陳鄭夢(mèng)子

【摘 要】每段戲劇故事的開始必有一個(gè)反轉(zhuǎn)的結(jié)局在后面等著，從某種程度上來(lái)說(shuō)，這已經(jīng)形成了一種新的套路，只不過(guò)對(duì)于新接觸的觀眾來(lái)說(shuō)，這種新鮮感還是非常刺激——不會(huì)讓人做太多思考，直接短促地制造接連不斷的笑果。

【關(guān)鍵詞】開心麻花；戲劇作品；戲劇節(jié)奏；喜劇效果

中圖分類號(hào)：J80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）20-0031-01

18年新版的《烏龍山伯爵》，演員班底并不是最強(qiáng)陣容，但這絲毫不妨礙演出的精彩，緊密的故事結(jié)構(gòu)，出彩的音樂(lè)效果，演員賣力地拋出一個(gè)又一個(gè)笑點(diǎn)使劇場(chǎng)保持著高度的活力。在笑聲平息過(guò)后，許多戲的尷尬之處我們?nèi)詴?huì)看到，但這些瑕疵會(huì)逐漸被觀眾忍耐甚至是接受，更甚至?xí)堰@一切好的壞的雜糅在一起被當(dāng)作是開心麻花的表演風(fēng)格。這“風(fēng)格”中有幾層因素——“反套路”的故事結(jié)構(gòu)、緊張的戲劇節(jié)奏、調(diào)侃式的語(yǔ)言風(fēng)格。

“反套路”的故事結(jié)構(gòu)在開心麻花的劇本創(chuàng)作中是一種慣常的創(chuàng)作模式，從《烏龍山伯爵》的開場(chǎng)戲“經(jīng)濟(jì)實(shí)用墓地”就開始不斷地建立這種反套路的故事，每一個(gè)前提都有可能在下一秒被推翻走向截然不同的反面，“反套路”其實(shí)是反傳統(tǒng)的故事講述，在這個(gè)角度上，開心麻花并沒有探索得更深入，只是將表層故事直接推翻形成猝不及防的效果，帶來(lái)頃刻間的笑料。就像開場(chǎng)中獲得遺產(chǎn)的謝蟹想取錢卻遇到因破產(chǎn)而準(zhǔn)備自殺的科長(zhǎng)；謝蟹在劫匪中想尋得自保卻被其中一同性戀愛上。每一段故事的開始必有一個(gè)反轉(zhuǎn)的結(jié)尾在后面等著，從某種程度上來(lái)說(shuō)，這已經(jīng)形成了一種新的套路，只不過(guò)對(duì)于新接觸的觀眾來(lái)說(shuō)，這種新鮮感還是非常刺激——不會(huì)讓人做太多思考，直接短促地制造接連不斷的笑果。簡(jiǎn)單又直接，這很符合網(wǎng)絡(luò)化的觀看體驗(yàn)，而當(dāng)代的觀眾非常具備網(wǎng)絡(luò)化的觀看體驗(yàn)，于是大家很容易接納這種新的故事模式，在其他優(yōu)秀作品未誕生之前，這成了大家最喜聞樂(lè)道的喜劇體驗(yàn)。但為了達(dá)到這個(gè)效果，也并不容易，這就要說(shuō)到第二點(diǎn)也是開心麻花最擅長(zhǎng)的一點(diǎn)——制造緊張的戲劇節(jié)奏。

