劉文勇

在我的印象中，謝安鈞先生身形高大，寬額劍眉，為人低調(diào)沉穩(wěn)，言語(yǔ)不多，酒量過(guò)人。我與他接觸不多，可是我知道，他魏碑、隸書(shū)、大篆、楚簡(jiǎn)、小楷等各種書(shū)體皆能。然而我覺(jué)得，謝先生最擅長(zhǎng)的應(yīng)該還是章草，不論是在國(guó)內(nèi)，還是在國(guó)外，他均是以章草為自己的創(chuàng)作主線的。

“章草”命名歷來(lái)說(shuō)法不一。舊說(shuō)或曰為章帝所愛(ài)，或曰用于當(dāng)時(shí)奏章，或曰元帝時(shí)史游用于書(shū)寫(xiě)急就章，均不確切。這種字體最初只稱為“草書(shū)”，后“今草”出現(xiàn)，為示區(qū)別，改稱得“章”名。從“章”字的本義來(lái)分析，它的準(zhǔn)確含義是篇章、章法、章則，含有法度的意思。東晉新體草書(shū)形成后，由于舊體草書(shū)法度嚴(yán)謹(jǐn)，逐稱“章草”，新體草書(shū)則稱“今草”。

章草這種書(shū)體是否與隸變同時(shí)出現(xiàn)，還有待進(jìn)一步的論述和考證。但是章草絕對(duì)是一種很具文人氣息的書(shū)體。我省書(shū)法大家謝階瑞曾說(shuō)：“誰(shuí)將章草摻揉到書(shū)法作品中，它必將與俗書(shū)無(wú)緣?！闭虏菥哂懈吖拧喣碌臍庀?，代表書(shū)家及作品有：漢魏時(shí)的史游、皇象所作《急就篇》，后有索靖的《出師頌》，陸機(jī)的《平復(fù)帖》。相傳漢章帝、蔡琰、張芝、曹植、司馬懿、王羲之、王獻(xiàn)之都擅書(shū)章草，但作品真正傳世寥寥無(wú)幾。章草發(fā)展到隋唐，已逐漸退出書(shū)壇，幾成絕響。元代書(shū)壇，在趙孟頫的提倡和帶領(lǐng)下，將章草作為草書(shū)的源流，得到不少書(shū)家的青睞。元代鄧文原、明代宋克都是章草大家。到了晚清和民國(guó)時(shí)代，章草再度被文人書(shū)家所重，出現(xiàn)章草復(fù)興的跡象，其代表人物有沈曾植、王世鏜、馬一浮、王蘧常、鄭誦先、高二適等。近現(xiàn)代這些章草書(shū)法大家都有一個(gè)共同特點(diǎn)，即精通文史，擅長(zhǎng)詩(shī)詞，均可稱“國(guó)學(xué)大師”。

謝先生所書(shū)章草，在繼承前人的基礎(chǔ)上，又有了發(fā)展和創(chuàng)新。看他前幾年的書(shū)法作品，偏重于對(duì)傳統(tǒng)的繼承。在他的章草作品中，漢簡(jiǎn)的筆法尤其明顯，顯得古樸凝重、渾厚大氣。他的每幅作品遙相呼應(yīng)，上下互為貫氣，筆墨濃淡舒緩之間讓你欣賞到行云流水、無(wú)拘無(wú)束的詩(shī)意和畫(huà)境。孫過(guò)庭說(shuō)“初學(xué)分布，但求平正”“既知險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正”，說(shuō)的是書(shū)法的起點(diǎn)與終點(diǎn)，都是平正。謝安鈞先生這一時(shí)期的章草作品以平正居多，他的作品，平正中寓端莊，平正中有虛和，平正中含靈便。我覺(jué)得，他的這種書(shū)法意境來(lái)源于他具有綜合篆隸書(shū)體的能力和意象，所以他的作品莊嚴(yán)大氣，宏偉雄壯，八面威風(fēng)，而且雍容華貴。

