時(shí)亞輝

【摘 要】文學(xué)主要是通過文字語(yǔ)言向讀者傳遞作者想要表述的思想，而每一位作家都有屬于自己的語(yǔ)言風(fēng)格，陌生化的語(yǔ)言實(shí)際上是大多數(shù)文學(xué)作家習(xí)慣性的一種表達(dá)。尤其是在英美文學(xué)陌生化的語(yǔ)言環(huán)境中，使用的頻率更高，讓讀者發(fā)現(xiàn)其中所蘊(yùn)含的思想哲理。本文以《尤利西斯》為例，首先簡(jiǎn)單介紹了陌生化語(yǔ)言的發(fā)展，其次分析了其中的藝術(shù)效果，重點(diǎn)研究了文學(xué)中陌生化的語(yǔ)言特點(diǎn)，以期為相關(guān)人員提供參考。

【關(guān)鍵詞】英美文學(xué)；陌生化語(yǔ)言；《尤利西斯》

中圖分類號(hào)：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）20-0217-02

在英美文學(xué)語(yǔ)言表達(dá)中，陌生化語(yǔ)言作為一種特殊化的語(yǔ)言處理模式，能讓讀者在閱讀過程中充分發(fā)揮自身的想象力，更加靈活地感悟作品內(nèi)容。英美文學(xué)和中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的區(qū)別就在于——作家在語(yǔ)言的運(yùn)用上更加形象，能通過語(yǔ)言的基本特點(diǎn)，來(lái)渲染整個(gè)文學(xué)作品的氣氛。所以，對(duì)英美文學(xué)陌生化語(yǔ)言進(jìn)行研究是非常重要的，這對(duì)日后中國(guó)文學(xué)的發(fā)展也有積極的作用。

一、英美文學(xué)陌生化語(yǔ)言的發(fā)展

按照英美文學(xué)的發(fā)展歷史，語(yǔ)言的發(fā)展可分為三個(gè)時(shí)期，首先是二十世紀(jì)之前，開始進(jìn)入萌芽階段，在這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家往往在描寫風(fēng)景和田園生活時(shí)，會(huì)運(yùn)用到陌生化的語(yǔ)言。其次，是在二十世紀(jì)中期，大部分作家受到第一次世界大戰(zhàn)影響，語(yǔ)言特征主要體現(xiàn)在精神層面，這也讓讀者在思想方面有了更高層次的體驗(yàn)。第三階段是在二十世紀(jì)后期，這時(shí)期陌生化語(yǔ)言已趨于成熟，并得到了更高的發(fā)展，尤其是在小說(shuō)中。文學(xué)的陌生化語(yǔ)言，實(shí)際是在語(yǔ)言的基礎(chǔ)上營(yíng)造出一種陌生感，讓藝術(shù)感受得到良好的升華。閱讀者對(duì)原本熟悉的事物感到陌生，這樣也能反映出文學(xué)的魅力。常規(guī)性的創(chuàng)作手法，讓文學(xué)看起來(lái)更具規(guī)律性；而陌生化的創(chuàng)作語(yǔ)言和常規(guī)性語(yǔ)言的不同之處在于——增加了對(duì)語(yǔ)言理解的難度系數(shù)，并且以全新的視角進(jìn)行創(chuàng)作，讓讀者從語(yǔ)言中就能加深對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的認(rèn)識(shí)。

二、英美文學(xué)陌生化語(yǔ)言的藝術(shù)效果

（一）對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有全新的認(rèn)識(shí)和感受

在英美文學(xué)作品中，陌生化的語(yǔ)言是一種比較常見的表達(dá)方式，從理論出發(fā)，如果非要對(duì)其進(jìn)行定位，則是給人一種觸動(dòng)感，讓人在語(yǔ)言中感受到不同之處。將其運(yùn)用到實(shí)際中則是，對(duì)舊事物產(chǎn)生一種新鮮感，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有一種全新的認(rèn)識(shí)和感受。英美文學(xué)作品在創(chuàng)作時(shí)，會(huì)運(yùn)用陌生化的語(yǔ)言，最主要的創(chuàng)作目的并不是讓讀者對(duì)已經(jīng)熟悉的事物產(chǎn)生新鮮感，從而增加文學(xué)作品的內(nèi)涵；而是讓讀者有繼續(xù)讀下去的興趣，并對(duì)文學(xué)作品所要表達(dá)的內(nèi)容有更深層次的理解，對(duì)生活和人生有一種新的認(rèn)知。

