易康：我覺得這個(gè)小說蘊(yùn)含的東西很多，有作者對(duì)社會(huì)對(duì)人性獨(dú)立的思考。這個(gè)小說讓我想起了魯迅先生的《傷逝》，但是作者并沒有按照人們熟悉的套路走下去。這一點(diǎn)是特別值得肯定的。作者的寫作態(tài)度十分認(rèn)真，可以看出他對(duì)文字的尊重和愛惜?？蛇@種精心和小心，給小說也帶來了一定的損害。在語言表述上，小說不夠流暢，像結(jié)巴在講話?？赡苓@是作者追求的一種語言效果。這方面可以去探究，但是最好謹(jǐn)慎一點(diǎn)，規(guī)范一點(diǎn)。這篇小說最大的問題在節(jié)奏上：前半部分節(jié)奏比較慢，比較雜，應(yīng)該切入一些有戲劇性的東西，可是沒有，相對(duì)來說比較沉悶。這樣寫可能會(huì)讓讀者失去閱讀的興趣。后半部分簡(jiǎn)易出去旅游了，在福州和女管家發(fā)生了一些事情，這里就像踢足球，球到了禁區(qū)面前了，必要的傳切沒有，必要的轉(zhuǎn)移也沒有，直接一腳射門了。

常青藤：小說的題目叫天晴，小說中也插入了這個(gè)意象，但是我覺得這個(gè)意象比較生硬。小說的語言也有同樣的問題，語言太滿了，沒有留白，沒有給讀者留一些想象空間。人物塑造方面，宋柯一開始給人的印象是非常理性的，是圣潔的，而后面，有一種前面的被推翻的感覺。她變成了一個(gè)氣性很大、自命不凡的女人。還有簡(jiǎn)易對(duì)于女人的態(tài)度，管家第一次出場(chǎng)的時(shí)候，他的視角是怎樣的？這個(gè)小說應(yīng)該是描述心理層面的問題，是一個(gè)向內(nèi)的過程，但是我覺得小說并沒有把人的行為和人的某種對(duì)抗性寫出來，整體感覺是比較浮的。

朱輝：簡(jiǎn)易對(duì)女人的態(tài)度，包括他在事情發(fā)生前后的狀態(tài)是不一致的。這些都不是問題，我倒覺得恰恰是這個(gè)小說作者刻意為之。我覺得這一點(diǎn)是好的。在家庭生活中，他對(duì)他的老婆宋柯是這樣的一種看法，但是當(dāng)艷遇出現(xiàn)的時(shí)候，他純粹就是因?yàn)橛瓦@個(gè)女管家發(fā)生了關(guān)系。這個(gè)時(shí)候他所表現(xiàn)出來的是男人比較簡(jiǎn)單甚至是動(dòng)物性的一方面。如果寫得更為強(qiáng)烈，這個(gè)小說反而更好。

陳媛:我覺得這個(gè)小說類似于一個(gè)紅玫瑰與白玫瑰的故事。寫的是經(jīng)濟(jì)和物質(zhì)對(duì)人的打壓，或者束縛。由天晴回歸到天晴，由日?；貧w到日常。但是這里面有一些邏輯方面的問題。比如第五段說，妻子是一個(gè)難見的理性多于感性的人，但是寫到戀愛的時(shí)候，又說女人在某一個(gè)瞬間心動(dòng)了。既然是難見的，理性多于感性的，那怎么會(huì)在一瞬間愛上簡(jiǎn)易呢？

毛宇軒：我看這篇小說的時(shí)候，不太明白作者想要表達(dá)的意涵。人物塑造主要集中在第一頁到第二頁的部分，用長(zhǎng)段的方式，給人物一個(gè)設(shè)定。我覺得有要強(qiáng)加給讀者的感覺。簡(jiǎn)易出走遇到女管家，應(yīng)該是小說的高潮，但是高潮的沖突非常的不明確，不夠有張力。包括后面簡(jiǎn)易回到家中，他的作品突然就可以賣得很好，岳父岳母對(duì)他的態(tài)度有所改變，他和妻子也回歸到了原來的狀態(tài)，我覺得這個(gè)結(jié)尾可能對(duì)作者想表達(dá)的意涵有些損害。

