趙山林

摘 要：徽班進(jìn)京之后，眾多堂子除侑酒佐歡以求盈利的消極一面之外，也承擔(dān)了傳授演劇技藝包括傳承昆曲的職責(zé)，世代相傳，形成了一定的傳統(tǒng)。本文梳理與春臺(tái)班關(guān)系密切的幾條線索，包括檀天祿國(guó)香堂，陳紉香春福堂，及其衍生的景福堂，鄭連貴凈香堂。此外論及謝玉庭的熙春堂，陳鳳林的藕香堂，江姓師傅的玉珠堂，陸文蘭的松桂堂，陳四兒的近信堂，陸金鳳的桐云堂。還論及弟子兼隸三慶、春臺(tái)的胡喜祿西安義堂，弟子兼隸四喜、春臺(tái)的錢阿四瑞春堂，力求理清其中的藝術(shù)師承關(guān)系，并通過(guò)春臺(tái)班昆曲人材的層出不窮，昆曲劇目的蔚為大觀，闡明春臺(tái)班在特定時(shí)代對(duì)于昆曲傳承所作的杰出貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：再論；春臺(tái)班；師承；昆曲；傳承

中圖分類號(hào)：J8219

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-444X（2018）03-0037-08

國(guó)際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2018.03.006

在中國(guó)戲曲史上，藝人均有各自的師承關(guān)系。徽班進(jìn)京之后，藝人多是從堂子學(xué)藝出來(lái)的。堂子又稱私寓，其作用有接待來(lái)客、侑酒佐歡以求盈利的一面，這一面?zhèn)?、甚至摧殘了不少童伶，所以在田際云等有識(shí)之士的不斷呼吁之下，私寓制度于1912年得以廢除。但不可否認(rèn)的是，堂子存在期間，也承擔(dān)了傳授演劇技藝包括傳承昆曲的職責(zé)，世代相傳，形成了一定的傳統(tǒng)。在這方面，春臺(tái)班具有一定代表性。筆者曾撰《春臺(tái)班藝術(shù)師承論略——以堂子為線索的考察》一文，梳理與春臺(tái)班關(guān)系密切的幾條線索，重點(diǎn)論述“本春臺(tái)舊家”“夙多佳品”的余慶堂，及其衍生的槐慶堂、景慶堂、春慶堂；被稱為“梨園中第一世家”“以三世擅盛名”的光裕堂，及其衍生的春泉堂、麗春堂；“教曲名手，春臺(tái)部老掌班”殷采芝的日新堂，及其衍生的景春堂。本文進(jìn)一步拓展，梳理其余幾條線索，包括“聚徒教歌舞，意氣揚(yáng)揚(yáng)，甚自得也”的檀天祿國(guó)香堂；“弟子最盛”的陳紉香春福堂，及其衍生的景福堂；“既由三慶入春臺(tái)，弟子遂兼隸兩部中”的鄭連貴凈香堂。此外論及謝玉庭的熙春堂，陳鳳林的藕香堂，江姓師傅的玉珠堂，陸文蘭的松桂堂，陳四兒的近信堂，陸金鳳的桐云堂。還論及弟子兼隸三慶、春臺(tái)的胡喜祿西安義堂，弟子兼隸四喜、春臺(tái)的錢阿四瑞春堂，力求理清其中的藝術(shù)師承關(guān)系，并通過(guò)春臺(tái)班昆曲人材的層出不窮，昆曲劇目的蔚為大觀，闡明春臺(tái)班在特定時(shí)代對(duì)于昆曲傳承所作的杰出貢獻(xiàn)。

