■ 張國(guó)濤 孟 雪

真人秀是一種集戲劇性與紀(jì)實(shí)性于一體的節(jié)目形態(tài)。20世紀(jì)90年代末,《幸存者》《老大哥》的出現(xiàn),被認(rèn)為是電視真人秀節(jié)目的開(kāi)端,此類(lèi)節(jié)目的熱潮從歐美到日韓一直席卷到中國(guó),影響了全球眾多國(guó)家和地區(qū)。而這時(shí)的真人秀追求強(qiáng)烈的戲劇性效果,沖突、懸念、緊張感疊生,強(qiáng)情節(jié)的傾向明顯并一度成為公認(rèn)的真人秀的發(fā)展方向,紀(jì)實(shí)僅僅是其記錄節(jié)目?jī)?nèi)容的手段。在業(yè)界,我國(guó)代表性的強(qiáng)情節(jié)真人秀節(jié)目有《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》《二十四小時(shí)》《全員加速中》等；在學(xué)界也有許多學(xué)者對(duì)強(qiáng)情節(jié)真人秀做出了肯定,一些學(xué)者認(rèn)為“隨著綜藝節(jié)目的進(jìn)一步發(fā)展和繁榮,‘泛劇情化’傾向成為一種趨勢(shì)”①,還有一些學(xué)者認(rèn)為真人秀“在‘故事化’敘事風(fēng)格的幫助下,一檔又一檔綜藝節(jié)目創(chuàng)下收視新高,引爆輿論熱點(diǎn)?！雹诙鼉赡?真人秀作為一種起源于歐美的藝術(shù)樣態(tài),逐漸在亞洲地區(qū)形成了新的審美取向,強(qiáng)調(diào)體驗(yàn)、過(guò)程、陪伴的弱情節(jié)真人秀獲得了受眾們的喜愛(ài),其紀(jì)實(shí)性的特征逐漸凸顯,與戲劇性相平衡,甚至出現(xiàn)了壓倒戲劇性的趨勢(shì)。強(qiáng)情節(jié)和弱情節(jié)成為了真人秀發(fā)展的兩大方向。

如何判斷一檔真人秀節(jié)目是強(qiáng)情節(jié)真人秀還是弱情節(jié)真人秀呢？我們還得從“情節(jié)”這個(gè)基本概念入手。每個(gè)敘事作品都是情節(jié)元素與非情節(jié)元素的統(tǒng)一,非情節(jié)元素所占分量的多少影響到一個(gè)作品情節(jié)性或敘事性的強(qiáng)弱。③縱觀古今文論家們對(duì)情節(jié)的定義不難發(fā)現(xiàn),情節(jié)元素主要包括能制造或消除矛盾的反應(yīng)動(dòng)作④、安排、曲折⑤、因果⑥,有開(kāi)頭、中心和結(jié)尾。⑦反之,我們可以得出,非情節(jié)性的元素主要包括那些沒(méi)有因果、無(wú)法引起矛盾和反應(yīng)的不完整動(dòng)作,如空鏡頭、簡(jiǎn)單的做飯、吃飯、勞作和議論說(shuō)明部分。在一檔真人秀節(jié)目中,當(dāng)那些非情節(jié)性元素,即沒(méi)有因果、無(wú)法引起矛盾和反應(yīng)的不完整動(dòng)作元素占主導(dǎo)地位時(shí),我們就稱(chēng)其為弱情節(jié)真人秀節(jié)目。近兩年,韓國(guó)的《兩天一夜》《三食三餐》《新婚日記》《尹食堂》《林中小屋》；中國(guó)的《向往的生活》《中餐廳》《親愛(ài)的客棧》《青春客?！贰度齻€(gè)院子》《漂亮的房子》《幸福三重奏》《我家那小子》等都是弱情節(jié)真人秀節(jié)目的代表。

強(qiáng)情節(jié)真人秀和弱情節(jié)真人秀各有其優(yōu)勢(shì)和不足。新的真人秀形式的出現(xiàn)為真人秀節(jié)目形態(tài)的創(chuàng)新做出了貢獻(xiàn),但我們不得不面對(duì)強(qiáng)情節(jié)真人秀在多年發(fā)展后面臨的瓶頸,以及弱情節(jié)真人秀還未出現(xiàn)“現(xiàn)象級(jí)”節(jié)目的現(xiàn)狀,理性地分析其各自存在的問(wèn)題,并在真人秀兩大發(fā)展方向中找到他們的核心競(jìng)爭(zhēng)力。本文將從強(qiáng)情節(jié)真人秀的問(wèn)題、弱情節(jié)真人秀的特征,以及強(qiáng)情節(jié)及弱情節(jié)真人秀的共生與平衡三部分來(lái)進(jìn)行討論。

