文/楊明品

一、當(dāng)前中國電視劇發(fā)展的基本態(tài)勢

近十年來中國電視劇經(jīng)歷了一場狂飆突進的發(fā)展運動，在管理導(dǎo)向和市場調(diào)節(jié)等多重因素作用下，電視劇的創(chuàng)作傳播一直前行。一方面，取得了巨大成績，作品數(shù)量質(zhì)量均有提升；另一方面，存在不少問題，高原需要鞏固，高峰仍很稀缺。隨著傳播平臺、購買市場的深刻變化以及發(fā)展定位的不斷調(diào)焦，中國電視劇正處在守正創(chuàng)新的關(guān)鍵階段。

第一，電視劇發(fā)展的頂層設(shè)計釋放明確信號。去年以來，國家廣電總局（以下簡稱總局）對新時代電視劇工作做出重要部署，確立了五條原則：加強創(chuàng)作規(guī)劃，打造精品力作，實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，在內(nèi)容、制作和傳播上堅決遏制浮躁之風(fēng)；堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，不斷滿足人民新的審美需求，打造更多的精品力作；堅持不斷改革，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，淘汰冗余產(chǎn)能，實現(xiàn)向質(zhì)量型發(fā)展的根本轉(zhuǎn)變；堅持創(chuàng)新發(fā)展，適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)傳播規(guī)律，實現(xiàn)優(yōu)秀作品傳播最大化、效益最大化；強化國際傳播，堅守中華文化立場，用電視劇展現(xiàn)真實、立體、全面的中國，更多更好地走出去，努力打造國際市場的中國電視劇品牌形象。黨的十九屆四中全會強調(diào)，要堅持以社會主義核心價值觀引領(lǐng)文化建設(shè)制度，健全人民文化權(quán)益保障制度，完善堅持正確導(dǎo)向的輿論引導(dǎo)工作機制，建立健全把社會效益放在首位、社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的文化創(chuàng)作生產(chǎn)體制機制。目前，電視劇總的政策取向是聚焦中國史詩般的偉大實踐，聚焦黨領(lǐng)導(dǎo)人民革命、建設(shè)、改革的光輝歷程，聚焦全面建成小康、建黨100周年等重大時間節(jié)點，推動重大革命題材、重大現(xiàn)實題材、重大歷史題材電視劇的創(chuàng)作，鞏固高原、力攀高峰，繁榮精品創(chuàng)作生產(chǎn)。電視劇繁榮發(fā)展的制度機制正在完善。

第二，規(guī)劃引領(lǐng)機制基本建立，重點項目示范引領(lǐng)作用顯著增強?？偩种鲃?、省局聯(lián)動、行業(yè)發(fā)力，優(yōu)化選題規(guī)劃和項目孵化，以規(guī)劃引導(dǎo)創(chuàng)作。圍繞改革開放40年、中華人民共和國成立70周年、2020全面建成小康社會、2021建黨100周年、2022年黨的二十大召開等重大節(jié)點，總局電視劇司編制了“2018—2022年百部重點電視劇選題規(guī)劃”，規(guī)劃緊扣主題和主旋律，基本形成了推出一批、儲備一批、創(chuàng)作一批、謀劃一批的重點選題生產(chǎn)格局。從以《大江大河》等為代表的改革開放40年展播劇、以《外交風(fēng)云》為代表的中華人民共和國成立70周年兩大系列展播劇看，規(guī)劃引領(lǐng)成效顯著，在主旋律電視劇主題表達、故事講述、演員表演、審美價值、制作質(zhì)量上都達到了新的高度，在一定程度上改變了電視劇創(chuàng)作與傳播生態(tài)。

第三，優(yōu)秀劇本引導(dǎo)扶持機制日益成熟，扶持向全鏈條升級。在有關(guān)部門支持下，總局持續(xù)實施電視劇引導(dǎo)扶持專項資金及劇本扶持引導(dǎo)項目，由省局組織劇本申報，總局組織專家評審，對優(yōu)秀劇本的扶持覆蓋體驗生活、劇本寫作、制作到宣發(fā)。這一機制以劇本創(chuàng)作為核心，以主旋律創(chuàng)作為導(dǎo)向，以藝術(shù)價值為尺子，樹立了新時代電視劇創(chuàng)作的標(biāo)桿，這些信號傳導(dǎo)到市場中，產(chǎn)生了良好的引導(dǎo)作用。各省局也組織電視劇扶持評審和專項資金，形成了不同層級接力扶持的局面。與此同時，總局加大好劇推介力度，常態(tài)化組織優(yōu)秀電視劇的研討推介，放大鼓勵支持優(yōu)秀電視劇的聲量，嚴(yán)肅的創(chuàng)作之風(fēng)得到張揚，脫離時代的浮躁之風(fēng)得到了遏制，創(chuàng)作正氣得到極大提升。

