暗地妖嬈

導(dǎo)語：曾幾何時，日本東京的獨(dú)居女性間流行一種詭異的“高科技”——男友窗簾。她們會買特殊投影設(shè)備，連接在自己的手機(jī)上，打開某種軟件，將錄制的男性側(cè)面活動人影投射在白色窗簾上。從室外窗口望去，便恍若那是一戶有精力旺盛的“男友力”守護(hù)著的甜蜜之家。這絕對不是女人為排遣寂寞的手段，而是自我保護(hù)的高級方式。

可見，自保是一種智慧，絕非紙上談兵那么容易。

一、被“癡漢”占領(lǐng)的國度

自從BBC電視臺拍攝的紀(jì)錄片《日本之恥》發(fā)布之后，終于挑破了這個奉行“溫良恭儉讓”的國度體面的窗戶紙。被物化的女性在日本受的委屈被視為一種“自然法則”，從影視劇到動漫、小說，充斥著女性的色情形象，團(tuán)鬼六等一批官能小說家塑造的“性虐狂”女性成為亞文化中的主流，以至于給日本男性造就了這樣一種觀念——女人說“不要”就是“要”。

因此，日本女性在日常生活中往往面對兩大“殺手”，一是職場性騷擾，二是電車癡漢。

根據(jù)日本厚生勞動省的調(diào)查，僅2015年一年就接到過六萬五千多起職場騷擾相關(guān)咨詢，系十年前的4.5倍。為什么會翻幾倍？因?yàn)椤膀}擾”的范疇已經(jīng)被一擴(kuò)再擴(kuò)，有不少在普通男性看來根本“算不上什么”的行為，實(shí)際上早就被定義為惡意。如果說向女職員伸出咸豬手是非常明顯的騷擾惡行，那么強(qiáng)迫女下屬喝酒，要求下屬交換社交軟件帳戶，強(qiáng)行檢查更新求點(diǎn)贊，打探私生活之類的“小事”卻往往容易被忽略。

打個比方吧，大齡女性在辦公室被男同事公然嘲笑：“你年紀(jì)也太大了?！甭犉饋硐裢嫘Γ瑢?shí)際已經(jīng)觸犯禁忌。懷孕女性在工作過程中受盡鄙視，上司和同事認(rèn)為其身體狀況嚴(yán)重影響效率和成績，于是變著法兒打壓，對不起，這仍屬騷擾。男性對女性衣著打扮和身材的公開品評，更是令人難以忍受的粗暴舉止。

關(guān)乎這些尷尬細(xì)節(jié)，不僅僅會發(fā)生在普通女職員身上，甚至連高管階層的金領(lǐng)女性都難以幸免。而日本人卻往往將其視為“正?，F(xiàn)象”，這就是為什么女性結(jié)婚或者懷孕，多數(shù)都會選擇辭職。作為先鋒女性偶像的日本演員松島菜菜子曾經(jīng)主演過一部叫《營業(yè)部長吉良奈津子》的日劇，里頭就講到女主角吉良奈津子曾經(jīng)是在某廣告公司叱咤風(fēng)云的頭號女上司，后來因?yàn)閼言猩a(chǎn)，在家過了數(shù)年的主婦生活，當(dāng)她重返原公司上班的時候，公司立馬將她安排到了不受重視的營業(yè)部，令她瞬間體會到了世態(tài)炎涼。日本的女強(qiáng)人們，多數(shù)都要面臨這些隱痛，必須憑借強(qiáng)過男人數(shù)倍的意志力才能東山再起。

曾經(jīng)有日本女性接受《環(huán)球時報(bào)》記者采訪，她直言自己不敢穿熱短或者短裙出門坐車，原因是那兒有一種恐怖“生物”，喚作“電車癡漢”。這類男子總是出沒于人群擁擠的地鐵和電車，借著沙丁魚罐頭一般的車廂乘載狀況打掩護(hù)，對女乘客上下其手。隨著職業(yè)女性的增加，她們上下班乘車途中的經(jīng)歷便猶如一場自衛(wèi)戰(zhàn)，然而遭毒手的概率卻居高不下?！半娷嚢V漢”從此惡名遠(yuǎn)揚(yáng)，成了交通線上的“伏地魔”。東京的埼京線因早晚高峰期人滿為患，行駛距離又長，到達(dá)站點(diǎn)包括最熱鬧的新宿和澀谷，甚至被戲稱為“日本最強(qiáng)癡漢線路”。

