馬卓周

摘要：《宋代筆記音樂(lè)文獻(xiàn)史料價(jià)值研究》一書(shū)深入闡發(fā)了宋史筆記音樂(lè)的史學(xué)理論觀念，是一部全面總結(jié)研究宋代筆記音樂(lè)文獻(xiàn)歷史的專(zhuān)著。通過(guò)評(píng)析此著，進(jìn)一步揭示筆記音樂(lè)文獻(xiàn)在特定歷史環(huán)境中的作用與價(jià)值，并以此思考史學(xué)研究新視角，試圖對(duì)其學(xué)術(shù)亮點(diǎn)進(jìn)行解讀和延展闡釋。

關(guān)鍵詞：宋代筆記 音樂(lè)文獻(xiàn) 史料

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）14-0017-02

《宋代筆記音樂(lè)文獻(xiàn)史料價(jià)值研究》（下文稱(chēng)曾著），其獨(dú)特的研究角度，令筆者產(chǎn)生濃厚興趣。全書(shū)以歷時(shí)性的撰寫(xiě)方式，從比較前代筆記文獻(xiàn)展開(kāi)討論，直至論及到宋代筆記文獻(xiàn)，亦提供了著者諸多個(gè)人思索和客觀審視。

一、全景審視：筆記文獻(xiàn)的歷史文化維度

本書(shū)開(kāi)篇言明，闡釋筆記本質(zhì)，以筆記文獻(xiàn)為中心，從撰述特點(diǎn)和敘述內(nèi)容兩個(gè)視角展開(kāi)，進(jìn)行敘事與描寫(xiě)。

該書(shū)具有點(diǎn)—線(xiàn)—面的寫(xiě)作框架，以筆記文獻(xiàn)串聯(lián)歷史線(xiàn)索，除“緒論”與“結(jié)論”外共七大章節(jié)，平均每章三到四節(jié)。其中前三章概述宋代筆記音樂(lè)文獻(xiàn)，后四章凸出研究問(wèn)題及史料價(jià)值。其多元視野的研究方法，亦對(duì)理解筆記文獻(xiàn)大有裨益。

本書(shū)運(yùn)用文獻(xiàn)研究的方法探究問(wèn)題，對(duì)歷史發(fā)展與承繼的邏輯框架將歷史與理論融合，進(jìn)行概念化的闡述，以豐富的歷史文獻(xiàn)作為立論依據(jù)和框架支撐，建構(gòu)筆記音樂(lè)文獻(xiàn)研究的根蒂，強(qiáng)調(diào)將筆記文獻(xiàn)融入歷史維度與文化語(yǔ)境，以探尋宋代音樂(lè)斷代史的研究。

縱觀書(shū)著，著者在闡述問(wèn)題時(shí)，總是先引述，然后通過(guò)筆記中內(nèi)容的引入，加以證明，最后將相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行比較，彰顯筆記的學(xué)術(shù)價(jià)值。曾著在筆記中發(fā)現(xiàn)的新材料與史料進(jìn)行對(duì)比剖析后，繼而呈現(xiàn)出筆記文獻(xiàn)在宋史發(fā)展中的地位，諸多問(wèn)題都加深了筆者閱讀此書(shū)的期待。曾著一書(shū)其結(jié)構(gòu)布局均衡，涉及內(nèi)容廣泛，讓讀者可在對(duì)比中見(jiàn)到筆記文獻(xiàn)作為補(bǔ)斷代史研究的重要性。加之與官史比較，在筆記文獻(xiàn)中，可以尋找到許多新的史料足跡，從而體現(xiàn)出筆記音樂(lè)文獻(xiàn)研究具有重要意義。

二、深度剖析：史料文獻(xiàn)的書(shū)寫(xiě)范式

全著以筆記史料為切入角度，以宋代筆記文獻(xiàn)為中心，分析梳理筆記文獻(xiàn)走向藝術(shù)性的必然，最后，緊扣“宋代筆記”推演筆記文獻(xiàn)在中國(guó)音樂(lè)文化的發(fā)展歷程。全書(shū)的筆記史料分析模式，也為中國(guó)音樂(lè)研究提供了新的關(guān)注視角。

（一）史料豐富，凸顯史學(xué)的魅力

傅斯年曾說(shuō)：“歷史只是歷史的材料”。因此做某項(xiàng)研究，必先找尋材料，再分析研究材料，史料為史學(xué)研究的第一要義。曾著的最大特點(diǎn)，便是宋代筆記音樂(lè)文獻(xiàn)史料的發(fā)掘與解讀。

