梁 建 民

(山西戲劇職業(yè)學(xué)院 美術(shù)系 ，山西 太原 030006)

李眾喜，山西戲劇職業(yè)學(xué)院美術(shù)系主任，教授，山西省美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，山西水彩畫藝委會副會長，山西民間工藝美術(shù)家協(xié)會副主席，2016山西省文藝“四個一”人才。他長期從事水彩畫、插圖連環(huán)畫、油畫、國畫創(chuàng)作，作品多次參加全國美展和省美展并多次獲獎。多次參與省級課題，發(fā)表國家級、省級核心刊物論文多篇，出版連環(huán)畫十余冊，發(fā)表插圖數(shù)千幅，多幅作品被收藏。特別是其插圖連環(huán)畫藝術(shù)，爐火純青，創(chuàng)作了大批量的插圖連環(huán)畫優(yōu)秀作品，逐漸形成了自己的獨特風(fēng)格。

插圖連環(huán)畫藝術(shù)是文章文字的視覺傳感器，能夠提高文學(xué)作品的感染力。二十世紀(jì)中國的插圖連環(huán)畫藝術(shù)，發(fā)生了急速巨大變革，經(jīng)多年的演變，逐漸成熟，到了二十世紀(jì)80、90年代更加繁榮，取得了巨大的成就，作為一種獨立的繪畫藝術(shù)，以嶄新的藝術(shù)面貌出現(xiàn)在中國繪畫舞臺上，涌現(xiàn)出一大批著名的插圖連環(huán)畫藝術(shù)家，創(chuàng)作出一大批優(yōu)秀的插圖連環(huán)畫藝術(shù)珍品。如：劉繼卣、程十發(fā)、賀友直、顧炳鑫、華三川、戴敦邦、陳全勝、李培戈、高燕、雷祖德、華其敏、沈堯伊等插圖連環(huán)畫藝術(shù)家，他們創(chuàng)作出無數(shù)的插圖連環(huán)畫藝術(shù)珍品，將插圖連環(huán)畫藝術(shù)推向了鼎盛時期，他們的藝術(shù)才華影響著一代青年藝術(shù)人才。李眾喜當(dāng)時風(fēng)華正茂，藝術(shù)家們的品格，深深地影響著他，拓展了他的插圖連環(huán)畫藝術(shù)之路。

李眾喜的插圖連環(huán)畫藝術(shù)，樸實無華，渾厚精煉，淳樸自然。經(jīng)多年的刻苦磨練，集多種繪畫形式于一體，博采眾家之長，取各家之優(yōu)，逐步形成了自己獨到的繪畫藝術(shù)個性，體現(xiàn)出獨特的插圖藝術(shù)品格。

一、繼承傳統(tǒng)，功底扎實

“書山有路勤為徑，學(xué)海無涯苦作舟”，李眾喜早年畢業(yè)于山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院，刻苦努力、勤學(xué)苦練，打下了堅實的繪畫基礎(chǔ)，具備了扎實的基本功，這為其以后從事插圖繪畫藝術(shù)奠定了堅實基礎(chǔ)。李眾喜畢業(yè)后一直從事藝術(shù)教育工作，培養(yǎng)了大批藝術(shù)人才，可以說桃李滿天下。但他不忘初心，堅持不懈，教學(xué)之余堅持自己專業(yè)創(chuàng)作，取得了可喜的成果。李眾喜的插圖繪畫藝術(shù)，師承傳統(tǒng)，忠實于傳統(tǒng)的繪畫思想與繪畫技巧，同時也不忘吸收其他門類藝術(shù)的優(yōu)秀特質(zhì)，來補充自己的專業(yè)藝術(shù)營養(yǎng)。