緊張的戲劇節(jié)奏這句話本身是個(gè)巨大的話題，但放在開心麻花這，有個(gè)更為確切的用法，那就是“笑點(diǎn)轟炸機(jī)”，由于其創(chuàng)作本身并不是深扎于生活，其更在乎的是如何在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作密集笑料使觀眾無(wú)法離開。為了達(dá)到這一效果，《烏龍山伯爵》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)必須保持不斷的更新能力，今年的演出中，其中一個(gè)配角改編了pgone的成名曲調(diào)侃著他和李小璐的關(guān)系成功引發(fā)了全場(chǎng)的爆笑。這段情節(jié)在整個(gè)故事線中完全是可有可無(wú)的，但開心麻花很看重這些配角無(wú)意中引發(fā)出來(lái)的笑點(diǎn)，原因有很多，一方面光從主角身上很難開掘出如此密集的笑點(diǎn)，主角還承擔(dān)著主線復(fù)仇任務(wù)，以及一段特殊的感情，不如這些毫無(wú)包袱的配角開啟涮來(lái)更輕松，他們會(huì)毫不客氣的喧賓奪主，將整場(chǎng)氣氛炒熱。另一方面，用配角的處理可以將一些毫無(wú)邏輯關(guān)聯(lián)的時(shí)效性笑點(diǎn)加進(jìn)來(lái)，不用考慮邏輯關(guān)系，單純地為了逗樂(lè)而存在。這一部分就更重要了，它保持了整個(gè)作品的新鮮度，以至于不會(huì)被時(shí)代拋棄，完全可以相信，在演出開場(chǎng)前一天才引爆的熱點(diǎn)新聞都可以被他們靈活地塞在這些配角手里，成為嶄新的看點(diǎn)，引起全場(chǎng)的笑潮。但也因此，《烏龍山伯爵》的主線故事被不斷地削弱了，復(fù)仇不那么重要了，觀眾知道這樣的節(jié)奏下，主角一定能風(fēng)光地贏回來(lái)，所以沒有必要為復(fù)仇而緊張；情感也不得不復(fù)雜化了，單純的情感在這調(diào)侃的氛圍下不可能變得純潔無(wú)瑕，倒是同性戀情節(jié)在瘋狂的調(diào)侃中顯得無(wú)比純情，一段張國(guó)榮的歌曲（《我》）加上動(dòng)人的剪影表演一直是這部作品中最被佳議之處；所有人的目的更簡(jiǎn)單直接，復(fù)雜的任務(wù)在這不斷被“反套路”的結(jié)構(gòu)中無(wú)法被講述清楚，所以故事本身都不重要了，重要的就是要笑，不斷地笑，開心就好。這也為開心麻花帶來(lái)了特定的觀眾群——在緊張的生活壓力下需要尋求放松的白領(lǐng)青年。

《烏龍山伯爵》整體呈現(xiàn)的是一種調(diào)侃式的語(yǔ)言風(fēng)格，在語(yǔ)言樣式上表現(xiàn)的是一種東北方言帶來(lái)的幽默感。不過(guò)這個(gè)風(fēng)格并不會(huì)引起太多注意，因?yàn)殚_心麻花更注重情節(jié)帶來(lái)的笑果，所以不會(huì)把包袱全部押寶在語(yǔ)言上，這也區(qū)別了相聲藝術(shù)和一些傳統(tǒng)的小品表演。但在細(xì)節(jié)處，這個(gè)問(wèn)題暴露的非常明顯，有些明顯的語(yǔ)言包袱在南方觀中眼里就沒那么容易接受，全以冷漠的態(tài)度看待。開心麻花顯然意識(shí)到了這點(diǎn)，因此逐步把笑點(diǎn)轉(zhuǎn)移至情節(jié)點(diǎn)。但語(yǔ)言的調(diào)侃感在情節(jié)的推波助瀾下帶動(dòng)了更多的能量，正如《烏龍山伯爵》其大名本身，最終揭底為——“烏龍山脖撅”，這個(gè)明顯的北方語(yǔ)感的詞匯若是一開場(chǎng)直接帶出來(lái)或許會(huì)有大量觀眾沒法理解，但在情節(jié)的推動(dòng)下，“脖撅”的意味變得更為復(fù)雜了，同時(shí)意義也是非常清楚的，自然帶來(lái)了笑點(diǎn)。除此之外，本劇還藏著更多的語(yǔ)言式笑點(diǎn)，可惜在南方觀眾面前，顯得缺乏些力量。

總之，這部現(xiàn)代非常紅火的戲劇作品，有著特殊的創(chuàng)作模式和表演方式，深受現(xiàn)代觀眾喜愛，一年接一年長(zhǎng)演不斷，其本身有著不斷生命力和活力刺激著新的觀眾源源不斷地走入劇場(chǎng)，但在這個(gè)過(guò)程中也不得不思考，“反套路”也終究會(huì)成為一種舊套路，密集笑點(diǎn)也終會(huì)讓人疲憊，在這之后仍能激活觀眾內(nèi)心的還會(huì)有什么？我們拭目以待。