文/姚國強(qiáng)

一、緒論

自2017年開始落地實(shí)施的《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》，到了今年已經(jīng)有了非常顯著的效果。如2017年上映的《戰(zhàn)狼2》的電影票房高達(dá)56.83億元；2019年上半年公映的《流浪地球》的電影票房為46.55億元（中國內(nèi)地）；2019年下半年公映的《哪吒之魔童降世》的電影票房為49.72億元。

據(jù)有關(guān)方面統(tǒng)計(jì)，2018年，中國全年的電影票房總收入是609.76億元。與2017年的559.11億元相比，2018年同比增長9.1%，增速保持了平穩(wěn)向上的狀態(tài)。而2018年廣東省的電影票房總收入則是83.56億元，占全國總電影票房收入的13.80%，排名仍列全國第一位。與2017年廣東省的電影票房總收入79.98億元相比，同比增長了4.5%。這已經(jīng)是廣東省連續(xù)17年蟬聯(lián)全國榜首了，基本上和廣東省經(jīng)濟(jì)體量排名相一致。因?yàn)?，在國家?個(gè)一線城市中，有2個(gè)極其重要的城市——廣州市和深圳市是屬于廣東省的。這無疑說明了廣東省巨大經(jīng)濟(jì)實(shí)力和文化產(chǎn)業(yè)實(shí)力。截至2019年6月底，全國共有電影銀幕64944塊。其中3D電影銀幕58159塊，約占90%；巨幕電影銀幕共計(jì)946塊（含中國巨幕338塊）。全國縣級(jí)城市電影院共有5423家，縣級(jí)電影院銀幕23589塊，分別約占46%和36%。

電影文化藝術(shù)作為一個(gè)城市精神文明的重要載體，一直以來為黨和政府所高度重視。而廣東省作為改革開放的前沿陣地，在黨和政府的領(lǐng)導(dǎo)下一直致力于文化藝術(shù)事業(yè)的改革創(chuàng)新工作，創(chuàng)作了大量家喻戶曉的優(yōu)秀電影作品。這些電影作品，不僅謳歌和塑造了改革時(shí)代、改革英雄的人物形象，還引領(lǐng)了時(shí)代的創(chuàng)新潮流，形成了積極向上、健康發(fā)展的粵港澳大灣區(qū)獨(dú)特的人文地理環(huán)境，以及非同尋常的城市藝術(shù)形象。

2019年2月27日，在全國電影工作座談會(huì)上，中宣部常務(wù)副部長、國家電影局局長王曉暉對(duì)2018年以來中國電影所取得的各項(xiàng)成績(jī)肯定的同時(shí)，指出了當(dāng)前電影發(fā)展的問題和不足，并對(duì)下一步電影工作做出重要部署。

當(dāng)前，隨著中國電影體制改革的深化，以及市場(chǎng)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)化改革力度需要進(jìn)一步加大的呼聲此起彼伏，一直以來被中國電影學(xué)術(shù)理論界所不愿意涉足的電影市場(chǎng)，成了21世紀(jì)以來中國電影界最為關(guān)注的熱點(diǎn)問題。因此，認(rèn)真落實(shí)電影機(jī)構(gòu)改革的決策部署，對(duì)電影管理體制的進(jìn)一步健全，實(shí)現(xiàn)電影事業(yè)產(chǎn)業(yè)新跨越，讓中國電影呈現(xiàn)出積極健康、蓬勃發(fā)展的良好局面，已成為每個(gè)電影人的共識(shí)。電影的發(fā)展水平能夠直觀地反映出一個(gè)國家的綜合國力，同時(shí)，電影也是彰顯國家文化實(shí)力的重要載體。要想建設(shè)成文化強(qiáng)國，電影就必須強(qiáng)起來。電影作為深受人民群眾喜愛的文化娛樂方式，是人民群眾精神文化生活的主食，而不是副食。