中國畫這一畫種是中國的傳統(tǒng)畫種，歷史悠久，源遠流長。中國古代文人崇尚詩、書、畫、印，經(jīng)常吟詩作畫，是一種文學(xué)與繪畫高度融合，有一種詩情畫意的境界。李眾喜的插圖繪畫藝術(shù)，正是從中國畫的技法中不斷地吸取營養(yǎng)，師法古法，從無法到有法，從有法到無法，潛移默化。李眾喜的插圖繪畫手法，以線為主來描繪物像，用線描的方法刻畫人物形象，線條運用巧妙流暢，穿插有致，疏密得當(dāng)，中國畫白描技法起、承、轉(zhuǎn)、折在其插圖繪畫中發(fā)揮得淋漓盡致，體現(xiàn)了其師承傳統(tǒng)、勤學(xué)古法的深厚功底。

“收盡奇峰打草稿”，清代著名畫家石濤名言，對藝術(shù)家啟示頗深，首先明確了藝術(shù)創(chuàng)作需要藝術(shù)家從事大量、艱苦、認(rèn)真和深入的藝術(shù)實踐，全面了解他所要表現(xiàn)的對象的各個方面的形態(tài)。李眾喜多少年來走遍山山水水，無論是去革命老區(qū)還是帶領(lǐng)學(xué)生下鄉(xiāng)寫生，都能深入生活進行艱苦認(rèn)真的藝術(shù)實踐，幾乎每次下鄉(xiāng)都會畫大量的速寫和寫生作品，收集大量的資料。多少年來無數(shù)次的深入生活，艱苦認(rèn)真的藝術(shù)實踐，積累了大量的寶貴藝術(shù)素材，其中的辛勤和汗水是可想而知的，體現(xiàn)了畫家堅韌的專業(yè)精神和執(zhí)著的藝術(shù)情懷。

李眾喜受傳統(tǒng)中國畫的影響尤深，對中國畫的構(gòu)圖，水墨的運用鉆研頗深。用線是中國繪畫的主要特點，他對中國畫用線的繪畫技巧學(xué)習(xí)研究尤為透徹，精煉灑脫的線條在其插圖作品中誘人眼目。水與墨的結(jié)合運用是中國畫的重要手段，線條、水墨是中國畫的主要特點，高度的組合運用形成中國畫的獨特品格。李眾喜正是讀懂了中國傳統(tǒng)繪畫，悟到了傳統(tǒng)藝術(shù)的思想理念，執(zhí)著追求，勤奮研習(xí)，從中國傳統(tǒng)繪畫中不斷提取藝術(shù)能量，才取得現(xiàn)有的成就。多少年來堅持不懈的勤奮學(xué)習(xí)，執(zhí)著的藝術(shù)追求，艱苦、認(rèn)真和深入生活的藝術(shù)實踐，磨煉出了他的專業(yè)精神和藝術(shù)品格。

二、傳承各家，發(fā)揚光大

“外師造化，中得心源”(張璪) ,“胸中造化吐露于筆端”(杜瓊《繼善錄》) ，李眾喜的素描功底深厚，西方繪畫的技巧嫻熟，明暗和光線的運用自如得當(dāng)，又得以中國畫線描之長處。這在其所作的插圖繪畫中體現(xiàn)得淋漓盡致。

