【摘要】在眾多版本的《暗戀桃花源》中，演員換了一撥又一撥，唯獨(dú)江濱柳直到2006年才從金士杰換到他人手中。在無數(shù)場的演出當(dāng)中金士杰始終對江濱柳這個(gè)角色保持著熱情。在《暗戀桃花源》中，戲里的江濱柳與戲外的演員區(qū)分度與辨識(shí)度都非常高。話劇對于大多數(shù)人來講還是很陌生的，對于非一線城市的人來說能夠現(xiàn)場欣賞話劇的機(jī)會(huì)很少，也很少有人會(huì)專門買一張?jiān)拕∑?，進(jìn)到劇場里面認(rèn)真地欣賞一部話劇。

【關(guān)鍵詞】話劇；追尋；遺憾；逃離

【中圖分類號】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、話劇獨(dú)特的魅力

話劇和我們的生活一樣，每一場戲都是現(xiàn)場表演，都是唯一的、不可復(fù)制的，且注定消逝的；每個(gè)人在世只有一次機(jī)會(huì)，我們就是自己生活的導(dǎo)演，就是人生這部戲的主角，我們每天都是在演戲。有的時(shí)候是演我們自己，有的時(shí)候是演別人想要的角色。雖然每個(gè)人的性格不同，塑造的人物不同，但都在感嘆時(shí)間太短，我們經(jīng)歷的人生都希望可以找到共鳴、找到回聲。所以我們開始去看別人的表演，可能我們剛開始接觸的是電視劇、電影，但是這種復(fù)制的巨制，類似的臺(tái)詞、類似的場景，看得久了就會(huì)使人感到疲憊，大概話劇更腳踏實(shí)地一些，給人的感覺更加豐富、更加直觀。

話劇的獨(dú)特魅力在于觀眾可以親身參與，而且由于觀眾的親歷性和觀眾給予演員的反饋不同，往往會(huì)有意想不到的效果。坐在劇場里看舞臺(tái)上的話劇，總會(huì)恍惚覺得自己是故事里的一人，或許是個(gè)仆人，或許是個(gè)嫌疑人；沒有了屏幕，沒有了音響，全都切切實(shí)實(shí)發(fā)生在我們身邊。還有一些浸沒式話劇，如《死水邊的美人魚》能夠讓觀眾更有代入感、參與感。以及這部話劇在不同故事線會(huì)發(fā)生的不同故事線索的新鮮感。你身旁剛剛還在跟你探討劇情的觀眾可能在下一秒就突然站起來說起了獨(dú)白，你甚至都沒發(fā)現(xiàn)他襯衫上隱藏的話筒，這種驚喜是電影、電視劇所不能夠給予我們的。

話劇受到空間、時(shí)間和表演媒介的限制，有很多表演形式上的桎梏，但也因?yàn)檫@些限制產(chǎn)生了很多舞臺(tái)創(chuàng)新，它在不斷突破自己。這些突破歸功于導(dǎo)演、編劇、演員、舞美、燈光、道具等工作人員，他們在一次又一次地演出中吸取經(jīng)驗(yàn)、追求創(chuàng)新、追求完美，這會(huì)讓你很好奇和期待他們的下一場演出、下一部作品會(huì)是什么樣子的。

話劇的表現(xiàn)媒介是演員的肢體和言語，而這其中肢體語言又大于簡單地說話，話劇要求演員必須要有嫻熟的演技，沒有鏡頭的切換、沒有后期的剪輯甚至沒有NG的機(jī)會(huì)。這樣的不可復(fù)制性于話劇演員來說是一種挑戰(zhàn)，也是一種禮贊。演員受情緒的影響可能會(huì)在某一場爆發(fā)出出人意料的感情，給觀眾也給自己帶來不一樣的驚喜。對于觀眾來說，他們能夠在第四面墻欣賞到跳脫于影視屏幕外更加精湛、更加直觀的演員演技的沖擊。更令人興奮的是，失去了字幕、鏡頭切換等多種表現(xiàn)手段，觀眾能夠更加純粹地去解讀、思考話語背后的深意，并逐漸形成自己的想法。所以，在看完一場話劇之后我們會(huì)有更多的思考、更多的感觸。

二、《暗戀桃花源》梗概

“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)毫不相干的劇組，由于種種巧合他們都與劇場簽定了當(dāng)晚彩排的合約，雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀。

“好安靜。從來沒有見過這么安靜的上海。感覺上，整個(gè)上海只剩下我們兩個(gè)人。剛剛那一場雨下得真舒服，空氣里有一股說不出來的味道。濱柳，你看那水里的燈，好像……好像夢中的景象”。

《暗戀》講述的是一出現(xiàn)代悲劇，青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂而相遇，卻又因戰(zhàn)亂而分離；戰(zhàn)亂之時(shí)兩人先后逃離到臺(tái)灣，卻無法取得聯(lián)系，也無法知道對方的近況，互相之間四十年才得以相見，但當(dāng)時(shí)兩人卻已經(jīng)在遺憾中各自組建了家庭，江濱柳也已是彌留之際。