所以說，電影在文化產(chǎn)業(yè)中具有帶動(dòng)和引領(lǐng)作用，要想讓文化產(chǎn)業(yè)成為支柱產(chǎn)業(yè)，就必須重視電影。因此，在這種國家電影政策的導(dǎo)向下，電影的集團(tuán)化改制、電影投資主體的民營化、影片攝制權(quán)、出品權(quán)的開放、電影放映發(fā)行業(yè)的體制改革、電影院線制的實(shí)施、影院票房售票方式的規(guī)范化，以及電影院的質(zhì)量認(rèn)證體系，一系列有關(guān)電影市場(chǎng)走向產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的學(xué)術(shù)命題已經(jīng)先于電影學(xué)術(shù)理論界的作為而大張旗鼓地行動(dòng)起來。特別是隨著國家針對(duì)粵港澳大灣區(qū)出臺(tái)的各項(xiàng)電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策的有利時(shí)機(jī)，廣東省電影事業(yè)的高速再發(fā)展無疑得到了絕佳的展示平臺(tái)和發(fā)展空間。那么，如何把握契機(jī)、抓住機(jī)遇，積極完成黨和政府賦予我們的電影文化藝術(shù)重任，就顯得尤為重要了。

二、要了解中國電影高等教育 與電影文化產(chǎn)業(yè)的關(guān)系

從1896年電影自國外傳入我國后到1921年，經(jīng)歷了26年的不斷發(fā)展，我國才形成了上海、北京、香港和天津等幾個(gè)有限規(guī)模的電影市場(chǎng)。而當(dāng)時(shí)還未有電影高等教育的存在，從事電影活動(dòng)的專業(yè)人士中受過高等教育的還不多，同時(shí)中國電影的產(chǎn)業(yè)也還不發(fā)達(dá)。但是，電影技術(shù)的不斷完善以及電影觀眾對(duì)電影在藝術(shù)上的不斷追求，使得電影藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)操作人才的需求很長時(shí)間得不到滿足。于是，電影高等教育就應(yīng)運(yùn)而生，成為文學(xué)門類下的新興交叉藝術(shù)學(xué)科。

電影教育界提供給電影產(chǎn)業(yè)大量經(jīng)過專業(yè)培訓(xùn)的、具有相當(dāng)高素質(zhì)的從業(yè)人員，不僅得到了電影界的認(rèn)可，也得到了廣大觀眾的認(rèn)可。而這些經(jīng)過電影高等教育培養(yǎng)的專業(yè)人士加盟到電影行業(yè)中，使得電影產(chǎn)品的文化價(jià)值、藝術(shù)類型與電影行業(yè)的產(chǎn)業(yè)化一起得到了飛速的發(fā)展，從而帶動(dòng)了一大批相關(guān)的高科技產(chǎn)業(yè)群。于是，電影成了21世紀(jì)罕見和獨(dú)特的文化商品，從而將高等教育—學(xué)術(shù)理論—藝術(shù)創(chuàng)作—電影市場(chǎng)鏈接為一條可循環(huán)的高科技產(chǎn)業(yè)鏈。

經(jīng)過了多年可持續(xù)發(fā)展的經(jīng)歷，我們發(fā)現(xiàn)，電影產(chǎn)業(yè)化的高速發(fā)展是離不開電影理論和電影高等教育的學(xué)術(shù)支持的。在2005年為紀(jì)念中國電影誕生100周年而出版的《中國電影百年特刊》所列出的部分資料數(shù)據(jù)可以作為佐證。在“百年中國電影人物選載”中，入選的200名著名影人中受過高等教育的專業(yè)人士共有102人，為總?cè)藬?shù)的51%。其中，畢業(yè)于北京電影學(xué)院的有45人，占總?cè)藬?shù)的22.5%，占受過高等教育總?cè)藬?shù)的44%。[1]

在“百年中國電影影片選載”中，入選的201部著名電影中由受過高等教育的影人所拍攝的影片為80部，占總電影數(shù)的40%；其中，主修電影專業(yè)的影人所拍攝的電影為70部次，占總數(shù)的36%。[2]這些數(shù)據(jù)從一個(gè)側(cè)面說明了高等教育、電影學(xué)術(shù)理論與電影創(chuàng)作，以及電影產(chǎn)業(yè)的密切關(guān)系。因?yàn)?，這些著名電影藝術(shù)家所參與創(chuàng)作的優(yōu)秀電影作品都已經(jīng)被深深地烙在了中國電影的發(fā)展史冊(cè)上了。