第四，現(xiàn)實主義創(chuàng)作傳統(tǒng)回歸，主流題材聚焦凝聚正能量。從電視劇創(chuàng)作基本盤來看，經(jīng)過幾年的強力扭轉(zhuǎn)和多方調(diào)理，電視劇創(chuàng)作環(huán)節(jié)、播映傳播環(huán)節(jié)現(xiàn)實主義作品占據(jù)主流，題材類型不斷拓展，創(chuàng)作手法豐富多樣，藝術(shù)品質(zhì)整體提升，抒寫新時代中國特色社會主義現(xiàn)代化建設(shè)和中華民族偉大復(fù)興的作品越來越多。既有高揚時代主題的作品，如《最美的青春》書寫綠色發(fā)展主題，《大江大河》奏響改革開放的“心靈史詩”，《黃頭高天》歌唱農(nóng)村改革發(fā)展，《大浦東》描繪中國金融業(yè)的崛起，《激情的歲月》刻畫新中國的建設(shè)成就，《外交風(fēng)云》全景展示新中國外交大戲。這些都是反映重大主題的時代雕塑式的正劇，體現(xiàn)了現(xiàn)實主義創(chuàng)作的厚重與成就。也有敘寫各階層普通人命運的生活劇，如《那座城那家人》寫盡大難之后的生活重建和精神重建以及親情和愛心；《父母愛情》通過一位普通軍官的家庭生活反映時代的變遷；《外灘鐘聲》描繪大都市小弄堂普通家庭的日常生活，寫出普通人對美好生活的向往和追求。可貴的是，現(xiàn)實主義創(chuàng)作追蹤時代足跡，把鏡頭探照到年輕人的新生活新場景，探照到各種職業(yè)各種人群，把當(dāng)代中國在生活層面的豐富多彩和時尚進步盡收劇中，十分生鮮活潑。

第五，電視劇創(chuàng)作出現(xiàn)“兩穩(wěn)一集中”現(xiàn)象。目前，縣市局制作和投入進入調(diào)整期和轉(zhuǎn)型期?！皟煞€(wěn)”體現(xiàn)在生產(chǎn)結(jié)構(gòu)穩(wěn)、產(chǎn)量穩(wěn)。2018年，通過備案公示的劇目1178部46290集，與上年基本持平，其中當(dāng)代題材分別占60.27%和57.09%，現(xiàn)代題材分別占5.35%和4.99%。現(xiàn)實題材是創(chuàng)作熱點；2018年制作完成并獲準(zhǔn)發(fā)行的電視劇323部13726集，較上年略有增加，現(xiàn)實題材分別占63.16%和60.25%，現(xiàn)實題材的主流地位進一步鞏固?！耙患小敝傅氖请娨晞≈谱鞯赜蛳鄬小?018年電視劇制作發(fā)行數(shù)量排在前七的地區(qū)是浙江、北京、上海、廣東、江蘇、陜西、湖南。浙江、北京、上海的發(fā)行總部數(shù)比重均在15.8%以上，廣東的比重僅7%，這個數(shù)據(jù)說明廣東從產(chǎn)量占比來說，只有前三的不到一半，其在全國電視劇生產(chǎn)格局中分量相對較小。廣東是經(jīng)濟和文化大省，但電視劇制作與此并不相稱。全國電視劇生產(chǎn)總體呈現(xiàn)東強西弱、北強南弱的特點。改革開放的前沿地區(qū)廣東為什么電視劇生產(chǎn)卻并不活躍？

二、大灣區(qū)電視劇創(chuàng)作與市場的 獨特性及其特殊價值

（一）大灣區(qū)應(yīng)成為中國電視劇創(chuàng)作多元拼圖中最獨特的板塊

電視劇是時代的記錄、生活的映現(xiàn)和活態(tài)文化的載體，既有全國的共性，也有地域的特點，正是這些特點構(gòu)成了多彩的藝術(shù)魅力。當(dāng)前電視劇創(chuàng)作的東強西弱、北強南弱現(xiàn)象，意味著西部地區(qū)和南部的發(fā)展變遷在電視劇中沒有得到充分反映。

