劉永松

沈洋的長(zhǎng)篇小說(shuō)《萬(wàn)物生》從一個(gè)小切口新農(nóng)村建設(shè)入手，以一個(gè)女大學(xué)畢業(yè)生被派到新農(nóng)村進(jìn)行指導(dǎo)開(kāi)篇，表面看起來(lái)好像就是一部關(guān)于女大學(xué)生體驗(yàn)新農(nóng)村的書(shū)。其實(shí)不然，就在新農(nóng)村建設(shè)這一個(gè)小切口之下，他卻為我們展現(xiàn)了一幅關(guān)于新農(nóng)村經(jīng)濟(jì)建設(shè)、社會(huì)轉(zhuǎn)型、上訪、移民拆遷、教育衛(wèi)生、世仇恩怨、女大學(xué)生成長(zhǎng)蛻變的波瀾壯闊的畫(huà)卷。

從小處著眼，體現(xiàn)出恢宏壯闊的豐富社會(huì)，開(kāi)掘出人生、命運(yùn)、善惡的大主題來(lái)，這本身就是體現(xiàn)出作者構(gòu)思的巧妙以及深厚的文學(xué)功底。但再優(yōu)秀的作品，總會(huì)有不完美之處，為了期待作家寫(xiě)出更多優(yōu)秀的作品，就得用挑剔的審美眼光和醫(yī)生一樣的手術(shù)刀來(lái)對(duì)小說(shuō)進(jìn)行全方位的解剖，讓我們對(duì)這部紅極一時(shí)的小說(shuō)進(jìn)行一個(gè)全方位的解讀。

一、一個(gè)女人的史詩(shī)

沈洋的小說(shuō)以一個(gè)剛畢業(yè)不久的女大學(xué)生文雅琪被選派到新農(nóng)村開(kāi)始導(dǎo)入，細(xì)膩地描寫(xiě)了文雅琪不愿意下鄉(xiāng)，愿意呆在城里，呆在父母身邊以及她作為一名文藝女青年關(guān)于自己未來(lái)的一系列憧憬。這部分描寫(xiě)看起來(lái)似乎與小說(shuō)主題不是那么吻合，其實(shí)作家是煞費(fèi)苦心的，文雅琪不再是一個(gè)個(gè)體，而是從她身上折射出這一代大學(xué)生的思想、追求以及價(jià)值取向。

文雅琪經(jīng)過(guò)復(fù)雜的思想斗爭(zhēng)以及父親的開(kāi)導(dǎo)終于下定決心去掛職鍛煉。從她開(kāi)始到鶴鎮(zhèn)蘋果村看到干部下鄉(xiāng)的不作為、混日子現(xiàn)狀后的反思，并激發(fā)出要大干一番的理想，讓我們看到了年輕人身上的活力和激情。接下來(lái)，作家圍繞文雅琪在鶴鎮(zhèn)展開(kāi)小說(shuō)的發(fā)展，以文雅琪的喜怒哀樂(lè)、經(jīng)歷、變化為主線，抒寫(xiě)了文雅琪的蛻變，由一名簡(jiǎn)單、快樂(lè)、充滿羅曼蒂克的大學(xué)生轉(zhuǎn)變成一名成熟、穩(wěn)重、獨(dú)當(dāng)一面的國(guó)家干部。同時(shí)也抒寫(xiě)了她的愛(ài)情成長(zhǎng)經(jīng)歷，抒寫(xiě)了她對(duì)于愛(ài)情、親情、人性的認(rèn)識(shí)和感悟，還抒寫(xiě)了她巧妙化解世仇恩怨的故事，把一個(gè)剛走上社會(huì)不久的女大學(xué)生的成長(zhǎng)、婚戀、成熟，淋漓盡致地展現(xiàn)在讀者面前。而這個(gè)女主人公的形象也是被塑造得非常的立體、生動(dòng)、可愛(ài)、充滿個(gè)性，是一個(gè)呼之欲出的可愛(ài)女子。從故事本身來(lái)講，這可以解讀成一個(gè)女人的史詩(shī)，寫(xiě)了一個(gè)女人的成長(zhǎng)史，故事曲折、生動(dòng)、精彩，但在故事背后，我們讀出的卻是更多的關(guān)于大學(xué)生就業(yè)、成長(zhǎng)、蛻變的關(guān)于一代人的書(shū)寫(xiě)。就像顧城的一代人“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用她尋找光明”一樣，一個(gè)小故事，書(shū)寫(xiě)了一代人的精神特質(zhì)。在我們大肆批判80后、90后如何如何之際，沈洋的《萬(wàn)物生》里的女主人公文雅琪讓我們看到了這一代年輕人的特質(zhì)，讓我們看到了祖國(guó)未來(lái)的希望，讓我們同時(shí)也明白一個(gè)道理，社會(huì)一直在進(jìn)步，一直在高速發(fā)展，也說(shuō)明一代比一代強(qiáng)，每一代人都有不同的特質(zhì)，人們不應(yīng)該一葉障目，看不到整片森林的蒼翠。

