孫 翀

（大連工業(yè)大學(xué) 藝術(shù)與信息工程學(xué)院，遼寧 大連 116622）

一、服裝“空間”的概念

“空間”一詞最早起源于哲學(xué)領(lǐng)域，指“運(yùn)動(dòng)著的物質(zhì)存在的延伸性，具有客觀性?！?0世紀(jì)以后“空間”的概念多在建筑領(lǐng)域被研究和應(yīng)用，其中被引用最多的是意大利的建筑理論家布魯諾·賽維的觀點(diǎn)，他認(rèn)為“空間——空的部分——應(yīng)當(dāng)是建筑的主角”，更多關(guān)注的是建筑圍繞和包含人類(lèi)的內(nèi)部空間，而不是就其外表進(jìn)行單純的造型形象。同樣的，被稱(chēng)為“移動(dòng)的建筑”的服裝也是以人為中心進(jìn)行的空間塑造，也是指人體著裝狀態(tài)下服裝與人體、服裝與服裝之間存在的空的部分。它和人體、服裝共同構(gòu)成了對(duì)服裝造型、合體性、舒適性等有著直接影響的著裝空間,也就是所謂的“服裝內(nèi)空間”。

服裝內(nèi)空間指的是人體與服裝之間，服裝內(nèi)部組成部分在人體穿著處于靜止或者運(yùn)動(dòng)時(shí)的空間。它是相對(duì)于服裝與服裝以外的周邊環(huán)境共同組成的服裝外空間而言的，服裝外空間更多關(guān)注的是人體和面料共同構(gòu)成的立體的服裝形象，注重的服裝的審美性需求，而服裝內(nèi)空間除了對(duì)人體起到保護(hù)、保暖、散熱等的功能性作用外，還對(duì)服裝的活動(dòng)量也就是人體活動(dòng)舒適的前提下所必須的空間量產(chǎn)生直接的影響，注重的是以人為中心的服裝的功能性需求。本文所探討和研究的“空間”的概念指的就是以功能性為中心的服裝內(nèi)空間。

二、服裝立體造型中的“內(nèi)空間”

通常我們所指的服裝內(nèi)空間包含兩方面，一是服裝的功能性空間，二是服裝的裝飾性空間。服裝的功能性空間指人體穿著和享用服裝時(shí)考慮的主要空間，指滿(mǎn)足人體進(jìn)行正常的生理活動(dòng)和行為運(yùn)動(dòng)所需要的服裝空間量，可細(xì)分為服裝的生理性空間和運(yùn)動(dòng)性空間。其中，生理性空間指的是人體在靜止時(shí)各生理器官進(jìn)行必要的活動(dòng)（如呼、吸氣，心跳等）所需的空間量及人體體型變化需求的空間量，是一種靜態(tài)空間；運(yùn)動(dòng)性空間指除了生理性基本活動(dòng)之外進(jìn)行的運(yùn)動(dòng)所需要的空間量，是一種動(dòng)態(tài)空間。服裝的裝飾性空間則是一種按照一定的審美意愿構(gòu)建的某種程度上對(duì)功能性空間起到擴(kuò)展、補(bǔ)充作用的內(nèi)部空間形態(tài)。

