雨葭

琺瑯彩瓷堪稱康、雍、乾三代帝王摯愛(ài)的“內(nèi)廷秘玩”，是“庶民弗得一窺”的御用品。它瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)，彩料凝重，色澤鮮艷，血統(tǒng)高貴，細(xì)如毫芒，是歷代最受藏家青睞的瓷器之一，與宋汝瓷、元青花并駕齊驅(qū)。

琺瑯彩瓷啟始于康熙末年，全盛于雍、乾兩朝?？滴跏拍辏?680），朝廷在紫禁城內(nèi)武英殿附近設(shè)置琺瑯作，由此規(guī)定，所需白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠特制，解運(yùn)至京后，所需圖式由造辦處如意館擬稿，經(jīng)皇帝欽定，再由宮廷畫(huà)師依樣畫(huà)到瓷器上，最后在清宮造辦處彩繪、彩燒?？滴鯐r(shí)期的琺瑯彩瓷大多作規(guī)矩寫(xiě)生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無(wú)鳥(niǎo)，顯得單調(diào)。而雍正燒制琺瑯彩瓷的工藝較康熙時(shí)更進(jìn)一步，清宮造辦處開(kāi)始燒煉琺瑯料，清檔記載中新出現(xiàn)的彩料有9種之多。這一時(shí)期琺瑯彩瓷多繪在素白器上，少色地彩瓷，紋飾仍以花卉為主，山水、人物較少，此時(shí)流行在瓷器上題寫(xiě)詩(shī)文，講究詩(shī)書(shū)畫(huà)印的結(jié)合。與雍正時(shí)的典雅雋秀相比，乾隆琺瑯彩瓷富麗華美，紋飾豐富，流行色地開(kāi)光風(fēng)格，動(dòng)物、山水、人物紋飾較前兩朝數(shù)量大增。琺瑯彩瓷器可以說(shuō)秉承了歷史上中國(guó)陶瓷發(fā)展以來(lái)的各種優(yōu)點(diǎn)，從拉胚、成型、畫(huà)工、用料、施釉、色彩、燒制的技術(shù)上幾乎是最精湛的。

綜觀琺瑯彩的市場(chǎng)行情，存世量和品相、題材和皇帝的藝術(shù)造詣、古今珍貴程度這三大因素造就了琺瑯彩在二級(jí)市場(chǎng)中的高價(jià)頻出。而今年香港蘇富比春拍中，一件清康熙御制粉紅地琺瑯彩開(kāi)光花卉盌以2.388075億港元刷新中國(guó)琺瑯彩世界拍賣紀(jì)錄，也進(jìn)一步說(shuō)明藏家們對(duì)琺瑯彩的熱度只增不減。

清乾隆御制琺瑯彩“祥云瑞蝠”開(kāi)光式四季花卉圖紙fL3fk

來(lái)源：香港蘇富比2010年秋拍

Lot號(hào)：2123

尺寸：直徑18.4cm

估價(jià)：6000萬(wàn)-800C萬(wàn)港元

成交價(jià)：1.4066億港元

琺瑯彩搥瓶，頸上所繪黃地纏枝花卉紋，與北京銅胎畫(huà)琺瑯有異曲同工之妙。相信本拍瓷瓶，與銅胎器一樣，出自同類作坊，由深諳銅、瓷胎畫(huà)琺瑯的藝匠繪畫(huà)。金屬胎畫(huà)琺瑯盛于康熙年間北京作坊，風(fēng)格延續(xù)至乾隆時(shí)期，多繪纏枝花卉，粗莖等寬，齒狀葉緣，脈絡(luò)清晰，深色描邊，輪廓清晰，紋飾所用色彩多樣，唯陰影效果不甚明顯。但此繪畫(huà)風(fēng)格未為景德鎮(zhèn)所用，后者所繪色地纏枝花卉較為簡(jiǎn)約，多飾羽狀紋，末端塵銳或偶做圓鉤狀，強(qiáng)調(diào)明暗陰影。北京與景德鎮(zhèn)制彩瓷之別，還見(jiàn)于所落款識(shí)。乾隆時(shí)期，北京內(nèi)廷造琺瑯器常見(jiàn)楷書(shū)年款，景德鎮(zhèn)則常署篆書(shū)六字青花款，偶以白地、甚或松石綠地釉上藍(lán)料四字款替之。此瓶展現(xiàn)出典型的北京畫(huà)琺瑯風(fēng)格，尤顯珍貴。