20世紀(jì)90年代廣東創(chuàng)作的電視劇《外來媳婦本地郎》《外來妹》等就是廣東引領(lǐng)時代變化的一種藝術(shù)投影。有人提問，為什么近年來少見廣東出品的南派電視劇在全國引發(fā)熱議，甚至以廣東地域文化為舞臺的電視劇也罕有影響全國者。香港回歸20周年之際推出的電視劇《我的1997》在全國引起觀劇熱潮，其中的廣東和香港的地域元素是一個重要原因，在劇中，廣東、香港的過去和現(xiàn)在都轉(zhuǎn)化為特有的審美內(nèi)容?；浉郯淖鳛槟匣浳幕拇蟊緺I、對外開放的窗口、國家現(xiàn)代化的先行地區(qū)，具有十分豐富的社會實踐、劇烈的社會變遷和不斷演化的精神文化，這都是電視劇十分難得的生活素材。從這個意義上說，大灣區(qū)理應(yīng)成為當(dāng)代中國電視劇創(chuàng)作最活躍的地區(qū)。

（二）香港地區(qū)在我國電視劇市場中具有特殊重要性

改革開放之初，香港電視劇曾經(jīng)在內(nèi)地很受歡迎。隨著內(nèi)地電視劇的快速發(fā)展，香港又成為內(nèi)地電視劇主要的市場之一。從我國影視內(nèi)容產(chǎn)品輸出地區(qū)格局來看，電視劇走出去的主要市場為亞洲地區(qū)。2016年，中國電視劇出口亞洲地區(qū)共341部22349集，總額超過2.8億元，占出口總額高達95%，在中國港臺地區(qū)市場為11028.04萬元，比重達37.1%，遠超份額排名第二的日韓市場（22.89%）。2017年，全國電視?。ê娨曤娪埃┏隹诩s8616.7萬美元，其中電視劇出口亞洲市場4929.81萬美元，中國港澳臺地區(qū)市場2859.22萬美元，亞洲及中國港澳臺地區(qū)市場占電視劇全球出口市場的90.4%。

港臺市場的電視劇平均單集價格較高。從港臺市場的電視劇總量來看，部集數(shù)僅略遜于東南亞市場，平均單集電視劇價格也僅居日韓市場之后。以2016年為例，港臺市場的電視劇單集價格為2.56萬元，而出口日韓市場的電視劇單集價格為3.42萬元，全球市場單集平均價格僅1.17萬元。由此可見，港臺電視劇市場成熟度較好，內(nèi)地電視劇進入香港地區(qū)以市場化為主。

另一方面，電視劇播出在香港商業(yè)電視臺競爭中舉足輕重。1987年，亞洲電視臺（ATV）為了與無線電視臺（TVB）競爭，決定引進內(nèi)地電視劇，引進了首部內(nèi)地電視劇《紅樓夢》，為亞視創(chuàng)造了70%的收視率。自此TVB、亞視購進內(nèi)地電視劇的積極性大增，形成了內(nèi)地電視劇90年代對香港的“逆襲”。一批優(yōu)秀的內(nèi)地電視劇《三國演義》《水滸傳》《笑傲江湖》《還珠格格》《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》《雍正王朝》《康熙王朝》《漢武大帝》《秦始皇》《唐明皇》《大宅門》《人間四月天》等進入香港觀眾的視野并掀起收視熱潮。這一時期，進入香港地區(qū)的內(nèi)地電視劇主要是歷史正劇和在當(dāng)?shù)赜休^高認知度與人群基礎(chǔ)的改編作品。隨著內(nèi)地與香港經(jīng)濟文化關(guān)系的深化，合拍的新港劇越來越多。2018年，僅在TVB，就有愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊等與TVB或其他香港公司合拍的《蝕日風(fēng)暴》《再創(chuàng)世紀(jì)》《飛虎之潛行極戰(zhàn)》《冒險王衛(wèi)斯理》等5部電視劇播出，這類合拍劇在香港被稱為“新港劇”，均取得了較好的收視效果。目前，香港是內(nèi)地電視劇的重要市場。如何把香港的電視劇市場優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為大灣區(qū)電視劇生產(chǎn)優(yōu)勢和粵港澳三地合作優(yōu)勢，這是大灣區(qū)電視劇制作發(fā)展的重大課題。推動大灣區(qū)電視劇統(tǒng)一市場形成也是大灣區(qū)文化建設(shè)的重大課題。作為一個獨具特色的文化地理單元，發(fā)展植根于大灣區(qū)經(jīng)濟社會人文土壤的電視劇，不僅對大灣區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展、人民文化娛樂生活具有重大意義，對當(dāng)代中國電視劇創(chuàng)作繁榮發(fā)展也具有戰(zhàn)略意義。