三、必須了解的影響中國電影藝術(shù)創(chuàng)作的 一些不利因素

（一）編劇因素

要拍攝電影，首先在劇本創(chuàng)作上要有一個(gè)可看的故事結(jié)構(gòu)。由于電影的收益不僅需要國內(nèi)的票房，還需要瞄準(zhǔn)國際市場(chǎng)，所以，現(xiàn)在大部分電影中都會(huì)帶有或多或少的國際元素。好的劇本是成就一部大制作的不二法門，往往需要多人的創(chuàng)作和提煉。帶有普世意義的劇本往往是電影的首選。

但是我們的原創(chuàng)故事仍缺乏深度和廣度，使得電影的表述價(jià)值不確定。許多的電影故事，只不過是變了形的復(fù)制品而已，或是老片重拍，或是西片東拍。因此，雖然部分影片的票房收益頗高，但藝術(shù)口碑卻越來越差，逐漸造成了觀眾對(duì)中國電影信任感的流失。

（二）導(dǎo)演因素

一部電影的成功與否、票房高低與導(dǎo)演的聲望休戚相關(guān)。導(dǎo)演不僅要有駕馭影片的能力，還需要深厚的美學(xué)修養(yǎng)，熟知電影的制作流程，擁有豐富的拍攝經(jīng)驗(yàn)。從電影創(chuàng)作題材上看，美國電影大片幾乎是一致向后看，變現(xiàn)的是充滿想象力的未來世界和科幻王國；而中國電影則是集體往前看，縱橫中華文明5000年。從春秋戰(zhàn)國一直寫到清末民初，其題材和故事具有驚人的一致性、簡(jiǎn)單性和同質(zhì)性，其創(chuàng)作套路和故事本質(zhì)有著極其相似的同質(zhì)化傾向，并且體現(xiàn)了對(duì)歷史簡(jiǎn)單化的呈現(xiàn)和概念化的圖解。

況且，大銀幕上的暴力還在被不同的導(dǎo)演群體不斷地升級(jí)，但在需要進(jìn)行細(xì)膩鋪墊的情感上卻不肯多下功夫，使得暴力作為大銀幕上的一種視覺刺激常態(tài)，從而使觀眾在此類型化的呈現(xiàn)下逐漸麻木。

（三）演員因素

中國電影屢次出現(xiàn)“演員被過度消費(fèi)”的怪象，使得名演員多片趕場(chǎng)、疲于奔命，影響了其表演藝術(shù)的高水平發(fā)揮，極大程度地凸顯出了電影演藝人才后續(xù)乏力的現(xiàn)象。中國的電影產(chǎn)業(yè)目前急缺具備全方位藝術(shù)創(chuàng)新能力的高素質(zhì)表演人才。

（四）視覺特效因素

電影的制作往往會(huì)使用大量的電腦視覺特技效果，絢麗多彩、以假亂真的數(shù)字特技，可以將視覺效果做到盡善盡美。所以，豐富的視覺特效也是電影拍攝不可或缺的重要因素。

（五）技術(shù)裝備因素

目前，我國電影制作裝備已達(dá)到了世界的先進(jìn)水平，不過影響電影生產(chǎn)的因素依然存在，具體表現(xiàn)在設(shè)備使用的方法方面。國外往往會(huì)采用多機(jī)拍攝的方法，既節(jié)約了大量演員的制作時(shí)間，也大大降低了電影的拍攝成本。

（六）創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)因素

攝制組是一個(gè)集體，所以要有精誠團(tuán)結(jié)的合作精神。特別是在前期制作上，編、導(dǎo)、演、美、攝、錄等各個(gè)部門需要全力協(xié)調(diào)配合，才能成就一部大的電影制作。但現(xiàn)在有些影片在拍攝時(shí)有人只顧本部門利益，而不管其他部門的需要，導(dǎo)致內(nèi)耗增加，拍攝進(jìn)度拉長，渙散了人心，導(dǎo)致藝術(shù)質(zhì)量降低。