一、國(guó)香堂檀天祿“聚徒教歌舞，意氣揚(yáng)揚(yáng)，甚自得也”[1]296

檀天祿為春臺(tái)班掌班之一，他為主人的國(guó)香堂對(duì)于春臺(tái)班的藝術(shù)師承包括昆曲傳承是很重要的。

楊懋建《辛壬癸甲錄》云：“天祿，檀姓，或云默齋教授之孫也。……明德之后，門戶陵替，遂乃往往有此，可為浩嘆?！庇衷铺斓撛蚴碌米铮皬?fù)歸京城，依然傅粉登場(chǎng)，聚徒教歌舞，意氣揚(yáng)揚(yáng)，甚自得也”，“今天祿與殷采芝、陳四同掌春臺(tái)班事，聞人言給孤寺西夾道望江會(huì)館亦天祿掌館，則其部署固自可觀。[1]295這里提及檀天祿之祖“默齋教授”為檀萃（1724—1801），字豈田，一字默齋，晚號(hào)廢翁，安徽望江人。乾隆二十六年（1761）進(jìn)士，歷任貴州清溪、云南祿勸知縣，所在均有政聲，乾隆四十九年（1784）奉命運(yùn)解滇銅赴京，中途失事，并以管理銅廠虧缺，革審參罷。后受聘昆明育材書院及黑井萬(wàn)春書院。有《滇海虞衡志》等著述多種。乾隆四十九年（1784），在北京得見皮黃演出盛況，于詩(shī)中寫道：“絲弦競(jìng)發(fā)雜敲梆，西曲二黃紛亂忙。酒館旗亭都走遍，更無(wú)人肯聽昆腔”（檀萃《滇南集·詩(shī)律·雜詠》卷三）。可見檀萃對(duì)于昆腔衰微深感惋惜，而其孫檀天祿在表演京劇的同時(shí)，也確實(shí)以傳承昆曲為己任，帶出了一些擅演昆曲的弟子。昭梿《嘯亭雜錄》云：“春臺(tái)部有花旦檀欒卿（之馨）者，姿容艷麗，性格柔婉，所演劇甚多，俱能體貼入妙，時(shí)有‘花王之稱。又善楷書，所臨《黃庭》《洛神》，殊多豐韻?！瓏L與予談史事，娓娓不倦，亦若輩中翹楚也。寓玉皇廟道院中，四壁紛披，皆詞林投贈(zèng)之作。烹茶揮麈，談鋒敏捷，人皆為之傾倒?！盵2]檀天祿弟子多見于記載，如：嚴(yán)長(zhǎng)喜，《鳳城花史上編》云：“字芝仙。本蘇州清音子弟，能撥三弦。入都居國(guó)香堂，在豬毛胡同。其師為檀天祿，字蘭卿，負(fù)盛名者二十余年?！盵3]558-559俞鴻喜，《丁年玉筍志》云：“鴻喜，字雨香。其師檀天祿，春臺(tái)部掌班也。天祿少負(fù)盛名，緣事論城旦，歸京師復(fù)理舊業(yè)。得鴻喜，宛轉(zhuǎn)如意，姿首清灑，而意趣秾郁如茉莉花?！庇钟袕堧p喜，《鳳城花史上編》嚴(yán)長(zhǎng)喜條云：“張姓，字蓮仙，短于視。安徽人?！盵3]559又有楊玉環(huán)，《燕臺(tái)集艷》云：“春臺(tái)部楊玉環(huán)，號(hào)韻珊，安慶人，寓國(guó)香堂?！盵3]1051綜上所列，可見國(guó)香堂弟子有：嚴(yán)長(zhǎng)喜，字芝仙，蘇州人；俞鴻喜，字雨香，又字雨仙，浙江人；張雙喜，字蓮仙，安徽人；楊玉環(huán)，號(hào)韻珊，安慶人。

以上諸人中，嚴(yán)長(zhǎng)喜、俞鴻喜、張雙喜較為著名，這里作一點(diǎn)補(bǔ)充介紹?！而P城花史上編》嚴(yán)長(zhǎng)喜條云：“芝仙貌清癯，眉目韶秀，有狷潔自好之致，寡言笑?！袔煹茉挥狲櫹玻钟晗?，浙人。與芝仙配《沉香閣》，又各演《玩月》《走雨》諸折，芝仙以《活捉》為擅場(chǎng)。而雨仙復(fù)與其師弟雙喜配《抱盒》，雙喜扮陳監(jiān)。歌時(shí)曲，名動(dòng)一時(shí)。兼善《小顯》《叫城》等戲?！断潞幽稀钒缑狡?，于小蟾外別樹一幟，能令人人叫絕。至《八扯》一出，更無(wú)能嗣其音者?！盵3]558-559這里記錄嚴(yán)長(zhǎng)喜、俞鴻喜均擅演折子戲《南柯記·玩月》《拜月亭記·走雨》，嚴(yán)長(zhǎng)喜擅演《水滸記·活捉》，而二人又配演《沉香閣》；俞鴻喜與張雙喜配演《抱盒》，張雙喜又擅演《小顯》《叫城》《下河南》《八扯》。可見他們?nèi)四軕蚝芏?，擅演昆曲不少，不愧為檀天祿的佳弟子?/p>

