李 超 王淑慧

(河北傳媒學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)院，河北 石家莊 051430)

隨著數(shù)字技術(shù)在影視創(chuàng)作流程中的全面介入，傳統(tǒng)意義上的“后期制作”已經(jīng)不只是“最后的制作工序”了，在原有的“后期剪輯、包裝、調(diào)色、聲音制作”基礎(chǔ)上，介入前期的創(chuàng)作和中期的拍攝等影視作品的整體創(chuàng)作過程中。“后期前置化”這個(gè)理念逐步被人們認(rèn)可和接受。

一、“后期前置化”的形式

目前，“后期前置化”比較常見的形式有兩種：PreViz，即前期可視化動(dòng)態(tài)分鏡預(yù)覽和DIT，即數(shù)字影像技術(shù)。PreViz是Previsualization的縮寫，是在數(shù)字技術(shù)下，對(duì)傳統(tǒng)故事板的一個(gè)發(fā)展和延伸。利用三維技術(shù)通過專業(yè)的軟件iclone、maya等，快速地將故事情節(jié)、人物運(yùn)動(dòng)、場(chǎng)面調(diào)度，甚至是攝影機(jī)的放置位置和運(yùn)動(dòng)方式模擬出來。讓導(dǎo)演和其他主創(chuàng)人員可以在第一時(shí)間看到自己預(yù)想的效果，同時(shí)可以對(duì)預(yù)計(jì)效果進(jìn)行直觀的審視并做出相應(yīng)的調(diào)整和更改，非常直觀地提升整個(gè)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作效率并節(jié)約中期的制作成本。DIT(digital imagine technician，數(shù)字影像技術(shù))是在創(chuàng)作中期全程跟隨的一項(xiàng)多方位的工作環(huán)節(jié)。如今的影視創(chuàng)作具備“使用多種不同機(jī)型設(shè)備，通過多個(gè)不同制作環(huán)節(jié)，由多個(gè)單位部門協(xié)同完成”的“三多”創(chuàng)作特點(diǎn)。一般來講，DIT部門要能夠根據(jù)不同的創(chuàng)作情況和設(shè)備使用情況來制定合理的制作流程，并能夠?qū)λ夭馁|(zhì)量進(jìn)行及時(shí)審核、對(duì)所有素材進(jìn)行顏色匹配、對(duì)攝影器材參數(shù)進(jìn)行合理設(shè)定、校準(zhǔn)監(jiān)看設(shè)備、進(jìn)行數(shù)據(jù)記錄和備份、為各個(gè)環(huán)節(jié)輸出對(duì)應(yīng)素材等一系列工作。

紀(jì)錄片是以記錄和復(fù)述為主，以拍攝真人實(shí)景為主要對(duì)象，大多不使用復(fù)雜技術(shù)手段或是特效手法，但素材的可重復(fù)拍攝性卻幾乎是零。很多事件和內(nèi)容我們都無法進(jìn)行事先排練和預(yù)演，也無法進(jìn)行再次補(bǔ)拍。因此在創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)同樣也應(yīng)該將后期思維和技術(shù)手段選擇性地加入進(jìn)來，使創(chuàng)作過程更加高效、順暢。

二、“后期前置化”的優(yōu)勢(shì)

(一)后期介入前期創(chuàng)作帶來的優(yōu)勢(shì)

在紀(jì)錄片《美麗秦怡》的創(chuàng)作中，為了保證成片的效率和質(zhì)量，后期DIT直接參與到前期團(tuán)隊(duì)組建和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)意設(shè)計(jì)過程中。通過與導(dǎo)演、攝影、燈光、錄音這些主要?jiǎng)?chuàng)作人員進(jìn)行多次討論，從技術(shù)角度對(duì)各個(gè)主創(chuàng)部門提出的要求和想法進(jìn)行可行性分析，并幫助提出建議和具體的實(shí)施方案。經(jīng)過不斷的論證，筆者團(tuán)隊(duì)最終在前期就確定了影片的制作風(fēng)格要圍繞“美麗”來展開，盡可能使用美麗的畫面、顏色、語言，并通過歷史資料和此次拍攝的素材，共同展示秦怡老師“美麗”的一生。與以往的紀(jì)錄片創(chuàng)作不同，本片在第一時(shí)間就有了創(chuàng)作的思路和方向，帶著創(chuàng)作的思維去記錄，而不是單純的記錄之后，再看著素材，有什么就做什么。

