，琴頭部分長(zhǎng)150毫米，琴頭下部裝有兩支緊弦木軸，頭部直桿形，沒(méi)有雕刻裝飾。

（三）琴弦的制作

傳統(tǒng)潮爾的琴弦用馬尾來(lái)制成。馬尾從顏色上可分為：白色、黑色、雜色。其中黑色馬尾較粗，因此抗拉強(qiáng)度較強(qiáng)，耐磨，但掛松香差。白色馬尾稍細(xì)于黑色馬尾，雜色馬尾粗細(xì)不均勻，細(xì)的較多。馬尾的斷面形狀有：三角形、四角形和圓形，一般公馬馬尾質(zhì)量?jī)?yōu)于母馬尾，制作潮爾琴的琴弦最好選用三角形黑色的馬尾作琴弦，耐用，手感順滑。傳統(tǒng)潮爾琴的琴弦由兩束馬尾組成，高音弦85根、低音弦115根。

馬尾弦作為潮爾琴弦，其動(dòng)能量大，傳動(dòng)能量的速度適中，阻力小，形成了潮爾琴所需的特色振動(dòng)聲源。

（四）拉弦皮條的制作

潮爾琴的拉弦皮條的作用是把琴桿尾頭與琴弦連在一起固定。傳統(tǒng)潮爾琴的拉弦皮條制作方法是選用一塊22×165×3毫米生牛皮，一頭留5毫米后開(kāi)14×14毫米方孔，另一頭從中間剪成兩長(zhǎng)度100×7毫米的長(zhǎng)條，頭部泡濕軟后系馬尾琴弦，晾干后以便備用。

（五）上、下碼、琴碼的制作

潮爾琴的上琴碼起到調(diào)整弦長(zhǎng)和支撐琴弦的作用。下琴碼的主要功能有四個(gè)：①確定琴碼下支點(diǎn)的位置。②起到傳導(dǎo)、過(guò)濾聲波的作用。③支撐琴弦，對(duì)琴弦與拉弦板形成支撐角度。④減輕琴弦對(duì)音板產(chǎn)生的壓力。其中每一項(xiàng)對(duì)琴的音量、音色都有較大的影響。

潮爾琴碼采用雙腳碼設(shè)計(jì)是為了保證琴碼在演奏中的穩(wěn)定性和不易移動(dòng)位置。在傳遞能量振動(dòng)時(shí)，兩邊碼腳存在相位差，這樣可以使聲音聽(tīng)起來(lái)渾厚、豐滿。演奏者通過(guò)不同角度、不同強(qiáng)度的拉弦方法而產(chǎn)生的不同音色效果，使演奏出的樂(lè)音更加豐富多彩。

琴碼的制作一般選白杻木料作琴碼料，該料能達(dá)到對(duì)琴碼的四項(xiàng)功能要求，基本上能保證對(duì)弦振動(dòng)的傳遞效率和聲學(xué)品質(zhì)。

上碼采用硬料色木，檀木制作⊥形或三角形。碼高20毫米，上部厚4毫米，底座長(zhǎng)26毫米，弦槽寬、深3.5毫米，兩槽間距17毫米，上寬30毫米。

上琴碼圖樣

傳統(tǒng)下琴碼高30毫米，上部厚3毫米，下部厚6～8毫米，弦槽深，寬3.5毫米，兩槽間距23毫米。

下琴碼圖樣

（六）琴弓的制作

琴弓的作用是通過(guò)琴弓上的馬尾摩擦琴弦而產(chǎn)生振動(dòng)，將產(chǎn)生的振動(dòng)能量通過(guò)琴碼傳導(dǎo)給面板使其產(chǎn)生振動(dòng)，并使琴箱產(chǎn)生共鳴而發(fā)出樂(lè)音。

（七）琴弓制作

傳統(tǒng)潮爾琴弓示意圖

傳統(tǒng)潮爾琴琴弓長(zhǎng)640毫米，弓頭部下彎22毫米，手把長(zhǎng)100毫米，寬45 毫米。弓頭與手把由一束馬尾連接而成。弓桿由竹桿或藤條柳條制作。