這類男子不僅僅是“好色”那么簡單，還有通過此種行為緩解壓力的。日劇《喪失名字的女神》里就有一個已婚男子角色，因在公司被人污蔑為“騷擾犯”，他一氣之下就干脆在電車?yán)镎娴孛艘粋€女中學(xué)生的大腿。公然猥褻也就罷了，更有“技法”純熟的癡漢，會帶著微型攝像機(jī)上路，將攝像頭悄悄對準(zhǔn)女性裙下，以滿足自己的惡癖。為什么用攝像機(jī)而非手機(jī)直接偷拍？因?yàn)槿毡臼謾C(jī)的攝像鍵特意設(shè)計(jì)成無法消音，通過強(qiáng)制手段來減少同類事件的產(chǎn)生。

當(dāng)然了，“癡漢們”也自有一套處世邏輯，他們深受東瀛由來矣久的亞文化影響，情色電影《禁室培育》系列讓他們認(rèn)為女性總會屈服于“斯特哥爾摩綜合癥”，因此人身限制是一種情趣；《花與蛇》系列更是將性虐場景美化成瑰麗的舞臺劇模式，為暴行鍍上了一層“藝術(shù)”之光......于是乎，對女性的騷擾和迫害變得理所當(dāng)然，他們堅(jiān)信可以用它來洗腦。

這種“洗腦術(shù)”恐怖到什么樣的程度？讓我們回溯一下上世紀(jì)九十年代末震驚全日的“北九州監(jiān)禁殺人事件”。1996年，一名叫松永太的“優(yōu)秀青年”和高中老同學(xué)緒方純子相戀，他一面虐待緒方純子，一面慫恿她跟家里要錢；到后來，夫婦二人干脆監(jiān)禁了女方的六名親屬，通過折磨逼他們互相殘殺，最后將尸體肢解攪碎，投進(jìn)大海。

由此，女性愈發(fā)被認(rèn)為是智商低下，容易受心理操控的“弱智”，《日本之恥》中打響全國“ME TOO”第一槍的女性伊藤詩織經(jīng)過一系列調(diào)查，發(fā)現(xiàn)幾乎每個日本女性都遭遇過不同程度的侵犯，騷擾、性侵乃至暴力強(qiáng)奸竟成了一種常態(tài)。

正因?yàn)楸粔浩鹊迷絹碓絽柡?，日本女性終于紛紛放棄了做“沉默的大多數(shù)”，選擇拿起武器與之展開終極對抗。

二、斗智斗勇的大和撫子們

女性一旦發(fā)聲，“反騷擾”話題一旦被放上臺面，事情就有了根本性的折轉(zhuǎn)。2001年，日本東京和大阪的通勤鐵路公司及捷運(yùn)公司開始運(yùn)行以“女性專用車廂”為名的車廂，意在杜絕電車癡漢的騷擾行為。事實(shí)上，女性專車早在1912年就有了，日本中央本線上就有一列“花電車”，專門為保護(hù)就讀鐵道沿線女校的女學(xué)生而設(shè)，但在1973年宣告停運(yùn)。自2001年再度啟用女性專車之后，臺灣、埃及、印度、俄羅斯、墨西哥和菲律賓等地也跟著效仿，將癡漢們與女性徹底隔離。

但是，有維權(quán)人士對此提出了異議，根據(jù)日本國憲法第三章里“權(quán)利與義務(wù)”第十四條第一項(xiàng)，明確規(guī)定“國民在法律面前一律平等”，也就是說男性被禁止坐上女性專車，被認(rèn)為是違反憲法的行為。設(shè)立女性車廂的鐵路公司由此收到無數(shù)的警告，他們不得不將“強(qiáng)制性”變成“建議性”，以此緩和矛盾。

既然公共設(shè)施的改進(jìn)無法完全杜絕騷擾，那么日本女性就很干脆地采取了縝密的自保措施。長期獨(dú)來獨(dú)往的白領(lǐng)們紛紛在包里裝上了鑰匙圈大小的桃紅色圓型物件，這是一種“防色狼報(bào)警器”，具備呼救和震懾的“尖叫”功能。而“防狼噴霧”利器也得以風(fēng)靡，遇險(xiǎn)時只要對準(zhǔn)歹徒輕輕一按，就能噴射出最遠(yuǎn)可達(dá)2.5米的“辣椒水”，售價(jià)折合人民幣不到七十元。