確定好影片風(fēng)格，接下來的任務(wù)就是根據(jù)導(dǎo)演創(chuàng)意和拍攝需求選擇合適的制作設(shè)備及存儲(chǔ)設(shè)備來保證此次的創(chuàng)作任務(wù)順利完成。為了滿足導(dǎo)演對(duì)于“美麗”這一理念的設(shè)定，考慮到紀(jì)錄片創(chuàng)作中本身會(huì)遇到的幾個(gè)大問題：高移動(dòng)性、素材量大和團(tuán)隊(duì)制作經(jīng)費(fèi)有限等，最終選擇了適應(yīng)性強(qiáng)的SONY EX350和色彩還原度較好的CANON系列5D MARKⅡ、5D MARKⅢ 以及帶有Canon log伽馬的EOS C100這四種設(shè)備配備來完成此次創(chuàng)作的拍攝任務(wù)。

確定了拍攝設(shè)備之后，選擇適合的存儲(chǔ)和制作平臺(tái)就成了重點(diǎn)任務(wù)。此次創(chuàng)作過程選擇了四種不同型號(hào)的設(shè)備，因?yàn)樾枰M(jìn)行長時(shí)間的記錄，并且需要隨時(shí)應(yīng)對(duì)影片劇組對(duì)于媒體宣傳的制作需求。

在平臺(tái)搭建方面，選定了較PC系統(tǒng)而言更穩(wěn)定的MAC系統(tǒng)(蘋果系統(tǒng))，作為整套流程的系統(tǒng)平臺(tái)。同時(shí)使用Macbook Pro加Mac Pro的方式(Macbook Pro作為移動(dòng)工作站，滿足日常外出拍攝時(shí)的素材拷貝和整理需求；Mac Pro臺(tái)式工作站設(shè)置在劇組駐地，作為整個(gè)流程的核心，負(fù)責(zé)備份和主要?jiǎng)?chuàng)作,來滿足創(chuàng)作需要。

在制作軟件的選擇方面，所選的四種不同機(jī)型，會(huì)產(chǎn)生三種不同的素材格式，分別是SONY EX350的*.mp4格式、5D系列的*.mov格式以及C100的*.mts格式。在這種情況下，如果沒有前期通過測(cè)試確定好后期的軟件平臺(tái)，那么到了片場(chǎng)，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)條件的未知性，很有可能造成素材與制作平臺(tái)不兼容，浪費(fèi)大量的時(shí)間進(jìn)行轉(zhuǎn)碼，降低創(chuàng)作效率。在創(chuàng)作前期，筆者團(tuán)隊(duì)就根據(jù)設(shè)備特點(diǎn)以及制作軟件官方提供的兼容范圍，確定選擇可以同時(shí)兼容這三種格式素材的Adobe premiere CC來完成剪輯工作。直接減少了對(duì)素材進(jìn)行轉(zhuǎn)碼的時(shí)間，大大提高了制作效率。同時(shí)Adobe系列軟件之間無縫鏈接以及和其他軟件之間良好的兼容性也為之后的整體包裝和調(diào)色留下了很大的創(chuàng)作空間。

(二)后期介入中期創(chuàng)作工作帶來的優(yōu)勢(shì)