一、強(qiáng)情節(jié)真人秀的癥結(jié)與短板

全球電視節(jié)目自2012年開(kāi)始便朝著更加戲劇化的方向發(fā)展⑧,“講故事”和“立人設(shè)”成為了許多真人秀節(jié)目重點(diǎn)發(fā)力之處。一方面,強(qiáng)情節(jié)真人秀通過(guò)復(fù)雜的情境、規(guī)則和任務(wù)設(shè)置,為觀眾們帶來(lái)了懸念叢生、緊張感十足的審美愉悅,吸引了眾多受眾,在當(dāng)前內(nèi)容生產(chǎn)競(jìng)爭(zhēng)激烈的環(huán)境中優(yōu)勢(shì)明顯；但另一方面,我們也不得不承認(rèn),近兩年,強(qiáng)情節(jié)真人秀已經(jīng)很少再有新的節(jié)目出現(xiàn),而常青的“綜N代”也創(chuàng)新乏力。強(qiáng)情節(jié)真人秀面臨的這一瓶頸與其自身存在的“短板”不無(wú)關(guān)系:用戲劇邏輯代替生活邏輯、模糊了電視劇與真人秀間的界限、一些節(jié)目刻意制造沖突或過(guò)度娛樂(lè),都是其沒(méi)有找到節(jié)目?jī)?nèi)核,難以實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步自我突破的原因。

1.戲劇邏輯取代生活邏輯

真人秀,顧名思義,本身就兼具“真”和“秀”的特點(diǎn),紀(jì)錄的“真”是其展現(xiàn)生活邏輯的天然優(yōu)勢(shì),如果能夠做到“真”與“秀”的平衡,便是真人秀的理想狀態(tài)。強(qiáng)情節(jié)真人秀常常會(huì)通過(guò)設(shè)計(jì)、剪輯將戲劇邏輯強(qiáng)加于現(xiàn)實(shí)的紀(jì)錄,用前后期的編劇來(lái)將情節(jié)的走向戲劇化。但現(xiàn)實(shí)生活其實(shí)是無(wú)情節(jié)結(jié)構(gòu)的,因此強(qiáng)把情節(jié)結(jié)構(gòu)加于生活之上,實(shí)際上是以理性的因果論改變生活真相。⑨

真人秀“編劇”是隨著強(qiáng)情節(jié)真人秀的出現(xiàn)而被大家所熟知的一個(gè)職業(yè),最初來(lái)源于韓國(guó),隨著韓國(guó)綜藝模式大量被引入我國(guó),“編劇”一職也被舶來(lái)。真人秀“編劇”的職責(zé)正是通過(guò)設(shè)計(jì)腳本和劇情走向,來(lái)使看似平淡的游戲、任務(wù)變得懸念疊生。但一些強(qiáng)情節(jié)真人秀常常由于劇本痕跡過(guò)重而被詬病,如《奔跑吧兄弟》作為模式引進(jìn)節(jié)目脫胎于韓國(guó)的《Running Man》。韓國(guó)原版節(jié)目中由六位男明星和一位女明星做固定嘉賓,而在游戲和競(jìng)賽過(guò)程中男女嘉賓間出現(xiàn)的“巨大反差”常讓人津津樂(lè)道,如長(zhǎng)得最高的男嘉賓李光洙卻實(shí)力最弱,身為女性的宋智孝卻總是能出人意料地爆發(fā)出與瘦弱身體不同的巨大能量。中國(guó)版在引進(jìn)該節(jié)目時(shí)也將這些“人物設(shè)定”本土化,唯一的女嘉賓楊穎在比賽中總能最后爆發(fā),從落后的情況下突然逆轉(zhuǎn)局勢(shì)獲得勝利。但這一“情理之中,意料之外”的“劇情”卻不被觀眾認(rèn)可,“劇本痕跡”過(guò)重、“模仿原版”成為其被詬病的主要原因。

還有一些真人秀節(jié)目設(shè)置有“后期編劇”,他們從海量素材中尋找戲劇沖突,剪輯成一個(gè)又一個(gè)曲折、有趣的片段。但有時(shí)卻被觀眾發(fā)現(xiàn),節(jié)目的部分內(nèi)容時(shí)間線錯(cuò)亂,上午的鏡頭被剪切在下午,昨天晚上的鏡頭被放在了今晚,如此違背“真實(shí)”的戲劇邏輯并沒(méi)有為節(jié)目加分,反而失去了觀眾的信任。

