闞詩雨

摘要：柴可夫斯基根據(jù)普希金同名詩體小說改編創(chuàng)作了歌劇《葉甫根尼·奧涅金》，在其中融入了自身獨(dú)特的創(chuàng)作技巧，不僅成功且準(zhǔn)確地把握了每一個(gè)歌劇人物，更在作品當(dāng)中彰顯了自身比較強(qiáng)烈的創(chuàng)作激情，向世人展現(xiàn)了人性當(dāng)中比較優(yōu)美的內(nèi)涵。在歌劇《葉甫根尼·奧涅金》當(dāng)中，無論塔姬雅娜、奧涅金或者連斯基，均并非偉大且崇高的人物形象，但是能夠通過其對于庸俗生活的反抗感動(dòng)世人。各個(gè)主要人物形象在歌劇中均能夠表現(xiàn)豐富的內(nèi)涵，具有精美的結(jié)構(gòu)。本文主要對連斯基《青春啊，你在哪里？》進(jìn)行探析，在對連斯基人物性格以及《青春啊，你在哪里？》情境作出了解后，主要從音樂結(jié)構(gòu)、演唱特點(diǎn)、演唱重難點(diǎn)幾個(gè)角度對《青春啊，你在哪里？》的音樂演繹進(jìn)行了分析，并且談到了幾點(diǎn)演唱技巧。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基 《葉甫根尼·奧涅金》 連斯基

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）14-0001-04

柴可夫斯基被譽(yù)為偉大的俄羅斯音樂大師，《葉甫根尼·奧涅金》為其在1877年至1888年間創(chuàng)作的歌劇作品，充分體現(xiàn)了其當(dāng)時(shí)的歌劇創(chuàng)作理想，認(rèn)為歌劇能夠?qū)騽∵M(jìn)行更加親切且深刻的表現(xiàn)[1]?！度~甫根尼·奧涅金》作為一部抒情性的歌劇作品，在情節(jié)上相對簡單，規(guī)模亦不宏大，而且在舞臺效果上和聲色上并未追求華麗，其僅將普希金長詩體小說原作的部分內(nèi)容進(jìn)行了梳理便更加真實(shí)的對當(dāng)時(shí)俄國人精神感受、社會形象等進(jìn)行了描寫和展現(xiàn)。鑒于此，該歌劇一經(jīng)演出便受到了觀眾的一致好評和熱烈歡迎。柴可夫斯基在歌劇《葉甫根尼·奧涅金》中能夠運(yùn)用多彩的音樂形式對人物細(xì)膩的心理活動(dòng)進(jìn)行展現(xiàn)，可以說是該歌劇作為成功和獨(dú)特之處。連斯基《青春啊，你在哪里？》在歌劇中占有重要的地位，且具有一定豐富內(nèi)涵及演唱難度。本文對連斯基《青春啊，你在哪里？》進(jìn)行探析，希望能夠更加細(xì)致地剖析其音樂演繹特點(diǎn)和演唱技巧，為該歌劇及其同類作品的進(jìn)一步研究與教學(xué)提供理論支持和借鑒。

一、連斯基《青春啊，你在哪里？》的簡介

（一）連斯基的人物性格

普希金和柴可夫斯基對于連斯基這一人物形象的塑造存在一定差異之處。普希金帶有諷刺口吻進(jìn)行了該人物性格的塑造，柴可夫斯基則將其塑造成為了一個(gè)“多愁善感”卻又十分真誠的青年形象。由于柴可夫斯基在創(chuàng)作歌劇《葉甫根尼·奧涅金》的過程中充分的融入了個(gè)人傾向，對主人公奧涅金基本上保持抵制和諷刺的態(tài)度，對女主人公塔姬雅娜基本上保持熱愛和傾慕之心，對于連斯基則賦予了火熱的愛與豐富的情感，基本上按照塑造女主人公塔姬雅娜的心態(tài)進(jìn)行了創(chuàng)作，因此連斯基在歌劇當(dāng)中屬于有理想、有情感、正面的、年輕的人物形象。連斯基自幼在俄國成長，十分熱情，后來通過德國留學(xué)獲蘊(yùn)育了自己浪漫的個(gè)性，成為了一名詩人[2]。與連斯基青梅竹馬的奧爾迦在一次舞會上被奧涅金大獻(xiàn)殷勤激起了連斯基的醋意和怒意，因此其向奧涅金發(fā)起了決斗的挑戰(zhàn)，但是在決斗當(dāng)中斷送了自己的生命。然而，奧爾迦并沒有因連斯基的死感到自責(zé)，反而迅速結(jié)婚成家。因此，柴可夫斯基塑造的連斯基這一人物形象，雖然有著高度的熱情，但是并不具有理智的頭腦，注定其性格特征具有一定悲劇性，為《青春啊，你在哪里？》的演唱情緒奠定了基礎(chǔ)。