二、新農(nóng)村建設(shè)現(xiàn)狀圖

作家關(guān)于新農(nóng)村建設(shè)的現(xiàn)狀描寫(xiě)也很有技巧，不是直接描繪，而是通過(guò)文雅琪這個(gè)掛職鍛煉的工作隊(duì)長(zhǎng)去到鶴鎮(zhèn)，由她來(lái)領(lǐng)導(dǎo)大家工作而展開(kāi)的，這一部分的描寫(xiě)雖然算不上濃墨重彩，但卻非常出彩，鮮活地勾勒了一幅下鄉(xiāng)干部在新農(nóng)村建設(shè)圖。有把下鄉(xiāng)當(dāng)成有理由不上班，有理由不回家的療養(yǎng)式工作，瀟灑而愜意；也有把下鄉(xiāng)當(dāng)成可以抽出時(shí)間來(lái)進(jìn)行第二職業(yè)或是經(jīng)商的好機(jī)會(huì)；也有把下鄉(xiāng)當(dāng)成可以管孩子、照顧家的休閑模式。

這一幅新農(nóng)村建設(shè)現(xiàn)狀圖真實(shí)地描摹了干部下鄉(xiāng)的不作為、難作為的現(xiàn)狀，這部分描寫(xiě)非常精彩，作家只是截取了幾個(gè)和文雅琪一隊(duì)的下鄉(xiāng)干部進(jìn)行了描寫(xiě)，著墨不多，但每一個(gè)都個(gè)性鮮明，極具代表性，通過(guò)這些代表的典型性描寫(xiě)，讓我們對(duì)新農(nóng)村建設(shè)的現(xiàn)狀有了一定的了解。同時(shí)也拋出了一個(gè)深刻的社會(huì)問(wèn)題：“如何派選干部到新農(nóng)村去進(jìn)行指導(dǎo)，才能實(shí)行真正意義上的建設(shè)和發(fā)展，而不是流于形式？”

一個(gè)場(chǎng)面描寫(xiě)，開(kāi)掘出有益于社會(huì)發(fā)展和思考的大命題，這無(wú)疑也是一種成功。

三、世仇恩怨

小說(shuō)里描寫(xiě)了文雅琪和宗澤一家的父輩恩怨，上兩輩都有世仇，宗澤父親、爺爺都被文雅琪的父親、爺爺整過(guò)，文雅琪一家是宗澤父親最恨的人，但恰恰文雅琪和宗澤在開(kāi)展工作中相識(shí)、相知，最后相愛(ài)，并且文雅琪用自己的方式讓百般阻撓他們幸福的宗澤父親冰釋前嫌，同意他們結(jié)婚。關(guān)于世仇恩怨部分的描寫(xiě)可以說(shuō)不太新鮮，很多寫(xiě)鄉(xiāng)村題材，寫(xiě)歷史小說(shuō)的差不多都是這個(gè)套路。

但是作家在描寫(xiě)老套題材的時(shí)候，還是有一些巧妙之處，他在描寫(xiě)世仇恩怨中文雅琪和宗澤的戀愛(ài)故事時(shí)，還有另外一條巧妙的線索就是文雅琪在引進(jìn)蘋果新技術(shù)的過(guò)程中邂逅了初戀康夢(mèng)，并且之后就交集成為三角戀愛(ài)，讓讀者在閱讀的過(guò)程當(dāng)中，雖然覺(jué)得這世仇恩怨的故事很老套，大概結(jié)局也能猜得到的同時(shí)，還是忍不住要讀下去，去驗(yàn)證一下自己的猜測(cè)是否正確，而且在閱讀的過(guò)程中也會(huì)被故事所感染。同時(shí)，也驚嘆于文雅琪在處理三角戀愛(ài)關(guān)系上的成熟和明智。因而，表面看似老套的世仇恩怨的描寫(xiě)在塑造文雅琪這個(gè)主要人物的形象上起到了功不可沒(méi)的巨大作用，使得這個(gè)人物真實(shí)、可愛(ài)，而沒(méi)有出現(xiàn)假、大、空的弊端。