（二）讓故事情節(jié)更生動(dòng)

在文學(xué)作品創(chuàng)造的過程中，尤其是在一些長(zhǎng)篇小說(shuō)中，語(yǔ)言陌生化能讓小說(shuō)的故事情節(jié)更為生動(dòng)和形象。例如在長(zhǎng)篇小說(shuō)《尤利西斯》中，也許小說(shuō)所陳述的故事場(chǎng)景比較平淡無(wú)奇，但是在陌生化語(yǔ)言的氛圍下，可以讓整個(gè)故事場(chǎng)景更為鮮活。而文學(xué)語(yǔ)言，也給予了讀者更多的想象空間，讓其自身的主觀意識(shí)和創(chuàng)作者進(jìn)行思想上的交流與互動(dòng)。這樣虛構(gòu)的故事情節(jié)也能顯更為真實(shí)，作者通過對(duì)一個(gè)人一天日常生活的正常表述和精神變化，讓讀者看到人類社會(huì)的悲與喜，英雄和弱者共存的局面。

三、英美文學(xué)陌生化語(yǔ)言的特點(diǎn)分析——以《尤利西斯》為例

在英美文學(xué)作品中，從數(shù)量的角度看，大部分都屬于意識(shí)流小說(shuō)，其中最具代表性的就是《尤利西斯》，作家詹姆斯·喬伊斯對(duì)于陌生化語(yǔ)言的應(yīng)用也非常熟練。在文本中，對(duì)于人深層次的思想闡述實(shí)際上比較模糊，沒有一個(gè)確切的定義，和常規(guī)性的語(yǔ)言小說(shuō)相比，語(yǔ)法的規(guī)律性不強(qiáng)。詹姆斯·喬伊斯認(rèn)為每個(gè)人的內(nèi)心實(shí)際都是毫無(wú)規(guī)律可言的，思想才是最純真的還原。因此，本文在此基礎(chǔ)上，分析文學(xué)中陌生化語(yǔ)言的基本特點(diǎn)。

（一）語(yǔ)言潛在的想象力

詹姆斯·喬伊斯應(yīng)用愛爾蘭和標(biāo)準(zhǔn)化的英語(yǔ)創(chuàng)作《尤利西斯》，將其翻譯成中文時(shí)，往往會(huì)因?yàn)榉g者的習(xí)慣性問題，存在倒裝句型。而文章中很多句式是沒有關(guān)系代詞出現(xiàn)的，這和英語(yǔ)本身的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)有密切聯(lián)系。所以在小說(shuō)中，會(huì)存在非常多的獨(dú)白，這些獨(dú)白讓閱讀者很難猜到作者想要表達(dá)的思想，而是跟著書中人物的思想和意識(shí)行走。所以，小說(shuō)中充分運(yùn)用陌生化，讓讀者在閱讀時(shí)，可以感受到語(yǔ)言的想象力。例如，當(dāng)他的妻子回想他們的戀愛經(jīng)歷時(shí)，展現(xiàn)出一種非常混亂的思緒，從眼睛到心靈，由這些名詞中可以看出，詹姆斯·喬伊斯是為了給讀者留下更多廣闊的想象空間。