龐余亮：簡(jiǎn)易，宋柯，還有女管家，應(yīng)該是一個(gè)非常對(duì)等的三角關(guān)系，但是我發(fā)現(xiàn)這個(gè)三條線有的畫長(zhǎng)了，有的畫短了，有的畫得不到位。小說中有一句話，“一夜過后頭發(fā)蓬亂，似乎隨時(shí)要爬出蟲子來?！比绻馨堰@個(gè)蟲子的感覺寫好，會(huì)非常棒。天晴、下雨、蟲子之間是有關(guān)系的，但是后來作者把這個(gè)蟲子丟掉了，如果能把蟲子這個(gè)意象寫足，會(huì)更好。

沈爍巖:首先談?wù)剝?yōu)點(diǎn)，我覺得小說的描寫非常細(xì)膩，對(duì)人物心理的把握也非常準(zhǔn)確。下面談一些建議：小說的懸念不夠足。如果把簡(jiǎn)易的艷遇提前，也許會(huì)讓讀者產(chǎn)生思考，哎，他會(huì)為什么會(huì)有這樣的情況？這樣會(huì)更加引起讀者的興趣。人物不應(yīng)該太早被下定義，這樣會(huì)顯得人物比較扁平。另外，在小說的視角方面，作者用的是上帝的視角，我覺得可以通過簡(jiǎn)易的視角去看世界。

彭佳艷:我覺得簡(jiǎn)易的日常生活和艷遇的場(chǎng)景對(duì)比不夠明顯，矛盾設(shè)置得不夠劇烈。簡(jiǎn)易的艷遇對(duì)他的日常生活會(huì)不會(huì)產(chǎn)生什么影響？而作者在這方面并沒有把它體現(xiàn)出來。

顧維萍：作為一個(gè)學(xué)生能寫出這樣的小說，說明他想象的翅膀已經(jīng)張開了，但是到最后他并沒有飛起來。小說需要驚喜，但是更需要符合情理，我覺得這個(gè)地方處理得有點(diǎn)草率。我有一個(gè)想法：文章以“宋柯宋柯”這一聲喊叫開頭，文章的結(jié)尾——他艷遇回來之后，妻子并沒有回來，他下意識(shí)地又叫了一聲“宋柯宋柯”，這樣的感覺也許會(huì)更好。

畢飛宇：從這個(gè)作品到剛剛各位的發(fā)言，我發(fā)現(xiàn)大家有一個(gè)共同點(diǎn)——擁有中學(xué)寫作文的思路。一個(gè)作家在家里面寫作，太太翻譯，炒股票，然后發(fā)生了一件事情，最后回來。這是標(biāo)準(zhǔn)的中學(xué)作文模式——開頭、發(fā)展、結(jié)尾。為什么要那么完整呢？他不出去就不能寫小說了嗎？什么事兒也沒有，小說也寫不下去了，股票也不漲了，他的工作也做不下去了。就倆人，你瞪著我，我瞪著你，就不能寫小說嗎？可以寫得非常好，百無聊賴的生活，日復(fù)一日，日復(fù)一日。我覺得就那一個(gè)無聊的片段寫下去，比這個(gè)完整的小說更加完整。中學(xué)老師要求一個(gè)作文的完整性，對(duì)小說來講是巨大的傷害。

