文：楚之胥 圖片提供：浙江歌舞劇

昔日又昔年，一曲“希望”歌不脛而走，那就是曉光作詞、施光南作曲的《在希望的田野上》。說(shuō)是家喻戶(hù)曉、耳熟能詳，或許略有夸張，但一直傳唱至今，則是不爭(zhēng)的事實(shí)。2018年，浙江歌舞劇院以這首歌曲的歌名為劇名，制作了一部反映“人民音樂(lè)家”施光南藝術(shù)人生的歌劇，11月3日、4日在浙江音樂(lè)學(xué)院大劇院公演。該劇由喻榮軍編劇、刁玉泉作曲、李伯男導(dǎo)演。這三位都是創(chuàng)作成果累累，卻都是第一次嘗試歌劇，可以說(shuō)，這是一個(gè)完全不同于以往多年間見(jiàn)慣的行家老手聯(lián)手或老手帶新手的合作樣式。因此，我對(duì)這個(gè)戲最終的呈現(xiàn)，抱著更多的期望。為施光南創(chuàng)作一部歌劇，不能對(duì)不起施光南，這個(gè)道理，我們都懂的。遍觀中國(guó)的歌劇作品，以中國(guó)作曲家為主人公的戲，涉及聶耳、冼星海、賀綠汀等人，似乎都未盡如人意。施光南是與我們最接近、也是我相對(duì)更熟悉其人其作品的作曲家，我有期望，但真的未敢期望過(guò)高。

劇本的主要缺憾是臺(tái)詞偏多

擔(dān)任主演的薛雷、呂薇、盧媛、滿(mǎn)添、鄭曹坤、陳盼盼、王東博、嚴(yán)圣民等，除呂薇之外，都是浙江歌舞劇院本院演員。我看了兩場(chǎng)，然后讀了劇本。這個(gè)劇本給我的第一感覺(jué)是很干凈、很緊湊，而且很努力地按照歌劇思維去創(chuàng)作。全劇共四幕，每一幕戲都有兩三個(gè)場(chǎng)景，跳躍自然，銜接巧妙。

簡(jiǎn)短而深情的序曲后，幕啟。歌隊(duì)唱出《昨夜星辰》，其中一句唱詞是“幾顆獲得永恒的生命”，另一句是“每當(dāng)想起你，就唱起你的歌”。

第一幕，夢(mèng)想與苦難，1957年～1971年。戲在施光南報(bào)考音樂(lè)學(xué)院落榜，發(fā)誓自學(xué)音樂(lè)，與父母一起探討中展開(kāi)。光南與父親施復(fù)亮的二重唱、父親與母親鐘復(fù)光的二重唱都很到位。他們談到音樂(lè)和話(huà)劇《屈原》對(duì)光南的影響。這時(shí)，詩(shī)人屈原的形象出現(xiàn)在舞臺(tái)后方，朗誦《九歌》片段。父親對(duì)屈原人格的分析、屈原對(duì)光南的特殊影響，被編劇第一次強(qiáng)調(diào)。

在父母期望的眼神中，轉(zhuǎn)入下一個(gè)場(chǎng)景：光南實(shí)現(xiàn)了進(jìn)音樂(lè)學(xué)院作曲系學(xué)習(xí)的夢(mèng)想。這段戲以同學(xué)們的重唱《夢(mèng)想與希望》開(kāi)始，以光南畢業(yè)，得知被分到天津工作結(jié)束，起始的歡樂(lè)與結(jié)尾的稍有沮喪，都在幾分鐘的音樂(lè)中有所體現(xiàn)。轉(zhuǎn)入第三個(gè)場(chǎng)景：父親被折磨、挨批斗后，坐在輪椅上一言不發(fā)。光南問(wèn)母親為什么不去求總理幫忙。輪椅再次出現(xiàn)時(shí)，已不見(jiàn)父親。母親勉勵(lì)光南要有信仰，光南堅(jiān)信曙光總會(huì)出現(xiàn)。

