劉諾

【摘 要】本文從《玩偶之家》中阮克醫(yī)生人物性格以及同他人的關(guān)系入手，挖掘其孤獨(dú)陰沉與聰明妥帖的性格矛盾面，展現(xiàn)他在《玩偶之家》里扮演的各種角色，及背后的心理需求，力求還原真實(shí)而豐富的阮克醫(yī)生形象，進(jìn)一步探索他在推進(jìn)劇情和展現(xiàn)主題上發(fā)揮的功能性作用。

【關(guān)鍵詞】《玩偶之家》；易卜生；阮克醫(yī)生

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）20-0014-03

挪威戲劇大師易卜生的代表作《玩偶之家》被譽(yù)為劇本結(jié)構(gòu)教科書般的作品，其結(jié)構(gòu)緊湊精巧令人嘆服，其中娜拉、海爾茂、林丹太太和柯洛克斯泰構(gòu)成環(huán)環(huán)相扣的劇情元素，阮克醫(yī)生作為一條劇情上的“復(fù)線”，以相對(duì)游離的存在交織于其中，其人物形象與功能性要素往往被人忽視。本文從阮克醫(yī)生的形象性格入手，進(jìn)行人物分析，梳理他在劇中發(fā)揮的作用，力求還原易卜生在角色塑造以及情節(jié)設(shè)置上的巧思。

一、性格分析

阮克醫(yī)生給人最深的印象是他病弱的身體和陰郁的氣質(zhì)，他病入膏肓，最后走向死亡，這為全劇蒙上了一層黑色氣息。但他的形象又是復(fù)雜、耐人尋味的，主要有以下幾個(gè)方面。

（一）頹廢陰沉，憤世嫉俗。在劇本中，借娜拉之口道出了阮克醫(yī)生的病——脊髓癆，也就是我們今天所說的“梅毒”。作為一種侵襲人抵抗力的性病，這種不幸并非是阮克自己造成的，而是他父親往日吃喝嫖賭荒唐行徑的后果，父親把這種病毒遺傳給了兒子。一方面阮克自身受病毒并發(fā)癥的折磨且壽命不會(huì)太長(zhǎng)；另一方面，由于這種可怕的病，他無法像普通人一樣進(jìn)入愛情組建家庭，享受天倫之樂；放到整個(gè)社會(huì)上來看，攜帶這種病的人是讓人瞧不起的。因此，這些都構(gòu)成了阮克醫(yī)生性格上消極頹廢的底色，哪怕他擁有正當(dāng)光鮮的醫(yī)生職業(yè)，也依舊是社會(huì)上的“零余者”。對(duì)于自己的病，阮克醫(yī)生是痛苦無力的，“別人造了孽，我替他活受罪！這公平不公平？”“這件事實(shí)在只該招人笑，我父親欠了一筆荒唐賬，逼著我這荒唐倒霉的脊梁骨來給他還賬?！彼黄瘸惺軈s又無力改變，而且像他一樣的情況還相當(dāng)普遍，“哪一家都多多少少會(huì)有這么一筆無情的冤枉帳?！币虼怂谠u(píng)論社會(huì)問題上也經(jīng)常流露出激憤不平：“對(duì)了！大家都這么想，所以咱們的社會(huì)變成了一所大醫(yī)院?！边@是作為社會(huì)評(píng)判體系邊緣人物的阮克醫(yī)生憤世嫉俗、獨(dú)吞孤獨(dú)、消極痛苦的一面。

（二）聰明洞察，分寸妥帖。海爾茂在和娜拉的談話中透露出他不喜歡柯洛克斯泰德的一個(gè)原因是：“他最愛跟我套親熱，托伐長(zhǎng)托伐短叫個(gè)沒完?！狈从^阮克醫(yī)生，雖然和海爾茂一家是親密的朋友，但是從來不會(huì)直呼海爾茂的小名“托伐”，而是一直稱他為“海爾茂”，就是這樣一個(gè)小小的稱呼就足已折射出阮克醫(yī)生的分寸感。這種把握也正是建立在他聰明通透，對(duì)海爾茂的透徹認(rèn)知上。他在劇中唯一一次對(duì)海爾茂作出直接評(píng)價(jià)，是在他臨終前囑咐娜拉：“海爾茂膽子小，一切丑惡的事他都怕，我不要他來病房里看我?！焙柮鳛榧彝ブе鳛樯鐣?huì)上有頭有臉的好人物，一直是以高大正直的形象示人，可他在阮克醫(yī)生的眼中已經(jīng)提早現(xiàn)行。并且這句話同劇本中柯洛克斯泰對(duì)海爾茂的評(píng)價(jià)：“我的朋友托伐不像那么有勇氣?！边b相呼應(yīng)。因此，阮克醫(yī)生不僅看人看得準(zhǔn)，而且有看破不說破的好品質(zhì)。