吳白嫚:對(duì)于宋柯的形象，我覺得可以再豐滿一點(diǎn)。文章當(dāng)中對(duì)于簡(jiǎn)易的描述是比較多的，而宋柯更多的只是貼標(biāo)簽。在后面簡(jiǎn)易與女管家發(fā)生關(guān)系之后，她有一段描述寫到了蟲鳴，我覺得蟲鳴是可以讓簡(jiǎn)易想起自己做過的事情。對(duì)于一個(gè)男人來說，發(fā)生這種事情，他應(yīng)該會(huì)有負(fù)罪感。

畢飛宇：你剛才說到一個(gè)詞，負(fù)罪感，為什么？他真的會(huì)負(fù)疚嗎？他有可能沒有負(fù)疚感。他不負(fù)疚的可能性在哪？在前面，在后面，都能找到原因。如果你告訴他，這個(gè)地方是小說人物應(yīng)該負(fù)疚的地方，那小說就死了，就只有一個(gè)思路——只要性出軌，就一定負(fù)疚。如果僅僅是這樣的，我們還寫小說干嘛？對(duì)一個(gè)大學(xué)生來講，第一件事情就是好好地和自己的中學(xué)時(shí)代，say goodbye，然后進(jìn)入新的世界。你從小河流向了大海，你的思維還是小河的思維，你是應(yīng)付不了大海的。我們寫小說的時(shí)候，由著我們自己的慣性，放任我們之前的道德觀念，這對(duì)寫小說來講是非常危險(xiǎn)的事情。你剛才隨口的一句話，就會(huì)影響你的小說思維、小說走向，最終影響你的小說人物。

張晗瑤：我很喜歡這篇小說的細(xì)節(jié)描寫，它給我一種生活的實(shí)感。他寫到，早上的陽光，簡(jiǎn)易到早上會(huì)叫“宋柯宋柯”，等等一些細(xì)節(jié)，我覺得這些細(xì)節(jié)可以豐富人物的獨(dú)特性。它像是一種生活模式的凝縮，也體現(xiàn)了小說人物之間的情感關(guān)聯(lián)。簡(jiǎn)易看陽光和叫宋柯的習(xí)慣，其實(shí)是前后都有的，他的這個(gè)習(xí)慣描寫是為了架構(gòu)整篇小說。另外一個(gè)就是虛，他在福州遇到那個(gè)漂亮女人的時(shí)候，我感覺那個(gè)漂亮女人就像《聊齋志異》里面的女鬼，她很漂亮，突然出現(xiàn)，懷著不可告人的目的。這個(gè)部分我覺得增加一些鬼魅氣會(huì)更好。

金倜：這樣一個(gè)90后，他對(duì)生活的觀察、對(duì)細(xì)節(jié)的把握，對(duì)小說來講是非常重要的，里面有很多生活性的常識(shí)，寫得非常好，寫得很細(xì)。至于缺點(diǎn)，我覺得有些時(shí)候他的小說世界被他自己打亂了，本來是一個(gè)比較完整的小說世界，但是作者經(jīng)常自己跳出來。比如說對(duì)簡(jiǎn)易個(gè)人寫作的評(píng)價(jià)，“自命不凡”“不入流”，這些都是作者對(duì)這個(gè)人物的評(píng)價(jià)。寫作者應(yīng)該隱到小說當(dāng)中去，這樣的錯(cuò)誤不止一處。我們?cè)谔幚砦谋镜臅r(shí)候，不管這個(gè)世界有多么可惡，多么丑陋，作為寫作者，一定要心懷善良，一定要溫情地對(duì)待這個(gè)世界，要以善良之心對(duì)待筆下的每一個(gè)人。另外就是剛剛畢老師講的，要和自己的中學(xué)時(shí)代“say goodbye”，就比如說這個(gè)題目，天晴，這個(gè)事情過去了，天晴了，作為一個(gè)小說的題目，他過于老實(shí)了。

張瑩瑩:他看到蟲子就看到了一種可能性，而我看到了夾竹桃的時(shí)候，我也看到了一種可能性。他這個(gè)寫得非常好，可能他自己都沒有意識(shí)到。他可以把小說中提到的幾個(gè)女性，宋柯、女管家、楊絳、黃蓉都可以囊括進(jìn)去。而且夾竹桃還是有毒性的，這個(gè)意象我覺得可以好好利用一下。

