池婷婷

摘 ? 要：戲劇表演理論、技巧對(duì)演員來(lái)說(shuō)固然重要，然而，要想成為真正的表演藝術(shù)家，必須具有良好的藝術(shù)感覺(jué)。而在表演的研究中，演員的感覺(jué)在表演中的重要作用往往被大家所忽略，而去過(guò)分的強(qiáng)調(diào)動(dòng)作或行為，這是現(xiàn)階段表演藝術(shù)研究中的一種疏漏。希望借此更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)戲劇表演中的感覺(jué)藝術(shù)及其重要性，運(yùn)用感覺(jué)創(chuàng)造角色。

關(guān)鍵詞：戲劇表演;感覺(jué)藝術(shù);角色

中圖分類號(hào)：J812 ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）32-0015-02

感覺(jué)是事物直接作用于感覺(jué)器官時(shí)，對(duì)事物個(gè)別屬性的反映。有了感覺(jué)，我們就可以分辨外界各種事物的屬性，因此才能分辨顏色、聲音、軟硬、粗細(xì)、重量、溫度、味道、氣味等;才能進(jìn)行其他復(fù)雜認(rèn)識(shí)過(guò)程。失去感覺(jué)，就不能分辨客觀事物的屬性和自身狀態(tài)。而在舞臺(tái)上，演員的創(chuàng)造是把假定的環(huán)境和人物變的真實(shí)可信，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者找到——感覺(jué)。

一、感覺(jué)藝術(shù)在表演中的重要性

表演中的感覺(jué)藝術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)作中起著很重要的作用，也是一種復(fù)雜的心理過(guò)程。演員創(chuàng)造角色的過(guò)程，始終都是通過(guò)感覺(jué)來(lái)認(rèn)識(shí)和解決問(wèn)題的。在舞臺(tái)上，要在角色的生活環(huán)境中，和角色完全一樣正確、合乎邏輯地、有順序地、像活生生的人那樣去思想、希望、企求和動(dòng)作。演員只有達(dá)到這一步以后，他才能接近所扮演的角色，開(kāi)始和角色同樣地去感覺(jué)——體驗(yàn)角色。

（一）感覺(jué)藝術(shù)是表演創(chuàng)造方法的基礎(chǔ)

表演不光是行動(dòng)的藝術(shù)，也是一種感覺(jué)的藝術(shù)。這種藝術(shù)特質(zhì)要求演員在表演中更需要展示感覺(jué)的過(guò)程。舞臺(tái)表演既然是行動(dòng)的藝術(shù)，那么他就必然遵循行動(dòng)鏈條，即感知然后判斷然后行動(dòng)。在表演中，演員要?jiǎng)?chuàng)造逼真的角色，就要深入感受角色所處的規(guī)定情境，把握角色感覺(jué)，傳達(dá)角色情感，由此可見(jiàn)良好的藝術(shù)感覺(jué)是表演創(chuàng)造的基礎(chǔ)。

（二）感覺(jué)藝術(shù)幫助表演者深入體驗(yàn)角色

良好的藝術(shù)感覺(jué)常?？梢砸隽己玫睦斫饬?、感受力和豐富的藝術(shù)想象力，而這些能力恰恰是深入體驗(yàn)角色所必需的。

例如：話劇《日出》的片段，其中“翠喜”在妓院和“小東西”的一場(chǎng)戲，翠喜剛剛送走了一個(gè)嫖客，把小東西由里屋叫出來(lái)，小東西不愿坐在床上，慢慢走到凳子旁邊。為什么她不愿意坐在床上？如果你以為她是害怕膽小，那就太膚淺了。翠喜作為一個(gè)妓女應(yīng)該懂得小東西對(duì)“這一行兒”的厭惡。于是翠喜望了望自己的床，她狠狠用手掌把床單抽撣了一下，然后她沒(méi)有再叫小東西坐自己的床，而是轉(zhuǎn)身自己坐在了床沿上，神情哀怨的望了望小東西，然后溫和地問(wèn)“快說(shuō)說(shuō)，你是怎么淪落到這兒的？”這一段戲，翠喜的體驗(yàn)只有十分深入，才可能做的流暢，只有體驗(yàn)十分具體才能層次分明，只有體驗(yàn)的具體，才能產(chǎn)生生動(dòng)的細(xì)節(jié)。翠喜表面平靜，而內(nèi)心一下子像被人捅了一刀，她的心在流血，兒臉上還要掛著溫和，就在她轉(zhuǎn)身往床沿上坐的時(shí)候，眼睛里盈滿了淚花，試想如果沒(méi)有良好的藝術(shù)感覺(jué)，這種復(fù)雜的人物心理就很難抓的住，更談不到真實(shí)深入的體驗(yàn)。正是由于有了良了的感覺(jué)藝術(shù)，表演者才真正能夠深下去，全面深刻地體驗(yàn)到角色，為更好的表演打下了基礎(chǔ)。

