李 曄

一、《傲慢與偏見(jiàn)》原著內(nèi)容及其意義

《傲慢與偏見(jiàn)》是英國(guó)著名女性小說(shuō)家簡(jiǎn)·奧斯汀創(chuàng)作于1813年的作品，這部小說(shuō)主要以青年男女的戀愛(ài)和婚姻作為題材，以幽默的基調(diào)和諷刺的手法展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)。小說(shuō)中一共描述了以下幾段感情糾葛：男女主角達(dá)西與伊麗莎白之間的愛(ài)情故事、簡(jiǎn)與賓利的一見(jiàn)鐘情、莉迪亞與威克姆的以貌取人、夏洛特和柯林斯之間的利益至上。在其他人的感情和婚姻的進(jìn)展之中，男女主人公之間逐漸消除了自身的錯(cuò)誤和對(duì)對(duì)方的偏見(jiàn)，獲得了幸福。簡(jiǎn)·奧斯汀主要關(guān)注的是婚姻問(wèn)題，描述重點(diǎn)是當(dāng)時(shí)社會(huì)中年輕的姑娘為人處事和談婚論嫁的方式，以及她們婚姻的促成原因。在《傲慢與偏見(jiàn)》中，莉迪亞和威克姆的結(jié)合僅僅來(lái)自于外貌帶來(lái)的一時(shí)沖動(dòng)，婚姻的忠貞自然不能得到保證；夏洛特與柯林斯之間則是利益的結(jié)合，柯林斯能夠滿(mǎn)足夏洛特需要一個(gè)妻子的要求，而夏洛特則為柯林斯提供了物質(zhì)的保證，利益至上的婚姻使他們難以在婚姻中感受到愉悅，相較于這兩種婚姻的不幸，一見(jiàn)鐘情的簡(jiǎn)與賓利，以及主人公達(dá)西與伊麗莎白之間的婚姻則具有彼此了解和欣賞的基礎(chǔ)，因而才能夠?qū)崿F(xiàn)婚姻與愛(ài)情的完美結(jié)合。

《傲慢與偏見(jiàn)》充分體現(xiàn)出了18世紀(jì)末19世紀(jì)初閉塞保守的英國(guó)社會(huì)中的生活形態(tài)和人情風(fēng)貌。英國(guó)文藝批評(píng)家安·塞·布雷德利說(shuō)：“簡(jiǎn)·奧斯汀有兩個(gè)明顯的傾向，她是一個(gè)道德家和幽默家，這兩個(gè)傾向經(jīng)常摻混在一起，甚至是完全融合的。”在當(dāng)時(shí)社會(huì)，矯揉造作的寫(xiě)作手法和傷感的小說(shuō)內(nèi)容更容易受到人們的歡迎，而簡(jiǎn)·奧斯汀卻運(yùn)用了清新幽默的描寫(xiě)方法對(duì)社會(huì)等級(jí)劃分和世俗偏見(jiàn)進(jìn)行了批判，并在作品中體現(xiàn)出了她對(duì)于正確婚戀觀念的擁護(hù)和贊同。簡(jiǎn)·奧斯汀筆下的人物形象鮮活飽滿(mǎn)，她用各種手法表現(xiàn)出不同人們的行為和生活。《傲慢與偏見(jiàn)》作為簡(jiǎn)·奧斯汀的代表作之一，在世界文學(xué)史上享譽(yù)已久，受到一代又一代讀者的青睞和贊譽(yù)，并于2005年翻拍成同名電影，再次在世界范圍內(nèi)獲得盛名。