不能將陌生化語(yǔ)言全部看作是隨意的遐想，一點(diǎn)兒邏輯性都沒有，而應(yīng)該站在一個(gè)比較客觀的角度看待事物發(fā)展的規(guī)律性，以及其中所蘊(yùn)含的浪漫主義。盡管文中并沒有過多的連接詞，但在排列順序和思想上還是有一定聯(lián)系的。這樣，讀者完全可以按照自身的主觀意識(shí)和文中人物的思想情況進(jìn)行判斷與想象。他們?cè)趹賽垭A段，總能通過眼睛就能明白對(duì)方的想法，這種描寫讓讀者也能深入其中，深切地感受他們之間的甜蜜。在第八章，當(dāng)布魯姆隨著腳步向前行走時(shí)，這一段對(duì)盲人進(jìn)行了非常細(xì)致的描寫，如他們是如何運(yùn)用自身感官去感知外界事物的，他們能運(yùn)用手指寫字、彈琴，鼻子能嗅出季節(jié)和氣候，熟悉每一條街道和每個(gè)人身上的味道。所以從中就可以看出，人的五官都是連在一起的，通過聯(lián)想對(duì)人物進(jìn)行細(xì)致刻畫，從而推動(dòng)故事情節(jié)的后續(xù)發(fā)展。這種高度的語(yǔ)言陌生化，對(duì)事物產(chǎn)生的刺激就能打斷思路，并引發(fā)一系列的感知，讓讀者知道作者想要表達(dá)的本質(zhì)含義。

（二）語(yǔ)言組合中的非邏輯性

《尤利西斯》中語(yǔ)言的組合都有一定的邏輯性，詹姆斯·喬伊斯基于對(duì)人物內(nèi)心的剖析進(jìn)行寫作，這樣可以盡最大努力體現(xiàn)出人物內(nèi)在的情緒。例如，當(dāng)布魯姆在報(bào)社觀看排版工作時(shí)，在這樣的大環(huán)境下，非常容易讓他的思緒變得游離。詹姆斯·喬伊斯在整個(gè)描寫過程中，沒有使用任何標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，這樣可以更為直接地表現(xiàn)出歌曲的節(jié)奏性，讓讀者在閱讀時(shí)感受到語(yǔ)言所帶來(lái)的音樂感。最后，還不如從夢(mèng)境回到現(xiàn)實(shí)中，一大段的內(nèi)心獨(dú)白，雖然讓小說(shuō)看起來(lái)缺乏邏輯性，但卻能從側(cè)面反映出主角內(nèi)心想法的變化，這也加深了讀者對(duì)小說(shuō)人物性格的了解。

在這種意識(shí)流小說(shuō)中，主人公經(jīng)常會(huì)有感而發(fā)，但內(nèi)心的獨(dú)白和潛意識(shí)是不相符合的，尤其是在神志不怎么清楚的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)語(yǔ)無(wú)倫次的情況，而這種表現(xiàn)在小說(shuō)中看起來(lái)就缺乏邏輯性。但實(shí)際上，作者擁有自己的獨(dú)特思想，而作品就是他們思想的一種真實(shí)體現(xiàn)，因而在創(chuàng)作時(shí)，往往會(huì)結(jié)合一些自己的經(jīng)驗(yàn)和思想，給這個(gè)世界添加一些比較主觀的東西，恰到好處地增強(qiáng)了文學(xué)作品的魅力。詹姆斯·喬伊斯對(duì)語(yǔ)言的處理和陌生化特點(diǎn)的運(yùn)用在《尤利西斯》中體現(xiàn)得淋漓盡致，從作品本身的語(yǔ)言到自由想象，以陌生化的特征為基礎(chǔ)，然后將生活現(xiàn)實(shí)中的種種內(nèi)心寫照進(jìn)行自由聯(lián)想。其所創(chuàng)造出的場(chǎng)景，可以形成一種整體性的結(jié)構(gòu)，真實(shí)且客觀地反映人物內(nèi)心和意識(shí)活動(dòng)，讓讀者從作品中更能感受到作者的想法。