二十世紀(jì)中國的插圖連環(huán)畫藝術(shù)，得到了飛速的發(fā)展，插圖連環(huán)畫家層出不窮，插圖連環(huán)畫已成體系，以獨特的藝術(shù)形式和藝術(shù)風(fēng)貌展現(xiàn)在世人面前。著名的連環(huán)畫家賀友直先生，就是這個時期的連環(huán)畫藝術(shù)大師，創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的插圖連環(huán)畫作品，如：《小二黑結(jié)婚》插圖，《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫，作品中既有中國畫的線描手法，又有西洋繪畫的構(gòu)圖與透視方法，形成了獨特的插圖連環(huán)畫藝術(shù)形式和藝術(shù)風(fēng)格，貼切活現(xiàn)了文學(xué)作品的精神面貌，體現(xiàn)了二十世紀(jì)中國的插圖連環(huán)畫藝術(shù)風(fēng)貌。二十世紀(jì)中國插圖連環(huán)畫是中國插圖連環(huán)畫藝術(shù)的輝煌時期，也涌現(xiàn)出了一批中青年插圖連環(huán)畫藝術(shù)家，如：雷德祖、高燕，這兩位插圖連環(huán)畫藝術(shù)家，在美術(shù)界素有“南雷北燕”之稱，他們創(chuàng)作的優(yōu)秀作品數(shù)不勝數(shù)，西洋繪畫手法運用得心應(yīng)手，用鋼筆勾勒人物形態(tài)，用鋼筆排線的方法表現(xiàn)明暗結(jié)構(gòu)，光影效果特別強烈，形成獨特的藝術(shù)特色。

圖1 《紅軍東征》連環(huán)畫

二十世紀(jì)中國的插圖連環(huán)畫藝術(shù)和優(yōu)秀藝術(shù)家的創(chuàng)作，激發(fā)了李眾喜對插圖連環(huán)畫的藝術(shù)熱情，當(dāng)時的李眾喜正是年富力強，他思維敏捷，技巧嫻熟。這個時期的插圖連環(huán)畫藝術(shù)風(fēng)格及藝術(shù)家們的創(chuàng)作方法，深刻地影響了他的插圖連環(huán)畫的創(chuàng)作之路。在李眾喜的作品中，如圖1所示《紅軍東征》(連環(huán)畫)，從賀友直先生插圖連環(huán)畫創(chuàng)作形式中，汲取了諸多的營養(yǎng)。在這幅作品中，中國畫描線手法，在他的筆下運用自如，線條穿插巧妙，疏密得當(dāng)，時而堅挺蒼勁，時而圓潤流暢，顯現(xiàn)著線條的剛?cè)嶂?，可見技巧之嫻熟，傳統(tǒng)功力之深厚。整體的構(gòu)圖方法，沒有采用中國畫的散點透視法，而是運用了西洋繪畫的透視方法，場景構(gòu)圖是西洋繪畫的構(gòu)圖特點，真實自然。中西結(jié)合，這不正是二十世紀(jì)中國的插圖連環(huán)畫藝術(shù)的結(jié)晶？此畫眾多人物的安排，構(gòu)圖巧妙合理，造型準(zhǔn)確，神態(tài)各異，栩栩如生，可謂“形聲兼?zhèn)洌瑲忭嵣鷦印保髌诽幪幫癸@著中國傳統(tǒng)繪畫的精神面貌和西洋繪畫的藝術(shù)理念。而雷德祖、高燕兩位插圖連環(huán)畫藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格，也使李眾喜受益非淺，使他的插圖連環(huán)畫藝術(shù)錦上添花，表現(xiàn)手法、表現(xiàn)形式更加完善，趨于完美。如圖2所示，他的作品《方志敏》(插圖)中，鋼筆素描技法熟練，形象生動，造型準(zhǔn)確，鋼筆排線明暗層次分明，整體畫面明暗處理沉著渾厚，光影效果強烈鮮明，恰如其分地表達了作品的精神風(fēng)貌。

二十世紀(jì)中國的插圖連環(huán)畫藝術(shù)，對李眾喜的插圖連環(huán)畫藝術(shù)影響頗深，從他的作品中，既看到了中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的精華所在，又看到了西方繪畫藝術(shù)的思維理念，二者相輔相成，遙相輝映，把東西方繪畫藝術(shù)的優(yōu)秀特質(zhì)，巧妙地結(jié)合起來，不斷創(chuàng)新，潛移默化，形成了獨特的插圖連環(huán)畫藝術(shù)形式。李眾喜插圖連環(huán)畫的藝術(shù)的獨到之處，就在于此。如圖3所示，李眾喜的插圖作品《槐樹問候》，人物刻畫形象生動，表情動態(tài)妙趣橫生，水墨的運用駕輕就熟，酣暢淋漓，可見其水墨功底之深，師承傳統(tǒng)取法之廣。他的可贊之處，就在于此，取各家之優(yōu)點，發(fā)揚光大，正所謂“從無法到有法，從有法到無法”，“至人無法，非無法也，無法而法，乃為至法”(石濤)。