（二）連斯基《青春啊，你在哪里？》情境分析

1.憤恨命運(yùn)

《青春啊，你在哪里？》屬于歌劇中連斯基在與奧涅金決斗之前對于自己內(nèi)心情感的一種抒發(fā)。當(dāng)時(shí)，連斯基仍舊處于醋意和怒意均較盛的狀態(tài)，事情的起因在于，連斯基與奧爾迦青梅竹馬，與奧涅金互為好友，其將奧涅金帶回奧爾迦家中卻發(fā)現(xiàn)奧涅金與奧爾迦之間在相互調(diào)情、眉來眼去，同時(shí)被愛人和朋友背叛令連斯基感到痛心和悲慘，原本十分熱愛生活又活潑熱情的年輕詩人對于生活、對于愛情均失去了信心，因此在《青春啊，你在哪里？》中便唱到“都到哪里去了，我美好的黃金的青春”。與此同時(shí)，連斯基對于自己的未來和自己的生活均無法看到希望，認(rèn)為前途一片黑暗，因此其又唱到“明天為我準(zhǔn)備了什么，眼睛什么也看不見，它隱藏在黑暗里”。面對即將到來了與奧涅金之間的決斗，連斯基雖然憤怒又激昂，但是卻已經(jīng)產(chǎn)生了不好的預(yù)感，因此其唱到“黎明的曙光開始發(fā)白，明朗的一天正到來，在這個(gè)時(shí)候，或者我已睡在黑暗的墳?zāi)估铩?。從此處開始，連斯基對命運(yùn)的憤恨更深，同時(shí)又增加了對命運(yùn)的感嘆，因此其唱到“我的死亡、我的生存、都由命運(yùn)決定，我祝福我的生存，我也祝福死亡來臨”[3]。

2.深愛奧爾迦

連斯基《青春啊，你在哪里？》除了基于連斯基對命運(yùn)的憤恨以外，亦包含了對奧爾迦深深的愛意，若僅從悲憤和怨恨的角度對《青春啊，你在哪里？》進(jìn)行分析并不能夠領(lǐng)會其震撼之處，反而在融入愛的情感進(jìn)行探索時(shí)才能夠感受強(qiáng)大的力量。實(shí)際上，連斯基《青春啊，你在哪里？》最主要突出的仍舊為連斯基對于奧爾迦深深的愛意，正因有愛才有恨，若連斯基對于奧爾迦并非愛之深便不會有恨之切，自然不會在發(fā)現(xiàn)奧爾迦與奧涅金的背叛后產(chǎn)生深深的悲痛與憤恨。因此，在《青春啊，你在哪里？》的后半部分進(jìn)行了音樂主題的進(jìn)一步深化與愛意的再現(xiàn)。在后半部分中，連斯基再次表達(dá)了對于奧爾迦的深切愛意，唱到“請告訴我，我美麗的姑娘，你來不來我墳上哭泣？并想到：他是多么愛我！他為我一個(gè)人獻(xiàn)出悲慘的青春和生命，哦，奧爾迦，我是多么愛你，我為你一人貢獻(xiàn)出了悲慘的生命和青春。哦，奧爾迦，我多么愛你！親愛的人，想望的人，來吧，來吧！想望的人，我永遠(yuǎn)屬于你，我永遠(yuǎn)屬于你”。此處，《青春啊，你在哪里？》無論從主題上或者從音樂情感上均升華到了一定高度，對前半部分連斯基內(nèi)心在命運(yùn)上產(chǎn)生的憤恨緣由作出了深刻的解釋，即一切均源于連斯基對于奧爾迦的愛，連斯基不僅產(chǎn)生了極度的痛苦，更在最后以失去生命為愛的代價(jià)。整首作品當(dāng)中，連斯基的恨與愛進(jìn)行了無盡的交織，既展現(xiàn)了絕望和悲傷之感，又表達(dá)了濃濃的熱情與愛意，因此能夠抓住世人的情感和心。

