趙博

【摘 要】在揚(yáng)琴演奏過程中，氣息是一個(gè)很關(guān)鍵的要素。一定程度上樂曲演奏的好壞與否就取決于演奏方法運(yùn)用好壞，氣息與樂者對(duì)樂曲的掌握和境界的掌控。其中氣息更是與所演奏的樂曲是否到達(dá)有了一定奧秘與內(nèi)涵的境地息息相關(guān)。本文就氣息在揚(yáng)琴演奏中所涉及的重要性進(jìn)行論述，從在揚(yáng)琴演奏中對(duì)演奏者、句逗、音色的塑造與意境的營造這幾方面進(jìn)行分析與闡述。

【關(guān)鍵詞】氣息；揚(yáng)琴演奏；演奏者放松；音色塑造；意境營造

中圖分類號(hào)：J632.51 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）23-0075-01

氣息是一個(gè)十分具有藝術(shù)性的概念，如何運(yùn)用氣息是演奏揚(yáng)琴中塑造音色和營造美感與意境的關(guān)鍵點(diǎn)。氣息并不是單獨(dú)存在來對(duì)樂曲加以影響的，是通過與句逗的結(jié)合影響樂曲連貫性來營造“呼吸”的效果。氣息影響樂曲是建立在先對(duì)演奏者的影響之上的，以可分為三層次的影響營造樂曲藝術(shù)效果。

一、氣息內(nèi)涵：把控氣息對(duì)演奏者的影響

氣息歸于一個(gè)“氣”字，演奏者通過“呼吸”、“貫通”與“氣韻”這三個(gè)層次的融會(huì)貫通來達(dá)到使神氣、氣質(zhì)與富含或仙氣、或靈氣、或雅氣的內(nèi)涵美。可以說是演奏過程中用于表達(dá)演奏者與曲目靈魂合一的最佳方式。

第一層次的我們稱之為“呼吸”。在保證演奏者演奏曲目不出現(xiàn)練習(xí)時(shí)的斷斷續(xù)續(xù)并維持一定連貫性基礎(chǔ)之上，要求演奏者去除音符外多余的氣息。不只是關(guān)注手如何動(dòng)作，而要同時(shí)兼顧到因?yàn)檫^于專注導(dǎo)致出現(xiàn)了一定“閉氣”的現(xiàn)象。

第二層次是指氣息的通暢，即“貫通”。這一層次是為樂曲注入感染力和音樂情緒的關(guān)鍵一環(huán)。在關(guān)注演奏技巧熟練度基礎(chǔ)之上，將氣息融入演奏的力度、響度、快慢、輕重等要素中去，豐富演奏的變化。

第三層次是指氣息的意蘊(yùn)。這種“氣韻”是氣息與韻律的結(jié)合，將演奏者的內(nèi)心所思所想和感情上的變化與否傳遞給聽者就是靠這種結(jié)合。通過演奏者提臂并協(xié)調(diào)綜合各部位的運(yùn)動(dòng)來制造手部的重量感，通過感受這種重量來加深演奏藝術(shù)性。

通過氣息變化的這三個(gè)層面，使技巧與細(xì)膩的情感相結(jié)合；通過不同層次的對(duì)演奏者的影響與反向的影響，使樂曲更多地富含個(gè)人情感與表達(dá)，完成經(jīng)過演奏者加工的個(gè)性化演奏。同樣，氣息的任一層面或受阻或被影響都會(huì)阻斷樂曲的順利進(jìn)行和意境豐富化進(jìn)程。

二、氣息在演奏過程中所表現(xiàn)的重要性

（一）與句逗的緊密結(jié)合

氣息在演奏過程中并不是獨(dú)一個(gè)存在并作用于樂曲的，它與句逗的結(jié)合讓演奏者得以更好處理換氣在演奏過程中的一定影響，使樂曲的演奏更加流暢與緊密結(jié)合。演奏者根據(jù)自己的生理特點(diǎn)來把控好句逗與氣息，句逗過多會(huì)使其不連貫；氣息過度會(huì)容易讓演奏者壓力過重反而使得樂曲過度沉重，無法表現(xiàn)出美感。在演奏者熟練掌控呼吸法中的“大、輕、小”這三種不同方式，并及時(shí)根據(jù)樂曲調(diào)整。調(diào)整呼吸和設(shè)置句逗將會(huì)為樂曲帶來呼吸一般的藝術(shù)性質(zhì)。