（八）潮爾琴的油漆

傳統(tǒng)潮爾琴由于當(dāng)時(shí)的條件所限多為白茬琴，有用桐油油漆做琴的保護(hù)漆。

現(xiàn)在由于原材料的多樣化也采用了現(xiàn)代油漆工藝。油漆是制琴環(huán)節(jié)中重要的一部分。油漆分兩種，油性漆和酒漆。油漆的作用除了美觀琴體以外，理想的油漆應(yīng)當(dāng)具備持久的柔韌性和較薄的油漆層，不但應(yīng)該使琴聲柔和飽滿，而且經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間使用后不退色、不掉漆、不崩裂、不炸漆，鮮亮如初，持久耐用。

（九）潮爾琴的裝配和調(diào)整

潮爾琴的裝配和調(diào)整，對(duì)演奏性能和發(fā)音都是至關(guān)重要的。如果一把琴的裝配和調(diào)整不得當(dāng)，那么演奏者就會(huì)感到演奏時(shí)很困難或無(wú)法演奏，琴的發(fā)音也不會(huì)好，琴的功能盡失，琴本身的優(yōu)勢(shì)無(wú)法發(fā)揮，所以一定要重視琴的裝配和調(diào)整。

潮爾琴的裝配：首先把琴桿尾部穿入箱體，琴桿的過(guò)山底部與箱體結(jié)合要保證一定角度，結(jié)合面一定要嚴(yán)密，不得有縫隙，以防琴弦拉緊后，琴桿被往前拉傾斜。把拉弦皮塊上的方孔套在琴箱底露出的桿尾方頭上，把皮塊轉(zhuǎn)至琴面延長(zhǎng)至80毫米處，把馬尾束的疙瘩（馬尾梳理好后頭部系疙瘩）套住打結(jié)（皮條打結(jié)部分先用溫水泡好，否則干皮打不了結(jié)）。兩根拉條的外側(cè)系85根的高音弦，內(nèi)側(cè)系115根的低音弦。把每束馬尾梳理順直后拉至琴桿上部琴頭根部位置，用線扎緊后編成辮子，長(zhǎng)度要超過(guò)木軸孔長(zhǎng)度，后用線扎緊其余放散，把編好的琴弦穿入琴頭槽中再穿入琴軸桿孔中擰緊，高音弦掛在外側(cè)木軸上，低音弦掛在內(nèi)側(cè)木軸上。在琴桿上部30毫米處裝上碼，琴碼裝在離琴箱上邊往下90毫米的位置。在琴碼的舒氣孔中要斜插一把長(zhǎng)150毫米的蒙古刀，插在琴面板正面左側(cè)或右側(cè)均可，但刀柄一定搭在面板邊框上。蒙古刀一定要斜插，因?yàn)槊晒湃说膫鹘y(tǒng)習(xí)慣是刀刃不能對(duì)著朋友，只能對(duì)準(zhǔn)敵人，所以插刀時(shí)一定要特別注意。

琴碼插上刀后調(diào)內(nèi)側(cè)低音弦，定調(diào)在大字組A音上，外弦定調(diào)在小字組d音上。拉動(dòng)雙弦調(diào)整插刀位置，直調(diào)到聲音清晰為止，穩(wěn)定后開(kāi)始演奏使用。

潮爾琴不使用時(shí)，要取下蒙古刀，還要放松一下琴弦，以免皮面長(zhǎng)時(shí)間受琴碼下壓而下陷影響音色和使用，琴一定安放在通風(fēng)干燥處，防止日曬、匆靠近熱源，要特別防止潮濕。

傳統(tǒng)潮爾是一種構(gòu)造合理、精巧的樂(lè)器。要把每把琴的音色盡可能地發(fā)揮出來(lái)，使它成為演奏者手中得心應(yīng)手的樂(lè)器，是制琴者的任務(wù),也是我們傳承人的義務(wù)。為保證樂(lè)器質(zhì)量,就要嚴(yán)格執(zhí)行“樂(lè)器制作標(biāo)準(zhǔn)”，只有按標(biāo)準(zhǔn)制作的樂(lè)器才是演奏者喜歡的產(chǎn)品，才能得到推廣，也才能得到很好的傳承和發(fā)展。