曉溪

百老匯音樂劇《美女與野獸》中文版于6月14日在上海迪士尼度假區(qū)的華特迪士尼大劇院正式上演。隨著帷幕上的玫瑰花漸漸隱去，燈光亮起，華美的演出服裝、盛大的舞臺(tái)設(shè)計(jì)映入觀眾眼簾，歡樂又浪漫的情節(jié)演繹、迷人的歌舞旋律，讓現(xiàn)場(chǎng)氣氛熱烈，觀眾掌聲與笑聲不斷。

為創(chuàng)作此次的中文版《美女與野獸》，上海迪士尼度假區(qū)聯(lián)手迪士尼戲劇集團(tuán)把真正的“原班人馬”請(qǐng)到了上海——由1994年初版音樂劇的導(dǎo)演羅伯·羅斯（Rob Roth）領(lǐng)銜的百老匯原班主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，聯(lián)合本地成員，共150多人的團(tuán)隊(duì)歷時(shí)一年多完成前期創(chuàng)作，包括全國(guó)范圍的成員甄選、全新的中文劇本創(chuàng)作、舞臺(tái)和服裝設(shè)計(jì)的重新構(gòu)思、嚴(yán)格的排練等等。

從初版到中文版，羅伯·羅斯和他的團(tuán)隊(duì)曾參與過多部《美女與野獸》音樂劇的制作?！拔液芸隙ǖ馗嬖V大家，中文版《美女與野獸》是至今最好的版本?！绷_斯說。

實(shí)際上在接受采訪時(shí)，主創(chuàng)們也都非?？隙ǖ亟o出了相同的答案。

中文版是又一次升級(jí)換代

迪士尼音樂劇《美女與野獸》取材自1991年上映并獲奧斯卡最佳影片提名的同名動(dòng)畫長(zhǎng)片。音樂劇版1994年在百老匯首演，曾榮獲9項(xiàng)托尼獎(jiǎng)提名并持續(xù)演出13年，是百老匯音樂劇史上演出時(shí)間最久、票房最高的劇目之一。自首演以來，這部音樂劇在全球廣受矚目、大獲成功，被制作成多個(gè)版本。

動(dòng)畫版《美女與野獸》是迪士尼的有里程碑意義的經(jīng)典動(dòng)畫長(zhǎng)片，尤其是對(duì)于劇中女主角貝兒的形象塑造。貝兒熱愛讀書，不以外表取人（not judge a book by its cover）。當(dāng)父親遭遇危難時(shí)她挺身相救；她敢于拒絕“王子”加斯頓的婚姻，努力掌握自己的命運(yùn)；她感化了野獸，讓野獸學(xué)會(huì)了愛人。相較于貝兒之前的“傳統(tǒng)公主”，這樣的女主角設(shè)定具有突破意義。

“我愛貝兒！”琳達(dá)·沃爾夫頓（Linda Woolverton）感嘆道。沃爾夫頓是舞臺(tái)版的編劇也是動(dòng)畫版的故事編劇，還為迪士尼的其他幾部電影做過編劇工作，時(shí)至今日，貝兒依舊是她最鐘愛的公主?！拔矣X得貝兒堅(jiān)強(qiáng)勇敢、有智慧，也很善良。在這個(gè)故事里，她不是被動(dòng)的人，相反很積極主動(dòng)去探索世界，我希望貝兒這個(gè)女性形象能反映出當(dāng)代的觀念和意識(shí)，我很高興貝兒能為大家所喜歡和認(rèn)同?！?/p>

音樂劇版基本沿襲了動(dòng)畫版的人物設(shè)定和故事情節(jié)，但時(shí)長(zhǎng)、情節(jié)、細(xì)節(jié)和歌曲數(shù)量都有增加。從動(dòng)畫到舞臺(tái)，也是從虛擬人物到真人扮演的轉(zhuǎn)變。沃爾夫頓更深入開掘了每個(gè)角色的表演空間，尤其是貝兒這一角色的塑造?！耙魳穭≡黾恿顺潜莸囊粓?chǎng)戲，讓野獸和貝兒在一起讀書，貝兒給野獸讀了亞瑟王的故事，這是動(dòng)畫片里沒有的?！?/p>

盡管音樂劇版非常成功，但是沃爾夫頓依然會(huì)感到不滿足，她說：“當(dāng)我自己看這部劇的時(shí)候，還是能發(fā)現(xiàn)問題，甚至可以說有這么多年一直困擾著我的問題。我們這個(gè)（原班）團(tuán)隊(duì)認(rèn)識(shí)超過20年，互相之間是能直言不諱地表達(dá)自己的意見的，所以在這次制作中文版的時(shí)候，又做了一定調(diào)整?！?/p>

副導(dǎo)演山姆·斯科拉穆尼 （Sam Scalamoni）表示，他們一直希望讓音樂劇《美女與野獸》能常演常新，中文版給了他們提升劇目的機(jī)會(huì)，在這次的制作中，他們?cè)谠娴幕A(chǔ)上，加入新的創(chuàng)意、新鮮的元素。

實(shí)際上，除了外在，中文版《美女與野獸》并沒有在內(nèi)容上像前作中文版《獅子王》那樣，特意去做更多本土化的細(xì)節(jié)和特別設(shè)計(jì)。在編劇看來，《美女與野獸》的故事和主題是跨越國(guó)界的?！啊琅c野獸本就是一個(gè)古老的傳說，我覺得這個(gè)故事的主題是愛有救贖的力量，我想說這種力量是沒有國(guó)界的?！蔽譅柗蝾D說，中國(guó)演員演繹，用中文娓娓道來，也能引起中國(guó)觀眾的共鳴。