再觀謝先生最近的書(shū)法創(chuàng)作，尤其是上次看過(guò)他的“家鄉(xiāng)寄語(yǔ)——謝安鈞書(shū)法作品展”后，對(duì)他的作品又有了更深入的認(rèn)識(shí)和了解。

他現(xiàn)在在自己的草書(shū)作品中，隱含了很多的心思和想法。我的拙見(jiàn)，他現(xiàn)在不但把祝枝山的草書(shū)筆法借鑒到自己的章草創(chuàng)作中來(lái)，他還把自己對(duì)中國(guó)的國(guó)學(xué)和書(shū)學(xué)中的美學(xué)思想雜糅到自己的書(shū)法創(chuàng)作中來(lái)。他應(yīng)該已經(jīng)到達(dá)孫過(guò)庭所說(shuō)的“險(xiǎn)絕”之境了。他將筆墨發(fā)揮得淋漓盡致，他現(xiàn)在的草書(shū)作品寫(xiě)得如狂風(fēng)暴雨將至，又好像是獅虎豹貓等捕食動(dòng)物在捕獵中的潛行狀態(tài)。如斂首、弓腰、團(tuán)身、輕足、收尾、低走等形象，給人一種充滿力感的狀態(tài)和飽含沖擊力的象征，既高度緊張又充分松弛，而又保持始終足夠的筆力與靈動(dòng)便捷。這種形象在書(shū)法方面需要極高的控制度和功力。這種書(shū)法象形，更需要一種特殊的寫(xiě)作狀態(tài)，或用力持筆狀態(tài)，這些應(yīng)該都?xì)w功于他廣博的書(shū)法基礎(chǔ)，因?yàn)樗虏萃?，還廣涉魏碑、隸書(shū)、大篆、楚簡(jiǎn)、小楷等書(shū)體。觀他的作品，可以用“得意忘象”“得魚(yú)忘筌”來(lái)形容，筆墨高古，氣勢(shì)恢宏，滿紙煙云，直抵人心，沖擊你的視野，打動(dòng)你的心靈。他用自己手下的毛筆，在一幅幅作品中表達(dá)出了自己胸中的煙云氣象和情懷。

此外，他對(duì)章法的布局也是不落俗套，自出機(jī)杼。崔瑗《草書(shū)勢(shì)》語(yǔ)：“方不中矩，圓不中規(guī)。抑左揚(yáng)右，望之若欹?！弊x謝先生的作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的書(shū)法作品形式豐富，不僅僅只是熟練地駕馭各種書(shū)體，在章法的處理上同樣豐富多彩，給人毫無(wú)雷同之感。他的線條靈動(dòng)飄逸，又具有剛性。在大幅的草書(shū)作品中添加小楷題跋，既給人以張力和大氣，又具有細(xì)膩和含蓄，增強(qiáng)了作品的可讀性和吸引力。

謝安鈞先生現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席秘書(shū)長(zhǎng)。近年來(lái)，他在主持河南省書(shū)協(xié)全面工作的同時(shí)，擔(dān)任多項(xiàng)全國(guó)性書(shū)法展覽和交流活動(dòng)的評(píng)委。他還親自編纂書(shū)法教學(xué)講義，應(yīng)邀到諸所高校、部隊(duì)以及各級(jí)書(shū)協(xié)、各類書(shū)法培訓(xùn)班、各地市基層，現(xiàn)場(chǎng)講授中國(guó)書(shū)法理論和書(shū)法技法，傳授自己的創(chuàng)作體會(huì)和經(jīng)驗(yàn)，提高大眾對(duì)書(shū)法藝術(shù)的鑒賞能力和認(rèn)知水平，為中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的普及和傳承做出了自己應(yīng)有的努力和貢獻(xiàn)。

記得上次看謝安鈞先生的展覽時(shí)，得五言小詩(shī)一首：

落筆驚風(fēng)雨，

鋪毫現(xiàn)古蒼。

絞鋒云水注，

豪氣燦篇章。

現(xiàn)錄于此，作為對(duì)謝先生書(shū)法的總結(jié)，不知準(zhǔn)確與否，以求教于方家。