程 姝

青春片的界定在“第六代”導(dǎo)演的創(chuàng)作基礎(chǔ)上已初具“反叛”風(fēng)格。第六代導(dǎo)演成長(zhǎng)于中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期，隨著改革開放程度的加深、大眾社會(huì)生活水平的提高以及思想文化內(nèi)容的日漸豐富，在“第六代”導(dǎo)演大量青春創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，“新生代”導(dǎo)演更側(cè)重于通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法，取材于當(dāng)代中國(guó)青年人的青春經(jīng)驗(yàn)和成長(zhǎng)歷程，綜合講述處于社會(huì)發(fā)展中的青年人的生活、工作、友情、愛情等故事，暗合社會(huì)主流環(huán)境的同時(shí)，又關(guān)照當(dāng)下“非主流”社會(huì)元素，引起觀眾關(guān)于青春美好與陣痛的共鳴。從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，趙薇、蘇有朋、劉若英這些“曇花一現(xiàn)”的導(dǎo)演，不管是從年齡上還是作品數(shù)量上，都無(wú)法被稱作“新生代”導(dǎo)演，但作為中生代知名演員，這些導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影均為青春片。一是因?yàn)榍啻浩娜〔呐c拍攝相對(duì)簡(jiǎn)單，二是青春題材的話題流量大，三是青春片的消費(fèi)特質(zhì)鮮明。具體到劉若英來(lái)說(shuō)，“奶茶妹妹”的愛情也曾讓人欷歔不已，這也成為吸引大眾走進(jìn)院線的看點(diǎn)之一。

一、中國(guó)當(dāng)代青春片的消費(fèi)特征

“消費(fèi)社會(huì)”的概念伴隨著近代西方資本主義一同興起，鮑德里亞從20世紀(jì)60代起，就開始關(guān)注并研究新的消費(fèi)社會(huì)的特征。當(dāng)今社會(huì)已經(jīng)從生產(chǎn)社會(huì)發(fā)展到了消費(fèi)社會(huì)，從物的消費(fèi)發(fā)展到了符號(hào)消費(fèi)，形成了一種積極的社會(huì)建構(gòu)方式。我國(guó)社會(huì)正逐漸進(jìn)入商品過(guò)剩的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，商品作為物的實(shí)用價(jià)值意義也逐漸被商品表現(xiàn)出的符號(hào)價(jià)值所覆蓋，消費(fèi)者對(duì)商品的心理感知和理解，也經(jīng)歷了從商品拜物教到膜拜廣告能指符號(hào)的拜物教的轉(zhuǎn)變。

縱觀近年來(lái)熱映的青春片，“殘酷”的主題被不斷淡化，對(duì)青春陣痛的寬容審視、對(duì)“經(jīng)歷過(guò)才能成長(zhǎng)”的豁達(dá)，以及對(duì)青春信仰的坍塌和重建過(guò)程的肯定正逐步登上銀幕，成長(zhǎng)與成熟作為新的主題正日趨占據(jù)青春片的主導(dǎo)位置。在目前消費(fèi)社會(huì)的消費(fèi)結(jié)構(gòu)中，社會(huì)生產(chǎn)所追求的是物質(zhì)的豐富性和多樣性，并不斷升級(jí)為更為紛繁復(fù)雜的消費(fèi)結(jié)構(gòu)，青春片對(duì)演員的選擇、對(duì)主題的思考、對(duì)思想情感的表達(dá)也一并成為受眾消費(fèi)的對(duì)象。

2017年我國(guó)電影總票房達(dá)559.11億元，同比增長(zhǎng)13.45%，電影作為備受關(guān)注與青睞的文化產(chǎn)品，已經(jīng)進(jìn)入大量生產(chǎn)的階段。中國(guó)電影市場(chǎng)類型片眾多，其中青春片以其都市生活背景、現(xiàn)代生活元素等場(chǎng)景為優(yōu)勢(shì)，成為最適合融入當(dāng)今商業(yè)元素、帶來(lái)經(jīng)濟(jì)效益的影片類型之一。因此，青春片往往具有較為鮮明的商業(yè)特質(zhì)，小到戒指、口紅，大到車子、房子等，都為電影投資方提供了廣告植入的機(jī)會(huì)，也擴(kuò)大了觀眾對(duì)物質(zhì)世界的認(rèn)知。青春片的演員與觀眾均以青年人為主，青春片對(duì)于現(xiàn)代都市環(huán)境與生活消費(fèi)場(chǎng)景的構(gòu)建，能夠極大地刺激觀眾物質(zhì)消費(fèi)欲望，相較于其他類型片來(lái)說(shuō)，青春片是物質(zhì)消費(fèi)的擴(kuò)大化呈現(xiàn)。在電影《后來(lái)的我們》中，情節(jié)發(fā)展一直以女主角“物質(zhì)至上”的擇偶觀，以及一心想滿足女主角物質(zhì)欲望的男主角的心理變化為線索，這個(gè)設(shè)計(jì)足以讓觀眾深刻地感知到，消費(fèi)社會(huì)中的欲望膨脹帶給青年人的壓力之大。

