鄭作海（海南省群眾藝術館 海南 海口 570203）

引言

話劇編劇需要深度解讀百姓內心，抓住百姓內心的敏感點，創(chuàng)作出百姓喜歡的話劇。同時，話劇編劇除了應用情境設置等外露技巧外，還需要深入剖析人物心理，結合現(xiàn)實與理想，不斷提升話劇深度，增強人們對話劇的滿意度。

1 話劇編劇概述

話劇指以對話方式為主的戲劇形式。話劇與戲曲以及傳統(tǒng)舞臺劇之間存在較大差異，話劇主要是以無伴奏條件下，演員在臺上的獨白或者對白為敘述形式。需要注意的是，話劇表演可以使用少量的音樂。話劇的綜合性很強，其需要創(chuàng)作、燈光、舞臺、導演、表演相互配合，缺失其中任何一個因素，都會影響話劇的舞臺效果。

話劇編劇就是話劇劇本的作者，編劇會以文字的形式表達整個話劇設計，最后形成劇本，也就是話劇中的表演藍本。編劇一般需要擁有較強的藝術素養(yǎng)，不僅需要熟悉話劇制作的相關流程以及表現(xiàn)手法，還需要擁有較強的語言表達能力。莎士比亞是最具著名的劇作家之一，其話劇作品《李爾王》、《哈姆雷特》、《仲夏夜之夢》等廣為人們熟知。

2 話劇編劇技巧創(chuàng)新

2.1 選擇戲劇話劇題材

話劇選材一般選擇人民群眾關心的問題，并且要具有一定的社會意義。話劇需要通過人物的語言和動作來表達內心情感，因此編劇過程中應注重刻畫人物形象，選擇具有鮮明形象的人物，人物動作要突出，每個人物都要自己的特色，例如2018年1月20日晚，國家大劇院播出的《李爾王》，《李爾王》劇照如圖1 所示。

圖1 話劇《李爾王》劇照

話劇《李爾王》充分表現(xiàn)出了葛勞斯特與兒子、葛勞斯特與兒子之間的誤會、猜忌和陰謀，盧芳、趙嶺和楊淇將傳統(tǒng)意義上瑞根、愛德蒙和高納麗的“壞”進行了重新詮釋，賦予其理由和原因，讓這些角色更加飽滿而合理。這部話劇無疑是成功的，虛實相間動靜有度、縱橫開闔張弛有機，角色面部表情不動聲色，但是人物形體動作造型各異，從他們的動作中，能夠看到瑞根的內斂，高納麗的張揚。荊浩與王文杰則以充沛的情感塑造了被父親誤解卻依舊保持善良本性的愛德格與柯蒂麗亞。當一切紛爭塵埃落定，愛德格一人緩緩登上象征權力的階梯頂峰劍指遠方，以此景定格的結尾讓整部劇充滿了余韻，令人回味。

2.2 沒有技巧中隱入編劇技巧

在第三屆中國戲劇節(jié)上，哈爾濱話劇院演出的兩幕悲喜劇《危情夫妻》（楊利民），與該作者以前的作品如《黑色的石頭》、《大雪地》、《大荒野》相比較[1]，有著迥然不同的風格?！段Ｇ榉蚱蕖分校魅斯募彝キh(huán)境與當時大多的家庭環(huán)境相似，上有老下有小，這種情形下，主人公承受著現(xiàn)代觀念與傳統(tǒng)道德的矛盾，想瀟灑一把又不敢徹底放縱的狂躁、責任感的重負、強烈的事業(yè)心，這部話劇中的主人公，是當時社會環(huán)境下現(xiàn)實生活中很多人的真實寫照。

《危情夫妻》對中年人的內心進行剖析，在瑣碎的家庭生活中反映一代人的心理特征，揭示一個時代的歷史背景。編劇巧妙的將歷史與現(xiàn)代、表演與現(xiàn)實深度融合?！段Ｇ榉蚱蕖吠ㄟ^陳子明夫妻一夜的爭吵，分析了夫妻之情、鄰里之情、手足之情等關系的演變，分析了年輕人對于家庭倫理道德的態(tài)度。

2.3 段子與笑話結合的方式

段子與笑話結合的方式就是在串聯(lián)多個笑話和段子，將其串聯(lián)換成能一個完整的劇情。段子與笑話結合方式的關鍵就是段子和笑話的創(chuàng)意[2]。在實際話劇創(chuàng)作中，編劇往往需要整合多個段子和笑話，將其改編成劇本。這種形式中，劇本中的人物是多變的，性格不固定、任務也不固定，因此這些人物之間沒有共性。

2.4 賦予人物濃厚的感情色彩

話劇編劇應重視人物創(chuàng)作，事實上，編寫的劇本中主要寫的是人，因此編劇應將更多的心思放在任務形象刻畫上，而人物刻畫的重點就在于揭示人物的內心世界，包括情感與思想，這也是任務發(fā)展、動作結局的來源。

話劇中對于人物心理的描述，不能完全指望內心獨白，也不能向小說一樣借助內心剖析以及作者書寫，話劇主要通過人物的動作、語言來表述心理活動。因此，在編劇過程中，應善于將人物投入感情的漩渦，讓任務自身性格出現(xiàn)沖突。例如郭沫若的歷史劇《蔡文姬》，話劇中蔡文姬處于歸國途中，承受著感情的煎熬。

2.5 設置懸念

觀眾觀看話劇時，情緒需要得到伸展，因此，話劇編劇可以設置懸念，設置難料的結局等，來引起觀眾興趣。

西方編劇理論中，亞里士多德的《詩學》最先涉及懸念手法，我國話劇理論中雖然沒喲懸念這個詞，但是我國戲劇中“預知后事如何，請聽下回分解”的思想有設置懸念不謀而合。

話劇編劇可以依靠話劇中任務愛憎分明的性格、兩個人勢均力敵而又必須有結果的沖突、人物命運中潛藏的危機等條件，合理設置懸念，激發(fā)觀眾興趣。

懸念的形成，還需要依靠拖延和抑制的藝術手法，即在緊張的劇情或者激烈的沖突中，利用矛盾雙方的條件，以副線上的某一情節(jié)或穿插性場面，使沖突和戲劇情勢受到抑制或干擾，出現(xiàn)暫時、表面的緩和，實際上卻更加強了沖突的尖銳性和情節(jié)的緊張性，加強了觀眾的期待心理。

另外，話劇編劇應熟悉生活中的各種規(guī)律，設置懸念的時候深入分析懸念的美學價值是否符合生活規(guī)律以及人民審美。

結語

總而言之，話劇是一種獨特的藝術形式，話劇編劇應不斷創(chuàng)新編劇技巧，深入生活，加強對人物心理、感情的把握，通過動作等深度刻畫人物形象，表達人物情感，提升話劇層次，引起人們共鳴，增強人們的喜愛程度。