阮克醫(yī)生的分寸感還體現(xiàn)在他和娜拉的相處上。作為一個(gè)對(duì)海爾茂家庭女主人懷有愛慕之情的男性，他參與到他們家庭生活的方方面面，卻能堅(jiān)守界線長(zhǎng)達(dá)數(shù)年，將這份愛保存在純潔的“柏拉圖式”范圍之內(nèi)，沒有給海爾茂和娜拉造成心理壓力，這無疑顯現(xiàn)了阮克醫(yī)生極強(qiáng)的修養(yǎng)與分寸感。

劇本將他放置在“好友家的客廳”中，既具有一定的私密性，但仍然屬于開放空間，在這種具有雙重性質(zhì)的特殊環(huán)境下，他既能真實(shí)地展示出性格上不加掩飾的頹廢痛苦，也可以從他和海爾茂夫婦的交往，以及對(duì)陌生人林丹太太的關(guān)心等細(xì)節(jié)處，窺見其作為一個(gè)有高收入的醫(yī)生，受過良好教育以及精通人情世故的另一面。

（三）隱藏的控制欲。阮克醫(yī)生對(duì)自己生來就有的疾病和短暫的人生幾乎是無法改變，但是對(duì)于他看重的“關(guān)系”——他與娜拉的“友情”，不經(jīng)意展露出了一種控制欲。通行的人際交往準(zhǔn)則中，友情不同于愛情，友情不需要“一對(duì)一”的專注，也不需要對(duì)彼此的占有和彼此綁定，但是阮克醫(yī)生對(duì)于林丹太太的出現(xiàn)所產(chǎn)生的“敵意”，顯現(xiàn)了他在友情上的“過分”要求。

如果說一開始阮克醫(yī)生見到來拜訪娜拉的林丹太太，說自己“我到這兒也礙事”是一種面對(duì)陌生人的自嘲，那么在第二幕中阮克醫(yī)生對(duì)于林丹太太的不滿則是他對(duì)友情要求“唯一”和“不可代替”的體現(xiàn)：“我死之后，你和海爾茂就會(huì)結(jié)交新朋友。我覺得你已經(jīng)在搶先準(zhǔn)備了。那位林丹太太昨天上這兒來干什么？”在娜拉戳破他在“妒忌”可憐的克利斯蒂納時(shí)，他毫不掩飾地承認(rèn)，“就算是吧。將來她會(huì)在這里作我的替身。我一死，這個(gè)女人說不定就會(huì)——”，娜拉迅速打斷他的話，因?yàn)榱值ぬ藭r(shí)就在里屋，這也讓阮克醫(yī)生進(jìn)一步確定了自己的看法，“她今天又來了，你瞧！”這種強(qiáng)烈的危機(jī)感和被取代感在一般意義的“友情”上，是過分且略帶扭曲的。這也昭示了阮克醫(yī)生對(duì)娜拉的感情不會(huì)全然滿足于更加自由、多選擇的“友情”，而是無時(shí)無刻都潛伏著專一的，只屬于彼此的，充滿控制與占有的“愛情”因子。

二、在“玩偶之家”中扮演的角色

阮克醫(yī)生作為海爾茂一家關(guān)系最密切的朋友，有時(shí)候是清醒敏銳的旁觀者，但更多時(shí)候戴上了各種面具，參與并投入到各種角色的扮演上來。他在這個(gè)家庭里扮演著這樣幾種角色。

（一）海爾茂夫婦共同的朋友——守護(hù)者。阮克醫(yī)生幾乎天天都來海爾茂夫婦家，重大的節(jié)日也一定是和海爾茂一家一起度過，他在書房里和海爾茂聊天，在客廳里同娜拉聊天，給娜拉伴奏，他熟悉這個(gè)家里的一切規(guī)矩，比如海爾茂不讓娜拉吃杏仁甜餅干等。娜拉會(huì)開心地告訴林丹太太，多虧了阮克發(fā)揮了家庭保健醫(yī)生的作用，托伐雖然大病一場(chǎng)，可是修養(yǎng)過后回到家里，現(xiàn)在半點(diǎn)兒病都沒生過，而且自己和孩子身體健康也是受惠于阮克醫(yī)生。阮克醫(yī)生對(duì)這個(gè)家庭中的每一個(gè)人給予了關(guān)愛，為每個(gè)人奉獻(xiàn)自己的專業(yè)技術(shù)和情誼，這份感情是有距離的守候與陪伴。