在服裝內(nèi)空間的概念范圍中功能性空間相比裝飾性空間來(lái)說(shuō)顯得更為重要，因?yàn)榉b內(nèi)部空間的重要意義在于包裹人體并滿(mǎn)足穿著者進(jìn)行生理活動(dòng)和從事各種活動(dòng)所需要的空間量，發(fā)揮服裝在人的生活中更為現(xiàn)實(shí)的作用，實(shí)現(xiàn)服裝最本質(zhì)的服用功能。并且只有當(dāng)服裝的空間滿(mǎn)足了人們?cè)陟o止和運(yùn)動(dòng)中所需要的空間量的時(shí)候才能真正實(shí)現(xiàn)服裝的意義，真正體現(xiàn)出服裝的空間美感。否則拋開(kāi)功能性而過(guò)于注重采用堆疊、填充等手段來(lái)完成的服裝裝飾性空間，不僅很難充分實(shí)現(xiàn)服裝的服用功能，而且就連服裝最后達(dá)到的美感也是牽強(qiáng)而僵硬的，是一種舍本求末的表現(xiàn)，所以服裝的功能性空間是服裝內(nèi)空間的實(shí)質(zhì)，只有處理好了服裝的功能性空間才能完成完美的服裝立體造型，達(dá)到服裝與人體的和諧統(tǒng)一。那么，在立體造型中如何處理好服裝的內(nèi)空間，也就是處理好服裝的功能性空間就成了很值得我們研究和探討的話(huà)題。

三、服裝立體造型中處理內(nèi)空間的方法

如果說(shuō)服裝的功能性空間是服裝內(nèi)空間的本質(zhì)基礎(chǔ)，服裝的放松量則是服裝內(nèi)空間的形態(tài)基礎(chǔ)。因?yàn)榉b的放松量是保證服裝舒適與否的重要元素之一，包含著服裝的呼吸量和運(yùn)動(dòng)量。呼吸量也被稱(chēng)為靜態(tài)放松量或基本放松量，是人體處于相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)時(shí)對(duì)服裝放松量的要求；運(yùn)動(dòng)量稱(chēng)為動(dòng)態(tài)放松量簡(jiǎn)稱(chēng)動(dòng)態(tài)量，是人體在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下對(duì)某種服裝或某一服裝部位加放量的要求。它們分別對(duì)應(yīng)的是服裝的生理性空間和運(yùn)動(dòng)性空間，后者是服裝內(nèi)空間的實(shí)質(zhì)功能性空間的組成部分，而前者則在共同構(gòu)成服裝基本穿著功能的同時(shí)也完成了服裝基本空間形態(tài)的塑造。所以說(shuō)，在立體造型中對(duì)服裝內(nèi)空間的處理也就是對(duì)服裝放松量的處理，如何處理好放松量成了服裝立體造型成功與否的決定性因素。

服裝立體造型也叫立體裁剪是利用試用布料、胚布等，直接覆在代替人體的人臺(tái)上，在造型的同時(shí)剪掉多余的部分，并用大頭針固定，從而使設(shè)計(jì)具體化的方法。在服裝立體造型中處理服裝放松量的方法通常有兩種，一種是在立體操作的過(guò)程中完全緊貼人體在胸圍和其它部位都沒(méi)有設(shè)置放松量，而是將衣片從人臺(tái)上取下后在平面中再根據(jù)人體功能性需求及款式需要額外增加放松量的方法；另一種則是在立體裁剪的過(guò)程中就根據(jù)具體款式、呼吸需要及人體運(yùn)動(dòng)時(shí)各部位對(duì)服裝空間量的需求，考慮好服裝的整體造型及各部位的空間關(guān)系并通過(guò)具體的手法將服裝所需要的放松量直接操作在立體造型中的方法。這兩種在立體造型中處理服裝放松量的方法由于其性質(zhì)和操作過(guò)程的側(cè)重不同各有利弊。