第二幕，愛(ài)情與執(zhí)著，1971年～1976年。洪如丁（施夫人）坐在長(zhǎng)椅上，焦急地等待遲遲未來(lái)赴約的光南。他們?cè)谡剳賽?ài)，但光南似乎有點(diǎn)心不在焉。洪唱出《他究竟是一個(gè)什么樣的人》。光南騎車(chē)趕來(lái)，沒(méi)說(shuō)幾句話(huà)，又哼起一首新歌的旋律，突然說(shuō)要回去馬上把這旋律寫(xiě)出來(lái)。這段戲中有個(gè)精彩的細(xì)節(jié)：光南剛哼出一句，洪就接口說(shuō)“好像有點(diǎn)朝鮮歌曲的味道”，光南夸她“蠻懂音樂(lè)的”。演員薛雷的自我投入、呂薇的聰明對(duì)答，接得天衣無(wú)縫。熟悉光南作品的人都能聽(tīng)出來(lái)，這是他的歌曲《最美的贊歌獻(xiàn)給黨》的第一句。

歌隊(duì)穿插。兩個(gè)人再次見(jiàn)面，對(duì)唱，有互相揣摩的意思，而后光南突然說(shuō)春節(jié)要結(jié)婚。洪吃驚，也有些生氣，怪罪光南沒(méi)有求婚。光南欲跪，被洪攔住，算是默許。他讓洪坐在自行車(chē)的后座上，帶著她一路而去。歌隊(duì)的合唱是對(duì)他們的祝福。這段戲很風(fēng)趣、也生動(dòng)，自行車(chē)這件道具也被充分地利用，但就是話(huà)劇的感覺(jué)太明顯。如果按歌劇樣式去寫(xiě)，或許這段戲主要是宣敘調(diào)，作曲家顯然不想讓宣敘調(diào)破壞了這段戲的情趣，索性任由導(dǎo)演去做話(huà)劇式的發(fā)揮了。

轉(zhuǎn)入下一場(chǎng)景。光南和阿?。ɑ楹笫?duì)洪的稱(chēng)呼）在家中的鋼琴旁。韓偉出現(xiàn)，問(wèn)收到歌詞沒(méi)有。光南制止韓偉再說(shuō)下去，告訴阿丁，他新寫(xiě)了一首歌，韓偉配了歌詞，要把它作為送給阿丁的生日禮物。同時(shí)說(shuō)，他和韓偉要下放，不知會(huì)去多久。光南唱起《打起手鼓唱起歌》，女歌者和歌隊(duì)的歌唱陸續(xù)疊入，出現(xiàn)一番歡快的場(chǎng)面。坐在觀眾席中的韓偉看到舞臺(tái)上的這一段，聽(tīng)到臺(tái)上的光南叫“韓偉”，幾乎就要答應(yīng)。他剛才似乎瞬間“出戲”了，現(xiàn)在又差點(diǎn)“入戲”了。他記得寫(xiě)這首歌詞的那天，他去海河游泳，游完后，坐在岸邊，看著光南寄來(lái)的旋律譜，邊哼邊寫(xiě)，很快就寫(xiě)出“打起手鼓唱起歌，我騎著馬兒翻山坡……”一共寫(xiě)了三段，好像還不夠，每段都偏短，他又沒(méi)有新的靈感，就寫(xiě)了“來(lái)來(lái)來(lái)……”，那意思是光南你看著辦吧，“來(lái)來(lái)來(lái)”多少小節(jié)都隨你?；貑挝坏穆飞?，他把歌詞裝進(jìn)信封，扔進(jìn)了信筒。大約兩個(gè)月后，韓偉從收音機(jī)里聽(tīng)到這首歌：噢，施光南的新歌，好聽(tīng)，誰(shuí)唱的？這不是我填的歌詞嘛！一時(shí)間，韓偉很是得意。