清雍正 琺瑯彩胭脂紅地梅竹紋酒圓

來(lái)源：香港佳士得2016年秋拍

Lot號(hào)：3218

尺寸：直徑6.3cm

估價(jià)：4000萬(wàn)-5000萬(wàn)港元

成交價(jià)：4086萬(wàn)港元

這件琺瑯彩小杯造型秀麗、紋飾精美，為難得一見(jiàn)的珍品。從形制來(lái)看，它應(yīng)是雍正初年的作品，因?yàn)樵摽钌罡篃o(wú)足、缸形直口的樣式，正是康熙瓷杯的常見(jiàn)特征。北京故宮珍藏一例器形、大小均與本拍品近似的康熙杯，底書(shū)胭脂彩康熙款，飾紅噠白色如意形開(kāi)光。此外，尚有兩件相同大小和形狀的小杯，其蛋黃地花卉紋如出一轍，一例書(shū)藍(lán)料康熙款，另一例書(shū)藍(lán)料雍正款，分別為練松柏先生與大維德爵士珍藏。這兩件黃地小杯的形制和紋飾均十分接近，看來(lái)雍正杯應(yīng)是雍正繼承康熙之位后不久的作品。雖然缸形的雍正小杯大多杯腹略淺，但深腹的樣式在乾隆年間又再度岡行。

著錄：敏求精舍，《歷代文物革珍：敏求精舍三十周年紀(jì)念展》，香港，1990年，354至355頁(yè)，編號(hào)162

藍(lán)料四字宋體字款

清雍正 琺瑯彩赭墨梅竹圖碗藍(lán)料雙方框

來(lái)源：香港佳士得2015年秋拍

Lot號(hào)：2888

尺寸：直徑10.1cm

估價(jià)：咨詢價(jià)

成交價(jià)：6524萬(wàn)港元

在斑斕嬌艷的琺瑯彩瓷器中，有一品種如梅花犯寒而開(kāi)，最為雋秀雅致，那便是清宮檔案中所i已載的水墨琺瑯。水墨一詞本來(lái)專指以濃淡不一的墨色在紙或絹上作畫(huà)，只因白瓷畫(huà)上赭色琺瑯，特具詩(shī)情畫(huà)意，故在此假借形容?，m瑯彩中的上品，俗稱“古月軒”者，以結(jié)合詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三絕而為人稱道，而水墨琺瑯最能展現(xiàn)三絕合一的境界。就如此碗，其上以精湛的筆法工筆寫(xiě)出一棵梅樹(shù)，其枝干蟲(chóng)L錯(cuò)矯健，花蕊及花苞以細(xì)筆淡墨勾勒，突顯其高潔清雅。其下有幾叢矮竹，枝葉以雙鉤細(xì)筆白描，密而不亂，次序井然，充分表現(xiàn)畫(huà)家功力。雖然水墨琺瑯得到雍正皇帝的贊賞，但是乾隆時(shí)期的制作數(shù)量驟減，存世的例子寥寥無(wú)幾，不論從技術(shù)性或藝術(shù)性來(lái)看，水墨琺瑯都代表了制瓷史上的一個(gè)高峰，所以此碗的珍稀矜貴可想而知。