四、鮮活的新農(nóng)村

關(guān)于新農(nóng)村的描寫(xiě)，非常鮮活、生動(dòng)、貼切。

首先，是關(guān)于農(nóng)村，而且是南方農(nóng)村的地形、地貌、特征、景物等描寫(xiě)都非常真實(shí)，極具特色，讓人讀后如臨其境。

其次，是關(guān)于農(nóng)民的描寫(xiě)，可以用入木三分來(lái)形容，農(nóng)民的善良、自私、狹隘、短視都被刻畫(huà)得淋漓盡致。作為農(nóng)村新霸主的宗官員，被刻畫(huà)得非常形象、生動(dòng)，他的貪婪、自私、橫行都是栩栩如生，這個(gè)人物形象真的可以說(shuō)是力透紙背。宗官員是新農(nóng)村霸主的典型代表，他的發(fā)家之道，以及最后的悲慘結(jié)局都具有極大的警示作用。

還有，就是農(nóng)民的生活狀態(tài)也描摹得非常真實(shí)，讓人讀之眼前老是浮現(xiàn)出炊煙裊裊、寧?kù)o、祥和的景象。除此之外，也可以看見(jiàn)寧?kù)o中的波瀾、變故、突發(fā)事件也會(huì)時(shí)常打破小村的寧?kù)o、祥和和美麗，讓人們感慨命運(yùn)無(wú)常、世事變幻無(wú)窮。小村里人們的死亡、孤兒、礦難、拆遷、施工等一系列真實(shí)的描摹讓農(nóng)村生活顯得真實(shí)、立體，讓我們?cè)陂喿x中走進(jìn)一個(gè)真實(shí)、全面、立體的新農(nóng)村，去觸摸那些可愛(ài)的村民，同時(shí)也在這些事件中感受人生命運(yùn)的起伏和不可捉摸。

五、濃厚的地域特色

濃厚的地域特色是這部小說(shuō)最大的一個(gè)亮點(diǎn)之一，這部小說(shuō)里描寫(xiě)的鄉(xiāng)村小道、田野、蘋果園、烏蒙山的地貌、氣候、土質(zhì)成分都是昭通特有的，作家筆下的一草一木，一山一水無(wú)疑都打上了昭通地域的烙印，這是祖國(guó)西南邊陲的一個(gè)非常有特色的地方。就如文雅琪掛職鍛煉的鶴鎮(zhèn)，作家寫(xiě)道：“有一個(gè)鶴村，每年都有上千只國(guó)家一級(jí)保護(hù)動(dòng)物黑頸鶴飛臨越冬的高寒貧困村，鶴鎮(zhèn)才因此得名。鶴村曾經(jīng)流傳著一句民諺：鶴村，鶴村，洋芋沒(méi)得石頭啃。那原來(lái)是個(gè)拉屎不生蛆的地方。不過(guò)，在20世紀(jì)60～70年代，那里的洋芋品質(zhì)很好，凡是鶴鎮(zhèn)壩區(qū)需要的種，都得到高山上的鶴村去挑，還得挑著壩子里的大米去調(diào)換。”

這些細(xì)致的描寫(xiě)，讓山山水水，不但打上了濃郁的地域特色，也把作家的深情淋漓盡致地飽含其中，讓我們跟著作家的筆伐走進(jìn)那個(gè)美麗、寧?kù)o的廣袤鄉(xiāng)村大地，去感受田野、鄉(xiāng)村、泥土的獨(dú)特芬芳，也感受作家對(duì)自己家鄉(xiāng)，對(duì)腳下土地的深深摯愛(ài)之情。就如艾青的詩(shī)句“為什么我的眼里常含著淚水？因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉”。因?yàn)樽骷覍?duì)他的家鄉(xiāng)愛(ài)得熾熱、愛(ài)得深沉，所以他筆下的每一寸土地，每一棵小草才都那么具有特色。包括他筆下的人物命運(yùn)，新農(nóng)村面臨的困境，存在的問(wèn)題，以及新農(nóng)村的改革、發(fā)展他都那么關(guān)注，那么熟悉。