（三）語(yǔ)言表現(xiàn)形式的體驗(yàn)性和超常性

《尤利西斯》中的語(yǔ)言應(yīng)用，最主要的目的是要表現(xiàn)人物內(nèi)心的真實(shí)想法，然后運(yùn)用陌生化的語(yǔ)言表達(dá)人物內(nèi)心深處的思想，以超常的方式對(duì)藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新。例如，在第七章中，當(dāng)布魯姆走在大街上時(shí)，遇到了自己的妻子正和別人約會(huì)，這時(shí)候，作者就非常巧妙地利用語(yǔ)言特點(diǎn)，將波依倫內(nèi)心的真實(shí)想法表達(dá)了出來(lái)：以一種非常隱晦的方式，如“陽(yáng)光下的草帽”“皮鞋”等詞來(lái)暗示他當(dāng)時(shí)的心境，而對(duì)于這兩個(gè)人的心境的表述詞語(yǔ)為心神不定。而在小說(shuō)中，這些和句法規(guī)則不相符合的詞語(yǔ)并不常見，而只用于表達(dá)布魯姆當(dāng)時(shí)的心境變化。體驗(yàn)性表現(xiàn)在語(yǔ)體色彩的分辨上，詹姆斯·喬伊斯使用的語(yǔ)言，讓小說(shuō)的內(nèi)容表述實(shí)際上可以突破時(shí)空的限制。他在創(chuàng)作小說(shuō)的階段，處于復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境中，于是將自己的思想感情融入小說(shuō)，以此構(gòu)建出一個(gè)文學(xué)氛圍濃厚的社會(huì)現(xiàn)象。讓文學(xué)作品在展示自身表現(xiàn)力時(shí)，也能讓讀者感受到小說(shuō)中的世界，以非常豐富的想象力，對(duì)讀者的思想加以引導(dǎo)，使其體會(huì)文學(xué)作品的魅力，真正地感受生活。

（四）故事在敘述結(jié)構(gòu)上的語(yǔ)言分析

敘述方式在英美文學(xué)作品中的處理，主要是對(duì)人和事物的感知進(jìn)行藝術(shù)化的處理和延伸，感知的時(shí)間愈長(zhǎng)，對(duì)審美的體驗(yàn)也就愈豐富。以“陌生化”這種形象處理的方式，明確地表述寫作宗旨，將讀者引入到更富有趣味性的情境中?！队壤魉埂返臅鴮懯址ǎ砸庾R(shí)流的方式呈現(xiàn)出人物角色的心理，讓讀者可以在第一時(shí)間就能獲得最真切的感受，這些穩(wěn)重的意識(shí)流能豐富小說(shuō)情節(jié)，跨越的思維給予人們更多的思考空間，更好地表達(dá)作品情感。所以這種語(yǔ)言結(jié)構(gòu)在小說(shuō)的敘述結(jié)構(gòu)上實(shí)際上是一種全新的文學(xué)體驗(yàn)，將情節(jié)和思想結(jié)合在一起，在故事發(fā)展過程中，也能呈現(xiàn)出真正的故事走向。結(jié)構(gòu)上就體現(xiàn)了客觀空間時(shí)序的引導(dǎo)，同時(shí)也刻畫了一個(gè)復(fù)雜的精神世界，將兩個(gè)層面結(jié)合在一起，就形成了一種陌生化的設(shè)計(jì)，這樣讓作品具有更大的吸引力。如果從敘述角度來(lái)看，可以從兩個(gè)方面出發(fā)：一個(gè)是故事之外的發(fā)展與變化，另一個(gè)是在故事內(nèi)的發(fā)展。一種是傳統(tǒng)化的敘述模式，雖然能激發(fā)讀者的一些感知，但實(shí)際上并不能對(duì)其產(chǎn)生更為深刻的理解。而在陌生化的處理視角下，從一些人物角度就可以看出，故事的發(fā)展實(shí)際上是相互交叉的。讓讀者能被新事物吸引，既能確保作品本身的吸引力，又能增加讀者的閱讀難度，加深審美感受?！队壤魉埂分心吧恼Z(yǔ)言技巧，讓讀者受到文學(xué)作品的啟發(fā)，可以重新審視生活的意義。

四、結(jié)語(yǔ)

文學(xué)創(chuàng)作是作家運(yùn)用文字語(yǔ)言，對(duì)自身思想進(jìn)行表述的過程，創(chuàng)作者將主觀感受以文字的方式來(lái)闡述，并揭示了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的各種現(xiàn)象，以此來(lái)發(fā)泄自己的不滿?！队壤魉埂分姓材匪埂桃了挂詢?yōu)秀的語(yǔ)言運(yùn)用能力，讓讀者可以更容易進(jìn)入人物的內(nèi)心深處，因此具有更直觀的體驗(yàn)，而這也正是小說(shuō)的精彩之處。

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