《雍正年制》宋體字款

題詩(shī)：月幌見(jiàn)踈影，墨池聞暗香。

鈴?。壶P采，壽古，香清。

清雍正 琺瑯彩萬(wàn)花錦紋盌

來(lái)源：香港蘇富比2017年秋拍

Lot號(hào)：3607

尺寸：10.1cm

估價(jià)：800萬(wàn)-1000萬(wàn)港元

成交價(jià)：1870萬(wàn)港元

盌上繪滿鋪盛開(kāi)之菊、蓮、牡丹花卉、蓓蕾及枝葉，寓意百花呈瑞。西洋多喜用“mile-fleurs”（萬(wàn)花）稱號(hào)。然清宮之“錦地夾彩”“萬(wàn)花堆”或“錦上添花”等稱謂似更能表現(xiàn)花卉相互堆棧、不留空隙之圖象布局。雍正夾彩器極之稀罕，并不常見(jiàn)，或許和雍正帝尚好傳統(tǒng)古雅構(gòu)圖，多于過(guò)度華奢和復(fù)雜設(shè)計(jì)之喜好有關(guān)；也可能出于以多色彩料繪畫(huà)如斯精妙細(xì)密圖案時(shí)，所要求之高度準(zhǔn)繩所致。現(xiàn)器是此系列中少量極其成功和出色制作之一。夾彩技法至乾隆一朝更趨成熟，現(xiàn)藏巴黎吉美博物館之乾隆粉彩“萬(wàn)花錦”紋罐可數(shù)其中至臻美器之一。

清雍正 琺瑯彩月季綠竹詩(shī)意小杯

來(lái)源：中國(guó)嘉德2016年春拍

Lot號(hào)：*2843

尺寸：直徑6.25cm；高4.45cm

估價(jià)：1800萬(wàn)-2500萬(wàn)元

成交價(jià)：2242.5萬(wàn)元

清代瓷器裝飾多吉祥圖案，有“圖必有意，意必吉祥”的鮮明時(shí)代特征。杯身另一面墨彩行書(shū)題五言詩(shī)二句，“數(shù)枝榮艷足，長(zhǎng)占四時(shí)春”，詩(shī)末用粉紅琺瑯彩落款“鳳采”鈴印。器底以藍(lán)色琺瑯彩署“雍正年制”四字楷書(shū)款，款外無(wú)邊框。因月季則經(jīng)霜耐寒，四季常開(kāi)，以粉嫩的花朵和鮮綠的翠竹搭配來(lái)傳達(dá)春天的氣息，故此詩(shī)中有“長(zhǎng)占四時(shí)春”之語(yǔ)。在雍正、乾隆時(shí)期瓷胎畫(huà)琺瑯常有五言或七言的題句，依據(jù)畫(huà)面而選擇的詩(shī)句，詩(shī)句是畫(huà)面的表達(dá)，畫(huà)面又是詩(shī)句的形象展現(xiàn)，與器物及紋飾相得益彩。據(jù)造辦處檔案的記載，像這種詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印為一體的裝飾風(fēng)格，是雍正皇帝極力倡導(dǎo)的。

題詩(shī)曰：數(shù)枝榮艷足，長(zhǎng)占四時(shí)春。鈴“鳳采”印。

款識(shí)：雍正年制 藍(lán)料楷書(shū)款

清康熙 御制黃地琺瑯彩花卉紋盔

來(lái)源：香港佳士得2014年春拍

Lot號(hào)：2913

尺寸：直徑142cm

估價(jià)：12，00萬(wàn)-1800萬(wàn)港元

成交價(jià)：1684萬(wàn)港元

康熙皇帝深喜西洋琺瑯彩，并立意要中國(guó)的能工巧匠燒造出同等佳妙的琺瑯彩器物，而此盌所見(jiàn)的釉上琺瑯彩，可謂康熙末年各色新彩料的集大成者。早期康熙瓷的黃地顏色較淡，且透明度較高，色偏檸檬黃，而此例的新制琺瑯黃彩較濃稠失透，色呈蛋黃。此類康熙盌底的御制楷書(shū)款分鉆藍(lán)和胭脂紅兩種，兩者皆為新添的色料。本拍品的胭脂紅料楷書(shū)款是用黃金膠狀顆粒制成，西方常用“粉彩”來(lái)形容此類中國(guó)琺瑯彩（英文為fcrnie rose，字面指“胭指紅彩”），便是由此而來(lái)。此盌的花卉細(xì)膩傳神，其布局與名家揮壽平（公元1633-1690年）的作品頗具異曲同工之妙，足見(jiàn)畫(huà)師對(duì)各干花瓣的質(zhì)感與多寡叉緬嚓六微。