（二）氣息促進(jìn)塑造音色

音色是演奏作品中的一大基礎(chǔ)因素。音樂作品的藝術(shù)多樣性需要靠節(jié)奏、音色等基礎(chǔ)元素進(jìn)行豐富和完善?？梢哉f，音色是一部音樂作品中的靈魂要素，也是演奏者追求的目標(biāo)與內(nèi)涵。

在較快節(jié)奏的樂曲中，揚(yáng)琴演奏者通過雙臂協(xié)調(diào)的動(dòng)作與均勻的氣息相搭配，來營造快而不亂、一氣呵成的樂感；節(jié)奏較慢的樂曲中演奏者則確保動(dòng)作到位而不過度，演奏者控制好氣息以使音色圓潤(rùn)化、豐富藝術(shù)性和具有活力色彩，控制不好氣息則會(huì)導(dǎo)致節(jié)奏紊亂和僵硬。

由此可見，氣息在處理樂曲局部?jī)?nèi)容是基本是以與句逗結(jié)合為方法，以塑造音色為手段，來對(duì)樂曲效果進(jìn)行影響的。

三、氣息的把控整體促進(jìn)樂曲美感

氣息對(duì)于樂曲的影響不只是局部的，對(duì)整體的演奏效果也有一定影響效果?？梢哉f氣息對(duì)樂曲整體音樂效果有著“牽一發(fā)而動(dòng)全身”的重要作用。

演奏者對(duì)樂曲的演奏是對(duì)樂曲樂符的再加工。抬手則吸，下手則呼，用樂句來呼吸。以緩慢的氣息配合手腕動(dòng)作延長(zhǎng)每個(gè)長(zhǎng)音使其音調(diào)飽滿并與下一個(gè)音銜接良好，樂曲的柔美感與音效的連綿不斷、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的連續(xù)感則呼之欲出；以快速的氣息搭配較為減弱的手腕動(dòng)作來減少音色損失與手腕不適來創(chuàng)造一顆一顆的音質(zhì)效果；高強(qiáng)力度演奏配合屏住呼吸創(chuàng)造“風(fēng)雨欲來”的爆發(fā)感與勁道；較低力度加上屏住呼吸則營造出柔弱但不虛弱反而充滿柔美與憐惜之感。

演奏過程中能夠再現(xiàn)并創(chuàng)新樂符的一步就是加入自己感情。感情是通過演奏者融入演奏動(dòng)作來表達(dá)和傳遞的。氣息的快傳遞了樂曲的奔騰與演奏者的心潮澎湃；氣息的輕緩表達(dá)了樂曲的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)與演奏者的心情悠遠(yuǎn)；氣息的平和則象征了樂曲的和諧安穩(wěn)與演奏者的心如止水；氣息的重而穩(wěn)則又傳遞了樂曲的輝煌壯闊與演奏者的大氣和豪邁……由此可見，氣息可以說是營造不同音樂氛圍的絕佳途徑與極妙手法。

同時(shí)，氣息是演奏者塑造曲風(fēng)的一大手段，同時(shí)又受到氣息影響而繼續(xù)調(diào)整自己。一旦氣息處理好，就是良性的促進(jìn)循環(huán)效應(yīng)，讓樂曲越來越和諧，意境一步步加深和表達(dá)。

四、結(jié)束語

氣息在揚(yáng)琴演奏中占據(jù)極大的重要性。通過氣息以三層次的影響方式，層層遞進(jìn)影響到演奏者。一場(chǎng)完美的演奏需要演奏者掌握技巧后，輔助以演奏的氣息，同時(shí)氣息又會(huì)與句逗相結(jié)合，使音色的塑造與整體樂曲美感的營造相輔相成。以氣息帶動(dòng)樂曲音色圓滿化、節(jié)奏發(fā)展流暢、將演奏者自身的感情完美融入，是演奏者必不可少的演奏完美化必需品。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔡霞.論氣息在揚(yáng)琴演奏中的重要性[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，28（4）：181-182.