與此同時，女子防身術(shù)培訓(xùn)班也開始普及，大和撫子們終于放下柔軟身段，選擇讓自己變得身手矯健，以抵御突如其來的暴力。

當(dāng)然，在推行“反騷擾”的過程中，品行端正的日本男性也難免被波及。有一段時間，日本車站頻頻發(fā)生女中學(xué)生當(dāng)場指控“電車癡漢”事件，這些“癡漢”也許只是奉公守法的良民，面對莫須有的控訴，怕影響到家庭和事業(yè)，更畏懼名譽(yù)受損，只得乖乖掏錢私了。因此，電車上一度出現(xiàn)這樣的“奇景”，男乘客們雙手作投降狀架在吊環(huán)上，姿勢雖然滑稽，卻不得不以如此形式以示清白。這一現(xiàn)象，直到電車內(nèi)裝置的攝像頭逐漸密集起來，才得以消除。其實(shí)，不僅僅怕受冤枉的男性變得誠惶誠恐，真正的癡漢也產(chǎn)生了顧慮。曾經(jīng)有一則令人啼笑皆非的傳言，講的是某位被當(dāng)場指認(rèn)伸出了“咸豬手”的男子，面對鐵證如山的監(jiān)控視頻錄像依舊拒不承認(rèn)，竟一邊高喊“我沒有做”一邊跳下站臺自殺。所以從另一個角度來講，這正是女性對自保權(quán)力的爭取產(chǎn)生的巨大影響力，令癡漢們不能再無法無天。

來自陌生人的攻擊容易防范，而令日本女性防不勝防的是最黑暗的家庭暴力。2016年，根據(jù)真實(shí)案件改編的日劇《直美與加奈子》播出，引發(fā)巨大反響。該劇講述了主婦加奈子長期遭受丈夫虐打，甚至經(jīng)常把她關(guān)在陽臺上凍一整夜；因顧及自己的顏面，且還幻想丈夫總有一天會改掉這個毛病，她一忍再忍，直至險(xiǎn)些因此喪命；加奈子的閨蜜直美為了拯救好友，精心策劃了一起謀殺，除掉了家暴男。

這部劇中大量的家暴細(xì)節(jié)，在日本家庭里是屢見不鮮的。依據(jù)2915年日本政府發(fā)布的調(diào)查結(jié)果，有24%的女性長期遭受家暴，面臨身心雙重摧殘。盡管《有關(guān)防止配偶暴力及保護(hù)受害者的相關(guān)法律》早在2001年就已實(shí)行，2014年的《配偶暴力防止法》中保護(hù)對象又從已婚夫妻擴(kuò)大到了事實(shí)婚姻、離婚后仍有可能受到前配偶的暴力威脅等，但情況并無明顯改善。2015年至16年間，日本國內(nèi)247個配偶暴力咨詢援助中心處理的家庭暴力案件依然高達(dá)十萬余起。

在政府的救助機(jī)構(gòu)無法做到面面俱到的情況下，一些民間非營利反暴組織也應(yīng)勢而生，其中最具代表性的就是“全國女性庇護(hù)網(wǎng)”。該組織早在1998年就設(shè)立，一線工作人員會將家暴受害人聚集起來，探討自保對策，告訴她們“你并不孤單，請來找我們幫忙吧！”法務(wù)省開設(shè)的“女性人權(quán)熱線”也為求助女性打開了一扇窗口，鼓勵她們道出困境，早日脫離暴力魔掌。

在這個斗智斗勇的過程中，崇尚宣導(dǎo)“正能量”的各大電視臺也明確了自己“女性之友”的定位，推出了一系列女權(quán)意味極深的作品。強(qiáng)勢控訴大齡女性職場不公待遇的木九檔劇集《年齡歧視》、對抗男權(quán)羞辱的美食劇《問題餐廳》、呼吁家庭主婦付出的勞動必須受到重視的愛情喜劇《逃避雖可恥但有用》......它們從不同角度灌輸?shù)氖峭环N女權(quán)理念——覺得“不公平”你就說出來！

說白了，“那一低頭的溫柔”已經(jīng)不適宜這個時代，把頭顱高高仰起，變得越來越強(qiáng)大，才能與虎狼對決。

長居中國的日本作家加藤嘉一曾經(jīng)這樣評價(jià)：“中國女性傾向于要保護(hù)面子，日本女性則傾向于保護(hù)利益?！笨梢姡谌毡九缘淖员８拍钪?，個人感受變得越來越重要，保全的是最實(shí)際的權(quán)利而非被物化的“完美女性”口碑?！芭宰晕冶Ｗo(hù)”從某種意義上來講，是身與心的雙重修煉，在“騷擾大國”中生存，要的就是高舉利劍，刺破虛飾和平的顏面，對自己的人生負(fù)責(zé)。