二、從小說(shuō)到電影

2005年，英國(guó)著名導(dǎo)演喬·懷特根據(jù)簡(jiǎn)·奧斯汀的小說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》改編了同名電影，影片由凱拉·奈特莉和馬修·麥克菲迪恩主演，而喬·懷特則憑借這部處女作從年輕一代的導(dǎo)演之中初顯鋒芒。受影片時(shí)長(zhǎng)的影響，影片對(duì)原著進(jìn)行了極大的改編，將故事的重點(diǎn)放在了伊麗莎白與達(dá)西兩人的情感歷程之中，在電影版的《傲慢與偏見(jiàn)》中，簡(jiǎn)與賓利夫婦并沒(méi)有出現(xiàn)，伊麗莎白獨(dú)身一人去拜訪婚后的夏洛特，對(duì)伊麗莎白與威克姆的感情糾葛描述也較為簡(jiǎn)略，而且在達(dá)西在威克姆和莉迪亞私奔后四處奔走出謀劃策、柯林斯先生面對(duì)歷盡波折的班內(nèi)特全家從逢迎到不屑的情緒變化等方面都是一帶而過(guò)。這些改編大大明確了故事的主線，緊緊抓住了觀眾的視線和情緒，但也存在著一定的缺陷。在改編之后，小說(shuō)原著對(duì)于人物的鮮明刻畫(huà)在一定程度上被減弱，使人物形象略顯單薄。在這樣的改動(dòng)之下，夏洛特變成了一個(gè)推動(dòng)男女主人公進(jìn)一步發(fā)展感情的角色，難以獲得觀眾更多的關(guān)注。但是在簡(jiǎn)·奧斯汀的原著之中，夏洛特也是一個(gè)洞察人情、知曉世事的女子，因此，當(dāng)她同意嫁給柯林斯的時(shí)候更加令讀者扼腕嘆息。作者在小說(shuō)中描繪了一個(gè)有著深刻思想但卻不得不屈服于社會(huì)世俗常規(guī)的女子，使作品的思想上升了一個(gè)高度，發(fā)人深省。主人公伊麗莎白與達(dá)西之間的完美結(jié)合讓人心馳神往的同時(shí)，小說(shuō)中關(guān)于夏洛特困境的獨(dú)特構(gòu)想更襯托了其高貴品格。而在電影中，關(guān)于夏洛特的情節(jié)被改編和簡(jiǎn)化，這在一定程度上降低了原著中人物的鮮活程度和思想深度，難免會(huì)讓讀過(guò)原著的觀眾感到失望。

改編后的影片在對(duì)原著簡(jiǎn)化的同時(shí)，也出現(xiàn)了一些成功的創(chuàng)新之處，使影片更加符合21世紀(jì)觀眾的審美需求。在整部影片之中，浪漫的氣息無(wú)處不在。比如在影片中，伊麗莎白發(fā)現(xiàn)自己因誤會(huì)拒絕了達(dá)西的求婚，在之后的旅途中，她站在一片郁郁蔥蔥的山崖上，裙擺隨風(fēng)飄揚(yáng)，與此同時(shí)，背景音樂(lè)也進(jìn)入高潮階段，這個(gè)場(chǎng)景讓電影的現(xiàn)代感更加鮮明，豐富了故事的內(nèi)容和層次。而實(shí)際上，這個(gè)場(chǎng)景在原著書(shū)中是不存在的。在誤會(huì)被澄清之后，伊麗莎白發(fā)現(xiàn)自己對(duì)達(dá)西產(chǎn)生了一種無(wú)法言說(shuō)的感情，再加上對(duì)姐姐的擔(dān)心和牽掛，使得她的情緒大起大落，獨(dú)自站在山崖上的她希望自己能夠得到解脫，希望一切事情都能有個(gè)合理的結(jié)局，這個(gè)場(chǎng)景也為之后二人的再度相逢作出了情緒的鋪墊。

在電影《傲慢與偏見(jiàn)》中，凱拉·奈特莉?qū)⒅魅斯聋惿椎穆斆黛`動(dòng)演繹得惟妙惟肖。在初遇達(dá)西的舞會(huì)上，伊麗莎白戲謔地說(shuō)達(dá)西看上去充滿(mǎn)憂傷，她不在意達(dá)西擁有半個(gè)彭伯里莊園，當(dāng)聽(tīng)到達(dá)西說(shuō)她的長(zhǎng)相還算過(guò)得去的時(shí)候，她反擊道：“就算整個(gè)彭伯里莊園都?xì)w他所有，我也不會(huì)和他共舞?！蹦贻p女孩的純真美好在這段話里被活靈活現(xiàn)地詮釋出來(lái)，酣暢淋漓的青春歲月里，即使被人打趣也只不過(guò)在回?fù)糁蟊阋恍Χ^(guò)，這個(gè)情景讓觀眾在回想自身感受的同時(shí)忍不住會(huì)心一笑。

