涂夢蕓

【摘 要】戲劇表演藝術(shù)作為一種能夠?qū)⑽膶W(xué)、舞蹈、音樂以及語言等因素合為一體的多元化表現(xiàn)形式。是極為復(fù)雜的一種表演方式，但是在這樣一種表演形式當(dāng)中，最為重要、也是最核心的部分則歸屬于“形體語言”這一因素，這一因素的完美表現(xiàn)可以將整個表演提升到一種“此處無聲勝有聲”的至高境界。因此，本文以“戲劇表演藝術(shù)當(dāng)中對形體語言的運(yùn)用”作為研究視角，希望通過這一因素的分析，更有效地提升整個戲劇表演的藝術(shù)性。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；形體語言；至高境界

中圖分類號：J81 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）28-0025-02

許多人在平時的生活娛樂當(dāng)中，例如：欣賞電影、看電視劇的時候，大多都是對整個片段的故事情節(jié)發(fā)展非常注重，很難注意到這些演員所表現(xiàn)出來的形體語言特征。其實在整個影片當(dāng)中，演員形體語言的表現(xiàn)對整個表演具有非常重要的作用，可以說是一名表演者在整個學(xué)習(xí)過程當(dāng)中必須要掌握的技能所在。形體語言作為一種特殊的、無聲的語言，在戲劇表演當(dāng)中能夠真正達(dá)到“此處無聲勝有聲”的藝術(shù)境界，具有非常獨(dú)特的作用。不僅僅是一種簡單的語言表達(dá)，而且還能夠通過身體不同部分的動作之間的協(xié)調(diào)以及表演者面部表情等方式對整個故事情節(jié)中的人物形象進(jìn)行更為形象的塑造。

一、戲劇表演藝術(shù)當(dāng)中對形體語言的再現(xiàn)

對于一些較為經(jīng)典的戲劇表演藝術(shù)作品來說，大多數(shù)歸功于表演藝術(shù)者所獨(dú)有的表演技巧以及精湛的演技，表演藝術(shù)者通過自己獨(dú)特的形體動作，能夠使得人物表現(xiàn)更加的生動和鮮明。形體語言不僅僅需要在整個影視劇當(dāng)中獲得體現(xiàn)，而且都在音樂表演劇、話劇以及戲劇等形式當(dāng)中獲得了非常廣泛的運(yùn)用。“臺上一分鐘，臺下十年功”，演員的表演之路可以說有很多坎坷，所以都是需要經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練才能達(dá)到的。從戲劇表演藝術(shù)興起的那一刻開始，形體語言就非常容易獲得重視。著名的戲劇大師卓別林就是一個非常具有特點(diǎn)的例子，他通過自身豐富的形體表演，能夠為我們帶來非常多的歡樂，也由此開創(chuàng)了更加輝煌的時代。

二、戲劇表演當(dāng)中形體語言表現(xiàn)的特點(diǎn)以及主要分類

（一）形體語言表現(xiàn)所具有的主要特點(diǎn)

在戲劇表演藝術(shù)當(dāng)中，整個演出當(dāng)中如果僅僅只是表現(xiàn)在人物之間的對白的話，戲劇表演就會顯得非常的蒼白，而難以展現(xiàn)出真正的表演力，只要在演出當(dāng)中搭配一定的形體語言，才能夠讓人物的表現(xiàn)更有效地凸顯出來。戲劇表演當(dāng)中所突出的形體語言就是通過這樣一種肢體之上的一些動作向外部的觀眾展現(xiàn)出一定的情感。形體語言后期的運(yùn)用還需要搭配人物面部的表情、肩部、腰部額腿部、手部的協(xié)調(diào)等來對情感進(jìn)行傳達(dá)，例如：在戲劇表演當(dāng)中，表演藝術(shù)者面部表現(xiàn)出一種猙獰之感，搖頭晃腦之時，就會充分體現(xiàn)出在這時候，人物已經(jīng)遇到了一些難以解決的困難，或者是心里面一種復(fù)雜、糾結(jié)的情感。戲劇表演藝術(shù)當(dāng)中所凸顯出來的形體語言整個貫穿于戲劇表演藝術(shù)的始終，并且能夠巧妙地運(yùn)用形體語言更有效地提升整個戲劇表演的一種藝術(shù)性特點(diǎn)，形體語言運(yùn)用的好壞也能夠作為對一個戲劇表演藝術(shù)者個人能力強(qiáng)弱進(jìn)行評價的最為關(guān)鍵的因素所在。

（二）戲劇表演藝術(shù)當(dāng)中形體語言表現(xiàn)出來的種類

戲劇表演藝術(shù)當(dāng)中，形體語言的表演種類主要分為以下幾個方面：首先，空間語言；其次，肢體語言；最后，情感語言等。在這當(dāng)中，空間語言主要指的是通過一定的空間表現(xiàn)形式進(jìn)而對相關(guān)情感進(jìn)行傳達(dá)；肢體語言等所表現(xiàn)出來的動作就是進(jìn)一步傳達(dá)自身所具有的情感，然而情感語言則主要是指戲劇表演者通過自身所具有的神情來進(jìn)一步展現(xiàn)自身的情感；而情感語言又主要是通過戲劇表演者自身所獨(dú)有的神情進(jìn)而傳達(dá)出自我的情感體現(xiàn)。在進(jìn)行戲劇藝術(shù)表演的時候，戲劇藝術(shù)表演者能夠運(yùn)用最多的則是這樣的一種情感語言，情感語言又能夠進(jìn)一步促使觀眾更為直接地對所表演出來的人物情感變化進(jìn)行展現(xiàn)，除此之外，通過肢體語言的一種巧妙的運(yùn)用還可以促使整個戲劇表演所展現(xiàn)出來的藝術(shù)性更為有效。