2.劇情化削弱真實(shí)性

電視劇強(qiáng)調(diào)戲劇性與連續(xù)性,而作為綜藝節(jié)目類(lèi)型之一的真人秀本質(zhì)上則為無(wú)腳本娛樂(lè)。真人秀強(qiáng)調(diào)真實(shí)性和偶發(fā)性,捕捉明星的非角色狀態(tài)、發(fā)現(xiàn)普通人的有趣細(xì)節(jié),是其吸引受眾觀看的重要原因。但隨著腳本、剪輯越來(lái)越“專(zhuān)業(yè)”,參與者的“鏡頭感”和“綜藝感”越來(lái)越強(qiáng),真人秀的偶發(fā)性越來(lái)越少,戲劇性變得越來(lái)越多,許多真人秀節(jié)目越來(lái)越像電視劇了。

真人秀的戲劇化并不是一件不好的事情,它讓觀眾在節(jié)目有限的時(shí)間與空間中感受到了曲折離奇、懸念迭出的劇情。但真人秀畢竟不是電視劇,其編劇不可能做到事無(wú)巨細(xì),參與者也沒(méi)有像電視劇一樣的精密劇本,因此,一些真人秀節(jié)目的戲劇性效果常常表現(xiàn)得較為生硬。因此,在相同的時(shí)間長(zhǎng)度下,觀眾若想看到跌宕的劇情完全可以選擇更加具有戲劇性的電視劇而非戲劇化了的真人秀節(jié)目。并且,真人秀很大一部分魅力來(lái)自于“真”,“窺探”明星在舞臺(tái)和角色背后真實(shí)的狀態(tài),體察普通人在面臨一些問(wèn)題時(shí)的真實(shí)反應(yīng),是真人秀獨(dú)一無(wú)二的優(yōu)勢(shì)。但當(dāng)情境、任務(wù)、腳本一切都被安排好、結(jié)構(gòu)好后,參與者只能開(kāi)始“被動(dòng)‘表演’,只要參與者進(jìn)入這個(gè)情境,就開(kāi)始同時(shí)擔(dān)負(fù)‘演員’和‘競(jìng)技者’兩種角色?！雹膺@時(shí)的真實(shí)也僅僅是一種虛假的真實(shí)。

3.制造沖突導(dǎo)致過(guò)度娛樂(lè)化

在我國(guó),真人秀作為2000年出現(xiàn)的一種電視藝術(shù)樣態(tài),恰逢電視“制播分離”改革的初始,收視率和關(guān)注度成為衡量其成功與否的重要標(biāo)志。為了獲得收視率、贏得贊助商的冠名,許多節(jié)目刻意制造看點(diǎn)和沖突,通過(guò)講故事、煽情、制造矛盾來(lái)吸引大眾的眼球,這也是強(qiáng)情節(jié)真人秀十幾年來(lái)一直有龐大受眾群體的原因。

一些真人秀節(jié)目罔顧參與者和觀眾的感受,為了豐富情節(jié),對(duì)事件進(jìn)行惡魔剪輯,顯得參與者之間火藥味十足,最終使參與者形象受損,也讓觀眾十分反感。還有一些真人秀節(jié)目的制作者和參與者形成“共謀”,通過(guò)表演,讓節(jié)目的情節(jié)更加豐滿、劇情更加好看,如一檔明星夫妻的旅游節(jié)目,屏幕上恩愛(ài)和睦的他們其實(shí)在私下早已準(zhǔn)備離婚……懸念和沖突無(wú)疑可以推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,但為了戲劇性效果而戲劇,究竟是在滿足觀眾們的娛樂(lè)需求,還是在愚弄觀眾的真心？事實(shí)證明,這種“秀”大于“真”,低估觀眾智商與審美的節(jié)目不僅沒(méi)有受到大家的關(guān)注和喜愛(ài),而且會(huì)因?yàn)橛|碰底線而被政策叫停。過(guò)度娛樂(lè)化是值得真人秀節(jié)目制作者、參與者反思和注意的,也是電視觀眾需要警惕之處。

二、弱情節(jié)真人秀的敘事特征

隨著強(qiáng)情節(jié)真人秀的火爆,其自身也出現(xiàn)了一定的問(wèn)題。當(dāng)同質(zhì)化、過(guò)度娛樂(lè)化等問(wèn)題使強(qiáng)情節(jié)真人秀面臨瓶頸時(shí),與其側(cè)重點(diǎn)完全不同的弱情節(jié)真人秀應(yīng)運(yùn)而生。如果說(shuō)強(qiáng)情節(jié)真人秀一直在通過(guò)矛盾、沖突和故事來(lái)為節(jié)目做“加法”,那弱情節(jié)真人秀則在不斷地為真人秀中的“秀”做“減法”。弱情節(jié)真人秀通過(guò)單一的情境設(shè)置、低頻的敘事展開(kāi)、弱化的任務(wù)競(jìng)爭(zhēng)和遵循生活邏輯的紀(jì)錄,進(jìn)行了一場(chǎng)真人秀弱情節(jié)的嘗試和實(shí)驗(yàn),將真人秀的紀(jì)實(shí)性真正地發(fā)揮了出來(lái)。

