張晨陽(yáng)

摘要：《小路》是一首由胡廷江改編的俄羅斯風(fēng)格聲樂(lè)作品，這首聲樂(lè)作品的技巧性、藝術(shù)性、情感性值得聲樂(lè)學(xué)習(xí)者為提高演唱素養(yǎng)而研習(xí)。在眾多演唱版本中，筆者選取鐘麗燕的演唱版本，結(jié)合自身對(duì)這首聲樂(lè)作品的學(xué)習(xí)，圍繞演唱時(shí)所涉及的演唱技巧、氣息、情感等方面進(jìn)行剖析，希望能幫助聲樂(lè)學(xué)習(xí)者更好的演繹這首聲樂(lè)作品。

關(guān)鍵詞：《小路》 鐘麗燕 演唱分析

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）17-0013-02

我國(guó)的女中音發(fā)展到一定階段后，專門為這個(gè)聲部創(chuàng)作的優(yōu)秀聲樂(lè)作品逐漸多了起來(lái)，《小路》作為女中音的必唱曲目，深受廣大聲樂(lè)學(xué)習(xí)者的喜愛(ài)。但是大部分學(xué)習(xí)者偏向于單純的模仿演唱，缺乏對(duì)歌曲內(nèi)涵的思考?；诖?，筆者借鑒了鐘麗燕演唱版本，從歌曲的創(chuàng)作背景、整體演唱、細(xì)節(jié)演唱三個(gè)方面進(jìn)行分析。

一、《小路》的創(chuàng)作背景

胡廷江是現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)“十大青年作曲家”之一，他創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的聲樂(lè)作品，由他改編的這首《小路》選材于俄羅斯現(xiàn)代民歌，歌詞和主題樂(lè)思與前蘇聯(lián)歌曲《小路》一致，只是將原來(lái)的一段體改編成了多段體的曲式結(jié)構(gòu)?！缎÷贰肥沁\(yùn)用現(xiàn)代技法改編創(chuàng)作的聲樂(lè)作品，這首作品以音樂(lè)為媒介，刻畫了一幅俄羅斯衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，一個(gè)年輕的姑娘追隨愛(ài)人，上戰(zhàn)場(chǎng)抗擊敵人的歷史畫面。全曲旋律跌宕起伏，對(duì)人物情感和民族精神刻畫細(xì)膩。

二、作品整體的演唱分析

《小路》是一首單樂(lè)章多段體結(jié)構(gòu)的作品，演唱時(shí)，慣用的處理方式是演唱色彩的對(duì)比。在A、B、C、D的曲式結(jié)構(gòu)中（圖1），A段、B段和C段有一個(gè)表達(dá)情緒的遞進(jìn)，形成天然的有音樂(lè)色彩的層次感，C段是全曲音樂(lè)情緒的高潮點(diǎn)，帶給聽(tīng)眾強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)沖擊。D段是故事主人公的內(nèi)心獨(dú)白，感情真摯，該段的歌詞和A段有前后的呼應(yīng)關(guān)系，但是旋律部分卻更加寬廣。筆者認(rèn)為，D段不完全是A段的再現(xiàn)，更像是對(duì)音樂(lè)矛盾發(fā)展的回答。D段演唱音量需要更大，表達(dá)的情感涵義需更深沉，演唱情緒上要和A段做出對(duì)比。

A段中的呼吸需要保持綿延，唱完每一個(gè)樂(lè)句時(shí)，氣息要有結(jié)余感，但是每一句呼吸是飽滿的。B段的演唱情緒有了起伏，氣息稍加流動(dòng)，演唱完每一句氣息剛好用到完結(jié)。B段演唱音量要比A段強(qiáng)，這一段音樂(lè)線條開(kāi)朗廣闊，為鐘麗燕唱好下一段（C段）做了技術(shù)與情感的鋪墊。C段在鋼琴三連音八度伴奏的緊張氣氛里展開(kāi)，演唱需要傾向進(jìn)行曲的風(fēng)格特點(diǎn)，找準(zhǔn)邏輯重音是唱好該段的關(guān)鍵，演唱時(shí)需營(yíng)造緊張而不亂陣腳的氣勢(shì)。C段的難點(diǎn)在于既要快速呼吸又要音樂(lè)線條保持連貫，需要歌者具有扎實(shí)的演唱能力做支撐。D段是結(jié)束段，是演唱者內(nèi)心的獨(dú)白，情感表達(dá)要濃厚。筆者認(rèn)為，恰如其分的把歌唱呼吸與這四個(gè)層次表達(dá)的感情色彩相結(jié)合，會(huì)使演唱更富藝術(shù)感染力。