清康熙 粉紅地琺瑯彩開(kāi)光花卉盌

來(lái)源：香港蘇富比2018年春拍

Lot號(hào)：0001

尺寸：直徑14.7cm

估價(jià)：咨詢價(jià)

成交價(jià)：2.388075億港元

此琺瑯彩盌上所飾雅致細(xì)膩，花式開(kāi)光之間，加綴藍(lán)彩洋菊，尤為獨(dú)特。俯首洋菊，妙采仰視短縮之法（foreshortening），配合梅花形開(kāi)光，讓人不禁持盌手中，緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，逐寸清賞畫(huà)師精心布局?？滴醅m瑯作，設(shè)坊紫禁城內(nèi)，規(guī)模有限，燒制時(shí)間僅只數(shù)年。初作彩瓷構(gòu)思不一、繪飾各異，因此所用彩料，每每斟酌調(diào)制，然未幾已見(jiàn)沿襲因循，多施鮮黃、紺藍(lán)、金紫為地，繪艷華彩葩，其他色地之琺瑯彩瓷甚為稀見(jiàn)。此盌與“臺(tái)北故宮博物院”藏品所施金粉紅彩，紋飾皆見(jiàn)洋風(fēng)，施藝創(chuàng)新，史無(wú)前例，且以紅料書(shū)款，可悉當(dāng)時(shí)尚未受后來(lái)藍(lán)款法規(guī)所限，也未見(jiàn)因循拘謹(jǐn)，應(yīng)屬康熙年間琺瑯作早期御瓷。此盌年代雖早，卻又胎佳色雅，藝技精湛，遠(yuǎn)勝試驗(yàn)雛例，極其珍罕。

清雍正玫菌堂典藏琺J魷葬粉彩“平安春信”圖碗

來(lái)源：北京保利十二周年秋季拍賣會(huì)

Lot號(hào)：5030

尺寸：直徑11.9cm

估價(jià)：1200萬(wàn)-2000萬(wàn)元

成交價(jià)：4600萬(wàn)元

此碗的紋飾描繪，以突破傳統(tǒng)的粉彩與琺瑯彩相結(jié)合的方式繪就，通過(guò)對(duì)雍正時(shí)期琺瑯彩瓷與粉彩瓷的藝術(shù)風(fēng)格、造詣等不同制瓷特點(diǎn)，望可初探其制作源由。本品之洞石由藍(lán)料彩加以墨彩描繪，觀之極富“青綠山水”之繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格，側(cè)面印證了此碗的畫(huà)意直接取自宮廷畫(huà)師之筆法。外壁通景式構(gòu)圖繪飾圖案，畫(huà)面疏朗恬淡，簡(jiǎn)潔凝練。石前一雙在草叢中覓食的兩鵪鶉一俯一仰，靜中寓動(dòng)，鮮明地表達(dá)了該畫(huà)的主題，巧妙的構(gòu)圖既不顯得迫塞，亦不空虛，創(chuàng)造了一個(gè)不被驚擾的安逸的小世界。且成雙出現(xiàn)的景物，多有祝福父子、夫婦、弟兄、君臣雙安之意。

清乾隆 琺瑯彩仕女?huà)霊蛐∝灦?/p>

來(lái)源：北京保利2015年秋拍

Lot號(hào)：7382

尺寸：高9cm

估價(jià)：咨詢價(jià)