光南與阿丁話(huà)別。隨著韓偉和光南的對(duì)話(huà)，轉(zhuǎn)入第三個(gè)場(chǎng)景：油田。他們說(shuō)到光南作品的被批判，韓偉唱出一首《唱歌是人們的權(quán)利》。這是這個(gè)角色人物唯一的詠嘆。光南聽(tīng)到遠(yuǎn)處有人唱《打起手鼓唱起歌》，他也唱了一段詠嘆《河漢遙遠(yuǎn)》。之后，響起他的小提琴獨(dú)奏曲《瑞麗江邊》的旋律。阿丁要生產(chǎn)了，光南不能回家探親，他等著消息，又想起了屈原。接到電報(bào)，阿丁生下一女蕾蕾，光南欣喜。兩個(gè)表演區(qū)域的二重唱。

第四個(gè)場(chǎng)景：光南終于回家，看到了孩子。突然聽(tīng)到周總理去世的消息，家人的悲痛與全國(guó)人民的悲痛融在一起。母親與光南的幾句唱之后，光南與歌隊(duì)唱出《周總理，你在哪里》，這段領(lǐng)唱與合唱沒(méi)有用施光南的原作，是本劇的作曲家創(chuàng)作的。我個(gè)人認(rèn)為雖有一定的震撼效果，但仍達(dá)不到原作的藝術(shù)高度。如果肯用原作，以當(dāng)年李光羲演唱的錄音做引子，配上合唱，肯定是上半場(chǎng)結(jié)束前的動(dòng)情點(diǎn)。

第三幕，激情與希望，1976年～1990年。阿丁唱《愛(ài)人啊，為什么我還為你擔(dān)心》。光南買(mǎi)了肉醬回來(lái)，一路想著創(chuàng)作，卻忘了自行車(chē)。肉醬這個(gè)細(xì)節(jié)，我估計(jì)是真的，但若改為要去買(mǎi)肉醬，卻買(mǎi)回“三公一母”拴成一串的螃蟹，就更具有1976年粉碎“四人幫”后的時(shí)代感了。螃蟹帶出酒，舉國(guó)同歡慶，光南就是在這樣的大時(shí)代背景下寫(xiě)出了《祝酒歌》。歌隊(duì)此時(shí)的融入非常及時(shí)，營(yíng)造了萬(wàn)眾歡騰的感人場(chǎng)面。

轉(zhuǎn)入下一場(chǎng)景。光南從劇院取回了調(diào)令（從天津歌舞團(tuán)調(diào)到中央樂(lè)團(tuán)），和阿丁唱起一段旋律柔美的二重唱《愛(ài)人啊對(duì)不起》。光南掏出一疊火車(chē)票，這是他每周往返京津的車(chē)票，是見(jiàn)證他倆愛(ài)情的車(chē)票。他把車(chē)票撒向空中，紙屑繽紛，猶如獻(xiàn)給新時(shí)代的彩禮。光南與男女歌者唱起《一切都重新開(kāi)始》，其中包含著他的歌曲《吐魯番的葡萄熟了》和《潔白的羽毛寄深情》。韓偉告訴光南，有人說(shuō)你的歌是靡靡之音，光南說(shuō)現(xiàn)在該寫(xiě)歌劇《屈原》了。屈原的形象第三次出現(xiàn)，屈原的吟誦與歌隊(duì)的合唱重疊。

第三個(gè)場(chǎng)景：舞臺(tái)左右兩個(gè)表演區(qū)，《歌曲》雜志的編輯給光南打電話(huà)，興奮地邀請(qǐng)他為曉光剛剛寫(xiě)出的歌詞《在希望的田野上》譜曲。他記下歌詞，激情頓起，立即答應(yīng)譜曲。隨后，歌隊(duì)融入，唱起這首名曲。這段戲的話(huà)劇式表演時(shí)間偏長(zhǎng)，歌曲舒緩悠長(zhǎng)的前奏如果提前進(jìn)入，鋪在對(duì)話(huà)的下面，戲劇與音樂(lè)的銜接就會(huì)更歌劇化，效果肯定更好。