三、作品細(xì)節(jié)的演唱分析

鐘麗燕代表空軍政治文工團(tuán)參加2010年青歌賽團(tuán)體賽時(shí)，她演唱了這首《小路》，之后《小路》成為她在各大舞臺(tái)演出中的必唱曲目之一。鐘麗燕是我國(guó)優(yōu)秀的女中音歌唱家，代表作品是印青為其創(chuàng)作的《明月千里》，她主要以演唱當(dāng)代藝術(shù)歌曲為主。鐘麗燕的聲音“音質(zhì)深厚、柔和，音色稍暗、沉穩(wěn)，發(fā)聲具有向頭聲區(qū)和胸聲區(qū)擴(kuò)張的特點(diǎn)，因此具有響亮的高音和靈活的低音，尤其是在混聲區(qū)發(fā)聲功力最強(qiáng)，產(chǎn)生整體共鳴的最佳效果，具有完美的和聲音響體現(xiàn)，給人以優(yōu)美、和諧的聽(tīng)覺(jué)美感，在獨(dú)唱中具有豐富的音響個(gè)性色彩和表現(xiàn)力?！痹谖錆h音樂(lè)學(xué)院碩士學(xué)位論文《論女中音聲部中國(guó)聲樂(lè)曲目的選擇》中，作者聶品對(duì)我國(guó)女中音發(fā)展劃分了三個(gè)階段，在第三階段（1980年后）中，出生于1983年的鐘麗燕被舉例為這個(gè)階段的最具代表性的歌唱家，因此，以鐘麗燕演唱的《小路》版本做演唱分析，是具備代表性的。

（一）跳進(jìn)音程的演唱

旋律進(jìn)行中，超過(guò)二度音程關(guān)系的即稱為跳進(jìn)音程，三度以內(nèi)為小跳，三度以外則為大跳音程。音程的跳進(jìn)往往可以使音樂(lè)線條跌宕起伏，表達(dá)具有張力。筆者在文中主要對(duì)五度、六度、八度跳進(jìn)音程做演唱分析。

首先在演唱時(shí)需要保持自信的心態(tài)和飽滿的情緒。作品24小節(jié)的e1（mi）、b1（si）和26小節(jié)的c1（do）、c2（do）分別是六度和八度音程的關(guān)系。唱大跳音程時(shí)，需要巧妙地運(yùn)用換聲技巧，在唱高音時(shí)做好心理準(zhǔn)備，兩者中較低的音需先唱好。發(fā)聲時(shí)不要用過(guò)多的力氣，用唱低音時(shí)的感覺(jué)唱高音，唱低音時(shí)位置需要向高音靠攏，心理構(gòu)建兩個(gè)音的位置感。在經(jīng)過(guò)一定的演唱實(shí)踐積累后，讓大跳音程的演唱達(dá)到聲區(qū)轉(zhuǎn)換自然的效果。鐘麗燕演唱這段時(shí)，聲音線條清晰流暢，感情細(xì)膩真摯，尤其是這兩處音程的跳進(jìn)，表現(xiàn)了她起伏的內(nèi)心活動(dòng)。

作品73-74小節(jié)的f1（fa）、c2（do），這個(gè)純五度引出一個(gè)靈巧的身影，歌詞對(duì)應(yīng)“我要變成一只伶俐的小鳥(niǎo)”，恰好是用這個(gè)跳進(jìn)音程表現(xiàn)鳥(niǎo)兒活潑輕盈的身姿。鐘麗燕的聲音轉(zhuǎn)向輕巧，氣息的運(yùn)用積極，聲音短促而有力量，表達(dá)一種機(jī)智和勇敢的精神面貌。筆者認(rèn)為，她在演唱該段時(shí)，為了下一句的呼吸飽滿，把上句的長(zhǎng)音做了漸弱處理，提前吸氣避免了演唱的局促感。這樣的演唱經(jīng)驗(yàn)可以舉一反三，值得廣大聲樂(lè)學(xué)習(xí)者借鑒。

（二）長(zhǎng)音的保持

鐘麗燕對(duì)中長(zhǎng)音的控制最能突出她聲音的特質(zhì)。長(zhǎng)音演唱從旋律區(qū)分，可以分為兩種類型的長(zhǎng)音保持：一類是帶“啊”的旋律長(zhǎng)音保持，這是一種烘托氣氛的表達(dá)方式，更容易進(jìn)行情感抒發(fā)，音樂(lè)思想也是隨著旋律起伏的；另一類是樂(lè)句結(jié)尾的長(zhǎng)音保持，是音量和情感的表達(dá)延續(xù)，大部分樂(lè)句結(jié)尾處的長(zhǎng)音（二分音符）都停留在最后那個(gè)音上，是演唱中情緒的落腳點(diǎn)，情感表達(dá)較為單純。