（二）海爾茂的朋友——襯托者。從劇本的一些細(xì)節(jié)處我們不難看出，海爾茂對(duì)于阮克的情感是相對(duì)冷淡的，而且?guī)е撤N程式化的應(yīng)酬，也并不過多地顧及阮克醫(yī)生的感受，比如第一幕開頭娜拉提醒海爾茂去邀請(qǐng)阮克醫(yī)生共進(jìn)晚餐，海爾茂不以為意，認(rèn)為“用不著邀請(qǐng)他，他自己會(huì)來的”，并且在有些時(shí)候顯現(xiàn)出自私和暗暗自得的優(yōu)越感。第三幕中間部分海爾茂想和娜拉親熱一番，被阮克前來告別打斷，他對(duì)娜拉感嘆：“他的痛苦和寂寞比起咱們的幸福好像烏云襯托著太陽，苦樂格外分明?！痹谀壤芙^了他的求歡要求之后，他就覺得“丑惡的事把咱們分開了，想起死人真掃興。”海爾茂對(duì)待朋友的死毫無憐憫，甚至連難受也是因?yàn)樗麖拇耸チ艘粋€(gè)自我滿足的來源，以及死訊打破了他的好興致。海爾茂自己也清楚，阮克醫(yī)生“更愿意和太太待在一起”，而且阮克醫(yī)生對(duì)娜拉的愛慕之情海爾茂不可能完全不知情，但是他對(duì)自己有自信，反而能從阮克對(duì)自己太太的愛慕和克制中間接證明自己的魅力與權(quán)威。反觀阮克，他早已看清海爾茂的本性，也了解海爾茂與娜拉的愛情婚姻模式，比起海爾茂對(duì)娜拉的控制管束、親熱的甜言蜜語和肉欲沖動(dòng)，阮克給了娜拉更多寬松平等的尊重和不比海爾茂少的深切真摯的愛，并且甘愿付出和犧牲。阮克醫(yī)生從某種程度上也獲得了自己的心理認(rèn)同感和滿足感。因此，海爾茂與阮克醫(yī)生是一對(duì)各取所需又各懷鬼胎的彼此襯托者。

（三）娜拉的朋友——補(bǔ)償者。娜拉把阮克醫(yī)生稱為最親密、最值得信賴的朋友，而且“一向相處得很好”。對(duì)于阮克醫(yī)生超出朋友的愛慕之情，娜拉是知情的，對(duì)于阮克醫(yī)生突如其來的表白，娜拉的回應(yīng)是“沒有必要告訴我?！泵鎸?duì)阮克醫(yī)生的質(zhì)問是不是早就知道，娜拉向他講述了自己情感需求的兩種模式：“有些人是我最愛的，有些人我喜歡和他們說話作伴兒?！备赣H和丈夫于娜拉是第一種，娜拉在對(duì)他們的崇敬與被保護(hù)中獲得安全感與甜蜜；而娜拉小時(shí)候的仆人，和成家后的阮克醫(yī)生于她而言是第二種，他們不會(huì)教訓(xùn)她，而且聽這些人講話很有意思。阮克醫(yī)生對(duì)娜拉是尊重的，更不會(huì)像海爾茂一樣抗拒娜拉講過去的事情，娜拉從阮克醫(yī)生身上得到了在親密的依賴關(guān)系上所不能得到的更加平等和自由的愛，而且娜拉對(duì)于阮克醫(yī)生超越朋友之情的愛慕，也是她在潛意識(shí)里對(duì)婚姻生活情感需求有所不滿，尋求的一條隱晦的“補(bǔ)給水源”。漂亮熱情、活潑可愛的娜拉對(duì)于無法享受正常家庭生活的阮克醫(yī)生來說，更是照進(jìn)晦暗生命里的一束陽光，從娜拉的身上，他得到了美和活力，以及親密的情誼，他也獲得了心理補(bǔ)償。

同時(shí)我們要看到這種補(bǔ)償關(guān)系是處于“暗”的位置，而一旦阮克醫(yī)生表明心跡，妄圖將這份暗地里克制的彼此需求，轉(zhuǎn)換為明處充滿侵略性的彼此占有，這樣的越界行為就對(duì)他們維系的穩(wěn)定關(guān)系造成了極大沖擊。阮克醫(yī)生表明心理需求的話是：“我時(shí)常覺得你喜歡我跟你作伴，幾乎像喜歡海爾茂跟你作伴一樣?！边@里阮克醫(yī)生沖破了補(bǔ)償?shù)钠胶饨缦蓿踔涟炎约悍旁诹四壤煞虻脑O(shè)定中，無疑是會(huì)遭到娜拉的堅(jiān)決回避和拒絕 ，阮克醫(yī)生這份出格的愛在娜拉處沒有得到回應(yīng)，也是打垮他心理的最后一根稻草。阮克醫(yī)生的死亡，是心理和生理雙重崩潰的毀滅。