成交價(jià)：1667.5萬(wàn)元

此件琺瑯彩小瓶的繪制方式，為典型北京畫(huà)琺瑯風(fēng)格。瓶身飾西洋風(fēng)格卷草式開(kāi)光，內(nèi)繪中國(guó)仕女孩嬰，巧妙動(dòng)人，構(gòu)圖典雅。精致鮮艷之琺瑯彩于瓷胎之上，繪飾入微，其精致程度可媲美北京宮廷料胎畫(huà)琺瑯器；比較一件北京故宮博物館所藏清乾隆玻璃胎畫(huà)琺瑯西洋女子圖鼻煙壺，繪有類似的琺瑯彩裝飾。尤其煙壺腹部的人物外開(kāi)光裝飾，與本品相較，繪畫(huà)風(fēng)格、用筆之法如出一轍，此件鼻煙壺著錄于《光凝秋水：清宮辦瓣處玻璃器》，張榮，北京，2005年，圖版84。

開(kāi)光景中渲染頗法，可能由供職清宮之西洋畫(huà)師引入。早在雍正時(shí)期，西風(fēng)頗染已于琺瑯彩瓷上出現(xiàn)。

清雍正 珊瑚紅地琺瑯彩牡丹紋碗

來(lái)源：北京匡時(shí)2015年春拍

Lot號(hào)：2247

尺寸：直徑12cm

估價(jià)：400萬(wàn)-500萬(wàn)元

成交價(jià)：5175萬(wàn)元

本品燒制于雍正初年，為雍正御瓷當(dāng)中獨(dú)具特色的一類，頗為難得。其承襲康熙琺瑯彩碗的造形，雋秀而嬌巧，優(yōu)雅而尊貴，胎體細(xì)薄，釉汁瑩潤(rùn)，外壁涂飾珊瑚紅彩，上面以藍(lán)彩描繪盛開(kāi)的三組牡丹花，花瓣邊緣暈染黃白之色，四周輔以翻卷纏繞的綠彩枝蔓。其色澤有別于傳統(tǒng)的五彩瓷器，發(fā)散出西洋情調(diào)，圖案規(guī)矩化明顯，尚存銅胎畫(huà)琺瑯的氣息，與康熙同類題材的琺瑯彩瓷器風(fēng)格一致。其彩料精良，諸色妍麗柔美，細(xì)辨其特征是與琺瑯料無(wú)異，尤其藍(lán)彩一項(xiàng)，時(shí)代面貌鮮明，其繪畫(huà)填色工致細(xì)膩，所用技法則為典型的西洋風(fēng)格。底款為青花雙方框“雍正御制”楷書(shū)，字體端莊秀美，青花明艷雅潔，同類作品尚見(jiàn)有“雍正年制”楷款，皆為可貴之品。

清乾隆 寶石紅地琺J魷葬寒梅爭(zhēng)春玉壺春瓶

來(lái)源：北京匡時(shí)2015年春拍

Lot號(hào)：3057

尺寸：高29cm

估價(jià)：360萬(wàn)-400萬(wàn)元

成交價(jià)：414萬(wàn)元

隨著清宮檔案的深入研究，關(guān)于琺瑯彩料研制的諸多史料揭示，其實(shí)琺瑯彩瓷創(chuàng)燒成功的過(guò)程不是孤立的，除了直接復(fù)制西洋彩料以外，在研制當(dāng)中不斷吸收五彩、五彩瓷器的技術(shù)，包括部分彩料的配置均與五彩、粉彩存在許多相同之處，也即是說(shuō)一件琺瑯彩瓷不單敷飾純粹的西洋顏料，也使用了五彩、粉彩當(dāng)中的大部分顏料，基本化學(xué)成分一致，因此瓷胎畫(huà)琺瑯器不是純粹西洋舶來(lái)之物，而是與中國(guó)傳統(tǒng)彩繪技術(shù)、原料相結(jié)合的結(jié)果，在某種程度上可以理解為是脫胎于粉彩而融入西洋因素為主導(dǎo)的產(chǎn)物。本品秀巧典雅，曲線雋美多姿，所敷施霽紅一色寶光內(nèi)蘊(yùn)，純正妍麗，凝厚瑩亮，為有清一代霽紅釉之典范。