消費(fèi)社會(huì)由以生產(chǎn)力為中心的社會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)橐陨唐废M(fèi)為中心的社會(huì)，消費(fèi)不再是以使用價(jià)值為目的，而是成了一種消費(fèi)商品或服務(wù)的附加價(jià)值的行為。消費(fèi)商品的符號(hào)價(jià)值所帶來(lái)的群體歸屬感和身份認(rèn)同感，在加速粉絲文化發(fā)展的同時(shí)，也為產(chǎn)品或服務(wù)的提供者創(chuàng)造了巨大商機(jī)。例如，電影《后來(lái)的我們》是由自身帶有強(qiáng)大話題性的劉若英執(zhí)導(dǎo)的處女作，由當(dāng)紅明星周冬雨和井柏然助陣出演。在電影的預(yù)熱宣傳上，《后來(lái)的我們》不斷推出文藝氣息強(qiáng)烈的預(yù)告片和宣傳海報(bào)，更有五月天、陳奕迅、田馥甄、張碧晨、劉惜君等流量明星助力獻(xiàn)唱，周迅、王寶強(qiáng)、宋佳、佟大為等明星通過(guò)多重渠道傾情推薦，共同促就了一次粉絲文化的集體狂歡。與此同時(shí)，近年來(lái)在影視合作領(lǐng)域十分活躍的江小白，也與《后來(lái)的我們》片方合作推出宣傳海報(bào)和文案表達(dá)瓶，為電影宣傳和品牌推廣帶來(lái)了雙贏。

當(dāng)今社會(huì)，青年人對(duì)信息的日常接收呈現(xiàn)碎片化、細(xì)分化趨勢(shì)，自媒體時(shí)代的到來(lái)也使信息的加工處理和傳播帶有更多的個(gè)人主觀色彩。當(dāng)代青年文化水平的提升、信息接收渠道的復(fù)雜，以及豆瓣、微博、微信等交互社區(qū)的出現(xiàn)，讓作為電影觀眾的他們，已經(jīng)再不簡(jiǎn)單地滿足于欣賞電影所呈現(xiàn)的內(nèi)容，而是更多地關(guān)注對(duì)電影的深層讀解，進(jìn)而分享自己的見解，與網(wǎng)友進(jìn)行互動(dòng)討論等。觀眾對(duì)電影的鑒賞也從簡(jiǎn)單的故事情節(jié)層面，發(fā)展到了對(duì)電影的敘事結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法與技巧、演員的演技與表達(dá)、電影的思想深度、藝術(shù)審美價(jià)值等多方面的探究。以《后來(lái)的我們》為例，影片所引發(fā)的大眾對(duì)于北漂一族的愛情觀、幸福感等問題的思考，比影片本身更具有現(xiàn)實(shí)價(jià)值和意義，因此，當(dāng)代青年對(duì)于青春片所呈現(xiàn)的社會(huì)問題，能夠達(dá)成一種另類的內(nèi)容消費(fèi)，并有不斷加深的趨勢(shì)。

二、青春片的多元觀賞視角

現(xiàn)在電影市場(chǎng)的青春片創(chuàng)作來(lái)源主要有兩種。一是既有文學(xué)作品IP改編，一是劇作者的創(chuàng)作?；谖膶W(xué)作品IP改編而來(lái)的青春片，易在與原作的情節(jié)設(shè)置與角色詮釋的對(duì)比中生成熱議話題，引發(fā)受眾關(guān)注。而由劇作者執(zhí)筆創(chuàng)作的新故事，能夠不受讀者對(duì)故事原型的既有設(shè)定的限制，以全新的視角和思維去構(gòu)建敘事場(chǎng)景與角色關(guān)系，滿足觀眾對(duì)未知情節(jié)的獵奇心理。青春片多以校園題材為背景展開，但校園生活作為青年人成長(zhǎng)過(guò)程中的短暫階段，不足以構(gòu)成青年人成長(zhǎng)、成熟、思維蛻變的主要環(huán)境。在對(duì)青春片范圍的劃定上，校園題材青春片較為狹義，而著眼于家庭、工作、環(huán)境、情感等多重元素的青春片則更為廣義，故事情節(jié)更為豐富，故事層次更為飽滿，思想層次更為深刻。

