李姜苒

沃爾夫?qū)愄厝R奇（Wolfgang Beltracchi） ，這個(gè)人物一直以來在藝術(shù)界備受爭(zhēng)議。他因偽造大師級(jí)繪畫而為世人所知。這些偽作近300幅畫，每幅售價(jià)高達(dá)數(shù)百萬美元，其偽作逃過了無數(shù)鑒定師和專家，甚至騙過了蘇富比、佳士得等知名拍賣行，轟動(dòng)了整個(gè)藝術(shù)圈，可謂是將藝術(shù)界玩弄于股掌之中。有人稱他是世紀(jì)騙子，二戰(zhàn)后最猖撅的藝術(shù)偽造罪犯，無數(shù)鑒定師對(duì)他嗤之以鼻。盡管如此，還是有不少藝術(shù)界的同行認(rèn)為他是不可多見的天才。

多米諾藝術(shù)騙局

試想一下，倘若“鈦白”這個(gè)顏料被發(fā)明的年代不是1916年，而正好是1914年。那我們永遠(yuǎn)都不可能知道貝特萊奇這個(gè)人物的存在，他的偽畫也將會(huì)繼續(xù)在藝術(shù)市場(chǎng)被當(dāng)作真跡持續(xù)流通。

2006年，貝特萊奇?zhèn)卧炝说聡商m籍抽象畫家海因里希坎本東克（Heinrich Campendonk）于1914創(chuàng)作的《紅馬肖像》。該畫很快引起了藝術(shù)界的轟動(dòng)，畫家的兒子證明了該畫的真實(shí)性，鑒定專家認(rèn)為，畫作技巧和藝術(shù)風(fēng)格都儼然是畫家早期的作品，甚至還稱其是畫家最完美的作品之一。該偽畫曾是德國當(dāng)年最高成交價(jià)拍品，來自馬耳他的一位藏家以288萬歐元高價(jià)，從拍賣行買下了它。2年后，該藏家將畫送到英國科學(xué)家、繪畫顏料專家尼古拉斯伊斯托博士（Dr. Nicholas Eastaugh）那里做分析，“破綻”隨之被揭開——顏料中有不符合作品創(chuàng)作年代的“鈦白”。原來鈦白這種顏料被發(fā)明的年代是1916年，與成畫年代1914年不符，畫家無法使用到鈦白這種顏料，也就是說該畫是贗品無疑。

一系列的調(diào)查很快展開，“多米諾骨牌”藝術(shù)騙局被推開了，貝特萊奇這個(gè)名字浮出水面。2010年，貝特萊奇夫婦因涉嫌偽造36幅畫作，在德國弗萊堡的別墅中被捕。2011年，貝特萊奇被判入獄6年，他的妻子海倫娜作為同謀被判4年。

《紅馬肖像》被鑒定為贗品后，成為歐洲藝術(shù)界最大的一宗假畫拍賣案。在畫廊、拍賣行、收藏圈和博物館圈掀起了軒然大波，偽畫的數(shù)量如滾雪球般越來越大。貝特萊奇承認(rèn)他偽造了馬克斯·恩斯特（MaxErnst）、海因里?！た脖緰|克（Heinrich Campendonk）、費(fèi)爾南萊熱（Fernand Leger）、凱斯·凡·東根（Kees vanDongen）等50多位藝術(shù)大師不同作品，業(yè)界估算偽畫大概有300幅以上。而這些畫因年代和經(jīng)手人太多無法追查，也許現(xiàn)在依舊掛在某個(gè)博物館，或某位藏家的家中?！拔沂鞘澜缟献詈玫乃囆g(shù)偽造者，許多偽造者無法復(fù)制每一個(gè)藝術(shù)家，但是我可以。”出獄之后，有人問貝特萊奇：“知道自己錯(cuò)了嗎？”他的回答是：“是的，我錯(cuò)了，我不該用鈦白?！?/p>

細(xì)致入微的作假技術(shù)

貝特萊奇于1951年出生于德國西北部小鎮(zhèn)赫克斯特。他父親是壁畫師兼修復(fù)師，平時(shí)會(huì)臨摹名家的畫作出售，以貼補(bǔ)家用，貝特萊奇繼承了父親的繪畫天賦，甚至青出于藍(lán)。20世紀(jì)60-80年代初，在藝術(shù)學(xué)校退學(xué)后，貝特萊奇受嬉皮又化的影響，四處旅行。為賺取旅費(fèi)，他開始邊旅行邊售賣小件偽作。憑著天賦，他在藝術(shù)界也曾小有成就，1978年，他在慕尼黑的藝術(shù)展覽上展出過作品?！袄L畫對(duì)我來說沒有什么特別的，就像跟刷牙一樣。大家都會(huì)畫，沒有什么特別神圣的。”他表示。