第四幕，光榮與別離，1990年。光南家。他徹夜未眠，修改歌劇《屈原》的音樂(lè)。阿丁希望光南寫(xiě)點(diǎn)能賺錢(qián)的歌，光南唱出《這世界到底怎么了》的詠嘆。阿丁要去上班，光南戀戀不舍。二重唱《舍不得你走》偏理智，尤其是其中“幸福是什么”“愛(ài)情是什么”這樣的唱詞，很像是鄭重的探討，而缺少了夫妻間的人情味。

仍是這個(gè)場(chǎng)景。光南叫女兒蕾蕾過(guò)來(lái)，試唱他改寫(xiě)的《屈原》中嬋娟的唱段《離別的歌》。歌隊(duì)在周?chē)?，在吟唱中注視著光南。他指點(diǎn)著女兒，一句句唱著。光南突然發(fā)病，靠到鋼琴旁。光南、阿丁、蕾蕾、母親四重唱《請(qǐng)你們永遠(yuǎn)記住我的歌》。歌隊(duì)聚攏，唱起第一幕開(kāi)頭的歌《昨夜星辰》。男歌者唱《多情的土地》。

尾聲。光南：我走了，留下了我的歌……歌隊(duì)大合唱《在希望的田野上》。

從歌劇角度來(lái)看，劇本的主要缺憾還是臺(tái)詞偏多，但這些臺(tái)詞大多生活化與人情味兼具，所以在一定程度上遮掩了缺憾。我在座談會(huì)上建議：新創(chuàng)歌劇的話(huà)劇式部分，最好不要超過(guò)《江姐》。另一個(gè)不足就是前面舉例提到的唱詞中的一些概念化語(yǔ)句，這些語(yǔ)句固然規(guī)整，講的都是大道理，稍嫌欠缺的是生動(dòng)、生活、個(gè)性的常態(tài)語(yǔ)言。屈原的三次出場(chǎng)，兩次在后面的斜坡向上而去，一次走到臺(tái)中央，在轉(zhuǎn)臺(tái)上兜了一個(gè)圈，給人的感覺(jué)是偏于游離。依我設(shè)想，這個(gè)人物的三次出場(chǎng)應(yīng)當(dāng)是三種樣式：第一次上斜坡，獨(dú)自吟唱；第二次到舞臺(tái)中間，吟唱與合唱疊置；第三次在前區(qū)一側(cè)，光南在中間，韓偉在另一側(cè)，屈原與光南、韓偉要有對(duì)唱，乃至三重唱，屈原唱出光南為“他”寫(xiě)的旋律。這是光南、韓偉與他們心目中的屈原的心靈溝通的歌劇式外化。如果蕾蕾隨后加入，唱出幾句嬋娟的旋律，或?qū)⑷诔蓸O合理的四重唱。

音樂(lè)創(chuàng)作值得肯定

音樂(lè)在劇本提供的獨(dú)唱（詠嘆調(diào)）、二重唱、三重唱、四重唱、合唱唱詞基礎(chǔ)上的創(chuàng)作是值得肯定的，有些抒情段落給我留下較深的印象。我只是覺(jué)得作曲家對(duì)臺(tái)詞部分介入得還不夠，有些地方明顯出現(xiàn)了音樂(lè)的空白。

看過(guò)戲后，我索來(lái)李伯男的導(dǎo)演闡述。我注意到他的闡述中一些與歌劇導(dǎo)演不盡相同之處，如：從劇本本身的邏輯出發(fā)，應(yīng)當(dāng)著重表現(xiàn)人物心靈的沖突和情感的變化，表演上既要準(zhǔn)確又要具張力，要實(shí)現(xiàn)男女主角表演和演唱的個(gè)性化。一味地詠嘆，空洞無(wú)味毫無(wú)詩(shī)情的表達(dá)，是歌劇的災(zāi)難。要有深刻的體驗(yàn)、鮮明的體現(xiàn)，真摯、細(xì)膩、自然、流暢，不能只有聲音沒(méi)有感情，讓演員的音樂(lè)水平首先具有戲劇品格。要把握好各種音樂(lè)元素的強(qiáng)烈對(duì)比，把握輕重緩急，處理好戲劇節(jié)奏，戲劇節(jié)奏和音樂(lè)節(jié)奏是辯證統(tǒng)一的。