尤一涵：如果我來寫的話，我可能會(huì)將整個(gè)小說采取一個(gè)務(wù)虛的手法，不給主人公起名字，我會(huì)把宋柯和女管家高度的象征化。宋柯作為一個(gè)庸常的生活的象征，女管家作為一個(gè)欲望和激情的象征，從頭到尾不要有對(duì)話，因?yàn)槲矣X得，這個(gè)作者不怎么擅長(zhǎng)寫對(duì)話的部分。干脆就用一種看似很零碎的語言從頭到尾寫下去，直觀地去描摹這樣一種情緒的東西，我覺得可能會(huì)比現(xiàn)在呈現(xiàn)出的狀態(tài)更好。

朱輝：這個(gè)小說寫得太實(shí)，但是作者的能力又不夠。我現(xiàn)在看小說看得非常多，我極為希望看到作者在小說里有一點(diǎn)點(diǎn)的聰明勁兒，可在這個(gè)小說里面，我?guī)缀鯖]有看到。但是，我告訴你，你可以寫小說，因?yàn)槟氵€小，已經(jīng)做到了文從字順。其實(shí)這個(gè)小說還有另外一條線，他的老婆真的到岳父岳母家了嗎？他的老婆會(huì)不會(huì)也像他一樣，出去有了一次艷遇呢？

黃建龍：這是我平生寫的第一篇小說，當(dāng)時(shí)寫的時(shí)候也就隨手一寫，但是今天聽了老師還有同學(xué)的點(diǎn)評(píng)，我覺得自己學(xué)到了很多東西。以前也沒有想在小說方面有什么發(fā)展，但是今后我可能會(huì)在這方面多下一點(diǎn)工夫，多一點(diǎn)嘗試。

何平：現(xiàn)在很多年輕的寫作者跟上一代的作家是有很大的區(qū)別的。他們那一代，一出手就是先鋒小說——先鋒小說是從文學(xué)閱讀中生長(zhǎng)出來的。而現(xiàn)在的寫作是從流行文化，比如說影像生長(zhǎng)出來的，兩者完全不一樣。現(xiàn)在的流行文化里面不能提供小說所需的豐富內(nèi)涵，所以小說就變成了解釋說明。這篇小說，兩個(gè)人物出場(chǎng)的時(shí)候，比如說簡(jiǎn)易，他的心理起點(diǎn)是什么樣子的？簡(jiǎn)易每天早上都要喊他的老婆，我們可以看出他是一個(gè)長(zhǎng)不大的男人。簡(jiǎn)易會(huì)怎樣發(fā)展？他會(huì)干什么事情？包括遇到艷遇他會(huì)怎樣去處理？都跟一開始的心理起點(diǎn)有很大的關(guān)系。從這一點(diǎn)看，這個(gè)小說的內(nèi)部是有矛盾的。它在情節(jié)的發(fā)展中，沒有遵從人物起始的心理起點(diǎn)，他是按照作者自己想象的情節(jié)去處理了。因此，作者給我們的意外太少了。我覺得這個(gè)小說寫得過于熟練，寫作者的設(shè)計(jì)感過強(qiáng)，太想把它處理得完整、完美。對(duì)于年輕的寫作者來說，我倒愿意他的小說中漏洞百出，然后呈現(xiàn)出很多的意外和可能性，過于設(shè)計(jì)感的東西反而會(huì)傷害作者本身的一些優(yōu)點(diǎn)。一開始寫小說的時(shí)候要將自己內(nèi)在的東西野蠻地生長(zhǎng)出來，哪怕它不完整，但是它會(huì)呈現(xiàn)出你年輕的、冒犯的、那種富于闖勁的東西。