□劉 杏 湖南工藝美術職業(yè)學院

作為藝術的兩種表現(xiàn)形態(tài)，中國陶瓷繪畫與中國畫雖然在某些方面有著明顯的區(qū)別，但二者之間也存在密切的聯(lián)系，陶瓷繪畫因中國畫的發(fā)展而發(fā)展，因此無論是在整體構(gòu)圖上、技法上，還是在意境上，都與中國畫存在一定的共通性。在中國畫的技法和神韻下，陶瓷繪畫成了一種獨有的藝術風格。本文主要從構(gòu)圖、技法和意境三個方面具體探討了中國畫與陶瓷繪畫藝術的共通性。

一、在構(gòu)圖方面

陶瓷繪畫是由陶瓷和繪畫組合起來的，二者的結(jié)合具有非常悠久的歷史。早在唐代長沙窯中，就開始將中國畫法運用到瓷器裝飾上，之后，中國畫和陶瓷繪畫最接近的手法當屬景德鎮(zhèn)的元青花，其無論是在筆法上還是在程式方面都與中國畫的畫法相似。陶瓷繪畫中的青花瓷是用毛筆蘸水結(jié)合溶劑，筆墨分水，在配體上進行水性作畫，與中國畫在宣紙上作畫如出一轍，只是兩者使用的材料有所不同。除此之外，陶瓷繪畫與中國畫在平面構(gòu)圖上也有著異曲同工之妙，只不過陶瓷繪畫在實際構(gòu)圖中要考慮到陶瓷器形和造型設計，中國畫常用的構(gòu)圖方式是平面布局，在作畫過程中注重景物與筆畫的疏密程度、畫面整體的黑白關系和圖畫的散點透視。

中國畫中鮮明的中國元素對陶瓷繪畫藝術也產(chǎn)生了重要的影響，中國畫獨特的筆墨韻味體現(xiàn)出了不同的魅力，這些看似簡單的白玉黑色所形成的筆墨神韻沿用到陶瓷繪畫藝術中，與陶瓷藝術形態(tài)結(jié)合起來，賦予了陶瓷新的生命力。唐代采用的是中國畫中的疏密布局，其將民間特色展現(xiàn)在陶瓷作品中；宋代采用水墨元素，增添了瓷器畫面的流暢度；明代由于受詩詞歌賦文化的影響，在陶瓷繪畫中多次采用詩書畫相結(jié)合的構(gòu)圖形式；清代使用較多的是院體畫式的構(gòu)圖形式。除此之外，還可以從畫面風格中看出一二，中國畫和陶瓷繪畫的共通性主要體現(xiàn)在敘事關系和上下左右關系上。由此可見，中國畫與陶瓷繪畫藝術之間具有不可分割的密切關系。

二、在技法方面

中國畫與陶瓷繪畫在技法方面也體現(xiàn)出了很多共通性，首先體現(xiàn)在線條運用上，作為繪畫造型中不可缺少的必要元素，線條的長短、粗細和穿插方式都會對繪畫產(chǎn)生重要影響。在中國畫中，線條的濃淡、疏密和線條的變化情況影響著整個作品的韻律美，陶瓷繪畫也是一樣的，在青花瓷中為了表現(xiàn)出涂繪作品的線條美感，創(chuàng)作者用到了“十八描”的線描技法；在樹葉和樹干的繪制中，為了表現(xiàn)出涂繪作品的力度，也用到了“釘頭鼠尾描”的線條；為了表現(xiàn)出禽類尖嘴的剛勁和爪子的鋒利，會使用“鐵線描”的技法，由此可見，陶瓷繪畫可以充分使用中國畫的線條技法來達到增強陶瓷繪畫表現(xiàn)力的目的。除此之外，中國畫與陶瓷繪畫在技法方面的共通性還體現(xiàn)在作品的施彩方面，以明清時期的彩繪瓷和清代的鐵線描為例，這些陶瓷繪畫作品在著色方面都采用了中國畫的施彩技法，充分地體現(xiàn)了中國畫的筆墨魅力。

陶瓷中色彩的濃淡和層次都是通過墨來體現(xiàn)的，如青花瓷中比較明顯的色彩層次就是通過中國畫的施彩技法完成的，施彩技法在陶瓷繪畫中的應用主要有青花和水墨兩種。陶瓷繪畫的線條勾勒、施彩上粉，著色時的中鋒用筆，陶瓷繪畫粉彩設色中的洗染方式、接色技巧和罩色、填色等無不體現(xiàn)出二者之間的共通性。

三、在意境方面

在繪畫藝術中，作品所呈現(xiàn)出的情景交融和虛實相間的藝術形象統(tǒng)稱為審美意境，審美意境是評價一件藝術作品層次的重要參考。一幅作品如果意境處理得當，表現(xiàn)較為豐富，則作品中所蘊含的意境美能夠給人以無限的想象和感悟，從而賦予作品濃厚的吸引力。中國畫從構(gòu)思立意、構(gòu)圖取景中的安排布局到畫面虛實前后關系的處理都是由立意開始的。眾所周知，中國畫特別追求對意境的體現(xiàn)，正如唐代張彥遠之言“骨氣形似，皆本于立意”，立意一定是先于用筆的，中國畫中意境直接影響了作畫的層次，而陶瓷繪畫藝術也非常重視對意境的探索，講究器型和氣韻相結(jié)合，也非常認同意先于筆的原則，無論是人物還是花、鳥、山、水，都要有明確的思想和意境定位。由此可見，中國畫與陶瓷繪畫藝術對意境的追求具有極高的共通性，畢竟意境是作品的精髓所在。

總而言之，中國畫是我國歷史傳承下來的藝術瑰寶，充分地體現(xiàn)出了中華民族的文化。陶瓷繪畫也是世界藝術文化中的重要部分，縱觀陶瓷繪畫藝術的發(fā)展歷史，能夠看出陶瓷繪畫藝術的發(fā)展在很大程度上受到了傳統(tǒng)中國畫藝術的影響，中國畫賦予了陶瓷藝術作品豐富的感情和人文因素。中國畫與陶瓷繪畫之間相互滲透、相互借鑒，二者之間既有一定的區(qū)別，又有緊密的聯(lián)系，在很多方面都有一定的共通性，對這些共通性進行研究能夠使陶瓷繪畫更加彰顯中國畫的意境，有助于陶瓷繪畫藝術的進一步發(fā)展。