中期拍攝作為素材的創(chuàng)作環(huán)節(jié)是尤為重要的。素材質(zhì)量的好壞，直接影響后期制作難度和成片優(yōu)劣。在數(shù)字技術(shù)廣泛運(yùn)用的今天，各類型機(jī)器設(shè)置多樣化，參數(shù)復(fù)雜，如何在保證拍攝效率的情況下，獲得最佳影像質(zhì)量；如何快速安全地完成拍攝素材保存和備份工作；如何保障現(xiàn)場(chǎng)剪輯能夠按時(shí)完成，等等。這些都是后期介入紀(jì)錄片或其他類型影片中期拍攝時(shí)要解決的問題。尤其對(duì)于紀(jì)錄片來說，絕大多數(shù)事件在一次發(fā)生之后就很難甚至無法進(jìn)行再次復(fù)制。如果沒有成功地記錄下來，那就很難再有機(jī)會(huì)拍攝到。

在此次的紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，后期DIT的介入和現(xiàn)場(chǎng)剪輯的運(yùn)用，隨時(shí)為整部紀(jì)錄片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提供素材備份管理，設(shè)備校準(zhǔn)，參數(shù)設(shè)置，素材質(zhì)量檢測(cè)等服務(wù)，以此來保證拍攝的順利完成。后期前置化理念的運(yùn)用，使得整部紀(jì)錄片的后期制作流程都很順暢，而且更加高效。

顧名思義，現(xiàn)場(chǎng)剪輯是指專業(yè)后期剪輯人員跟隨創(chuàng)作劇組參與到中期的拍攝現(xiàn)場(chǎng)去，在DIT以自身的專業(yè)能力對(duì)現(xiàn)場(chǎng)拍攝出的畫面進(jìn)行質(zhì)量檢測(cè)、分類整理、聲畫同步等工序并轉(zhuǎn)換出對(duì)應(yīng)的剪輯素材之后，現(xiàn)場(chǎng)剪輯制作出供導(dǎo)演審核的小樣。如果發(fā)現(xiàn)拍攝素材間連接不順暢或素材在細(xì)節(jié)上存在瑕疵，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)可以及時(shí)補(bǔ)拍或調(diào)整，避免拍攝階段結(jié)束后素材無法使用卻無法補(bǔ)拍的尷尬局面。

DIT和現(xiàn)場(chǎng)剪輯的介入一般會(huì)帶來兩方面最直接的受益。首先，在拍攝過程中DIT人員和現(xiàn)場(chǎng)剪輯人員就開始進(jìn)行素材的搜集、整理、備份。攝影攝像團(tuán)隊(duì)每天拍攝的素材也會(huì)及時(shí)由DIT部門進(jìn)行分類整理，進(jìn)行初步質(zhì)量檢測(cè)之后，會(huì)交給現(xiàn)場(chǎng)剪輯對(duì)當(dāng)天素材進(jìn)行初剪。初剪版本會(huì)在稍晚時(shí)候的小組會(huì)議中共同觀看，并以此為參考對(duì)之后的拍攝任務(wù)進(jìn)行調(diào)整。

眾所周知，紀(jì)錄片創(chuàng)作中最大的問題就在于真實(shí)發(fā)生的事件和已經(jīng)過去的時(shí)間是不可重復(fù)的，一旦錯(cuò)過，就很難再拍到可以替代的素材，在整個(gè)中期拍攝過程中，總會(huì)有很多遺憾。因此，盡早了解所拍素材的實(shí)際剪輯狀況，對(duì)于紀(jì)錄片創(chuàng)作來說至關(guān)重要。跟組剪輯可以有效地解決這個(gè)問題，創(chuàng)作小組在小樣片的指導(dǎo)下可以在之后的拍攝中尋找與問題素材類似或是可以替代的素材進(jìn)行補(bǔ)拍，這直接緩解了不可重復(fù)性帶來的嚴(yán)重后果。