1.情境設(shè)置單一

情境是“人物生活的外部環(huán)境之和”這里的外部環(huán)境包括場(chǎng)景、道具,也包括一些特殊的設(shè)定和規(guī)則。如《極限挑戰(zhàn)》第一季的第三期主題為“上海灘”,這里的情境設(shè)置就包括舊上海的場(chǎng)景、道具設(shè)置,也包括節(jié)目對(duì)極限男人幫虛擬的角色設(shè)定和規(guī)則設(shè)置。這些復(fù)雜、多變的情境設(shè)置是激發(fā)真人秀中參與者間的互動(dòng)和反應(yīng),進(jìn)而制造懸念與沖突、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的外部力量,是推動(dòng)真人秀節(jié)目強(qiáng)情節(jié)發(fā)展的不可或缺的關(guān)鍵因素。但在弱情節(jié)的真人秀節(jié)目中,人物所處的情境往往都十分單一,如《向往的生活》整一季節(jié)目都是在一個(gè)簡(jiǎn)單的“蘑菇屋”錄制,除了買(mǎi)菜、摘菜,基本沒(méi)有場(chǎng)景變換；而除了場(chǎng)景之外,《向往的生活》對(duì)參與者的角色也沒(méi)有太多的設(shè)定,做飯、聊天、吃飯成為了他們?nèi)粘５闹黝}?！吨胁蛷d》的泰國(guó)餐館、《親愛(ài)的客?！窞o沽湖旁的客棧、《林中小屋》濟(jì)州島森林深處的小屋,等等,也都是十分單一的情境設(shè)置,在這種簡(jiǎn)單的情境設(shè)置之下,由于陌生、多變的情境而誘發(fā)的矛盾、沖突減少,真實(shí)的體驗(yàn)、陪伴成為了節(jié)目最主要的功能。

情境可以分為社會(huì)情境和戲劇情境,舞臺(tái)的出現(xiàn)使得出演者與觀眾之間形成了一種默契,假定性的真實(shí)是戲劇情境的最大特點(diǎn)。因此,在強(qiáng)情節(jié)真人秀中,節(jié)目常常會(huì)安排參與者“出演”多種主題情境,如《奔跑吧兄弟》的古堡繼承者特輯、《極限挑戰(zhàn)》的上海灘特輯、《二十四小時(shí)》的重走絲路主題等,都是將社會(huì)情境與戲劇情境相結(jié)合來(lái)誘發(fā)參與者的戲劇化反應(yīng)。而在弱情節(jié)的真人秀中,節(jié)目往往都是將人物放置在真實(shí)的社會(huì)情境中,如農(nóng)村的院子、真實(shí)的客棧和餐廳,在最大程度上減少戲劇性的效果和沖突,而他們?cè)谏鐣?huì)情境中需要做出的行動(dòng)和反應(yīng)也是與其情境相適應(yīng)的經(jīng)營(yíng)類(lèi)、勞作類(lèi)活動(dòng),并沒(méi)有強(qiáng)烈的反差感和沖突性。

2.敘事頻率較低

情節(jié),就是被敘述的事件。沒(méi)有情節(jié)或非情節(jié)化的作品就無(wú)法被稱(chēng)為“敘事作品”,只能被稱(chēng)作“抒情作品”,因此弱情節(jié)的敘事作品并不是沒(méi)有情節(jié),而只是敘述的事件較少,且敘述頻率較低,每件事的發(fā)生也并不一定具有因果、曲折和完整性。我們可以將強(qiáng)情節(jié)真人秀《極限挑戰(zhàn)》第一季第一期節(jié)目和弱情節(jié)真人秀《林中小屋》第一期節(jié)目中的情節(jié)事件數(shù)量進(jìn)行對(duì)比(見(jiàn)表1),來(lái)了解兩檔節(jié)目中的情節(jié)占比。如表1所示,在強(qiáng)情節(jié)真人秀《極限挑戰(zhàn)》中,其情節(jié)事件如整蠱、追擊戰(zhàn)等部分占到了整個(gè)節(jié)目的90%以上,而在弱情節(jié)真人秀《林中小屋》中,情節(jié)的事件占比僅僅為整個(gè)節(jié)目的45%,且這些事件還是吃飯、采訪等較少具有因果和安排的事件。