（七）資金投入方面

電影制作資金是影片成敗的基本保證。沒有充足的資金，一部?jī)?yōu)秀電影的制作就無從談起。目前，國內(nèi)在電影投資方面還有很多的不足之處，特別是融資的途徑還比較少，資金合理使用的比例也不均衡。特別是在宣傳方面、后期制作方面的投資，制片人很不重視，壓縮資金的狀況時(shí)有發(fā)生，導(dǎo)致制作電影時(shí)重明星、輕制作，重場(chǎng)面、輕質(zhì)量。

（八）融資渠道因素

目前在這方面存在的問題有：過分依賴政府、輕私人投資；融資渠道單一、不重視民間游資；在植入廣告時(shí)不考慮劇情需要。

（九）宣傳發(fā)行方面

存在問題包括：重制作、輕宣傳；重城市院線、輕農(nóng)村市場(chǎng)；重獻(xiàn)禮和賀歲節(jié)日、輕日常時(shí)間。

（十）電影專業(yè)教育方面

電影專業(yè)人才的培養(yǎng)對(duì)于電影的發(fā)展至關(guān)重要。改革開放40年來，我國相繼開設(shè)了一大批專門培養(yǎng)電影人才的學(xué)科院校。但是從人口基數(shù)來看，我們和國外還有很大差距，特別是和美國電影教育的發(fā)展相比有著較大的差距。電影專業(yè)人才的匱乏嚴(yán)重制約了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)度，因此，也就影響到電影的創(chuàng)作和制作。

（十一）政府扶持和導(dǎo)向方面

如果政府不將電影作為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的龍頭產(chǎn)業(yè)，從思想思維、文化意識(shí)、生產(chǎn)制作等方面進(jìn)行合理引導(dǎo)、大力支持的話，將不可能產(chǎn)生對(duì)人類、對(duì)民族、對(duì)文化起到傳承作用的電影來。

四、積極應(yīng)對(duì)粵港澳大灣區(qū) 電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新策略

目前，粵港澳大灣區(qū)的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展雖然快速，但是發(fā)展并不均衡。特別是近幾個(gè)月來，香港的動(dòng)亂已經(jīng)嚴(yán)重地影響到香港市民的民生福祉，導(dǎo)致香港的影視文化產(chǎn)業(yè)也牽連受累。

因此，如何應(yīng)對(duì)粵港澳大灣區(qū)出現(xiàn)的各種新態(tài)勢(shì)，就需要我們廣東省影視文化界的團(tuán)結(jié)一致，群策群力地發(fā)揮出主觀能動(dòng)性，去改善各類已出現(xiàn)的不利因素，將粵港澳大灣區(qū)的電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展駛回正常的道路。

另外，廣東省至今為止，除了國有的珠江電影集團(tuán)公司和深圳影業(yè)公司之外，好像還沒有一家專門用來培養(yǎng)電影專業(yè)人才的高等院校，這樣大量的電影專業(yè)人才就必須靠北京電影學(xué)院等一批北方的高等院校來培養(yǎng)。因此，電影人才培養(yǎng)的平臺(tái)就只能掌握在廣東省之外的高校手中，導(dǎo)致粵港澳大灣區(qū)的電影人才極為匱乏，不能滿足粵港澳大灣區(qū)可持續(xù)發(fā)展的迫切需要。

以下是針對(duì)粵港澳大灣區(qū)電影事業(yè)發(fā)展的一些策略和應(yīng)對(duì)措施，可供廣東省相關(guān)主管部門進(jìn)行參考：

（一） 降低粵港澳大灣區(qū)的電影文化產(chǎn)品投資準(zhǔn)入門檻開放政策，允許和吸引更多的外資、中國民營企業(yè)進(jìn)入電影制作行業(yè)。

（二）在保證電影產(chǎn)品進(jìn)口專營權(quán)的同時(shí)，開放粵港澳大灣區(qū)電影產(chǎn)品的出口權(quán)，允許更多中國民營企業(yè)參與對(duì)外競(jìng)爭(zhēng)，拓展中國電影產(chǎn)品的海外發(fā)行渠道。

