張海霞

【摘 要】蓮花山“花兒”是甘肅地區(qū)民歌“洮岷花兒”的一個(gè)分支。蓮花山花兒曲令稀少、曲調(diào)簡潔，但其唱詞樸素自然、詼諧生動，勾勒出人民群眾一幅幅真實(shí)的生活畫面，深刻表達(dá)了人民群眾豪放、灑脫、直率的性格和追求美好生活的思想感情，并賦予了花兒無窮的藝術(shù)魅力和感染力。

【關(guān)鍵詞】蓮花山花兒；歌唱語言；韻律

中圖分類號：J642.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）23-0058-01

蓮花山，古稱“西崆峒”，是甘肅省康樂縣境內(nèi)一座歷史悠久的名山。蓮花山花兒是蓮花山地域民眾用本土方言演唱，有獨(dú)特的句式結(jié)構(gòu)和韻律特點(diǎn)的民間藝術(shù)。蓮花山花兒以其傳神活潑的語言、情景交融的意境、雄渾悠揚(yáng)的韻調(diào)和真摯淳樸的情感，唱出了蓮花山人民的心聲，具有極強(qiáng)的文化歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值，被國內(nèi)外學(xué)者稱為“西北之魂”。

蓮花山花兒曲調(diào)簡潔，只有兩個(gè)花兒令：“蓮花山令”、“扎刀令”。緣何兩個(gè)曲令就讓民眾們?nèi)绨V如醉的演唱，奧秘就在蓮花山花兒豐富多彩、生動多變的歌詞上。

一、樸素自然，富有生活氣息

花兒是人民的心聲，生活是花兒的源泉。蓮花山花兒大多數(shù)是由當(dāng)?shù)厝罕娮跃幾猿模行┳髡呱踔潦俏拿?，其唱詞都是當(dāng)?shù)氐姆窖酝琳Z，是口頭性、隨意性的，所以在語言運(yùn)用上始終體現(xiàn)著樸素、自然、富有生活氣息的特點(diǎn)。語言質(zhì)樸、詼諧、生動，但涉及題材包羅萬象，有神話傳說、歷史故事、愛情、景物、天文、宣傳政策、文化旅游等。語言平實(shí)真摯、簡潔緊湊、連貫生動。

蓮花山花兒的歌詞語言，以其樸素、含蓄、豐富的內(nèi)涵和外延勾勒出人民群眾一幅幅真實(shí)的生活畫面，表現(xiàn)出了感人的藝術(shù)形象，深刻表達(dá)了人民群眾豪放、灑脫、直率的性格和追求美好生活的思想感情，并賦予了花兒無窮的藝術(shù)魅力和感染力。

二、情感真摯，修辭手法多樣

花兒雖然是出自普通民眾的歌，但同樣也繼承了中國古代第一部詩歌總集《詩經(jīng)》中賦、比、興的藝術(shù)手法，因此，花兒也被譽(yù)為“古老的詩經(jīng)”“民間藝術(shù)的活化石”。蓮花山花兒會上經(jīng)常傳唱的花兒都表現(xiàn)出了比興手法，通常先起興，后才表達(dá)出自己真實(shí)的意圖和情感，形成一種情境交融的畫面感。如單套花兒“桿兩根的一根桿，尕妹長的人干散，二細(xì)草帽開襟衫，走路好像旋風(fēng)旋?！边@首花兒中“桿兩根的一根桿”是“興”句；“走路好像旋風(fēng)旋”是用了“比”的手法，其余各句則為鋪陳直敘的“賦”句。

首先，蓮花山花兒歌唱的對象是具象的，是歌唱情景中的事，性情中的人，就是面對一個(gè)特定的場面、具體的事、有個(gè)性的人而激發(fā)出聯(lián)想與靈感，夸張的、想象性的形容他，其歌詞不同于小說、散文，要用最簡短、最直白的語言將聽眾抓住。夸張和比擬是蓮花山花兒常用的手法，同時(shí)花兒演唱中也大量采用對比句、擬人句、排比句等，其次，方言詞語的幽默、滑稽、詼諧、俏皮的樂觀特性，多用借鑒、比喻的形象思維。如“有你有了陽世了，好像蜜蜂有了王子了，在花兒會上耍了洋氣了，把連手唱成瓤子了”其中，方言土語“耍了洋氣”就是耍威風(fēng)，“唱成瓤子”就是把對方唱垮像稀爛的瓜瓤一樣。歌唱語言活潑生動、詼諧幽默。

三、韻律和諧，富有節(jié)奏美感

蓮花山花兒是“草文章”，以當(dāng)?shù)胤窖哉Z音標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行押韻，將花兒的句式節(jié)奏統(tǒng)一起來，韻律跌宕起伏、委婉纏綿，節(jié)奏鮮明、用韻自然，顯得和諧而耐聽，且易唱易記、便于傳播。若歌手所編花兒不押韻，就會被旁人嘲笑。關(guān)于押韻，有末兩字的、末三字押韻的不同情況。兩字韻很少，末尾三字韻是蓮花山花兒最基本的押韻形式，單套、雙套、三轉(zhuǎn)腔花兒都一樣，唯不同的是押韻間隔和句式結(jié)構(gòu)。

單套花兒從頭到尾都是一個(gè)韻，最少三句多不限，押韻多在后三字，三句的如：“馬蓮繩繩兒堵著呢，我當(dāng)攔路虎著呢，把我堵的稀不苦著呢”，這里面的“繩繩兒”是方言兒化音，用“堵”不用“攔”，是因?yàn)橐獦?gòu)成 “堵”“虎”“苦”三字押韻，“稀不”是方言土語，意為相當(dāng)、非常；也有三句以上的如“花兒是我的尕喇叭，有它我蹦子加卡拉，右手我把陽傘搭，左手我把話筒拿，一唱就是一把把，傳承花兒瀟灑哪”；雙套花兒一腔兩句兩韻，為交錯(cuò)或間隔式的，一三五、二四六句各押一韻，每首至少四句，多則六、八更甚，如“半山上的山丹花，我當(dāng)烏鴉的嘴著呢；想你想的眼睛麻，看不清著揣著呢；門背后的洋蹶把，還當(dāng)人的腿著呢；門上站著我的花，還當(dāng)神馬鬼著呢?！?；三轉(zhuǎn)腔花兒每首有三次轉(zhuǎn)韻，每個(gè)韻句數(shù)為偶數(shù)，大多二或四句，如“鋼二兩的鋼四兩，想你渾身沒勁張，相思病害在心肺上，天天想你心上慌；請個(gè)大夫看病呢，眼看就要要命呢；知道你來看我了，我的心病猛好了?！边@首三轉(zhuǎn)腔花兒，前四句一韻，五六句一韻，七八句一韻。綜上三種類型中，三轉(zhuǎn)腔在民間演唱最少，單套花兒流行最廣。

花兒后還有副歌，是用來助興的、停頓的，也是花兒演唱中韻律完美的需要。在唱完每首花兒之后，眾唱把式齊和一聲“花兒呀…兩蓮葉兒啊…”，高亢悠揚(yáng)的尾聲合音，給人以回味無窮、如癡如醉之感。

參考文獻(xiàn)：

[1]武宇林.中國花兒通論[M].銀川：寧夏人民出版社，2008.

[2]汪鴻明，丁作樞.蓮花山與蓮花山花兒[M].蘭州：甘肅人民出版社，2002.