鐘麗燕在演唱第一個(gè)“啊”時(shí)，情感中帶有一些對(duì)愛(ài)情美好的回憶和向往，她對(duì)氣息的準(zhǔn)確控制，使得音樂(lè)情緒有了細(xì)膩的變化。另外，這首作品需要表達(dá)的性格特質(zhì)與女中音聲音特點(diǎn)的契合度很高。筆者認(rèn)為，鐘麗燕渾厚的聲音，既表現(xiàn)了女性在面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)剛強(qiáng)堅(jiān)毅的一面，聲音的濃度又表達(dá)了女性對(duì)愛(ài)情的炙熱追隨。因此，在演唱長(zhǎng)音時(shí)，要有意識(shí)地對(duì)氣息用量與歌詞安排和音量與情感關(guān)系的表達(dá)上多加思索。

（三）快板樂(lè)段的處理

C段是快板部分，4/4拍，進(jìn)行曲節(jié)奏特點(diǎn)。鐘麗燕在演唱時(shí)速度加快，緊張的旋律使人感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和激烈。她的聲音表達(dá)鏗鏘有力，咬字清晰，邏輯重音演唱清晰，氣息運(yùn)用積極。演唱速度的加快和語(yǔ)氣的加強(qiáng)，在呼吸調(diào)整上容易出現(xiàn)呼入不足，因而導(dǎo)致下個(gè)樂(lè)句演唱的局促，這個(gè)難點(diǎn)是所有速度快的聲樂(lè)作品中的一個(gè)共性，在平時(shí)訓(xùn)練時(shí)，要多對(duì)該部分的氣息支持做好準(zhǔn)備。筆者認(rèn)為，該部分是對(duì)歌唱者演唱能力的挑戰(zhàn)與訓(xùn)練，也是提升演唱能力最快的一種方式。

（四）邏輯重音的把握

邏輯重音，也可叫做語(yǔ)氣詞，是每句話最需要突出的點(diǎn)，缺乏了邏輯重音，會(huì)使音樂(lè)失去所表達(dá)的內(nèi)涵。唱好邏輯重音是把握每一句情感支點(diǎn)的關(guān)鍵，音樂(lè)才能感人，演唱者才能把情感和技巧表現(xiàn)出來(lái)。這首作品中大部分重音都和節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律一致，邏輯重音主要針對(duì)歌詞部分，當(dāng)然不是刻板的重拍對(duì)應(yīng)關(guān)系，在掌握了歌詞的邏輯重音后，需要大量演唱實(shí)踐。把刻意的邏輯強(qiáng)調(diào)變成音樂(lè)表達(dá)中的情感需求，這也是對(duì)歌曲音樂(lè)思想動(dòng)態(tài)的體現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

《小路》是一首當(dāng)代優(yōu)秀的俄羅斯風(fēng)格藝術(shù)歌曲，音樂(lè)旋律幽婉，感情真摯，寓意深刻，這首作品值得聲樂(lè)學(xué)習(xí)者演唱學(xué)習(xí)。它不僅有利于聲樂(lè)演唱能力的提高，在聲樂(lè)學(xué)習(xí)者藝術(shù)表達(dá)審美方面，也有一定的啟示作用。鐘麗燕也將成為這首作品最好的詮釋者，聲樂(lè)演唱不是完美的模仿，是對(duì)藝術(shù)作品的敬畏。筆者希望更多的聲樂(lè)學(xué)習(xí)者能通過(guò)認(rèn)真研習(xí)好的聲樂(lè)作品，提升自身的藝術(shù)素養(yǎng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉歆瑋.胡廷江改編版《小路》與前蘇聯(lián)歌曲《小路》的創(chuàng)作特征比較及演唱風(fēng)格分析》[D].南昌：江西師范大學(xué)，2016年.

[2]楊洋.女中音的歌唱藝術(shù)與風(fēng)格特征研究——以中國(guó)十大女中音演唱作品為例[D].曲阜：曲阜師范大學(xué)，2014年.

[3]聶品.論女中音聲部中國(guó)聲樂(lè)曲目的選擇[D].武漢：武漢音樂(lè)學(xué)院，2015年.