三、改編產(chǎn)生的差異原因探析

改編后的電影《傲慢與偏見(jiàn)》和原著之間在主題共通的基礎(chǔ)上，存在著一定的差異，這些差異既有弱化原著的地方，也有一些對(duì)原著創(chuàng)新詮釋的成功之處，產(chǎn)生這些差異的原因主要包含以下幾個(gè)方面。

首先是因藝術(shù)形式的屬性而產(chǎn)生的差異。小說(shuō)與電影之間在藝術(shù)形式上有著天壤之別，小說(shuō)是一種間接藝術(shù)，讀者需要將文字的描述結(jié)合自身的經(jīng)歷和想象來(lái)理解故事的內(nèi)容，在思維上有著更大的空間。而且，小說(shuō)中的人物形象在不同讀者心中各不相同，簡(jiǎn)·奧斯汀在原著中并沒(méi)有強(qiáng)化對(duì)于人物相貌的描述，一千個(gè)人心中就有一千個(gè)哈姆雷特，同樣地，一千個(gè)人心目中就有一千個(gè)達(dá)西先生。而在電影中，聲音和影像的加入讓讀者產(chǎn)生了更深刻的感官刺激，因此演員的外貌和演技則顯得尤為重要。此外，在布景方面，電影畫(huà)面也與故事主題相吻合，以上的種種將觀眾帶入了書(shū)中描繪的場(chǎng)景，使得故事內(nèi)容更加形象生動(dòng)，更能吸引觀眾的注意力，但是，這也為觀眾帶來(lái)了一種思維定式，觀眾對(duì)演員的偏好程度和對(duì)場(chǎng)景的理解認(rèn)知對(duì)影片的效果產(chǎn)生了直接的影響。

其次是表現(xiàn)手法帶來(lái)的差異。小說(shuō)與電影表現(xiàn)手法的不同，直接導(dǎo)致了電影對(duì)原著的改動(dòng)。小說(shuō)中主要以敘述的方式對(duì)環(huán)境、人物、情感、故事進(jìn)行描繪和刻畫(huà)，在《傲慢與偏見(jiàn)》原著中，簡(jiǎn)·奧斯汀對(duì)于主人公伊麗莎白的心理描述豐富詳細(xì)，充分展現(xiàn)了其情感的變化和波動(dòng)。與此不同的是，在電影中，對(duì)人物和故事的描繪主要依靠的是對(duì)話，人物大量的心理活動(dòng)需要依靠演員說(shuō)出的臺(tái)詞來(lái)表現(xiàn)，臺(tái)詞的生動(dòng)性對(duì)于人物刻畫(huà)和故事發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。