其次，DIT和現(xiàn)場(chǎng)剪輯的加入還有一個(gè)好處，就是對(duì)于素材整理并進(jìn)行初剪這項(xiàng)工作本身積累下來一筆無形的財(cái)富。到了創(chuàng)作過程的后期環(huán)節(jié)，不用再面對(duì)毫無頭緒的大量素材，或是為了聲音和畫面不同步而浪費(fèi)“同步聲畫”的時(shí)間，更可以直接繼承現(xiàn)場(chǎng)剪輯完成的初剪工程。中期現(xiàn)場(chǎng)剪輯所做的一切繁雜工作都會(huì)為整個(gè)創(chuàng)作過程的后期環(huán)節(jié)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

(三)在后期創(chuàng)作工作中的優(yōu)勢(shì)

后期制作流程是一個(gè)復(fù)雜且環(huán)環(huán)相扣的流程，每一個(gè)部門、每一項(xiàng)工作都需要協(xié)同合作。完成大量的創(chuàng)作，一般會(huì)花費(fèi)大量時(shí)間和人力物力。有了后期前置化理念的支持，從前期到后期對(duì)整個(gè)流程進(jìn)行合理設(shè)計(jì)，并執(zhí)行嚴(yán)格的質(zhì)量檢測(cè)體系，以此來提升創(chuàng)作效率。

1.精剪。精剪可以說是影片后期藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，只有在影片“定剪”之后，特效、調(diào)色等工作才可以開始進(jìn)行。精剪的效率和好壞，直接決定了整個(gè)項(xiàng)目后期創(chuàng)作的效率和質(zhì)量。在以往的紀(jì)錄片創(chuàng)作中，剪輯往往要在全部拍攝任務(wù)結(jié)束后再開始審查素材、進(jìn)行初剪。初剪完成后，才可以開始精剪。這在一定程度上降低了創(chuàng)作效率。而在此次創(chuàng)作過程中，有了DIT和現(xiàn)場(chǎng)剪輯介入，拍攝任務(wù)結(jié)束進(jìn)入后期流程時(shí)，初剪就已經(jīng)基本完成，剪輯師可以直接繼承之前所做的創(chuàng)作成果開始進(jìn)行精剪，這極大地提高了整部紀(jì)錄片的創(chuàng)作效率。

中期拍攝過程中有了好的素材管理和初剪，后期精剪工作的開展就非常順暢。通常一部30分鐘的紀(jì)錄片可能要花費(fèi)2～3個(gè)月，甚至是更長的時(shí)間才能完成全部剪輯工作。而此次面對(duì)長達(dá)66天的拍攝素材以及其他補(bǔ)充素材的情況下，精剪到定剪過程僅僅用了1個(gè)多月的時(shí)間，提高了將近40%的速率，這直接為后續(xù)部門開展工作贏得了更多的時(shí)間。

2.包裝。包裝的制作一般都需要對(duì)素材有比較準(zhǔn)確的熟悉程度，才能制作出風(fēng)格統(tǒng)一、成功表達(dá)導(dǎo)演創(chuàng)意的包裝效果。有了后期前置化的支持，DIT對(duì)素材進(jìn)行了詳盡的分類整理，因此包裝人員可以很迅速地在龐大的素材中，依據(jù)需要，準(zhǔn)確地找到需要使用的素材，高效地完成創(chuàng)作任務(wù)。

在制作紀(jì)錄片《美麗秦怡》的預(yù)告片時(shí)，我們需要在大量的歷史照片資料中進(jìn)行篩選，才能找到更符合的素材。DIT也會(huì)配合包裝部門來進(jìn)行素材的尋找和調(diào)整，提高創(chuàng)作效率。

制作獨(dú)特的有自己風(fēng)格的包裝，僅僅使用已有的資料和素材是不夠的。在選用歷史資料的同時(shí)，為了能夠符合導(dǎo)演設(shè)計(jì)的具有“年代感”和“電影感”的要求，制作包裝時(shí)使用BMPC(Blackmagic production camera)創(chuàng)作了很多素材來豐富包裝效果。這也是能夠做出有自己特色包裝風(fēng)格的決定因素。