當(dāng)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化的快速發(fā)展，與青年群體所擁有的財(cái)富、資歷、人脈等資源相對(duì)較少之間存在矛盾，使青年群體承擔(dān)著來(lái)自學(xué)習(xí)、工作、情感、家庭、社會(huì)等各方面的壓力。青年人的成長(zhǎng)與蛻變過(guò)程是其完成向社會(huì)人轉(zhuǎn)化的過(guò)程，在社會(huì)化的過(guò)程中，青年群體在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想、迷失與堅(jiān)持等多重矛盾中完成社會(huì)化內(nèi)驅(qū)力的形成。而青年群體的社會(huì)化內(nèi)驅(qū)力有良性和非良性之分，在這種對(duì)未知轉(zhuǎn)化結(jié)果的觀望中，敘事主體和敘事角色的立場(chǎng)、敘事情節(jié)、敘事沖突等使得影片承載的東西更有內(nèi)涵和深度。

大多數(shù)青年群體在社會(huì)化過(guò)程中的安全感源自其擁有的財(cái)富價(jià)值?！逗髞?lái)的我們》在影片內(nèi)容上，也對(duì)青年人在物欲掙扎中的矛盾進(jìn)行了深度刻畫。影片講述了兩個(gè)同鄉(xiāng)男女在春運(yùn)返鄉(xiāng)的火車上結(jié)識(shí)后，在北漂過(guò)程中所經(jīng)歷的來(lái)自生活和感情的多重打擊的故事。男主人公見清想通過(guò)創(chuàng)業(yè)掙錢來(lái)改變隔板間的居住環(huán)境和吃泡面的生活境況，從而達(dá)到女主人公小曉期待中的生活標(biāo)準(zhǔn)以及擇偶標(biāo)準(zhǔn)。因此，男主人公做過(guò)電腦城軟件銷售、在人行通道擺攤賣過(guò)碟片、做過(guò)客服電話銷售，在漂泊的狀態(tài)中不斷探索，甚至為此付出過(guò)犯法被監(jiān)禁和與客戶肢體沖突受傷的代價(jià)。小曉則不斷同擁有房產(chǎn)和工作穩(wěn)定的男人交往，完全不在意對(duì)方長(zhǎng)相丑陋、性格軟弱，在經(jīng)過(guò)數(shù)次失戀后，小曉選擇與見清同居生活，而住房與溫飽的困擾，使兩人在生活中矛盾四起。在物質(zhì)生活極大豐富的今天，影片中的故事可能是觀眾自身經(jīng)歷的寫照或縮影，青年群體的成長(zhǎng)道路上大多矛盾重重，無(wú)法經(jīng)受物欲誘惑和努力改變現(xiàn)實(shí)的無(wú)力感，讓角色與觀眾都在浮躁與蛻變的思維碰撞中漸漸成熟。

當(dāng)代青年在飛速發(fā)展的社會(huì)環(huán)境中裂變式成長(zhǎng)，其情感宣泄也不再僅限于傳統(tǒng)的情感表達(dá)方式，而是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)或其他工具來(lái)維持日常聯(lián)絡(luò)、通過(guò)更多娛樂活動(dòng)來(lái)消解情感積郁、通過(guò)儀式感行為來(lái)表達(dá)情感等，情感消費(fèi)也成為青年人通過(guò)消費(fèi)獲得情感滿足的行為之一。情感消費(fèi)的潛力也隨著社會(huì)的碎片化和人際關(guān)系的疏離逐漸變大。而青春片往往能從親情、友情、愛情等多重維度的情感表達(dá)上，以多條情感線索展開講述，滿足觀眾的情感消費(fèi)需要。

以《后來(lái)的我們》為例，故事線索一是以小曉與見清多年后在飛機(jī)上偶遇后的現(xiàn)代經(jīng)歷，兩人討論往事、互訴衷腸，明明依然相愛，卻因見清已婚育子和小曉善意的謊言而不能在一起；故事線索二是以插敘兩人年輕時(shí)的共同經(jīng)歷為內(nèi)容的故事線，講述了各自的傷痛回憶：小曉來(lái)自父親早逝、母親改嫁的家庭環(huán)境，這與見清的充滿愛的家庭形成鮮明對(duì)比；見清畢業(yè)后選擇繼續(xù)北漂，工作多年，卻遠(yuǎn)不及早早返鄉(xiāng)做了公務(wù)員的同學(xué)生活富足。無(wú)根的漂泊感使小曉想要穩(wěn)定的生活，但愛情在艱辛的現(xiàn)實(shí)生活面前變得如此脆弱，世界觀與價(jià)值觀的變化讓兩人逐漸疏離。影片的故事情節(jié)雖為虛構(gòu)，但卻能引發(fā)觀眾的共鳴。在當(dāng)代青年群體中，赴異鄉(xiāng)求學(xué)、工作、生活的人有許多，青年人的感情更為感性細(xì)膩，在青年時(shí)期所受的心理創(chuàng)傷往往會(huì)改變其性格或人生發(fā)展趨勢(shì)，因此關(guān)于青春傷痛的情感消費(fèi)能夠直擊受眾心底。