二、藝術(shù)感覺(jué)在演員角色創(chuàng)造中的運(yùn)用

（一）感覺(jué)在分析劇本與角色中的運(yùn)用

有部分演員在分析劇本的過(guò)程中僅限于熟記臺(tái)詞，而沒(méi)有真正將自己的感覺(jué)運(yùn)用于劇本分析。劇本是演員進(jìn)行二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)與依據(jù)，形象地、感性地、真實(shí)地分析劇作家的劇本與角色是演員進(jìn)入人物形象塑造的第一步。在這個(gè)步驟中， 演員應(yīng)該逐漸的形成角色感覺(jué)意識(shí)。在實(shí)際的操作中，我們會(huì)認(rèn)真的閱讀全劇，了解作品的時(shí)代背景，人物間的矛盾沖突、理清人物關(guān)系，寫人物小傳，分析自己扮演角色，評(píng)價(jià)和自己角色相關(guān)的其他角色，當(dāng)然也包括對(duì)導(dǎo)演意圖的理解等等。也就是說(shuō)，要通過(guò)劇作接觸劇中的人物、事件、矛盾沖突與規(guī)定情境，分析人物性格與動(dòng)作，逐步從角色的外部深入到角色的內(nèi)心生活，從對(duì)事件、沖突的剖析升華到理解劇作的主題與底蘊(yùn)。

由此可見(jiàn)，感覺(jué)在分析劇本與角色的過(guò)程中尋找到演員與角色之間的異同點(diǎn)，解決演員與角色的矛盾和統(tǒng)一，逐步將劇中人物的生活、情感化為演員自我的生活與情感，對(duì)其經(jīng)歷身世、性格思想感同身受，并尋找到劇作及人物的藝術(shù)魅力所在，從而熱愛(ài)角色、迷戀角色、接近角色、化身角色。這對(duì)于演員來(lái)講，就是一個(gè)建立“感覺(jué)”的過(guò)程。演員要在這個(gè)過(guò)程中，“迷戀”上自己所扮演的角色，要強(qiáng)調(diào)感覺(jué)的重要性，需要把自己所表演任務(wù)的感覺(jué)融合進(jìn)角色分析過(guò)程中，這對(duì)于表演的成功與否是至關(guān)重要的。

（二）感覺(jué)在角色構(gòu)思和內(nèi)心體驗(yàn)中的運(yùn)用

感覺(jué)可以形成整體構(gòu)想，就像工程師在進(jìn)行建筑施工之前，先要進(jìn)行總體規(guī)劃設(shè)計(jì)一樣;演員在塑造角色時(shí)，要在自己的心中規(guī)劃好角色形象設(shè)計(jì)的藍(lán)圖。要讓角色的形象在自己的心中活起來(lái)，這就需要感覺(jué)的運(yùn)用。

首先我們可以調(diào)動(dòng)我們的生活記憶，想象一下有沒(méi)有和角色接近的生活原形。因?yàn)閯∽骷业膭?chuàng)作也是來(lái)源于生活的，可能是生活中的某一事件、某些人物觸發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。如果說(shuō)劇作家把形象的生活文字化了，演員就需要把這理性的文字還原成形象的生活。在這個(gè)階段演員要不斷的反復(fù)閱讀、朗讀、思考角色的每一句臺(tái)詞，分析臺(tái)詞的含義，揣摩人物的性格特征，和自己印象當(dāng)中相關(guān)的生活形象聯(lián)系起來(lái)，讓人物的總體感覺(jué)在自己的頭腦里活起來(lái)。