三、劇情設(shè)計(jì)作用

易卜生筆下的人物和故事都巧妙精密，為故事發(fā)展和呈現(xiàn)主題而設(shè)計(jì)?！锻媾贾摇返慕Y(jié)局是娜拉出走，而娜拉從一個(gè)“天真單純”的小女人在短短三天內(nèi)作出如此令人驚訝的決定，其合理性常常受到人們的爭(zhēng)論。我們不妨從阮克醫(yī)生的角度來解釋一下這個(gè)問題。

（一）智識(shí)。娜拉在眾人眼里是一個(gè)不懂事的“小孩子”，這跟當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史條件下對(duì)女性的要求有關(guān)，人們要求女性是“家庭的天使”，對(duì)于社會(huì)的一切丑惡的事情都應(yīng)該是不知情的，應(yīng)該以相當(dāng)單純的態(tài)度面對(duì)丈夫和孩子。但是劇本里不停泄露出信息，向我們表明娜拉并不像我們想象的那么一無所知，比如她在跟林丹太太談起阮克醫(yī)生的時(shí)候，娜拉對(duì)阮克醫(yī)生的性病以及來源是心知肚明的。但是在和阮克醫(yī)生的談話中，她也感受到了阮克醫(yī)生的避諱，于是用“牡蠣”“香菌”等來轉(zhuǎn)移話題，給全阮克醫(yī)生面子。娜拉對(duì)社會(huì)生活現(xiàn)狀有一定的了解，在為人處事上也絕非一竅不通。

（二）性格與道德抉擇。娜拉本可以借助有錢有心的阮克醫(yī)生來渡過債務(wù)危機(jī)，可是她一旦確切知道了阮克醫(yī)生的“非分之想”，就果斷地拒絕了他。娜拉一方面善于自我調(diào)節(jié)，從阮克醫(yī)生處獲得心理補(bǔ)償；另一方面會(huì)以極高的道德感維持對(duì)愛情和婚姻的忠誠。阮克醫(yī)生無疑是娜拉品行上的試金石，在曖昧關(guān)系上干脆利落地?fù)]刀就斬，為我們呈現(xiàn)出了一個(gè)有主見且果決的娜拉。那個(gè)充滿依賴性和嬌氣的小女人只是娜拉的一面，一旦她清醒地作出判斷并且明確心意，便有勇氣和魄力作出選擇。因此決絕地出走不是一時(shí)意氣的結(jié)果。

（三）死亡預(yù)警。我們還可以看到，阮克醫(yī)生在全劇的發(fā)展中起到了穿針引線的作用。在柯洛克斯泰對(duì)“玩偶之家”發(fā)起沖擊之前，阮克醫(yī)生對(duì)他品行行為的評(píng)價(jià)就已經(jīng)預(yù)示了危機(jī)將至；第二幕中柯洛克斯泰進(jìn)一步逼迫，另娜拉六神無主，阮克醫(yī)生出現(xiàn)，透露死訊時(shí)不停使用的語言是“我完蛋了?！?“我無可救藥了?！币痪渚鋼舸蛟谀壤念^，這一層死亡的陰霾悄然逼近娜拉，娜拉也逐漸萌生出自殺消災(zāi)的念頭；第三幕暴風(fēng)雨前最后的平靜是阮克醫(yī)生的告別，他和娜拉談?wù)摰摹翱茖W(xué)研究”和互相祝?！八瘋€(gè)好覺”將娜拉希望以自殺來承擔(dān)所有的念頭推向頂峰。阮克醫(yī)生的黑色帽子至此正式落下，以死亡迫近的節(jié)奏感將劇情引向高潮。而娜拉從自殺轉(zhuǎn)向出走，正是她理智逐漸清醒，發(fā)現(xiàn)問題癥結(jié)在于社會(huì)男女關(guān)系不平等的寫照。劇情設(shè)置如同一個(gè)彈簧，不斷增壓達(dá)到極限，反倒成為沖破障礙的助推器。娜拉之前想為海爾茂赴死的決心有多大，那之后想要沖出海爾茂的控制的決心就有多大，阮克用死亡將娜拉導(dǎo)向一個(gè)極端，然后觸底反彈，幫助娜拉走上了重生的道路。

四、結(jié)語

阮克醫(yī)生在社會(huì)的大舞臺(tái)和交際圈的小舞臺(tái)中登場(chǎng)，可無論如何，光都不會(huì)徹底打在他身上。社會(huì)的狀態(tài)讓他這樣一個(gè)人不得不帶上面具，隱瞞思想和意志地生活，從而汲取片刻的溫暖和光亮，以換取狹窄的生存空間與生命力量。這種環(huán)境下的人是扭曲的，這種環(huán)境更是病態(tài)的。我們從“玩偶之家”這一個(gè)家庭的破碎中看到了整個(gè)社會(huì)的失衡，阮克醫(yī)生戲份不多，卻用他的陰影為這樣的狀態(tài)作出了最佳注腳。

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