□張 欣 江西省南昌市南昌畫院

水彩畫與油畫、素描、水粉等有著本質(zhì)上的差異，這種藝術(shù)展示形式以水、色透明為特征，輕薄且活潑，意境頗深。水彩通過水與色彩之間的調(diào)和對藝術(shù)形象和創(chuàng)意進(jìn)行表達(dá)，得到很多藝術(shù)家的鐘愛。

一、留白的重要性

充滿創(chuàng)意性的留白可以讓整幅畫作更為生動，并讓畫幅的藝術(shù)主題得到升華。水彩紙吸水性強(qiáng)，同時(shí)有粗細(xì)之分，因此畫家在用水時(shí)必須謹(jǐn)慎考慮，控制用量。如果畫作需要使用飽和的色彩，就必須對水彩筆上的水分進(jìn)行精確控制，每個(gè)細(xì)節(jié)都需要重視。并在紙面輕輕掠過，控制摩擦力，讓色彩的深淺獲得更為精確地控制。與此同時(shí)，畫筆與紙面產(chǎn)生摩擦?xí)r很有可能會因?yàn)橐苿铀俣鹊目炻霈F(xiàn)飛白或是留白，這些留白雖然不是畫作的主體，但起到意想不到的輔助作用，讓整幅畫作的靈魂得以彰顯，提升了畫作的藝術(shù)美感。與此同時(shí)，留白也讓畫面的沉默感被打破，增加了畫幅的透氣性，讓畫作的神韻更為明顯。留白不僅對畫作的主體進(jìn)行襯托，也讓畫面的意境更為雋永。水彩在留白過程中一定要自然且流暢，同時(shí)要控制留白的范圍與面積，否則畫面就會出現(xiàn)斑駁、無序的問題。

二、水彩畫的留白藝術(shù)作用

（一）是水彩畫創(chuàng)作的重要藝術(shù)語言

不同的藝術(shù)繪畫種類具備不同的特點(diǎn)，因此在創(chuàng)作上都有其自身的規(guī)律與展現(xiàn)手法，水彩是以水和透明的水性顏料為媒介的，對畫家的藝術(shù)創(chuàng)意進(jìn)行展示。這兩種“顏料”的復(fù)雜組合讓畫面的神韻和意境得到體現(xiàn)，水彩畫色的飽和度及明暗度主要靠水分稀釋進(jìn)行調(diào)控，同時(shí)利用紙張的白色進(jìn)行反射，利用白色紙張的亮度對水彩的色彩進(jìn)行展現(xiàn)，就好比在色彩上進(jìn)行打光處理，既增加了色彩的透明度，也讓色彩展現(xiàn)得更為飽和，這需要畫師的精準(zhǔn)調(diào)控。因此，留白與作品的形式美感關(guān)系較為密切，這些通過構(gòu)思的留白讓色彩得到了延伸和擴(kuò)充。

在水彩畫面上的藝術(shù)處理能體現(xiàn)畫家的藝術(shù)功底與審美修養(yǎng)，因此雖然留白不是一幅畫中的展示主題，但在意境營造方面起著非常重要的作用，如果留白手法有問題，就無法讓畫作更為驚艷，直接拉低了畫作的藝術(shù)展現(xiàn)水平。

留白也因處理手法的不同體現(xiàn)出不同的質(zhì)感，如直接使用紙張的白色讓色彩的明亮度與飽和度進(jìn)行展現(xiàn)；也可以使用枯筆留下飛白，這種飛白的留白方式主要在表現(xiàn)一些斑駁物時(shí)使用，可以獲得非常驚艷的效果；刀刮的方式讓畫中想要留白的地方得到更為特別的肌理；留白膠預(yù)先留出空白可以對一些規(guī)則的畫面形象進(jìn)行展示；最后就是利用水色沖洗、暈染的方式讓畫面的朦朧與趣味性更為強(qiáng)烈。

（二）展現(xiàn)了水彩的虛實(shí)之美

繪畫藝術(shù)在虛實(shí)上的展現(xiàn)非常重要，這是意境展現(xiàn)的主要手法，因此，“虛”“實(shí)”在畫作上的演繹需要畫師的靈活運(yùn)作，水彩上的色彩與留白之間的對比，就好比虛實(shí)輝映，留白就好比畫作中的“虛”意，這種“虛實(shí)相生”的藝術(shù)處理手法讓畫作的藝術(shù)水平更高，因此這種留白的藝術(shù)處理方式在畫作立意時(shí)就應(yīng)得到充分的考慮，并在畫作中進(jìn)行空白與景物之間的融合，留白與色彩之間不是對比，不是反義，而是相互成就與襯托，在融合之中呈現(xiàn)出一種和諧之美。

貝戍民的一幅《風(fēng)景》以半露的橋刻意營造留白為視覺中心，點(diǎn)醒了周圍濃重色調(diào)的房屋來表現(xiàn)煙雨中水鄉(xiāng)迷人、唯美的詩意氣氛。有時(shí)，畫者也常常會使用“空白”和畫面中不同景物形成強(qiáng)烈的對比，用以強(qiáng)調(diào)自己的審美感受。當(dāng)代水彩畫家張洪亮的《瑤寨喜酒》便是其中的典范。此畫選取廣西南丹瑤寨喜慶的大場景，其間瑤寨人的白頭巾、白褲子、手捧的白色酒碗以及煮酒的白色熱氣被提煉、概括，巧妙經(jīng)營空白，合理有效地安排瑤寨人藍(lán)色上衣為“黑”，使“白”凸顯。從而造成畫面整體的廣闊和靈動，輕松烘托出一個(gè)充滿濃濃酒香的喜慶場面，表達(dá)了瑤寨淳樸的民俗民風(fēng)。由此可見，“白”與“虛實(shí)”緊密相連，有虛有白，白而有物，白而有情，余味無窮。正如清人蔣和認(rèn)為的“其間空白處，俱覺有味，可以意會不可言傳”“大抵實(shí)處之妙，皆從虛處而生”。

水彩的留白作用非常重大，畫師需要根據(jù)畫作的藝術(shù)主題與展現(xiàn)手法對留白的面積和方式進(jìn)行選擇，讓整幅畫因?yàn)榱舭椎拇嬖诟哽`魂、更為生動。當(dāng)然，這些留白必須與整幅畫作交相輝映，切合主題，不然這些留白不僅起不到裝飾的作用，甚至還會使畫作出現(xiàn)混亂的感覺。