圖2 《方志敏》插圖

三、樸實無華，始終如一

李眾喜的插圖連環(huán)畫藝術(shù)，受到了二十世紀(jì)中國插圖連環(huán)畫藝術(shù)的深刻影響，兼具東西方藝術(shù)的優(yōu)秀特質(zhì)，其豐富的思想意識，高超的專業(yè)技巧，不斷創(chuàng)新的思維理念，是毋庸置疑的。

圖3 《槐樹問候》插圖

他的作品的精神風(fēng)貌，給人以深刻的影響，率真樸實是李眾喜插圖連環(huán)畫藝術(shù)的品格。中國五代時期山水畫家荊浩提出“圖真”的藝術(shù)主張：“畫者，畫也。度物象而取其真。物之華，取其華，物之實，取其實，不可執(zhí)華為實。若不知求，茍似可也，圖真不可及也”。李眾喜的插圖連環(huán)畫作品，畫風(fēng)追求自然真實，質(zhì)樸無華。李眾喜經(jīng)常深入生活，細致入微地觀察生活中的動人場面，生活底子深厚。他作品中的人物形象是那么的自然樸實，從其整體的畫面效果來看，無論是藝術(shù)表現(xiàn)形式，還是藝術(shù)創(chuàng)作手法，都透著率真質(zhì)樸，感人肺腑。在插圖4連環(huán)畫《紅軍東征》中，人物形象的塑造，線條的運用，手法的表現(xiàn)，整個畫面始終洋溢著一種美的氛圍，那就是樸實的真，樸實的善，樸實的美。真、善、美是藝術(shù)家高尚品格的集中體現(xiàn)，樸實的藝術(shù)畫風(fēng)是李眾喜長期以來一貫的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，他樂于深入生活、觀察生活，到最樸實的地方，接觸最樸實的人們，了解他們的生活習(xí)俗，這也就形成了其樸實的思想畫風(fēng)。追求真、善、美，樸實無華、激情創(chuàng)作，始終如一，這是他所堅持的。

圖4 《紅軍東征》連環(huán)畫

四、結(jié)語

一部好的文學(xué)作品，其優(yōu)秀的插圖能夠很好地表達文學(xué)作品的思想精神面貌，給讀者充分的視覺展現(xiàn)，使他們能夠深刻地體會文學(xué)作品的內(nèi)涵，感受文學(xué)作品的魅力。李眾喜的插圖連環(huán)畫藝術(shù)作品，藝術(shù)形式豐富多彩，把文學(xué)作品讀物的精神思想、視覺畫面呈現(xiàn)給讀者，給讀者留下豐富的藝術(shù)享受。李眾喜的插圖連環(huán)畫藝術(shù)師承傳統(tǒng)，取各家之長，恰當(dāng)?shù)丶橙≈形鞣嚼L畫藝術(shù)的精粹，巧妙地運用中西方繪畫技法，融合在自己插圖連環(huán)畫繪畫藝術(shù)創(chuàng)作之中，并很好地表現(xiàn)出來。他生活底子深厚，畫風(fēng)樸實，率真質(zhì)樸的藝術(shù)品格，給人以深刻印象。長期以來，他創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的插圖連環(huán)畫作品，付出了艱辛和汗水，得到了豐厚的藝術(shù)回報。李眾喜的插圖連環(huán)畫是優(yōu)秀的插圖連環(huán)畫作品，能夠把作者、讀者、畫家的視覺、形象思維、感受緊密地聯(lián)系在一起，達到高度的和諧與共鳴。