曾著對(duì)宋代筆記文獻(xiàn)中含有音樂(lè)的進(jìn)行梳理，隨之展開(kāi)了相關(guān)的史料考證和分析闡釋等研究工作。運(yùn)用計(jì)量史學(xué)的研究方法編制表格17個(gè)，插入圖片6幅。計(jì)量性地一覽直觀呈現(xiàn)了歷代筆記音樂(lè)文獻(xiàn)的數(shù)量、類(lèi)型、音樂(lè)活動(dòng)考辯等諸多信息，使人讀來(lái)一目了然，史跡概覽。

曾著運(yùn)用統(tǒng)計(jì)學(xué)，結(jié)合文字詮釋?zhuān)瑓矔?shū)集所轄朝代多，所有筆記小說(shuō)共381本，單行本150本，現(xiàn)當(dāng)代論著中包括34本專(zhuān)著、34篇學(xué)術(shù)論文、15篇學(xué)位論文和2本譯文。對(duì)原始文獻(xiàn)史料以圖表形式分類(lèi)、歷時(shí)呈現(xiàn)，方便使讀者自分類(lèi)別，辨尋史跡。

（二）邏輯嚴(yán)密，活態(tài)史料的佐證

本書(shū)對(duì)文獻(xiàn)涉及的音樂(lè)人物、音樂(lè)活動(dòng)、音樂(lè)文獻(xiàn)等，進(jìn)行廣泛深入的考察分析。全書(shū)著眼于筆記文獻(xiàn)這一事項(xiàng)，經(jīng)著者與其相關(guān)的人物、活動(dòng)、作品的敘述，使宋代筆記音樂(lè)在中國(guó)音樂(lè)史的研究中綻放魅力。

如《霓裳羽衣曲》，先引論《近事會(huì)元》和《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》中相關(guān)的文獻(xiàn)，分析撰述特點(diǎn)，《近事會(huì)元》保留了此曲流傳情況，《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》在保存前人文獻(xiàn)基礎(chǔ)上，也有此曲的流傳信息。其次是引述《六一詩(shī)話(huà)》《蜀梼杌》《江表志》等文獻(xiàn)，曾著通過(guò)考證文獻(xiàn)的成書(shū)年代，并與相關(guān)筆記文獻(xiàn)互證，層層衍展，得出筆記文獻(xiàn)的記載是可信的，文獻(xiàn)輯錄為該曲傳播情況提供了線(xiàn)索。再是著者對(duì)史書(shū)中的《霓裳》文獻(xiàn)進(jìn)行梳理，指出宋代宮廷中確有該曲的存在。最后，著者通過(guò)文獻(xiàn)互補(bǔ)，指出五代十國(guó)時(shí)期仍有該曲歌唱和舞蹈部分的流傳；北宋時(shí)，該曲的破部仍有存在；南宋民間有曲譜，在宮廷中可唱可奏，但舞蹈部分曲譜遺失；北宋中晚期，人們仿制《霓裳羽衣曲》。于此，書(shū)篇指出宋代筆記中關(guān)于《霓裳羽衣曲》一曲的記錄，文獻(xiàn)豐富，真實(shí)可靠，具有學(xué)術(shù)性和史料性并重的特點(diǎn)。書(shū)中多個(gè)例子的闡釋?zhuān)际谴四Ｊ剿伎嫉慕Y(jié)果，更體現(xiàn)出著者的邏輯縝密，活態(tài)史料豐富。

本書(shū)嚴(yán)密的邏輯性還體現(xiàn)在語(yǔ)言表達(dá)上。全書(shū)語(yǔ)言論辯性強(qiáng)，觀點(diǎn)既有個(gè)性又不失分寸感，有較強(qiáng)的說(shuō)服力。曾著無(wú)論是文章結(jié)構(gòu)布局，還是具體案例論證，都有著相對(duì)較為嚴(yán)密的邏輯，而這都是建立在對(duì)相關(guān)宋代筆記音樂(lè)文獻(xiàn)的挖掘、整理和再解讀的基礎(chǔ)之上，正是通過(guò)這些彰顯了著者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度。