隨著社會(huì)的發(fā)展與時(shí)代的進(jìn)步，當(dāng)代青年通過(guò)傳統(tǒng)與新興媒介，對(duì)身體的認(rèn)知與了解程度進(jìn)一步加深。而通過(guò)影片等藝術(shù)化作品呈現(xiàn)出來(lái)的身體美和儀表姿態(tài)，也成為消費(fèi)語(yǔ)境下的符號(hào)對(duì)象，演員的身體、容貌的生物意義被受眾的消費(fèi)行為所消解，身體與容貌不再只是生理意義上的身體和容貌，而是成為某種象征性商品，使受眾得到愛的體驗(yàn)與視覺圖像化的審美享受?！逗髞?lái)的我們》中的男女主演分別是井柏然與周冬雨，都是當(dāng)下炙手可熱的明星。除此之外，影片中兩人在公交站臺(tái)擁抱嬉鬧的場(chǎng)景，讓人感到平淡的愛情也很幸福，而兩人在隔板間的尖叫聲，則讓人不禁通過(guò)聲音引發(fā)青春幻想。

因有在青年群體中較有影響力的青年演員加盟，加之電影矛盾沖突豐富、青年人情感體驗(yàn)細(xì)膩、線上線下電影宣傳聯(lián)動(dòng)，青春片一直以來(lái)都票房尚佳又話題豐富，但青春片的制作與發(fā)展仍存在諸多問題。

當(dāng)今社會(huì)環(huán)境日新月異，這為青春片的創(chuàng)作提供了更豐富的故事資源和更多樣的風(fēng)格選擇。但當(dāng)代青春片的取材還是較為狹隘，大多有著明顯的個(gè)人自傳色彩，一般以“暗涌—噴發(fā)—平息”的故事結(jié)構(gòu)安排故事情節(jié)，故事背景多以青春校園為主，如《致青春》《那些年》《夏至未至》《我的少女時(shí)代》等，比較缺乏新意，《后來(lái)的我們》也未能突破劇情雷同與選題平庸的桎梏。青年編劇的劇作創(chuàng)意資源大概有文學(xué)作品、媒體新聞、個(gè)人經(jīng)驗(yàn)等，但創(chuàng)作的題材取向較為保守。在日新月異的商業(yè)與人文環(huán)境中，劇作者應(yīng)拓寬眼界，嘗試探索創(chuàng)作的空白區(qū)，在題材的橫向維度上進(jìn)行延展，以生發(fā)新的創(chuàng)意點(diǎn)和價(jià)值點(diǎn)。

音像作品作為傳播媒介也具有一定的教育功能，青春片的受眾群體以青年為主，因此，影片在三觀方面應(yīng)該給予受眾正確引導(dǎo)，尤其是對(duì)家庭矛盾、性格反叛、情感沖突、校園暴力、性觀念萌生等方面的展現(xiàn)，更應(yīng)抓準(zhǔn)切入角度?！缎r(shí)代》里極盡奢華的拜金主義、《同桌的妳》對(duì)年輕人情感淡漠、未婚先孕等問題的放大，其實(shí)是不利于青年正確價(jià)值觀念的樹立的。《后來(lái)的我們》以小曉擇偶觀的前后變化與見清價(jià)值觀的前后變化為主線，呈現(xiàn)了青年群體的生存壓力，盡管看似辯證地分析了“愛情與面包”的問題，但其對(duì)北漂生活艱辛、家鄉(xiāng)生活安逸的表達(dá)，易引發(fā)觀眾走入偏激思想的誤區(qū)。每一個(gè)青年的成長(zhǎng)中都會(huì)經(jīng)歷波折，但波折并非電影主題，經(jīng)歷波折后的成長(zhǎng)、成熟才是青春片最大的價(jià)值意義。因此影片應(yīng)更多地從希望、奮斗、奉獻(xiàn)的層面上，將個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)放大到對(duì)社會(huì)、國(guó)家的貢獻(xiàn)中去衡量。