三、戲劇表演當(dāng)中對形體語言的運(yùn)用

（一）形體語言在戲劇表演當(dāng)中進(jìn)行運(yùn)用的重要性

在整個戲劇表演的過程當(dāng)中，對于形體語言藝術(shù)進(jìn)行運(yùn)用主要是由于整個形體語言在表現(xiàn)當(dāng)中存在著很大的優(yōu)勢。在進(jìn)一步推動整個戲劇劇情發(fā)展這一方面，形體語言的展現(xiàn)具有不可忽視的重要作用。例如：在《薩萊托·馬里帕》中，所有的表演演員都是依靠肢體進(jìn)行的，將整個戲劇藝術(shù)的演出推向了一個新的高度。然而除此之外，在整個戲劇表演藝術(shù)當(dāng)中，形體語言實際上還具有極為豐富的內(nèi)涵所在。所表現(xiàn)的戲劇藝術(shù)當(dāng)中最主要的就是一種對白藝術(shù)，對這樣一種對白藝術(shù)的追求往往都是相對較高的，而且還具有極為豐富的重要內(nèi)涵所在。整個戲劇在對白的表現(xiàn)當(dāng)中，對于整個對白的藝術(shù)追求往往也會有很高的一種要求，但是，這種要求并不能夠說明這樣的表現(xiàn)僅僅是一種特殊的，“有聲”的一種表演藝術(shù)，從現(xiàn)實的情況去進(jìn)行分析，形體語言的整個追求在許多戲劇表演當(dāng)中都能夠獲得一定的表現(xiàn)。這些形體語言則蘊(yùn)含著許多創(chuàng)作者極為深厚的含義，作者的一種審美情趣、情感傾向等等都能夠通過演繹者的形體語言獲得更為有效的表現(xiàn)。

（二）戲劇表演藝術(shù)當(dāng)中對形體語言展現(xiàn)的重要作用

首先，在戲劇表演當(dāng)中對情感進(jìn)行展現(xiàn)。在整個戲劇表演當(dāng)中，情感可以說是整個表演當(dāng)中最具核心地位的，也是最需要體現(xiàn)的重要部分。這包括整個戲劇當(dāng)中對每一個不同人物的情感傾向，以及對整個戲劇表演當(dāng)中創(chuàng)作者的一種情感傾向進(jìn)行表現(xiàn)。針對戲劇藝術(shù)當(dāng)中形體語言的有效運(yùn)用能夠更為有效地促進(jìn)表演藝術(shù)者獲得更具戲劇性的一種情感表達(dá)這樣一種目的，例如：在整個戲劇藝術(shù)表現(xiàn)當(dāng)中，對于創(chuàng)作者來說，可以通過面部的表情以及整個身體的姿態(tài)動態(tài)性的展現(xiàn)整個戲劇當(dāng)中人物的情感，進(jìn)而促使整個戲劇當(dāng)中展現(xiàn)出一種內(nèi)在的信息以及對“無聲”的一種傳輸。這樣的一種情感展現(xiàn)能夠進(jìn)一步對人物的形象進(jìn)行塑造。著名的美國心理學(xué)家——保羅·艾克曼在針對自己分析和研究當(dāng)中發(fā)現(xiàn)，人類的情感產(chǎn)生以及面部肌肉表現(xiàn)所表現(xiàn)出來的反應(yīng)都會有一個先后的一種關(guān)系，有的人是先表現(xiàn)出面部表情，后對情感進(jìn)行表露，而有的人則是先進(jìn)行感情流露，后表現(xiàn)出面部表情。但是不管是哪一種，都能夠展現(xiàn)出情感以及情感之間所具有的關(guān)聯(lián)性，因此，戲劇表演當(dāng)中能夠充分運(yùn)用形體語言進(jìn)行表現(xiàn)是非常有意義的。

其次，對戲劇當(dāng)中的情感進(jìn)行塑造。戲劇表演藝術(shù)當(dāng)展現(xiàn)到一定程度的時候，就需要進(jìn)一步對整個情感進(jìn)行塑造。但是，在整個劇情的發(fā)展之下，戲劇當(dāng)中的情感再現(xiàn)也需要對人類生活當(dāng)中所表現(xiàn)出來的情感進(jìn)行展現(xiàn)，這就需要表演藝術(shù)者能夠更加貼近于日常的一些生活，從生活當(dāng)中去汲取相應(yīng)的經(jīng)驗以及體驗，由此將這些情感帶入到表演當(dāng)中，進(jìn)而通過肢體語言來進(jìn)一步對生活情感進(jìn)行有效的塑造。

最后，進(jìn)一步對戲劇的魅力進(jìn)行展現(xiàn)。形體語言往往是無聲的一種表演，而對于這一特點(diǎn)則能夠更有效地使得觀眾的注意力都集中在表演藝術(shù)者的肢體語言之上，進(jìn)而不受到其他因素的干擾。在這樣的一種發(fā)展前提之下，形體語言所具有的觀賞性就會獲得很大的提升，然而，戲劇所表現(xiàn)出來的媒體也需要在形體語言當(dāng)中進(jìn)一步體現(xiàn)，例如：一個簡單的跌倒動作，就可以展現(xiàn)出人物當(dāng)時所獨(dú)有的一種內(nèi)心情感，同時也能夠展現(xiàn)出當(dāng)時所應(yīng)當(dāng)具有的環(huán)境特點(diǎn)。

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