表1 強(qiáng)情節(jié)真人秀與弱情節(jié)真人秀中情節(jié)事件數(shù)量及占比圖

敘事頻率的高低除了與情節(jié)事件的多少有關(guān),還與其后期的剪輯、加工有關(guān)。弱情節(jié)真人秀的情節(jié)事件較少,多是節(jié)目出于自身的定位和立意在前期的情境、規(guī)則、腳本上做出的設(shè)計(jì),而后期的剪輯、音樂(lè)、花式字幕的配合,也影響著整個(gè)節(jié)目的敘事頻率?？焖俚募糨嫛㈩l繁的花式字幕和節(jié)奏感較強(qiáng)的音樂(lè)常常能烘托出緊張、快速的感覺(jué)。而在弱情節(jié)真人秀節(jié)目中,自然的炒菜聲、流水聲、對(duì)話聲,較慢的鏡頭轉(zhuǎn)換,較少的花式字幕都為節(jié)目帶來(lái)一種舒緩的節(jié)奏,降低了整個(gè)節(jié)目的敘事頻率。

3.競(jìng)爭(zhēng)沖突弱化

黑格爾以“沖突”與“和解”來(lái)論述悲劇之產(chǎn)生,認(rèn)為藝術(shù)理想在動(dòng)作與反動(dòng)作的錯(cuò)綜中顯現(xiàn)出動(dòng)態(tài)和定性的完滿。在以《老大哥》《幸存者》《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》等為代表的強(qiáng)情節(jié)真人秀節(jié)目當(dāng)中,規(guī)則、任務(wù)帶來(lái)的競(jìng)爭(zhēng)和沖突往往是推動(dòng)真人秀節(jié)目情節(jié)發(fā)展的基本方式。通過(guò)前期制作團(tuán)隊(duì)的人為設(shè)計(jì),后期剪輯、音樂(lè)的烘托,強(qiáng)情節(jié)真人秀都有著跌宕起伏、懸念不斷的戲劇特征,從而激發(fā)起受眾強(qiáng)烈的新鮮感和好奇心,達(dá)到增加收視的效果。此類(lèi)真人秀節(jié)目通過(guò)對(duì)競(jìng)爭(zhēng)過(guò)程的記錄來(lái)使情節(jié)更加緊張,從而獲得了一種夸張的戲劇化效果,但持續(xù)高強(qiáng)度的競(jìng)爭(zhēng)呈現(xiàn)也容易促成節(jié)目的偽真實(shí)感和觀眾的疲勞感。

近兩年,與以往強(qiáng)情節(jié)真人秀敘事方式相異甚至相反的弱情節(jié)真人秀盛行。此類(lèi)節(jié)目不僅適時(shí)地迎合了現(xiàn)今受眾在繁重生活壓力下希冀通過(guò)綜藝節(jié)目獲得暫時(shí)情感喘息和精神疏解的心理訴求,而且為觀眾帶來(lái)了與強(qiáng)情節(jié)真人秀不同的審美體驗(yàn),成為“挑戰(zhàn)”“奔跑”類(lèi)真人秀霸屏?xí)r代的“一股清流”。以《向往的生活》《中餐廳》等節(jié)目為代表的弱情節(jié)真人秀不再像傳統(tǒng)的真人秀那樣以結(jié)果為導(dǎo)向,而改為以過(guò)程為導(dǎo)向。因此,許多的規(guī)則、任務(wù)被弱化甚至是隱去,體驗(yàn)過(guò)程、真實(shí)相處成為此類(lèi)真人秀的看點(diǎn)。如在真人秀節(jié)目《中餐廳》中,明星參與者在海島上共同經(jīng)營(yíng)一家中式餐廳,五人分工明確、各司其職,合作共贏,他們之間并不存在排名和競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。而五人共同面對(duì)餐廳經(jīng)營(yíng)過(guò)程中出現(xiàn)的困難與挑戰(zhàn)、收獲與驚喜才是節(jié)目的真正看點(diǎn)。

4.遵循生活邏輯

相較于強(qiáng)情節(jié)真人秀通過(guò)設(shè)計(jì)、剪輯將戲劇邏輯強(qiáng)加于節(jié)目之中,弱情節(jié)真人秀更偏向于遵循生活原本的邏輯。節(jié)目不要求敘事的完整閉環(huán),較為符合生活的原貌,滿足了受眾對(duì)生活本義的探索和回歸生活本真的向往。在體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)背景下,真人秀節(jié)目更重在為觀眾制造體驗(yàn)的過(guò)程和體驗(yàn)感的傳輸。節(jié)目通過(guò)弱化規(guī)則和任務(wù),減少對(duì)內(nèi)容的控制和干涉,來(lái)使節(jié)目具有更強(qiáng)的體驗(yàn)性,為被“捆綁”的朝九晚五的城市上班族打造出了向往的農(nóng)村生活、客棧生活,使觀眾在消費(fèi)電視話語(yǔ)的同時(shí),獲得一種移情。在觀看弱情節(jié)真人秀節(jié)目時(shí),觀眾能在明星身上看到自己的影子,在明星的情感波動(dòng)中聯(lián)想到自身平日里的挫折和喜悅,從而獲得一種與偶像感同身受、同甘共苦、相互理解的心理認(rèn)同。