（三）粵港澳三地電視劇融合發(fā)展對實施“一國兩制”具有重大政治價值

粵港澳大灣區(qū)在國家發(fā)展大局中具有重要戰(zhàn)略地位。建設(shè)粵港澳大灣區(qū)，是中央的重大決策部署，既是新時代推動形成全面開放新格局的新嘗試，也是推動“一國兩制”事業(yè)發(fā)展的新實踐。2019年2月，中共中央、國務(wù)院發(fā)布的《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》的主要內(nèi)容是經(jīng)濟科技發(fā)展和香港、澳門同珠三角地區(qū)的融合，但這些規(guī)劃目標(biāo)的建設(shè)和實現(xiàn)均需要文化支撐。在粵港澳大灣區(qū)建設(shè)中，文化既是更基礎(chǔ)、更廣泛、更深厚的精神動力和支撐，也是經(jīng)濟發(fā)展的重要組成部分。因此，既要建設(shè)“經(jīng)濟大灣區(qū)”，也要建設(shè)“文化大灣區(qū)”。作為當(dāng)代受眾最廣泛的文化娛樂產(chǎn)品，電視劇自然成為“文化大灣區(qū)”建設(shè)的主打產(chǎn)品。電視劇具有天然親民性和價值引導(dǎo)性，而這一特性正是促進香港、澳門民眾的國家認同、制度認同、價值認同、情感認同的最佳藝術(shù)載體。因此，推動大灣區(qū)電視劇融合發(fā)展，打通大灣區(qū)電視劇市場的柵欄，形成大灣區(qū)電視劇創(chuàng)作與市場的共同體，使中西文化交融的港澳地區(qū)同內(nèi)地在影視藝術(shù)中進行更深入的交流對話，不僅將為新時代中國電視創(chuàng)作加入的新鮮元素，為電視劇發(fā)展注入強大動能，也將在精神和文化上為“一國兩制”提供內(nèi)在動力。

三、粵港澳大灣區(qū)電視劇創(chuàng)作 與市場發(fā)展的對策思考

（一）提升大灣區(qū)影視劇發(fā)展戰(zhàn)略定位，發(fā)揮獨特優(yōu)勢建立全球性影視灣區(qū)

為“一國兩制”提供影視抓手和文化支撐，建立全球性影視灣區(qū)。將大灣區(qū)電視劇納入全國電視劇發(fā)展的重點戰(zhàn)略，實施大灣區(qū)三地電視劇融合發(fā)展工程，建立大灣區(qū)三地影視合作發(fā)展新機制。在《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（CEPA）及其補充版本的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新影視制作融合機制，建立影視劇創(chuàng)作的合作、合拍、發(fā)行播映統(tǒng)一市場，吸引港澳地區(qū)的電視劇創(chuàng)作團隊到廣東和內(nèi)地來創(chuàng)作。

支持廣東和內(nèi)地的電視劇制作團隊與港澳廣電機構(gòu)合作開設(shè)制作機構(gòu)，進行合作發(fā)行與營銷。建設(shè)全球性影視灣區(qū)，并以香港、澳門為聚合平臺，聚合全球英語、葡語影視制作人才、資本和市場，在世界百年未有之大變局和中華民族偉大復(fù)興的時代交匯點上，構(gòu)建21世紀(jì)的世界影視之都，為中國影視劇全球化構(gòu)筑橋頭堡。這一使命已經(jīng)呼喚大灣區(qū)影視灣區(qū)的誕生。大灣區(qū)影視應(yīng)有舍我其誰的自信和自覺，抓住這一歷史機遇，加快建立健全大灣區(qū)影視劇創(chuàng)作發(fā)行統(tǒng)一市場機制。

（二）鑄造大灣區(qū)影視劇品牌，為影視劇繁榮發(fā)展提供新動能

當(dāng)前中國的影視制作和市場經(jīng)過10余年的狂飆突進，傳統(tǒng)發(fā)展模式下的動能已得到釋放殆盡，但發(fā)展新模式尚未形成，亟待打造新動能。探索新模式、打開新視界是實現(xiàn)中國影視劇新一輪振興的必然選擇?！耙粐鴥芍啤笔菍崿F(xiàn)祖國統(tǒng)一的基本方略。