3.調(diào)色。在一般的紀(jì)錄片創(chuàng)作中，由于前期拍攝素材格式不支持、質(zhì)量不高、時(shí)間不足等因素，創(chuàng)作者往往很少注意到對(duì)顏色的調(diào)整。而調(diào)色作為如今影視類創(chuàng)作的重要一環(huán)，是不容忽視的一個(gè)環(huán)節(jié)。在此次的創(chuàng)作過程中，從前期導(dǎo)演創(chuàng)意開始，就有后期意識(shí)的介入，因此拍攝一直沒有忽略導(dǎo)演對(duì)“美麗”的色彩追求。也正是這種貫穿始終的理念，讓我們能夠從前期設(shè)備選擇到中期拍攝再到后期制作整個(gè)過程中給調(diào)色創(chuàng)作留出足夠的空間。

完成精剪之后，從Premiere CC輸出EDL(Editorial Determination List 剪輯對(duì)策表)或XML(超文本標(biāo)記語言)到DaVinci Resolve(達(dá)·芬奇)中進(jìn)行時(shí)間線的套底，在調(diào)色軟件中重建剪輯時(shí)間線，進(jìn)行調(diào)色創(chuàng)作。由于精剪后剪輯時(shí)間線比較復(fù)雜，因此筆者團(tuán)隊(duì)采用了XML來進(jìn)行時(shí)間線的輸出。

要想進(jìn)行正確的調(diào)色，就得有準(zhǔn)確的監(jiān)看環(huán)境。沒有準(zhǔn)確的監(jiān)看環(huán)境，調(diào)色的準(zhǔn)確性便無從談起。在最初選擇設(shè)備的時(shí)候，雖然選擇了四種不同型號(hào)的設(shè)備，但是在色彩空間方面SONY EX350和CANON EOS C100都是可以在標(biāo)準(zhǔn)的Rec.709色彩空間下拍攝的。而5D MARKⅡ、5D MARKⅢ則都可以在sRGB色彩空間下工作。這兩個(gè)不同色彩空間除了只在亮度編碼上有細(xì)微差別之外，卻擁有相同的色域范圍。這個(gè)色域空間的相同，對(duì)我們后期調(diào)色來說是很重要的。這樣我們就可以將監(jiān)看環(huán)境進(jìn)行對(duì)應(yīng)的校準(zhǔn)，只有在準(zhǔn)確的監(jiān)看環(huán)境基礎(chǔ)上完成的調(diào)色，才是準(zhǔn)確的。

在具體的調(diào)色過程中，前期選擇5D MARKⅡ、5D MARKⅢ機(jī)型在色彩還原度上的優(yōu)勢(shì)得到了充分體現(xiàn)。拍攝的素材畫面整體顏色更為鮮艷和銳利，這樣的畫面特性正是根據(jù)導(dǎo)演對(duì)于“美麗”的一種色彩方面的表達(dá)而專門設(shè)計(jì)的。也正是這樣的畫面特性，讓筆者團(tuán)隊(duì)能夠?qū)⒏嗟木Ψ旁趯?duì)畫面各部分細(xì)節(jié)的調(diào)整和人物的刻畫上面。

總的來說，此次紀(jì)錄片后期流程完成得很順利。雖然在調(diào)色環(huán)節(jié)由于意外的發(fā)生，我們不得不對(duì)部分素材進(jìn)行轉(zhuǎn)碼，一定程度上使素材質(zhì)量受到了損失，降低了工作效率。并且在面臨再次修改時(shí)，會(huì)出現(xiàn)比較煩瑣的流程，但這都在可控范圍之內(nèi)。而且因?yàn)橛兄衅贒IT詳盡的分類整理，這些問題所帶來的不便幾乎都可以忽略不計(jì)。這也給以后的創(chuàng)作工作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。