二、“春福堂陳紉香弟子最盛”[3]571

春臺(tái)班的藝術(shù)傳承中，陳紉香為主人的春福堂也是重要的一家，不僅教出了多名藝人，還衍生出了景福堂等，也對(duì)昆曲傳承作出了重要貢獻(xiàn)。

陳紉香本人就是春臺(tái)班著名藝人?！而P城花史上編》云：“陳紉香，十年前名伶也。皖之潛山人。名長(zhǎng)春。因其有狀元夫人之名，艷之者爭(zhēng)以一見為榮。丙戌歲，曾見演《說(shuō)親回話》，真乃傳神逼肖。邇來(lái)年近三旬，尚演《萬(wàn)事足》《玉寶瓶》等劇。登場(chǎng)妖艷，望之若二十余歲妖好佳人。其殆天生尤物與？”[3]561種芝山館主人說(shuō)道光丙戌（1826）曾經(jīng)看過(guò)陳紉香演出的《蝴蝶夢(mèng)·說(shuō)親·回話》，演得傳神逼肖，至今記憶猶新；近來(lái)他年近三十，還在演《萬(wàn)事足》等劇，藝術(shù)魅力不減。楊懋建《夢(mèng)華瑣簿》云：“京師有‘春臺(tái)十子之稱：金鳳曰‘書呆子，常桂曰‘軟棚子，長(zhǎng)春曰‘煤黑子，金齡曰‘黃帶子金齡，應(yīng)作全齡，見蕊珠舊史（楊懋建）《丁年玉筍志》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，中國(guó)戲劇出版社1988年版，第333頁(yè)。又作全林，姓汪，見粟海庵居士（楊維屏）《贈(zèng)汪一香全林》詩(shī)，《燕臺(tái)鴻爪集》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，中國(guó)戲劇出版社1988年版，第266頁(yè)。，其六人余忘之矣。紉香面目黧黑，有‘墨牡丹之誚；金齡則高視闊步，縱恣不羈?！诱?，或論其性情，或肖其容貌，或品其行事，象形惟肖，如見其人?！盵1]365長(zhǎng)春（即陳紉香）之所以被戲稱為“煤黑子”“墨牡丹”，因其面目黧黑也?！秹?mèng)華瑣簿》又云：“《蝴蝶夢(mèng)·劈棺》為煤黑子所演劇。”[1]365可見陳紉香擅演的昆曲折子戲還有《蝴蝶夢(mèng)·劈棺》。

陳紉香春福堂授徒傳藝更是名聲在外?！而P城花史上編》陳紉香條云：“所蓄弟皆有名，是真工于教誨而勤于督察者。聯(lián)元而下，曰聯(lián)珠，陸姓，字意卿，一呼阿四。聯(lián)慶，胡姓，字艷霞，―呼阿五。皆蘇產(chǎn)?！盵3]561《鳳城花史續(xù)編》云：“春福堂陳紉香弟子最盛。自聯(lián)元出師后，而阿四、阿五遂負(fù)聲。庚子、辛丑間，又有阿六者。名愛蓮，字素卿，從聯(lián)元居春壽堂，今皆不足為有無(wú)矣。年來(lái)推花叢第一者，惟寶琴。少佩秋一歲，為趙玉鳳胞弟。……初居福云堂，紉香得之，精于教導(dǎo)。每登場(chǎng)，必坐立其后，視聽并用，故藝日進(jìn)，而名日起。字紫仙，拂桐山人易曰芷仙。出師后，自立景云堂于大外廊營(yíng)。”[3]571春福堂弟子還有郝小桂。成書于咸豐乙卯（1855）的《法嬰秘笈》云：“郝小桂，字月仙，安徽人，年十六歲。春福堂?！盵1]408郝小桂咸豐五年乙卯（1855）十六歲，則其當(dāng)生于道光二十年戊戌（1840）。春福堂弟子還有嚴(yán)寶琳?！稇逊加洝吩疲骸皣?yán)寶琳，字韻珊，蘇州人。春福堂弟子，十三歲登場(chǎng)，傾動(dòng)城市?！盵1]587綜合各條，可知春福堂弟子有：黃聯(lián)桂（1820-？），字小蟾；姚聯(lián)元，字小香；扈聯(lián)喜，字梅仙；陸聯(lián)珠，字意卿，一呼阿四；胡聯(lián)慶，字艷霞，一呼阿五；愛蓮，字素卿，一呼阿六；趙寶琴（1831-？），字紫仙，后改芷仙；李寶笙（1831-？），字蘭舫；郝小桂（1840-？），字月仙；嚴(yán)寶琳，字韻珊。