在《中餐廳》中,五位明星“合伙人”的日常就是經(jīng)營(yíng)餐廳,張亮面對(duì)客人的頻頻催菜只得汗流浹背地不停烹炒,哪怕摔傷甚至突發(fā)心肌炎都無(wú)法休息；黃曉明由于客人太多招待不周,連連賠禮道歉；周冬雨工作一天下來(lái)十分疲憊；靳夢(mèng)佳更是不停刷碗,累到晚上靠敷藥來(lái)緩解疼痛。在《向往的生活》中,明星參與者們每天面對(duì)的也是自己的一日三餐,和“農(nóng)夫”一樣在田間地頭完全靠自己的雙手創(chuàng)造生活,雖然辛苦卻充實(shí)快樂(lè)。即使沒(méi)有充滿懸念和沖突的戲劇化情節(jié),僅僅是這些生活中的瞬間就足以讓電視機(jī)前同樣面對(duì)生活壓力和辛苦工作的觀眾找到身份和情感認(rèn)同。

三、強(qiáng)情節(jié)與弱情節(jié)真人秀的共生與平衡

通過(guò)對(duì)上述弱情節(jié)真人秀的特征進(jìn)行梳理,我們不難發(fā)現(xiàn),弱情節(jié)真人秀在一定程度上規(guī)避了強(qiáng)情節(jié)真人秀所存在的問(wèn)題,通過(guò)“化繁為簡(jiǎn)”的方式為真人秀的發(fā)展實(shí)踐出了另一條道路。弱情節(jié)真人秀具有其自身的優(yōu)勢(shì),它的出現(xiàn)具有一定的必然性,但我們也應(yīng)該看到強(qiáng)情節(jié)真人秀和弱情節(jié)真人秀之間的關(guān)系并不是對(duì)立的,弱情節(jié)真人秀也存在著自身的缺陷和問(wèn)題,強(qiáng)情節(jié)與弱情節(jié)真人秀一起豐富著我國(guó)真人秀節(jié)目的類(lèi)型,兩者是共生性的而非替代性的關(guān)系。強(qiáng)情節(jié)真人秀與弱情節(jié)真人秀的相互共生和平衡發(fā)展,為電視節(jié)目的創(chuàng)新帶來(lái)了無(wú)限生機(jī),是當(dāng)前真人秀發(fā)展的兩大方向。

1.弱情節(jié)真人秀出現(xiàn)的必然性

在世界范圍內(nèi),我國(guó)的電視節(jié)目一直都喜歡學(xué)習(xí)和引進(jìn)文化相近的韓國(guó)真人秀節(jié)目,而當(dāng)強(qiáng)情節(jié)的競(jìng)技、扮演類(lèi)真人秀發(fā)展十分火熱之際,韓國(guó)出現(xiàn)了一批強(qiáng)調(diào)體驗(yàn)、過(guò)程和陪伴的弱情節(jié)真人秀,以羅英錫導(dǎo)演的《兩天一夜》《三食三餐》《尹食堂》為代表。如此一來(lái),受韓國(guó)影響,我國(guó)真人秀節(jié)目也迎來(lái)了一批弱情節(jié)真人秀節(jié)目。而弱情節(jié)真人秀在中國(guó)綜藝市場(chǎng)出現(xiàn)并能夠生根發(fā)芽則與我國(guó)的政策、受眾審美的轉(zhuǎn)變及網(wǎng)絡(luò)視頻媒體的興起關(guān)系密切。

首先在政策方面,我國(guó)一直倡導(dǎo)綜藝節(jié)目要做到“小成本、大情懷、正能量”,弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀,拒絕過(guò)度娛樂(lè)化。因此,一些展現(xiàn)“背叛”“反轉(zhuǎn)”的強(qiáng)情節(jié)真人秀常常出現(xiàn)審核不通過(guò)的情況,而淡化沖突、回歸生活的弱情節(jié)真人秀則符合大情懷和正能量的要求,展現(xiàn)明星通過(guò)經(jīng)營(yíng)餐廳或種地做飯來(lái)自給自足的節(jié)目正是社會(huì)主義價(jià)值觀的最好體現(xiàn)。其次,在網(wǎng)絡(luò)直播盛行的今天,媒介功能也已發(fā)生了轉(zhuǎn)變,從信息傳遞變?yōu)榕惆閷傩浴Ｒ虼?主打“陪伴”和體驗(yàn)的弱情節(jié)真人秀順應(yīng)了這一潮流,成為了網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中的真人秀新星。最后，加之目前強(qiáng)情節(jié)真人秀節(jié)目過(guò)多,使觀眾在一定程度上形成了審美疲勞,弱情節(jié)真人秀愈發(fā)成為了觀眾們青睞的對(duì)象。