升級(jí)換代還要美輪美奐

中文版的《美女與野獸》的開場(chǎng)就是“升級(jí)”的一例。這個(gè)版本采用了一個(gè)全新的開場(chǎng)方式：旁白講述王子被仙女變成野獸的前情，而仙女要直接在觀眾面前“施展仙術(shù)”——卸下老婆婆的偽裝變回仙女。導(dǎo)演羅斯說：“請(qǐng)?jiān)试S我在這里賣個(gè)關(guān)子，但這個(gè)處理絕對(duì)是很巧妙很酷，是所有版本里最棒的一個(gè)開場(chǎng)。在預(yù)演的時(shí)候，好多觀眾看了都大聲‘哇哦！”

此次中文版的舞美設(shè)計(jì)是專為華特迪士尼大劇院駐場(chǎng)演出設(shè)計(jì)的，相較上一個(gè)巡演版，舞美不但升級(jí)換代，而且整個(gè)視覺呈現(xiàn)更美輪美奐。《美女與野獸》的主要情節(jié)發(fā)生在貝兒居住的村莊和野獸的城堡這兩個(gè)地方，貝兒的小村莊看起來是小的，而當(dāng)戲進(jìn)入到城堡，舞臺(tái)通過景片、幕簾、燈光的變換來實(shí)現(xiàn)“從收縮到放大”的效果，從而讓觀眾在視覺上感受到城堡之大。同時(shí)，中文版的舞美燈光技術(shù)由于采用了最先進(jìn)的舞臺(tái)技術(shù)，變換非常迅速流暢。

舞美設(shè)計(jì)斯坦利·A·梅耶（Stanley A. Meyer）說：“我特別喜歡現(xiàn)在舞美設(shè)計(jì)的版本，因?yàn)樗貏e夢(mèng)幻?，F(xiàn)在的舞臺(tái)科技日新月異，舞美呈現(xiàn)也越來越好。比如我非常喜歡這次的景片，制作采用了先進(jìn)的自動(dòng)化技術(shù)——比以往都復(fù)雜，它們能像跳舞一樣，自由移動(dòng)，組合成橋、書屋、走廊等等，還有燈光的變換，這都是以前我們一直想要但沒有達(dá)到的，效果非常出色，讓舞臺(tái)上的城堡真的像是一個(gè)施了魔法的城堡。中文版的舞臺(tái)是最美的！”

服裝設(shè)計(jì)師安·豪沃德 （Ann Hould-Ward） 曾憑其為原版音樂劇所設(shè)計(jì)的華美服裝斬獲托尼獎(jiǎng)。她對(duì)此次中文版的部分服裝重新做了設(shè)計(jì)和修改，并通過增加一些細(xì)節(jié)調(diào)整來喚起中國(guó)觀眾的共鳴。

比如貝兒的裙子。不論是動(dòng)畫片、電影，還是音樂劇，黃色禮服裙可以說是女主角貝兒的標(biāo)志性象征。豪沃德為這部中文版巨作度身設(shè)計(jì)和定制了這件耀眼奪目的舞會(huì)禮服。這件艷麗奪目的舞會(huì)禮服共耗時(shí)6個(gè)月才完成制作，一共有15種不同種類的串珠，裙擺上繡有中式的花鳥圖案，單單是禮服上的串珠和刺繡工藝就由3位工匠耗時(shí)多月。果然，當(dāng)舞臺(tái)上的貝兒身著這襲華服亮相時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)許多觀眾禁不住發(fā)出驚呼。

中文版是最好的

那么《美女與野獸》的原汁原味又是體現(xiàn)在哪里呢？導(dǎo)演羅伯·羅斯認(rèn)為是復(fù)古的百老匯風(fēng)?！啊睹琅c野獸》是接棒《獅子王》在上海迪士尼度假區(qū)演出的。這是兩部完全不同的作品，《獅子王》是時(shí)興的，比如它用到了木偶?！睹琅c野獸》是傳統(tǒng)的美國(guó)百老匯式的音樂?。╝n old-fashion Broadway show）——它是一部經(jīng)典，與此同時(shí)，我們用最先進(jìn)的技術(shù)來講這個(gè)古老的故事。”

20世紀(jì)80年代到90年代初，百老匯是英國(guó)音樂劇的天下，音樂劇《美女與野獸》是迪士尼在百老匯的開山之作，也是百老匯音樂劇收復(fù)失地的代表作品。當(dāng)時(shí)年輕而又名不見經(jīng)傳的羅伯·羅斯正是這部重要作品風(fēng)格的締造者。

20多年來，羅斯參與了許多不同語言和版本的《美女與野獸》的制作，對(duì)這部作品充滿了感情。羅斯說：“我覺得上海觀眾完全不像我之前聽說的那樣安靜內(nèi)斂，他們很直接，真是太棒了。實(shí)際上，第一場(chǎng)預(yù)演的時(shí)候，我仍然很緊張，但看到觀眾這么熱烈的反應(yīng)，我哭了，放心了！中文版《美女與野獸》絕對(duì)是一部百老匯水準(zhǔn)的作品。我很高興中國(guó)的觀眾能喜歡它！”

羅斯并不把中文版看作是一次“拷貝”，他說：“我來這里導(dǎo)演中文版，是想讓它能更貼近中國(guó)的觀眾，不是來‘教授一個(gè)劇，而是來和團(tuán)隊(duì)一起‘創(chuàng)作一個(gè)劇。我是一個(gè)藝術(shù)家，藝術(shù)家就要向前、向前。我和我的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都感到，當(dāng)我們不斷回顧這部音樂劇時(shí)，我們會(huì)有新的領(lǐng)悟和體會(huì)。因此在每一個(gè)（《美女與野獸》）版本里，我們都會(huì)有所創(chuàng)新，嘗試不同的手法，讓它變得更好。所以現(xiàn)在中文版就是最好的！”