以上諸人中，黃聯(lián)桂、姚聯(lián)元、扈聯(lián)喜、趙寶琴、李寶笙較為著名，均以擅演昆曲劇目見長(zhǎng)，介紹如下：

黃聯(lián)桂（1820-？），《鳳城花史上編》云：“皖之太湖人，字小蟾。白皙比玉，溫潤(rùn)有光。炯炯雙瞳，如翦秋水。春福堂陳紉香弟子。甲午歲，年十五，即自立春元堂于寒葭潭，近移玉皇廟前。演《女兒國(guó)》扮太師，別具一種華貴氣象。扮《頂嘴》，滿裝尤稱。至《下河南》《賣餑餑》《上墳》等劇，則不雅不俗，若靈若蠢，宛然城市間一姣好佳人。年才二十許也，而《吃面》扮丫頭又居然十四五歲，雛鬟嬌憨可掬。故見者只覺其秋纖得中，修短合度而已。若其豐致之安閑，態(tài)容之淡冶，齒牙之爽脆，聲韻之嬌柔，更有神明于其技者。近見其《驚變》一折，態(tài)度亦極端麗。”[3]556這里記錄他擅演的昆曲折子戲有《西游記·女兒國(guó)》《長(zhǎng)生殿·驚變》，此外還有《青石山·上墳路遇》。

姚聯(lián)元，《鳳城花史上編》云：“蘇州人。亦紉香弟子，故字小香。同師有扈聯(lián)喜者，字梅仙，與小蟾年相若，專習(xí)昆曲。率小香演《送客》《鬧院》兩折，合座稱美。滿業(yè)去，小香盡學(xué)所學(xué)。演《挑簾》《后誘》《反誑》《回話》，腰肢嬌娜，妍笑工顰，一翦秋波，傳情送抱。見者以為紉香復(fù)登場(chǎng)也。與阿四演《回頭岸》，一時(shí)推為雙絕?！盵3]558這里記錄姚聯(lián)元與扈聯(lián)喜合演《四弦秋·送客·鬧院》，擅演的折子戲還有《義俠記·挑簾》《水滸記·后誘》《翠屏山·反誑》《蝴蝶夢(mèng)·回話》，還有新編劇目《回頭岸》等。

趙寶琴（1831-？），《鳳城花史續(xù)編》云：“少佩秋一歲，為趙玉鳳胞弟。……字紫仙，拂桐山人易曰‘芷仙。……歌喉朗潤(rùn)，尤擅串演。如《喬醋》《折柳》《借傘》《偷詩(shī)》《舟過(guò)》《挑做》《雙拜》《小宴》《女彈詞》《琵琶行》《回頭岸》等劇，無(wú)不入妙。而《驚夢(mèng)》《尋夢(mèng)》兩折，尤傳神到玉茗佳處。其屈居榜眼者，正以姿態(tài)絕艷稍遜佩秋之清耳，實(shí)則一時(shí)瑜亮也”[3]571。這里說(shuō)趙寶琴比華阿全（佩秋）稍遜一籌，記其擅演的昆曲折子戲有《金雀記·喬醋》《紫釵記·折柳》《雷峰塔·借傘》《玉簪記·偷詩(shī)》《舟過(guò)》《義俠記·挑簾·做衣》《拜月亭記·雙拜月》《連環(huán)記·小宴》《貨郎旦·女彈詞》《琵琶行》，新編劇目有《回頭岸》等。而《牡丹亭·驚夢(mèng)·尋夢(mèng)》，評(píng)價(jià)尤高?！堆嗯_(tái)花鏡詩(shī)一百二十韻》記錄其《琵琶行》《玉簪記·偷詩(shī)》《金雀記·喬醋》《舟配》與李寶笙合演，《牡丹亭·游園》與嚴(yán)寶琳合演。[3]621-629