在李伯男的調(diào)教下，兩位主演的確率先做到了“鮮明的體現(xiàn)”。去今兩年，我已看過(guò)薛雷主演的兩部歌?。骸哆线下锅Q》和《青春之歌》。我半開(kāi)玩笑地說(shuō)：薛雷在寧波演的戲像是倒插門(mén)的女婿，是紅花旁距離最近的那片綠葉；在杭州演的戲依然是女一號(hào)的陪襯，略微增加了一點(diǎn)自信；這次才是真的找到了人物的感覺(jué)。呂薇的人物分寸把握非常準(zhǔn)確，表情、語(yǔ)氣、肢體語(yǔ)言都值得贊許。

舞美設(shè)計(jì)遵從導(dǎo)演的意圖，大氣、簡(jiǎn)約、質(zhì)樸、詩(shī)意，三面圍墻上只有簡(jiǎn)約的門(mén)窗造型，遠(yuǎn)看像巨大的譜紙，有點(diǎn)“后現(xiàn)代”的意思。背板依據(jù)劇情需要，可以斜拉打開(kāi)，出現(xiàn)一個(gè)45度左右的斜坡，還可以放多媒體投影，只是顯得過(guò)“大”了一些。我不甚滿(mǎn)意的是舞臺(tái)中央那個(gè)“家”式的框架，鋼琴擺在其間，家中的戲多與其有關(guān)，最后還升高了片刻?；蛟S是框的四角顏色過(guò)深的緣故，給人的感覺(jué)是桎梏，像囚牢。燈光注意到對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空、心理時(shí)空與虛幻時(shí)空的截然不同的處理?？傮w看去，還帶有一些“晚會(huì)化”的痕跡。

我最不滿(mǎn)足的地方是最后鋪天蓋地的合唱，一是堆得太滿(mǎn)（據(jù)說(shuō)側(cè)臺(tái)還有出聲不出面的輔助歌隊(duì)），二是合唱的韻味沒(méi)出來(lái)（即便有擴(kuò)音）。指揮家曹丁是享譽(yù)八方的合唱指揮名家，在這個(gè)戲的合唱段落，卻沒(méi)有充分發(fā)揮出他的長(zhǎng)項(xiàng)，很是遺憾。

看戲及戲后，我難禁浮想聯(lián)翩。第四幕戲的背景我熟悉。1990年3月，中央歌劇院演出了音樂(lè)會(huì)版歌劇《屈原》。次日座談，光南因去巴基斯坦出訪(fǎng)而無(wú)法到會(huì)，他寫(xiě)了一封信，表示他回國(guó)后將認(rèn)真考慮或采納座談會(huì)上提出的修改建議。音樂(lè)會(huì)和座談會(huì)我都以記者身份到場(chǎng)，他的信，曾在座談會(huì)上宣讀。果然，他一回來(lái)就迅速投入修改工作。萬(wàn)沒(méi)想到，就是在修改《屈原》的時(shí)候，他突發(fā)腦溢血，一頭栽倒在鋼琴旁，那是4月末的一天……多年后，我到金華游走，無(wú)意中路經(jīng)施復(fù)亮、施光南故居。進(jìn)去瞻拜時(shí)，我看到一個(gè)展柜里，陳列著歌曲《在希望的田野上》的手稿，紙面上已是霉點(diǎn)斑斑……如今，光南的名字還在被我們重復(fù)，光南的歌還在繼續(xù)傳唱，光南的故事寫(xiě)進(jìn)了歌劇，怎不令我欣慰兮！

昔日歌曲今歌劇，真人真事音樂(lè)家，還加大了其精神內(nèi)涵，還吸引了一批藝術(shù)家加入歌劇人的隊(duì)伍，還期望得到其親屬和觀眾的認(rèn)可與喜愛(ài)，種種不易。做成現(xiàn)在的模樣，當(dāng)予以充分的鼓勵(lì)和肯定，更希望繼續(xù)打磨，精心雕琢，使其在希望的歌劇田野上走好走遠(yuǎn)，走近大眾！