二、連斯基《青春啊，你在哪里？》的音樂演繹

（一）連斯基《青春啊，你在哪里？》音樂結(jié)構(gòu)分析

連斯基《青春啊，你在哪里？》屬于整個(gè)歌劇中抒情戲劇的重點(diǎn)組成部分，具有較強(qiáng)的代表性和表現(xiàn)力，在作品當(dāng)中充分且深刻的展現(xiàn)了連斯基這一人物形象。整首作品的音樂結(jié)構(gòu)基本上由序奏、A段、B段和尾聲構(gòu)成，屬于比較典型的但三部曲式。序奏按照B大調(diào)通過管樂奏出，位于主體段落之前，而后接入e小調(diào)的A段用于充分展現(xiàn)連斯基的音樂性，再接入了調(diào)性便為G大調(diào)的B段用于表達(dá)連斯基對于生存的渴望，最后進(jìn)入e小調(diào)尾聲部分，暗示著即將到來的決斗悲劇[4]。之所以在《青春啊，你在哪里？》中進(jìn)行B大調(diào)、G大調(diào)和e小調(diào)的變化，與當(dāng)時(shí)18世紀(jì)俄羅斯城市生活發(fā)展以及人們?nèi)粘Ｉ顮顟B(tài)存在密切關(guān)聯(lián)。當(dāng)時(shí)俄羅斯城市比較流程浪漫曲，柴可夫斯基亦比較熱衷于浪漫曲的創(chuàng)作，其能夠在浪漫曲當(dāng)中融入本民族的音樂表現(xiàn)形式和語言，并且能夠滲透本民族音樂的節(jié)奏和音調(diào)，展現(xiàn)了強(qiáng)烈的民族音樂色彩。與此同時(shí)，茶可夫斯基對西歐的音樂技法進(jìn)行了充分的融合，因而其創(chuàng)作具有一定國際性，在B大調(diào)、G大調(diào)、E大調(diào)和e小調(diào)的恰當(dāng)轉(zhuǎn)換之間自然展現(xiàn)了一個(gè)原本活力、熱情的年輕生命逐漸走向死亡的悲劇[5]。

（二）連斯基《青春啊，你在哪里？》演唱特點(diǎn)分析

1.下行音調(diào)與同音反復(fù)的旋律

連斯基《青春啊，你在哪里？》當(dāng)中下行音調(diào)和同音反復(fù)的旋律出現(xiàn)的次數(shù)最多，主要原因在于悲傷失意的情感比較適合用下行音調(diào)進(jìn)行表達(dá)，與《青春啊，你在哪里？》所要表達(dá)的主題和復(fù)雜的情感能夠完美的契合?！肚啻喊?，你在哪里？》當(dāng)中唱到“明天為我準(zhǔn)備了什么”，充分表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)連斯基在內(nèi)心極度的失落和悲觀，這一下行音調(diào)的使用恰當(dāng)好處的展現(xiàn)了連斯基的情感。除此以外，整首作品當(dāng)中存在著諸多下行音調(diào)，并且大部分均位于A部分的演唱當(dāng)中。主要原因在于，A部分主要表達(dá)的為連斯基的感懷和哀傷，其對于未婚妻與朋友的背叛仍舊十分的憤怒、悲傷，不能完全釋放自己內(nèi)心的情感[6]。該處的下行音調(diào)為后半部分音樂與主體的深化均作出了良好的鋪墊和塑造。A部分比較典型的下行音調(diào)包括第32-36小節(jié)等，如譜例1所示。對該部分內(nèi)容進(jìn)行演唱的過程中必修要處理好音階下行的準(zhǔn)備，避免出現(xiàn)音準(zhǔn)偏低的情況，重點(diǎn)在于要依靠氣息將聲音頂住，切勿一次性進(jìn)行氣息的釋放，反而應(yīng)該逐步退出，以此更加恰當(dāng)?shù)恼宫F(xiàn)連斯基哀傷和愁苦之情。

譜例1：下行音調(diào)示例

此外，《青春啊，你在哪里？》當(dāng)中亦使用到了諸多反復(fù)的音型，能夠更加強(qiáng)有力的表現(xiàn)情感，突出人物雄壯有力且情緒比較激烈的狀態(tài)，該種方法在B部分的應(yīng)用比較明顯，如譜例2所示。進(jìn)行反復(fù)音型的演唱時(shí)，仍舊需要將氣息頂住，在此基礎(chǔ)上堅(jiān)實(shí)而飽滿的演唱以表達(dá)連斯基對于悲憤和愛意的吶喊。