（三）在限制外資經(jīng)營權(quán)的同時(shí)，繼續(xù)開放粵港澳大灣區(qū)電影文化作品的發(fā)行權(quán)，鼓勵(lì)民資、游資經(jīng)營跨地區(qū)、跨省級(jí)的電影院線，推動(dòng)國產(chǎn)電影和電視作品的發(fā)行競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)。

（四）開放粵港澳大灣區(qū)電影產(chǎn)品的放映權(quán)，讓更多的百姓能看到更多的電影和電視文化藝術(shù)產(chǎn)品。

（五）給粵港澳大灣區(qū)的拍攝營造更加寬松的環(huán)境，在不違背國家有關(guān)法律的前提下，吸引更多電影電視產(chǎn)品來內(nèi)地拍攝，以解決粵港澳大灣區(qū)的就業(yè)問題。

（六）改變粵港澳大灣區(qū)現(xiàn)有的電影產(chǎn)品審查方式，下放權(quán)限，簡(jiǎn)化程序，給電影藝術(shù)創(chuàng)作帶來更多的藝術(shù)自由空間。

（七） 優(yōu)化粵港澳大灣區(qū)電影產(chǎn)品的評(píng)獎(jiǎng)制度，更公正、更公平、更公開；以市場(chǎng)為導(dǎo)向。

（八）改革粵港澳大灣區(qū)電影藝術(shù)基金的資助方式，使更多的藝術(shù)家能獲得電影電視拍攝的權(quán)利。

（九）對(duì)粵港澳大灣區(qū)的后電影藝術(shù)產(chǎn)品的研發(fā)，引導(dǎo)廣東省電影消費(fèi)的時(shí)尚生活。

（十）促進(jìn)粵港澳大灣區(qū)的電影藝術(shù)家的自由組合，不再由國家統(tǒng)籌，打破鐵飯碗，鼓勵(lì)競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)，創(chuàng)造電影文化藝術(shù)精品。

（十一） 對(duì)粵港澳大灣區(qū)的電影產(chǎn)業(yè)化理論進(jìn)行學(xué)術(shù)研究，進(jìn)行市場(chǎng)調(diào)研，吸引更多的電影理論專家和學(xué)者來承擔(dān)與以往基礎(chǔ)性研究不一樣的應(yīng)用性研究。

（十二）不斷加大粵港澳大灣區(qū)的電影新技術(shù)開發(fā)力度，大量應(yīng)用5G、VR等新媒體高精尖技術(shù)，吸引更多的觀眾到展示高科技電影特技的電影院去，讓他們?cè)谛蕾p電影藝術(shù)的同時(shí)為中國電影的振興出一把力。

五、結(jié)語

當(dāng)下的中國正處于一個(gè)巨大的社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期。價(jià)值多元、選擇多樣、立場(chǎng)多變，促使當(dāng)代的中國社會(huì)條件較之以往發(fā)生了根本的改變，經(jīng)濟(jì)條件也發(fā)生了巨大的變革，藝術(shù)創(chuàng)作的立意格局也發(fā)生了深刻的調(diào)整。

在這樣一種狀況下，粵港澳大灣區(qū)的電影人需要認(rèn)真審視粵港澳大灣區(qū)在電影發(fā)展方面所存在的各類問題，反思粵港澳大灣區(qū)在今后的電影發(fā)展中，應(yīng)當(dāng)如何拍出觀眾所喜聞樂見的電影產(chǎn)品，實(shí)現(xiàn)中國電影創(chuàng)作的可持續(xù)發(fā)展，從而使中國的電影產(chǎn)業(yè)從發(fā)展中國家水平轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲碾娪鞍l(fā)達(dá)國家水平。

對(duì)此，粵港澳大灣區(qū)的電影人任重而道遠(yuǎn)。因?yàn)樗麄兗缲?fù)著更多啟迪中國社會(huì)文明、促進(jìn)社會(huì)和諧的社會(huì)責(zé)任和文化使命。

注釋

[1] 見《中國電影年鑒·中國電影百年特刊》，2005年7月版，第94頁。

[2] 見《中國電影年鑒·中國電影百年特刊》，2005年7月版，第18頁。