其次，我們可以在確定角色社會(huì)身份的基礎(chǔ)上，去感受角色特定的社會(huì)群體的生活狀態(tài)。也就是我們常說(shuō)的“觀察生活與體驗(yàn)生活”。醫(yī)生在病房里要穿白大褂、戴口罩;建筑工人在高空作業(yè)時(shí)要系安全帶、戴安全帽、穿制服;軍人在值勤時(shí)要全副武裝等等，當(dāng)然光靠這些外部感覺(jué)還不夠，想要正真的化身角色還需要由表及里的體驗(yàn)角色的內(nèi)部感覺(jué)。社會(huì)是復(fù)雜的，人的思想和性格特征更是復(fù)雜多變的，不同社會(huì)群體的人有不同的生活方式，不同的言談舉止，不同的喜怒哀樂(lè)，同一社會(huì)群體中不同性格的人的情況更是不盡相同，演員只有深入進(jìn)去了，才能觸碰到角色的心靈深處最柔軟的東西。之后，我們稱之為“靈魂附身”階段。演員要讓自己完全化身為角色，生活在角色的生活圈子里，做著角色所從事的工作，生活上的衣食住行、內(nèi)心的喜怒哀樂(lè)、包括習(xí)慣動(dòng)作、思考方式都應(yīng)該是角色的。這是一個(gè)極其復(fù)雜的本我與非我相互印證的過(guò)程。演員會(huì)不停的用本我指導(dǎo)非我，把本我從自己的軀殼中排擠出去，讓角色占據(jù)自己的內(nèi)心世界，這里面感覺(jué)的作用將是全面而直接的。

（三）感覺(jué)在角色體現(xiàn)過(guò)程中的運(yùn)用

作為演員在角色的體現(xiàn)階段，要搭建起一個(gè)虛擬的角色的生活空間，也就是我們所說(shuō)的規(guī)定情境，然后在這個(gè)空間里生活起來(lái)。對(duì)于這個(gè)體現(xiàn)過(guò)程，感覺(jué)的變化將在創(chuàng)作過(guò)程中始終貫穿。

1.演員的適應(yīng)階段

包括讓演員在虛擬空間真實(shí)的生活起來(lái)，這就要考驗(yàn)演員的想象力和適應(yīng)力了，在這個(gè)階段可以讓演員做單人命題小品來(lái)找到人物感覺(jué);其次要進(jìn)行人物間的相互信任與適應(yīng)訓(xùn)練，可以通過(guò)多人或雙人的即興交流小品，這需要努力依靠感覺(jué)來(lái)讓演員建立對(duì)劇本人物關(guān)系的概念，讓演員相信對(duì)手就是劇中真實(shí)的人物。

2.回歸劇本階段

在即興表演的前提下，圈定劇本要求的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件，通過(guò)導(dǎo)演的引導(dǎo)，喚醒演員的自我感覺(jué)，讓演員的表演慢慢回歸劇本，不干涉演員對(duì)劇本的再創(chuàng)造。在反復(fù)排演中進(jìn)行精雕細(xì)啄，樹(shù)立運(yùn)用人物的心理行動(dòng)、語(yǔ)言行動(dòng)、外部行動(dòng)進(jìn)行角色性格刻畫的觀念，讓角色在行動(dòng)中生活。

3.靈感迸發(fā)階段

演員的表演在這個(gè)階段會(huì)達(dá)到新的藝術(shù)高度，劇本會(huì)不斷的被完善，演員會(huì)在角色間的相互行動(dòng)中找到創(chuàng)作的快樂(lè)，靈感在碰撞中會(huì)迸發(fā)出耀眼的光芒，感覺(jué)的魅力讓演員得到全面提高。

從事戲劇表演藝術(shù)的演員，雖然對(duì)戲劇表演中的感覺(jué)藝術(shù)各有所見(jiàn)，但他們中絕大多數(shù)在創(chuàng)造角色時(shí)，都不同程度地需要靠感覺(jué)來(lái)完成。在表演中明確感覺(jué)藝術(shù)在演員角色創(chuàng)造中的重要作用，把握感覺(jué)在角色創(chuàng)作中的運(yùn)用，逐步培養(yǎng)藝術(shù)創(chuàng)作者的藝術(shù)感覺(jué)，才能讓演員塑造出具有獨(dú)特人物性格魅力的形象。