影視劇應(yīng)發(fā)揮大眾娛樂的優(yōu)勢，做記錄新時代“一國兩制”新實踐、促進祖國統(tǒng)一進程的文化先行軍。以影視之力促進文化、價值觀和情感上的融合。具體來說，要建立和完善體制機制，實行政府引導(dǎo)、市場運作，聚合粵港澳三地影視劇制作資源，鑄造“一國兩制”背景下影視劇品牌，將“一國兩制”這一偉大實踐帶給政治、經(jīng)濟、社會、文化以及百姓生活的巨大變化，以影視劇的方式再現(xiàn)出來，形成一個多彩的模塊，補全目前中國影視劇在這方面的缺口與短板，利用多元文化、多元制度的優(yōu)勢，逐步打造大灣區(qū)電視劇美學(xué)形象，在題材、故事、美學(xué)表達、發(fā)展模式、運行機制等方面形成與東部、北部影視劇不同的特色。加快開設(shè)大灣區(qū)電視節(jié)，以節(jié)慶平臺聚合粵港澳、全國乃至全球相關(guān)資源，推動大灣區(qū)影視融合發(fā)展橫空出世。

（三）唱響主旋律影視粵港澳大灣區(qū)獨特樂章

第一，通過合拍合作推動主旋律現(xiàn)實題材影視劇進入港澳市場。內(nèi)地的現(xiàn)實題材電視劇在香港市場拓展困難，在促進香港同胞的國家認同、價值觀認同方面發(fā)揮的作用不夠。在過去若干年中，香港市場更偏好內(nèi)地的古裝劇。進入到香港的內(nèi)地電視劇，從《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》系列，到《甄嬛傳》《羋月傳》《延禧攻略》，幾乎80%以上都是古裝題材。這一方面與香港地區(qū)電視臺的競爭策略有一定關(guān)聯(lián)。近年來，香港電視劇制作業(yè)相對疲軟，缺乏大制作宮廷劇，內(nèi)地古裝劇類型更豐富，直接購入內(nèi)地劇比自行投拍的性價比更高，故古裝劇引進內(nèi)地的，而年代劇和都市劇則主要是香港自制。另一方面，現(xiàn)實題材劇進入香港難，與內(nèi)地和香港的文化差異有一定關(guān)聯(lián)。這種差異使香港觀眾對反映內(nèi)地生活的時裝劇、年代劇等較難產(chǎn)生共鳴，加上這類劇中的警匪題材、商戰(zhàn)等都是香港電視劇的強項，本地收視基礎(chǔ)較好。因此，現(xiàn)實題材電視劇很少成功進入香港，更無緣黃金檔。這一現(xiàn)象已經(jīng)到了改變的時候。要通過大灣區(qū)影視劇融合發(fā)展，加強合作合拍，推進現(xiàn)實題材劇進港澳地區(qū)主流電視平臺，創(chuàng)新現(xiàn)實題材主旋律作品的視角和表達，讓港澳同胞在影視劇中更好地感知新時代中國的發(fā)展、人民生活的變化和家國情懷的溫暖。

第二，進一步提升影視劇精神高度，推動大灣區(qū)影視劇勇攀藝術(shù)高峰。精神高度決定作品價值的高度。目前，影視劇缺乏高峰之作、影視劇創(chuàng)作同經(jīng)濟社會發(fā)展水平不相稱，一個重要原因是創(chuàng)作的天空不夠高遠，市場庸俗主義限制了精神的空間，創(chuàng)作局限在狹隘的娛樂追求，而忽視了精神追求；局限在經(jīng)濟效益，忽視了社會效益，最終兩個效益都落空。觀眾呼喚影視劇進一步豐富文化內(nèi)涵，增強藝術(shù)價值，實現(xiàn)導(dǎo)向性、藝術(shù)性、觀賞性的統(tǒng)一，成為高遠志向、良好品德、高尚情操的領(lǐng)者和塑造者。

目前的電視劇市場已經(jīng)發(fā)生深刻變化。決定影視劇高度和價值的不是收視率，而是描繪新時代歷史與時代的精神圖譜。大灣區(qū)影視劇創(chuàng)作要立足于大灣區(qū)特殊的社會文化環(huán)境，從時代和生活中汲取創(chuàng)新力量，緊扣時代脈搏，聚焦社會變遷，把握文化根脈，把現(xiàn)實主義精神與浪漫主義情懷結(jié)合起來，既像小鳥一樣在每個枝丫上跳躍鳴叫，又像雄鷹一樣從高空翱翔俯視，歌唱偉大時代，歌唱美好生活，歌唱最美奮斗者，舉精神之旗、立精神之柱、建精神家園、提升精神高度，向著人類最先進的思想注目，向著人類精神世界的深處探尋，營造昂揚向上的審美體驗，為當(dāng)代社會的精神鑄造和文化自信提供滋養(yǎng)。這是大灣區(qū)影視劇崛起的必然選擇。