三、遠(yuǎn)景展望：“筆記類(lèi)文獻(xiàn)”的研究意義

宋代文人將自己的所聞見(jiàn)之事，通過(guò)筆記進(jìn)行撰述，不論是從時(shí)間、空間上，還是地域、音樂(lè)形式來(lái)說(shuō)，較官方史書(shū)有著補(bǔ)史闕的歷史意義。近代以來(lái)，有關(guān)宋代音樂(lè)的研究，逐漸體系化、學(xué)科化，音樂(lè)史學(xué)界對(duì)宋代音樂(lè)文化的研究成果相當(dāng)豐碩。如20世紀(jì)40年代龍榆生的《創(chuàng)制新體樂(lè)歌之我見(jiàn)》、錢(qián)仁康的系列研究《隔溪梅令（白石道人歌曲旁譜今譯及考證）》以及1957年問(wèn)世的楊蔭瀏、陰法魯?shù)摹端谓资瘎?chuàng)作歌曲研究》等，這些研究成果，對(duì)宋代音樂(lè)表現(xiàn)出多樣性。

因而，曾著在前人成果的支撐下，以獨(dú)到的“筆記文獻(xiàn)”分析模式法看待宋代音樂(lè)問(wèn)題，探索中國(guó)音樂(lè)演進(jìn)的規(guī)律及其發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。筆記文獻(xiàn)與官史政治間存在必要的聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)筆記文獻(xiàn)價(jià)值的同時(shí)，更希望能透過(guò)筆記文獻(xiàn)的梳理尋求更多的事項(xiàng)，力求筆記與官史文獻(xiàn)之間的平衡。

曾著不僅補(bǔ)充了宋代音樂(lè)研究，而且為學(xué)界開(kāi)啟了筆記文獻(xiàn)的探討大門(mén)。曾美月呈現(xiàn)的研究成果，可看出她為構(gòu)建中國(guó)史學(xué)界在宋代音樂(lè)研究中的斷代史和筆記文獻(xiàn)體系而進(jìn)行的深入思考和卓越實(shí)踐。曾著運(yùn)用多種方法挖掘筆記文獻(xiàn)史料，增添傳統(tǒng)史學(xué)魅力，其成功的同時(shí)，也為中國(guó)音樂(lè)史學(xué)的研究提供了一條可供借鑒的道路。

曾著在宋代筆記音樂(lè)文獻(xiàn)的研究中，作了一次總體性的思考，在不少問(wèn)題上創(chuàng)見(jiàn)迭出、深中肯綮。唯一美中略有不足的是，如著者進(jìn)行宮廷音樂(lè)活動(dòng)文獻(xiàn)統(tǒng)計(jì)時(shí)，提到文獻(xiàn)占總量的16.5%，其中宴樂(lè)文獻(xiàn)7%，樂(lè)懸文獻(xiàn)3.7%，鼓吹1.3%，其余的4.5%是什么，并未交代緣由等。筆者思考，類(lèi)似于諸類(lèi)事項(xiàng)，書(shū)著中并未提及，是否有待考證，或言之，其緣由不必提及等，都是值得商榷之處。

四、結(jié)語(yǔ)

閱畢曾著，全書(shū)涵蓋的文獻(xiàn)資料十分豐富。在敘述中，曾著對(duì)筆記中的音樂(lè)文獻(xiàn)的整理和再詮釋?zhuān)M(jìn)行多重維度的比較研究，從而體現(xiàn)筆記音樂(lè)文獻(xiàn)的學(xué)術(shù)價(jià)值。另外書(shū)中也生動(dòng)地傳達(dá)了曾美月對(duì)音樂(lè)藝術(shù)強(qiáng)烈的關(guān)懷精神，令讀者心情澎湃。曾著史料的解讀角度，涉及史學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)、計(jì)量統(tǒng)計(jì)學(xué)等學(xué)科，展現(xiàn)了著者廣博的知識(shí)積淀和深厚的史料分析能力。

在學(xué)術(shù)繁榮的當(dāng)下，如何更為客觀、全面的揭示宋代音樂(lè)研究的實(shí)質(zhì)，并作出有效的當(dāng)代詮釋?zhuān)瑐鞑テ渲谐删?，值得我輩學(xué)人深入思考。曾著一書(shū)，以“筆記文獻(xiàn)”的音樂(lè)形式演進(jìn)作為主導(dǎo)線(xiàn)索，以歷史性發(fā)展作為行文邏輯線(xiàn)索，對(duì)宋代音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)行了史學(xué)層面較為整體全面的敘述、審視與思考，對(duì)其歷史淵源和發(fā)展態(tài)勢(shì)進(jìn)行了梳理整合。并運(yùn)用史料和計(jì)量學(xué)的方法，結(jié)合文獻(xiàn)中的各種觀點(diǎn)和著者個(gè)人理解，亦在闡述前人理論成果的同時(shí)提供個(gè)人認(rèn)識(shí)與反思，為宋代音樂(lè)理論的后續(xù)發(fā)展做出一定可行性展望。

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