“這是什么酒哇？這叫什么家？買個(gè)藥買一天了還沒買回來，這還叫家嗎？（打不開）我不喝可以了吧?。▽⒉说杜c酒瓶放下，拿起餅）我吃餅！（仿佛感想頗多）武陵這個(gè)地方呀，根本就不是個(gè)地方。窮山惡水，潑婦刁民。鳥不語，花還不香呢！”《桃花源》則是一出古裝喜劇，像書中所說：晉太元中，武陵人捕魚為業(yè)。武陵漁夫老陶的妻子春花與袁老板私通，老陶被逼無奈出走河流上游，卻意外進(jìn)入桃花源，在其中經(jīng)歷了一番奇遇，卻始終無法忘記妻子春花，但等他回到武陵之后妻子春花卻已與袁老板成家生子。

三、尋找，追逐，失去的遺憾

《暗戀》中的江濱柳是一個(gè)理想主義青年，只是心里懷著遺憾的他卻從來不行動(dòng)。他在上海時(shí)遺憾感慨自己回不去東北，到了臺(tái)北又遺憾回不去上海，結(jié)了婚生了孩子遺憾這輩子不能和云之凡相守，直到臨死才登報(bào)尋找近在咫尺的佳人。云之凡，她在戰(zhàn)亂中無法繼續(xù)等待，抱著遺憾嫁給了先生，生下兒子，索性忘記一切做起幸福的外婆。最后也沒有給江濱柳一個(gè)答案的她，究竟是習(xí)慣了這種生活還是不愿意去面對過往，追尋理想逃避現(xiàn)實(shí)？我們不得而知。劇中的導(dǎo)演，遺憾自己的過去，遺憾自己沒辦法寫出生離死別的大時(shí)代，無法寫出大時(shí)代下的小人物，無法說出自己所經(jīng)歷過的到底是怎樣的青春，無法還原白色山茶花一樣的云之凡?？赡苓B他自己也不知道自己想要的到底是什么?！短一ㄔ础犯桥阈γ婢叩囊怀鰳O大悲劇，在這部劇中每個(gè)人所苦苦追求的最終都沒有得到：老陶，深深愛著春花，愛到可以明知山有虎偏向虎山行，愛到哪怕在桃花源成了仙，也要回去把春花帶來；春花，想要過好日子，卻遇到了無法滿足她的老陶，只能在溫飽線上掙扎。以為終于迎來了好日子的她等到的卻是又一個(gè)老陶；袁老板，有理想，有家業(yè)，有闖勁，最后卻被生活所禁錮，成為了又一個(gè)老陶。以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂。

《暗戀》之所以純美，是因?yàn)榻瓰I柳徹頭徹尾理想主義了一把愛情。雖遺憾不可得，卻也美得不可方物。他明明娶妻生子，卻整天在書房對著一面墻和一株柳樹，假裝自己還在外灘。一遍又一遍地回憶與云之凡的美好，正如導(dǎo)演所說，正是因?yàn)楫?dāng)初的美好才能有后來一遍又一遍的內(nèi)心獨(dú)白。江濱柳和云之凡戛然而止在1948，才成就了朦朧的《暗戀》。假使他們在臺(tái)灣相逢和結(jié)婚，安知38年后，會(huì)不會(huì)變成一對老陶和春花那樣的怨侶？王子和公主一樣的愛情，真的存在嗎？而《桃花源》的劇本設(shè)計(jì)，正是用老陶悲慘的現(xiàn)實(shí)，無情地打擊了一把愛情的理想主義。老陶在放手和遺忘之后，成為桃花源里的仙人，過上了無憂無慮的生活，卻始終無法忘記那個(gè)離他、棄他、背叛他的春花，執(zhí)意要回到武陵將春花也帶到桃花源中。在老陶的心中，有春花的地方才是他的桃花源。然而，本以為自己的逃離能換來春花的美好生活的老陶，卻發(fā)現(xiàn)春花和袁老板并不幸福，不僅僅如此，她們還要每天在恐慌中度日。理想與現(xiàn)實(shí)，精神與物質(zhì)，我們究竟該如何追尋？無法判斷。

四、結(jié)束語

而在眾多版本的《暗戀桃花源》中，演員換了一撥又一撥，唯獨(dú)江濱柳直到2006年才從金士杰換到他人手中。在無數(shù)場的演出當(dāng)中金士杰始終對江濱柳這個(gè)角色保持著熱情。在《暗戀桃花源》中，戲里的江濱柳與戲外的演員區(qū)分度與辨識(shí)度都非常高。而在《暗戀》中，江濱柳的角色年齡跨度長達(dá)四十年。而無論是形體還是語言，金士杰都拿捏得恰到好處，在最后一場與云之凡告別的戲中，江濱柳的那句：這四十年里，你有沒有想過我？更是將四十年的思念與對云之凡說出那一個(gè)字的期待，表現(xiàn)得淋漓盡致?？梢哉f，《暗戀桃花源》成就了金士杰，而金士杰也成就了江濱柳，也成就了《暗戀桃花源》。

參考文獻(xiàn)：

[1]賴聲川.暗戀桃花源[OL].暗戀桃花源_360百科https：//baike. so.com/doc/5395240-5632394.html.

作者簡介：何梁柯（1999-），男，漢族，河南周口人，天津師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院播音與主持藝術(shù)專業(yè)本科生在讀，研究方向：新聞傳播。