如果將這兩種方法相比較，第一種無(wú)放松量的操作由于在立裁時(shí)不需要考慮放松量的加放，因此具有簡(jiǎn)單易操作，可以做到完全貼合人體體表，能夠較準(zhǔn)確地反映出人體體表形態(tài)的特點(diǎn)，尤其能反映出女子體形的曲線(xiàn)美。但同時(shí)，也正是因?yàn)樗臒o(wú)放松量，立裁所得到的樣片是無(wú)法直接作為成衣樣板來(lái)使用的，它不僅需要根據(jù)具體服裝款式的不同設(shè)計(jì)出總的放松量，還需要根據(jù)身體各部位在運(yùn)動(dòng)時(shí)所需要的運(yùn)動(dòng)量的不同通過(guò)公式計(jì)算好各部位需要分配的放松量。這樣做不僅比較麻煩，更重要的是這種方法不利于在立體造型的過(guò)程中直接觀察和調(diào)整布片和人體各部位的空間關(guān)系，失去了立體造型最根本的屬性和意義。而第二種在立裁的過(guò)程中直接加放量的方法，雖然在操作中需要操作者具有一定的空間意識(shí)和熟練的技法，但是直接將服裝所需要的空間量布置在立裁的樣片中，邊操作、邊設(shè)計(jì)、邊調(diào)整不僅可以直觀地觀察到服裝的樣片和人體之間空間關(guān)系，還可以通過(guò)反復(fù)的觀察和調(diào)整尋找到服裝所需要的最完美的空間量。而且在這個(gè)邊操作、邊調(diào)整的過(guò)程中可以幫助服裝結(jié)構(gòu)的初學(xué)者充分理解服裝結(jié)構(gòu)與人體之間的關(guān)系，讓服裝技術(shù)的資深者不斷地去探索服裝空間處理與樣片結(jié)構(gòu)的更多可能，真正體現(xiàn)出立體裁剪的實(shí)質(zhì)和樂(lè)趣，是服裝立體造型空間處理的最佳途徑。

四、如何在立體造型中處理服裝的內(nèi)空間

那么如何利用立體造型的方法處理服裝的內(nèi)空間呢？通過(guò)上文的分析我們知道放松量是服裝內(nèi)空間的形態(tài)基礎(chǔ)，那么下面我們就以女上衣原型的放松量為例談一談服裝內(nèi)空間的處理。

圖1

首先，上衣原型是制作日常服裝的母版屬于合體類(lèi)服裝，就其總的放松量而言，胸圍放松量通常在7-14cm之間，按照前胸寬的放松量占總放松量的30%、后背寬占40%、袖窿寬占30%來(lái)分配，而且后背寬的分配量大于前胸寬的分配原則，使服裝便于手臂的向前、上舉以及身體向前的運(yùn)動(dòng)。這種分配方式使得放松量能較均勻地分布在胸寬、背寬及袖窿寬處，也使得在立體裁剪過(guò)程中量取總的用布量的時(shí)候，應(yīng)該把布片上畫(huà)好的胸圍線(xiàn)與人臺(tái)上的胸圍線(xiàn)對(duì)齊，布片離開(kāi)人臺(tái)一定的空間，布片與人臺(tái)之間的空間量呈幾何立體造型。具體形態(tài)為前片胸高點(diǎn)以上是從胸高點(diǎn)指向肩端點(diǎn)的一條直線(xiàn)，胸高點(diǎn)之下是一條垂直線(xiàn)，而后片的體面造型則是在背部最寬處有一條自上而下直指地面的直線(xiàn)。從前面和側(cè)面看上去此時(shí)的用布呈四邊形與方形組合的形態(tài)，后片的用布呈長(zhǎng)方形的形態(tài)，整片布在人臺(tái)的外面包裹成了一個(gè)極具造型感的幾何體。（如圖1）這樣的造型下立裁用布與人臺(tái)之間的放松量大致就控制在10-12cm之間，前胸寬、后背寬及袖窿寬所占總體的比例也基本符合要求，而且后片背寬處的長(zhǎng)直線(xiàn)也為人體的向前運(yùn)動(dòng)提供了足夠大的空間量。