而弱情節(jié)真人秀本身在制作方面也具有一定的優(yōu)勢(shì),由于其情境較為單一、對(duì)嘉賓的干涉較少,因此在節(jié)目制作上弱情節(jié)真人秀相對(duì)能夠進(jìn)行更好的把控。節(jié)目通過(guò)場(chǎng)記的現(xiàn)場(chǎng)記錄和后期剪輯往往能將嘉賓的特點(diǎn)更細(xì)膩地展現(xiàn)給觀眾,具有其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。觀眾則通過(guò)觀看節(jié)目深度了解明星在日常生活中的面貌,并引發(fā)共鳴,打破了明星與普通人之間的壁壘,拉近了嘉賓與觀眾之間的距離。弱情節(jié)真人秀還常常將拍攝地選擇在山間、海邊,在嘉賓的選擇上也偏好選擇家人、朋友,在對(duì)參與者360度紀(jì)錄時(shí),引發(fā)觀眾的深層思考,思考關(guān)于人與人、人與自然、人與社會(huì)的關(guān)系。

2.弱情節(jié)真人秀存在的缺陷

弱情節(jié)真人秀的出現(xiàn)和發(fā)展存在一定的必然性,但其和強(qiáng)情節(jié)真人秀一樣也存在著一些問(wèn)題,正是因?yàn)檫@些問(wèn)題,弱情節(jié)真人秀一方面應(yīng)與強(qiáng)情節(jié)真人秀互相補(bǔ)充發(fā)展,另一方面,在制作上也應(yīng)當(dāng)不斷完善自身。

相對(duì)于強(qiáng)情節(jié)真人秀,弱情節(jié)真人秀在一定程度上規(guī)避了內(nèi)容夸張娛樂(lè)、真實(shí)性被削弱、形式內(nèi)容失衡等問(wèn)題,在娛樂(lè)化、同質(zhì)化嚴(yán)重的真人秀市場(chǎng)中獨(dú)辟蹊徑。然而作為新興的真人秀節(jié)目類(lèi)型,弱情節(jié)真人秀也有諸多不成熟之處,亟待完善。首先,當(dāng)下弱情節(jié)真人秀尚未找準(zhǔn)自身定位,存在著節(jié)目形態(tài)雜糅的問(wèn)題。弱情節(jié)真人秀本應(yīng)弱化戲劇性、尊重現(xiàn)實(shí)邏輯,而在部分節(jié)目中卻也存在著前期安排明顯、設(shè)計(jì)痕跡較重等問(wèn)題。一些真人秀節(jié)目為了增加節(jié)目的趣味性和可看性,在3～5個(gè)常駐成員之外,每期都邀請(qǐng)大量的非固定嘉賓參與,如《向往的生活》兩季合計(jì)二十八期節(jié)目中共邀請(qǐng)了61位明星作為非固定參演嘉賓,可謂陣容強(qiáng)大。(如表2)如此一來(lái),弱情節(jié)的“生活”意味被減弱,節(jié)目成為了弱情節(jié)真人秀外殼下的娛樂(lè)明星訪談秀。同時(shí),部分參演嘉賓存在著過(guò)度表演的問(wèn)題,由于弱情節(jié)真人秀的情節(jié)沖突較弱,一些參演嘉賓為了“出戲”,常常“用力過(guò)猛”,“硬凹話題”“尬聊”“尬唱”等刻意為之的表演反而讓節(jié)目敘事顯得生硬,帶來(lái)適得其反的效果。

表2 《向往的生活》參演嘉賓對(duì)比表

其次,弱情節(jié)真人秀在藝術(shù)性與商業(yè)性的平衡處理上尚不成熟。在強(qiáng)情節(jié)真人秀中,一些夸張的商業(yè)標(biāo)語(yǔ)和廣告歌舞能通過(guò)有趣的口播或與主題相符的短片與節(jié)目相融,整體上契合了節(jié)目的基調(diào)和節(jié)奏。而弱情節(jié)真人秀節(jié)目較強(qiáng)調(diào)對(duì)生活的紀(jì)錄而非戲劇性的情節(jié)和表演,因此許多廣告的強(qiáng)行植入讓觀眾難以接受。生活本無(wú)廣告,照搬真人秀的慣有廣告植入模式,只會(huì)讓節(jié)目變成加長(zhǎng)版商業(yè)廣告,不僅破壞了節(jié)目的內(nèi)容邏輯,而且極易讓觀眾產(chǎn)生對(duì)廣告甚至是對(duì)整個(gè)節(jié)目的排斥情緒。因此如何更好地、更藝術(shù)地處理節(jié)目中的商業(yè)信息是弱情節(jié)真人秀所應(yīng)關(guān)注的。

