雨葭

中國(guó)書畫作偽歷史十分悠久，始于魏晉南北朝，隋唐五代已蔚然成風(fēng)，宋時(shí)形成我國(guó)歷史上第一個(gè)作偽高潮，元代稍有衰落，尤至明代達(dá)到頂峰，出現(xiàn)了“太史之字與畫，毋論真鼎，即其廝養(yǎng)贗為者，人爭(zhēng)重值購(gòu)之”的景象。作偽者一般都具有繪畫、書法功力，專以做假書畫為生意，一般都隱姓埋名，“托名以傳”，難以留下姓名。但也有些是書畫名家，或其后人和傳人，知名的有米芾、仇英、唐寅、王沫、王彪、葆光、高簡(jiǎn)、袁孔璋等人，就連近代藝術(shù)大師張大千都曾屢屢偽造石濤、八大等歷代名師的作品，其筆下的仿品不知混過(guò)了多少行家里手的法眼。在他們作偽過(guò)程當(dāng)中，總有一些趣聞?shì)W事發(fā)生。

千古造假米芾也會(huì)失手

北宋大書畫收藏家米芾的書畫水平很高，尤其臨摹功夫很深，我們現(xiàn)今看到的“二王”的一些作品，都不是“真跡”，而是米芾的仿制品。米芾造假水平之高，在許多高手面前都可以蒙混過(guò)關(guān)。

傳說(shuō)，有一次，一位書畫商人到米芾家推銷真跡——一幅唐朝畫家戴篙的牛圖，米芾一看就愛(ài)上了，但臉上又不動(dòng)聲色，只說(shuō)，留下我看看再?zèng)Q定吧。商人放下畫就走了，過(guò)了幾天，米芾推說(shuō)不太滿意，讓畫商把畫拿走。這事好像就這么結(jié)束了，但第二天畫商又來(lái)敲米芾家的門。一進(jìn)門，畫商就說(shuō)：“把真跡還給我吧！”以為以假亂真騙過(guò)畫商，未及興奮的米芾一看藏不住了，哈哈大笑問(wèn)道：“看來(lái)我的造假水平還不過(guò)關(guān)，你是怎么知道拿走的是贗品？”

原來(lái)，米芾喜歡這幅畫，不過(guò)無(wú)意買下，但又想試試自己的臨摹水平，就偷偷臨摹了一幅，等畫商來(lái)取畫時(shí)，把假畫給了畫商，沒(méi)想到這么快被識(shí)破。畫商倒也誠(chéng)實(shí)，坦白回答：“真跡里，牛的眼睛里可以看得見(jiàn)牧童的身影，你這幅里卻沒(méi)有?！泵总莱Ｄ么耸略谂笥阎袛⒄f(shuō)，每次都笑得前仰后合。

“因畫致禍”的王彪

王彪，是個(gè)典型的造假高手，他也是學(xué)者視為少數(shù)清楚身份的“蘇州片”代表畫家。《九老圖》就是現(xiàn)存唯一有王彪親自題識(shí)的作品，作于萬(wàn)歷二十二年，當(dāng)時(shí)他已是七十四歲高齡。畫面與“臺(tái)北故宮博物院”藏劉松年《會(huì)昌九老》構(gòu)圖相同，為王彪臨摹古畫的例子。王彪不僅自己作偽，而且發(fā)動(dòng)其家族作偽，他的兒子景星也是“精于仿古”，模仿仇英的仕女人物“姿態(tài)艷逸”“度駱騷前矣”。傳說(shuō)他仿繪的《清明上河圖》曾被當(dāng)作北宋張擇端的真跡獻(xiàn)給當(dāng)時(shí)的權(quán)相嚴(yán)篙、嚴(yán)世藩父子。

據(jù)筆記小說(shuō)記載，明代嘉靖年間的宰相嚴(yán)篙父子非常想得到北宋張擇端《清明上河圖》，便向官員王忬索求。王忬于是請(qǐng)畫師王彪摹造一本進(jìn)獻(xiàn)。嚴(yán)氏父子相當(dāng)寶愛(ài)此畫，將其視為收藏書畫之冠。后來(lái)裝裱匠湯臣向王忬索賄不成，揭露此卷為偽，嚴(yán)氏父子懷恨在心，最終借故誣陷王忬問(wèn)斬。

這個(gè)“因畫致禍”的故事有許多版本，牽涉的人物包括宰相、官員、畫師乃至裝裱工匠，階層來(lái)源復(fù)雜。故事中王彪摹繪的《清明上河圖》可說(shuō)是“蘇州片”里最熱門的題材，足以代表當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層共同卷入因“古物熱”形成的“偽好物”商品消費(fèi)的熱潮。

全能造假高手張大千

古今中外，若論造假最為成功、影響最大的莫過(guò)于張大千。原因是他造假不僅騙過(guò)了吳湖帆、溥儒、葉恭綽、黃賓虹、羅振玉、陳半丁等國(guó)內(nèi)一流鑒藏家，并留下了許許多多的趣聞?shì)W事；同時(shí)，大千的偽作還騙過(guò)了世界各地著名博物館的鑒定專家，致使張大千的不少偽作至今還被當(dāng)真跡收藏在世界各地博物館，如華盛頓佛利爾美術(shù)館收藏的《宋人吳中三隱》、紐約大都會(huì)博物館收藏的《石濤山水》和《梅清山水》、耶魯大學(xué)美術(shù)館收藏的《石溪設(shè)色山水》等。

自稱“石濤畫鑒賞第一人”的黃賓虹也曾被張大千騙過(guò)。黃賓虹曾有一張石濤的畫，張大千多次想借來(lái)欣賞，奈何黃賓虹一直不答應(yīng)，不服氣的張大千便臨摹了一幅石濤手卷，放在老師曾農(nóng)髯那里。一次被黃賓虹看見(jiàn)，誤認(rèn)為是石濤真跡，愛(ài)不釋手，就這樣張大千用自己臨摹的假石濤換來(lái)了黃賓虹的真石濤的作品。

張大千的老師，清末民初著名教育家和美術(shù)家李梅庵，也曾被張大千仿石濤畫騙過(guò)。一日，張大千到老師家拜訪，李梅庵照例將新收藏的石濤畫作拿出來(lái)與之共賞，并要親授張大千鑒別石濤畫作。然而，當(dāng)張大千看到畫作時(shí)，不禁臉色大變，滿是惶恐，李梅庵由此心生疑惑，說(shuō)：“難道這張畫又是你假冒的？”可見(jiàn)，張大千造假已不是第一次了。

張大千造假技術(shù)之所以如此高超，絕非偶然。中國(guó)畫講究詩(shī)書畫印一體，特別是印章，在某種程度上，書畫上的印章相當(dāng)于現(xiàn)代的防偽條，張大千便是仿制印章高手中的高手。據(jù)了解，張大千的古印資料十分齊全，仿制歷代書畫家和收臧家印章就有9印多方，可見(jiàn)造假功課做得十分充足。臺(tái)灣書畫鑒賞家、史論家傅申這樣評(píng)價(jià)張大千：“他是身上拔一根毫毛，要變石濤就變石濤，要變八大就變八大，要變唐伯虎就變唐伯虎?！笨梢?jiàn)，張大千是全能造假高手。