圖2

圖3

其次，腰圍的放松量通常是多種多樣不受限制的，但對(duì)于衣身原型這種合體的基礎(chǔ)型來(lái)講，其腰圍的放松量一般與胸圍的放松量成線(xiàn)性關(guān)系貼體，這也就是說(shuō)解決胸腰差空間量的省道應(yīng)該是在腰部掐出了余缺的量之后，從腰部直指胸部或背部消失點(diǎn)的直線(xiàn)。這就要求我們?cè)谧鲅?jié)省的時(shí)候需要把省道和省道之間的布以面的形式固定在人臺(tái)上，然后把從腰部直指消失點(diǎn)的省道直直地掐出來(lái)。以最直接體現(xiàn)人體空間的日本文化式新女裝原型為例（如圖2），新女裝原型腰節(jié)處的省道共有a、b、c、d、e五個(gè)省道，分別指向胸高點(diǎn)、胸寬點(diǎn)、背寬點(diǎn)和肩胛點(diǎn)。我們?cè)谧鲞@五個(gè)省道的時(shí)候要分別通過(guò)這五個(gè)位置點(diǎn)畫(huà)出一條垂直的線(xiàn)，把每條線(xiàn)之間的布當(dāng)做與人體貼合的面，順著布絲貼著人體用大頭針固定在人臺(tái)上，然后在這五條線(xiàn)處掐出的多余的布料便是省道，而省道所指向的這五個(gè)點(diǎn)就是消失點(diǎn)。如果制作的立體造型中省道是從腰節(jié)直指消失點(diǎn)，而且省道與省道之間的布片足夠平整、呈面狀、沒(méi)有不良的牽拉的話(huà)，腰節(jié)處必然會(huì)留下一定的空間，這個(gè)空間就是腰圍所需要的放松量與胸圍放松量成線(xiàn)性關(guān)系。此時(shí)所做衣身原型的胸腰差之間的空間處理也是比較恰當(dāng)?shù)?。至于袖窿處的空間處理，背寬面與袖窿面的轉(zhuǎn)折處應(yīng)該始終呈從背寬線(xiàn)指向腰節(jié)的直線(xiàn)空間狀態(tài)，而前片在處理掉胸部的浮余量之后也應(yīng)該有從胸寬線(xiàn)處指向胸高點(diǎn)的一個(gè)立體的面的轉(zhuǎn)折,也呈直線(xiàn)型。（如圖3）這種在立體造型的過(guò)程中一邊觀察布片與人體之間的空間關(guān)系一邊操作的方法，不僅直觀地體現(xiàn)了服裝與人體之間存在的空間量，而且能夠保證空間量在人體上的合理分布，呈現(xiàn)的造型更加美觀立體，是立體造型中最科學(xué)有效的空間處理方法。

結(jié)論

綜上所述，服裝與人體之間空的部分即“內(nèi)空間”是服裝立體造型要處理的主要對(duì)象。因?yàn)榉b的內(nèi)空間直接關(guān)系著服裝服用的功能性，服裝的內(nèi)空間合適與否不僅影響著穿主體在穿用服裝時(shí)的呼吸是否順暢，也關(guān)系著穿著者在穿用服裝時(shí)的運(yùn)動(dòng)是否舒適，所以服裝的功能性空間是服裝內(nèi)空間的根本，在立體造型中首要處理好的也就是這個(gè)功能性空間——放松量。而利用立體造型的技法處理服裝放松量的最好方法也就是把放松量直接放在衣片里面，在操作的過(guò)程中邊觀察衣片與人體之間的空間關(guān)系邊把這種空間關(guān)系調(diào)整到最佳。因?yàn)樵诹Ⅲw造型中直接處理好衣片與人體之間的空間關(guān)系，不僅在視覺(jué)上能做到完美的立體度，而且在功能上也是將衣片各部位所需要的空間分布的更為合理，更好地滿(mǎn)足人體的呼吸需要和運(yùn)動(dòng)需要。更重要的是這種邊觀察、邊調(diào)整、邊造型的方法既幫助了初學(xué)者更好地理解服裝的立體結(jié)構(gòu)也為資深者提供了更多可以探索的空間。所以處理好服裝的內(nèi)空間是服裝立體造型的最根本任務(wù)，而邊觀察、邊操作、邊調(diào)整服裝的內(nèi)空間，在這個(gè)過(guò)程中做到良好的空間感和熟練的操作技法相結(jié)合是服裝立體造型的最基本方法。