3.強(qiáng)情節(jié)與弱情節(jié)真人秀的互補(bǔ)與發(fā)展

強(qiáng)情節(jié)真人秀強(qiáng)調(diào)情節(jié)化和戲劇性,弱情節(jié)真人秀強(qiáng)調(diào)生活化和紀(jì)實(shí)性,兩者的出現(xiàn)共同豐富和擴(kuò)充了真人秀的節(jié)目類(lèi)型和內(nèi)容形態(tài)。強(qiáng)情節(jié)真人秀和弱情節(jié)真人秀并不是對(duì)立的,兩者僅僅是敘事模式不同,因此他們的關(guān)系是互補(bǔ)的而不是非此即彼的。觀眾一方面期待著強(qiáng)情節(jié)真人秀所帶來(lái)的懸念和戲劇化情節(jié),另一方面也享受著弱情節(jié)真人秀所蘊(yùn)含的生活本義,兩種類(lèi)型的真人秀節(jié)目平衡共生,代表著我國(guó)真人秀的兩大發(fā)展方向,也預(yù)示著我國(guó)真人秀節(jié)目在內(nèi)容與形式上的不斷發(fā)展演變。

不論是強(qiáng)情節(jié)真人秀還是弱情節(jié)真人秀,都應(yīng)當(dāng)保有大眾媒體應(yīng)有的溫度和態(tài)度,關(guān)注生活和大眾,注重對(duì)主流價(jià)值的弘揚(yáng)。節(jié)目在娛樂(lè)大眾的同時(shí),要承載正確的價(jià)值觀,兼具認(rèn)知性、教育性、專(zhuān)業(yè)性和審美性,做到娛而不媚,樂(lè)而不俗。在日趨飽和的電視綜藝市場(chǎng)和注意力稀缺的當(dāng)下,強(qiáng)情節(jié)真人秀和弱情節(jié)真人秀都應(yīng)致力于打磨內(nèi)容品質(zhì)、打造自身特色,減少平面式、快餐式的惡趣味娛樂(lè),增加思考性、回味性的高品質(zhì)內(nèi)容,讓節(jié)目不止于收獲觀眾的莞爾一笑,更能創(chuàng)造和引導(dǎo)受眾更高的文化、審美和生活追求。

不可否認(rèn),弱情節(jié)真人秀已經(jīng)成為當(dāng)前真人秀節(jié)目發(fā)展的一大趨勢(shì),它與強(qiáng)情節(jié)真人秀分別將真人秀節(jié)目的紀(jì)實(shí)性、戲劇性發(fā)揮到了極致,為觀眾帶來(lái)了不同的審美體驗(yàn)。而與強(qiáng)情節(jié)真人秀不同的是,弱情節(jié)真人秀更順應(yīng)當(dāng)前時(shí)代發(fā)展的需求,在喧鬧的電視娛樂(lè)狂歡背景下回歸平靜的生活本義,為更好地追求“美好生活”提供了多樣化的藍(lán)圖。

注釋:

① 文衛(wèi)華、王向?qū)?《我國(guó)綜藝節(jié)目故事化編創(chuàng)思維探析》,《中國(guó)電視》,2018年第7期。

② 李冰、邵芷晴:《視聽(tīng)語(yǔ)言視角下的綜藝節(jié)目“故事化”》,《中國(guó)電視》,2018年第7期。

③ 李勝利:《電視劇敘事情節(jié)》,中國(guó)廣播電視出版社2006年版,第50頁(yè)。

④ 黑格爾對(duì)情節(jié)的定義為:主題性格對(duì)情境的掌握及它所發(fā)出的反應(yīng)動(dòng)作,通過(guò)這種掌握和反應(yīng)動(dòng)作,才能達(dá)到差異對(duì)立面的斗爭(zhēng)與消除(矛盾的解決)——這就是真正的動(dòng)作或情節(jié)。 [德]黑格爾:《美學(xué)》,朱光潛譯,商務(wù)印書(shū)館1979年版,第228頁(yè)。

⑤ 亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中對(duì)情節(jié)的論述,轉(zhuǎn)引自李勝利:《電視劇敘事情節(jié)》,中國(guó)廣播電視出版社2006年版,第50頁(yè)。

⑥ [英]佛斯特:《小說(shuō)面面觀》,花城出版社1981年版,第70頁(yè)。

⑦ 冉欲達(dá):《論情節(jié)》,新華出版社1982年版,第155頁(yè)。

⑧⑩ 張紹剛、史芮瑛:《紀(jì)錄形態(tài)真人秀中的結(jié)構(gòu)和劇情》,《現(xiàn)代傳播》,2014年第3期。