第三是因創(chuàng)作目的不同而產(chǎn)生的差異。小說(shuō)與電影的創(chuàng)作目的不同，小說(shuō)的創(chuàng)作是一種無(wú)限可能的自由行為，作者能夠自主決定題材、人物、情節(jié)、主題等，一切選擇而不用受外力干擾。小說(shuō)在故事的敘述過(guò)程中包含著對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判和揭露，是作者靈感與現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷的結(jié)晶，在小說(shuō)中，作者想要達(dá)到的是感情的宣泄和共鳴。電影則是一種大眾文化，其目的是為了迎合大眾的娛樂(lè)需要，滿(mǎn)足其視聽(tīng)需求，而且，電影制作還受到觀眾審美需要和文化傳播規(guī)范的制約，因此，導(dǎo)演和編劇無(wú)法自主決定電影的效果，只有觀眾的評(píng)價(jià)和認(rèn)知才是影片效果的決定因素。在這一基礎(chǔ)上，電影對(duì)原著進(jìn)行改編是無(wú)可厚非的。喬·懷特所拍攝的電影《傲慢與偏見(jiàn)》為原著中的故事情節(jié)加入了現(xiàn)代的浪漫因素。例如，在雨天的屋檐下，主人公達(dá)西第一次對(duì)伊麗莎白表白；在清晨的薄霧中，兩人互訴衷腸。這些情節(jié)的設(shè)計(jì)為故事加入了更多的浪漫成分，也對(duì)觀眾的情緒帶來(lái)了一定的影響，讓電影更加吸引人。但是，從另一方面來(lái)說(shuō)，電影作為一種文化產(chǎn)業(yè)對(duì)原著改編容易遭受非議，電影創(chuàng)作充滿(mǎn)了統(tǒng)一和對(duì)立的矛盾。在遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的同時(shí)，電影的創(chuàng)作還需要適應(yīng)文化產(chǎn)業(yè)的規(guī)則，相較于小說(shuō)創(chuàng)作而言，電影創(chuàng)作更加不由自主。而且，受時(shí)長(zhǎng)和劇情的影響，經(jīng)原著改編而來(lái)的電影無(wú)法完整表現(xiàn)出小說(shuō)中所蘊(yùn)含的文化深意，只能作為傳播的一種形式，在娛樂(lè)大眾的同時(shí)加深原著文學(xué)對(duì)部分觀眾的影響，指引部分有興趣的觀眾邁入文學(xué)之門(mén)。

最后是目標(biāo)受眾不同帶來(lái)的差異。小說(shuō)與電影的目標(biāo)受眾不同，這也為電影的改編提供了必要。相較于電影，小說(shuō)的目標(biāo)受眾較少，但是小說(shuō)閱讀者的文化底蘊(yùn)較深，讀者可以從作者對(duì)故事情節(jié)、人物形象、情感思考的描述中獲得閱讀的快樂(lè)，并對(duì)文中所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵進(jìn)行深入思考。而當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的迅速使電影的目標(biāo)受眾更為廣泛，看電影已經(jīng)成為大眾的日常休閑方式之一。觀眾數(shù)量的龐大使電影導(dǎo)演在對(duì)劇本改編時(shí)慎之又慎，電影必須以戲劇沖突為關(guān)鍵，才能更好地滿(mǎn)足觀眾的要求，只有跌宕起伏的故事沖突才能推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，因此，在電影《傲慢與偏見(jiàn)》中，即使與原著產(chǎn)生了一定的人物差異，配角人物的刪減依然是不可避免的，這也是以文字哲學(xué)為代表的嚴(yán)肅文學(xué)和以?shī)蕵?lè)休閑為目的的通俗文學(xué)之間的差異。

結(jié)語(yǔ)

在文化發(fā)展的初期，人們用文字來(lái)記錄故事，文學(xué)在此基礎(chǔ)上逐漸形成，而隨著社會(huì)文明的不斷發(fā)展，電影成了講故事的另一種方式，兩者都是人類(lèi)藝術(shù)寶庫(kù)中的重要財(cái)富，在對(duì)故事的敘述上，小說(shuō)與電影之間可以相互借鑒和溝通，實(shí)現(xiàn)相互之間的轉(zhuǎn)化。經(jīng)原著改編后的電影雖然無(wú)法完全忠于原著，但卻以更加生動(dòng)直觀的方式傳播了相同的價(jià)值觀念與文化內(nèi)涵。簡(jiǎn)·奧斯汀的《傲慢與偏見(jiàn)》蘊(yùn)含著對(duì)文化價(jià)值理解的無(wú)限可能，而改編后的電影在受到觀眾廣泛關(guān)注和認(rèn)可的同時(shí)，也為原著帶來(lái)了更多的讀者，促使更多的人加深了對(duì)原著的深入了解。電影改編為原著帶來(lái)的不僅是嚴(yán)肅文學(xué)的通俗化表達(dá)，更為文化的普及起到了至關(guān)重要的作用。

【注釋】

①王爾晴、陳濤.雙重形塑：早期火車(chē)電影、鐵路空間和鎳幣影院中的女性[J].電影新作，2016（4）.