譜例2：反復(fù)音型示例

2.變速度的巧妙運(yùn)用

連斯基《青春啊，你在哪里？》對于變速度的運(yùn)用亦十分巧妙，即其在演唱的速度上具有十分豐富的變化。從該作品的最初開始主要使用到了中速柔板，即音樂的演唱速度相對比較平緩，演唱者會用比較輕柔的力度保證演唱具有平穩(wěn)性，為連斯基控制自身的悲傷情緒作出展現(xiàn)和鋪墊。隨著演唱進(jìn)度的逐漸推進(jìn)和情感的逐漸加深，B部分的演唱速度逐漸加快，并且演唱的力度逐漸增強(qiáng)，演唱者此時(shí)一般會將重點(diǎn)放置在音樂演唱力度和速度的控制上，從而將音樂逐漸推向高潮，同時(shí)將連斯基已經(jīng)爆發(fā)的情感釋放出來。但是，在作品高潮時(shí)逐漸進(jìn)行音樂的減弱和減慢，能夠?yàn)楹罄m(xù)力度的再弱做好鋪墊，因此在音樂的最后演唱力度再次恢復(fù)了輕柔，以此表達(dá)連斯基對于奧爾迦的無限愛戀和柔情。

3.臨時(shí)變化音的添加

在連斯基《青春啊，你在哪里？》適當(dāng)?shù)奶砑恿伺R時(shí)變化音，豐富了整首音樂的悲劇色彩。該作品當(dāng)中比較常見的臨時(shí)變化音應(yīng)該包括了#A、#D和#C[7]。其中，#A主要是e小調(diào)升四級，屬于比較具有代表性的變音，重屬功能色彩比較強(qiáng)烈，大部分均在屬音B上解決，且#A變音的用法對色彩性的作用更為強(qiáng)調(diào)，目的在于烘托并渲染悲傷情感。除此以外，#D和#C屬于e小調(diào)在旋律和調(diào)式上的變音，促使上升的旋律升高，在下行的旋律中則能夠還原，使得音樂色彩更加強(qiáng)烈[8]。上述變化音的使用均具有一定巧妙性，為成功塑造音樂形象，凸顯調(diào)式與聲功能作用均起到了巨大的支持效果。

（三）連斯基《青春啊，你在哪里？》表現(xiàn)重難點(diǎn)分析

因?yàn)檫B斯基《青春啊，你在哪里？》屬于帶有序奏和尾聲的但三部曲式結(jié)構(gòu)，因而其在表現(xiàn)的過程中除了A段和B段以外，序奏和尾聲部分亦存在一定演唱重難點(diǎn)。1.序奏表現(xiàn)重難點(diǎn)。序奏的演唱配合銅管與大提琴，具有一定殯葬色彩，表現(xiàn)具有沉重特點(diǎn)，預(yù)示著連斯基悲慘的命運(yùn)，而后采用弦樂和單簧管進(jìn)一步表現(xiàn)人物的悲劇命運(yùn)，此處必須注意各個(gè)樂器之間和曲調(diào)之間的配合。2.A段表現(xiàn)重難點(diǎn)。A段為一級進(jìn)下行形式，屬于柴可夫斯基常用的音樂旋律表現(xiàn)新形式，節(jié)奏上的切分、上行旋律的搭配等形成了一種焦躁不安的狀態(tài)，此時(shí)注意搭配木管樂和弦樂方能夠展現(xiàn)連斯基內(nèi)心的悲涼和孤獨(dú)。3.B段表現(xiàn)重難點(diǎn)。B段對A段的聲樂內(nèi)容以及樂隊(duì)之間的對白進(jìn)行了延續(xù)，必須重視將速度調(diào)快，更加頻繁的進(jìn)行和聲變換，以此表現(xiàn)不祥之感。4.尾聲表現(xiàn)重難點(diǎn)。尾聲部分要與序奏之間相互呼應(yīng)，和聲則需要體現(xiàn)出“只問不答”的形式，以此凸顯連斯基凄冷的命運(yùn)。

三、連斯基《青春啊，你在哪里？》的演唱技巧

（一）了解人物形象

普希金長詩體小說《葉甫根尼·奧涅金》中塑造的人物形象大多能夠深刻且真實(shí)的反映當(dāng)時(shí)俄國社會生活，展現(xiàn)當(dāng)時(shí)俄國青年的不斷探索與內(nèi)心苦悶。柴可夫斯基在進(jìn)行歌劇《葉甫根尼·奧涅金》的創(chuàng)作時(shí)對普希金文學(xué)作品中的人物形象進(jìn)行了調(diào)整，使得人物形象更加飽滿，情感更加具有悲劇色彩。連斯基這一正面人物形象算飽含熱情，但是在實(shí)際當(dāng)中卻代表著一些思想保守且安于現(xiàn)狀的貴族青年，具有一定貶義成分[9]。柴可夫斯基對連斯基進(jìn)行正面的描寫主要為了惋惜其悲劇性的命運(yùn)，贊頌其對于愛情的認(rèn)真和執(zhí)著。