六、充滿現(xiàn)代氣息的新農(nóng)村

飛速發(fā)展的現(xiàn)代化社會(huì)，無(wú)疑對(duì)農(nóng)村產(chǎn)生了極大的影響，一是四通八達(dá)的寬闊道路；二是便利的交道工具；三是日新月異的信息傳播等一系列變化，讓農(nóng)村不再閉塞，城鄉(xiāng)差距正在逐步縮小。作為一名青年作家，沈洋也是敏感地捕捉到了新農(nóng)村的這一巨大變化，所以在他筆下的新農(nóng)村里，他也巧妙地把現(xiàn)代化對(duì)農(nóng)村的影響合情合理、恰到好處地展現(xiàn)了出來(lái)，沒(méi)有回避，也沒(méi)有夸大，符合社會(huì)發(fā)展的規(guī)律。

關(guān)于新農(nóng)村充滿現(xiàn)代氣息作家寫(xiě)得最好的一筆就是文雅琪上京求助導(dǎo)師，研究蘋果村的土壤，尋找適合的栽培技術(shù)，并招商引資，這對(duì)于新農(nóng)村的發(fā)展來(lái)說(shuō)無(wú)疑是最具有現(xiàn)代氣息的一樁大事。而且這一描寫(xiě)也起到了拋磚引玉的效果，讓很多新農(nóng)村建設(shè)的領(lǐng)導(dǎo)者們可以學(xué)習(xí)并借鑒，讓人們明白農(nóng)村的發(fā)展不再是個(gè)體農(nóng)民用原始的耕種工具自給自足，完全可以合作，可以運(yùn)用現(xiàn)代化技術(shù)，可以讓村民走上共同致富的道路。

特別是近幾年，國(guó)家扶貧的力度越來(lái)越大，但成效也并不顯著，我覺(jué)得沈洋作家筆下蘋果村的招商引資方式值得扶貧隊(duì)伍借鑒。與其去送米、送錢、送物，還不如幫助貧困落后的地區(qū)找到一條共同致富的道路。

沈洋筆下新農(nóng)村充滿現(xiàn)代氣息的另一處成功描寫(xiě)就是網(wǎng)上散發(fā)的文雅琪與宗澤上床的PS照片，不但寫(xiě)出了新農(nóng)村建設(shè)的復(fù)雜性，也寫(xiě)到了新農(nóng)村生活復(fù)雜的斗爭(zhēng)中也融入了現(xiàn)代化的手段，這種現(xiàn)代化的技術(shù)、手段在豐富了新農(nóng)村生活的同時(shí)，也讓斗爭(zhēng)變得復(fù)雜起來(lái)。其實(shí)，作家的這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)，側(cè)面反映出了事物的兩面性，就像高科技時(shí)代，人們的生活變得越來(lái)越舒適、便捷的同時(shí)，也暗藏了一些負(fù)面的隱患，在城鄉(xiāng)都是一樣的。作家的這一描寫(xiě)，具有警示作用，希望人們看到事物的兩面性，合理地運(yùn)用現(xiàn)代化的高科技工具和手段。

綜觀整部小說(shuō)，筆者認(rèn)為最具有特色的就是以上所分析的六大部分。當(dāng)然，還有很多有特色的地方、優(yōu)秀的地方，由于筆者水平有限，不能一一詳盡剖析。但總體來(lái)說(shuō)，這是一部非常優(yōu)秀的小說(shuō)，無(wú)論從結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、故事情節(jié)來(lái)說(shuō)，更重要的是這是一部新農(nóng)村寫(xiě)實(shí)的小說(shuō)，對(duì)新農(nóng)村的發(fā)展建設(shè)來(lái)說(shuō)具有一定的借鑒意義，因而，這是一部為時(shí)代而歌的小說(shuō)。正如白居易提出的“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”。這正是這部小說(shuō)的生命力所在。

當(dāng)然，小說(shuō)也并不是盡善盡美的，有些語(yǔ)言有宣講的成分，少了文學(xué)語(yǔ)言的成分。還有，就是結(jié)尾過(guò)于突兀，宗澤突然因車禍而死，缺乏必然的邏輯推理，顯得不夠嚴(yán)謹(jǐn)。之后，文雅琪和亡靈結(jié)婚太老套，缺乏新意，使小說(shuō)的藝術(shù)魅力有所降低。

然而，“金無(wú)足赤，人無(wú)完人”，作品也一樣，總體來(lái)說(shuō)，整部小說(shuō)還是瑕不掩瑜，之所以苛刻地指出小說(shuō)中的不足，是期待作家寫(xiě)出更優(yōu)秀的作品。