1995年，貝特萊奇和他的妻子海倫娜一起開始了“行騙”，第一幅作品是海因里希坎本東克的《少女與天鵝》。偽畫被佳士得以6.75萬英鎊賣出。有過創(chuàng)作歷史斷層的畫家，和下落不明的畫作是貝特萊奇?zhèn)卧斓闹饕獙?duì)象。事買上，貝特萊奇是有藝術(shù)才華的。比如他偽造的德國畫家坎本東克的畫作，在藝術(shù)市場(chǎng)上以超過真跡3倍的價(jià)格成交。另外他偽造的畫家馬克思·恩斯特的作品《森林》，不僅被畫家本人的遺孀稱為“所見過最好的恩斯特的作品”，同時(shí)還被借往德國馬克思恩斯特美術(shù)館，并被藏家以700萬美元購入，可畫家從未畫過《森林》。

為何他會(huì)偽造得如此“天衣無縫”？貝特萊奇表示他有一定的原則，首先非同一時(shí)期的顏料和畫框不用，且畫框后印章的來源地……都要符合被仿藝術(shù)家的個(gè)人經(jīng)歷。其次，他自制了特殊烤箱來加速畫的老化，使其形成合理斷裂層。不同時(shí)代的顏料特色、油彩干燥程度、畫作氣味、畫框內(nèi)灰塵等等細(xì)節(jié)他都非常考量。為避免畫作被X光、化學(xué)分析和電子顯微鏡鑒定出來，他還會(huì)將畫作送到私人實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行分析，確定其畫是否還有破綻。偽畫也是一種“原創(chuàng)”

“假設(shè)我簽署的是自己的名字，那么所有的罪名都是不成立的。”貝特萊奇為其“偽作”的原創(chuàng)性辯解道。的確有藏家知道他的畫是偽作，還依舊堅(jiān)持保存下了他的畫。出獄之后，貝特萊奇在家鄉(xiāng)舉辦了自己的名為“自由”的個(gè)人畫展，完成了從“造假大師”到“藝術(shù)天才”的身份蛻變。他的經(jīng)歷和偽造過程，似乎和我國的張大千有異曲同工之處。

的確，在創(chuàng)作偽畫方面，他并非是一味地模仿，用他的話來說，整件事情并不容易。他之所以能夠?qū)萎嬜龅饺绱顺晒?，主要原因是他真的在?chuàng)造，在“原創(chuàng)”。“你無法完全復(fù)制一幅畫，一份復(fù)制品永遠(yuǎn)不可能和原作一樣?！笔紫龋栕x了藝術(shù)史知識(shí)，并且每次作畫前，都會(huì)大量閱讀被仿藝術(shù)家所有資料，他會(huì)奔走歐洲各地去展覽館、博物館、畫廊觀摩原作，甚至還會(huì)去畫家所居住過的地方游歷，感受融入畫家當(dāng)時(shí)作畫的場(chǎng)景。

“你必須了解這位藝術(shù)家的過去、現(xiàn)在和將來。你必須了解他花了多少時(shí)間來完成一幅作品?！北热纾趥卧斓姆▏矮F派畫家安德烈德蘭的作品前，他特意去了法國的科利烏爾的小鎮(zhèn)，僅僅是因?yàn)楫嫾以?jīng)短暫居住于此。“我要去看看那里的村莊、海灘和光線，我要感受整個(gè)環(huán)境和夏日的心情。我要成為那個(gè)時(shí)代的人。”

目前，住在瑞士和法國的貝特萊奇，每天的工作依舊是畫畫，只是他不再偽造了。貝特萊奇的“偽作”丑聞帶給了他臭名聲的同時(shí)，也為他帶來了關(guān)注。現(xiàn)在他可以自由地畫畫，簽署自己的名字，并且不用擔(dān)心畫賣不出去。盡管有些藝術(shù)界人士對(duì)他嗤之以鼻，但是依舊有無數(shù)各界名流來找他作畫。貝特萊奇的偽畫創(chuàng)作生涯還被拍成了紀(jì)錄片—《蘇富比偽畫大師》，并榮膺2014年“德國奧斯卡”美譽(yù)的蘿拉獎(jiǎng)。

如今拍賣市場(chǎng)中天價(jià)作品頻頻現(xiàn)世，使得藝術(shù)贗品與藝術(shù)欺詐等事件屢見不鮮，偽造名作的假畫，在市場(chǎng)上流通，后被查出是贗品的新聞也是層出不窮。讓我們?cè)谛蕾p藝術(shù)之美的同時(shí)，也不得不感嘆藝術(shù)市場(chǎng)的荒誕性。