李寶笙（1831-？），《鳳城花史續(xù)編》云：“甲辰年梨園中鼎足而三者，既群推佩秋、芷仙、梅仙矣。其傳臚非寶笙誰(shuí)堪此座者？李姓，字蘭舫。與芷仙同庚復(fù)同師。蘇州人。文靜高雅，頗稱逸品。專習(xí)小生，突過(guò)聯(lián)珠，當(dāng)年即士紅亦未許與抗手。演《驚夢(mèng)》《折柳》《喬醋》《舟配》《借傘》《偷詩(shī)》《藏舟》《后約》《說(shuō)親》《琵琶行》《女彈詞》《回頭岸》，與寶琴、寶琳配?！队谓帧贰锻?huì)》，與小三福配?！丢?dú)占》《贈(zèng)劍》《奇雙會(huì)》，與福云配?！稊鄻颉放c玉喜、玉琴配?！稑菚?huì)》與翠林配?！镀娣辍放c美玉配?！豆鸹ㄍぁ放c壽林配。工度曲，善傳神。歌喉清潤(rùn)，賓白有節(jié)。其《見娘》《看狀》《拾畫》《叫畫》《玩箋》《錯(cuò)夢(mèng)》皆佳，《守門》《殺監(jiān)》慷慨激烈，尤動(dòng)觀聽。邇來(lái)小生頗難其人，拔蘭舫高置一座，庶幾風(fēng)厲而振興之?！盵3]572這里說(shuō)道光二十四年甲辰（1844）梨園中一甲三人既已公認(rèn)為華阿全（佩秋）、趙寶琴（芷仙）、陳翠官（梅仙），則二甲一名（傳臚）非李寶笙莫屬。值得注意的是，這四位道光二十四年甲辰（1844）的年齡分別是十五、十四、十六、十四歲，又均為春臺(tái)部中人，可見當(dāng)時(shí)觀眾盛贊“春臺(tái)的孩子”并非虛譽(yù)。種芝山館主人認(rèn)為，李寶笙是一名優(yōu)秀的小生演員，不僅超過(guò)同時(shí)的陸聯(lián)珠，而且勝似之前的張士紅。這里記錄李寶笙擅演的昆曲折子戲很多，其中《牡丹亭·驚夢(mèng)》《紫釵記·折柳》《金雀記·喬醋》《舟配》《雷峰塔·借傘》《玉簪記·偷詩(shī)》《漁家樂(lè)·藏舟》《三笑姻緣·后約》《蝴蝶夢(mèng)·說(shuō)親》《琵琶行》《貨郎旦·女彈詞》《回頭岸》，與趙寶琴、嚴(yán)寶琳配演。《翡翠園·游街》《紅梨記·亭會(huì)》，與金三福配演?！墩蓟お?dú)占》《百花記·贈(zèng)劍》《奇雙會(huì)》，與邢福云配演?！独追逅鄻颉放c宋玉喜、王玉琴配演。《西樓記·樓會(huì)》與章翠林配演。時(shí)劇《奇逢》與陳美玉配演。《桂花亭》與郁壽林配演。此外，《荊釵記·見娘》《白羅衫·看狀》《牡丹亭·拾畫·叫畫》《西樓記·玩箋·錯(cuò)夢(mèng)》《鐵冠圖·守門·殺監(jiān)》諸劇并佳，頗值得寄予厚望。

與春福堂有瓜葛的，有景福堂。

景福堂，主人不詳。弟子有湯金蘭。成書于咸豐乙卯（1855）的雙影庵生《法嬰秘笈》云：“湯金蘭，字幼珊，蘇州人，年十八歲。景福堂?！盵1]406輯錄于同治十二年（1873）的邗江小游仙客《菊部群英》云：“中山主人湯金蘭，正名延慶，號(hào)幼珊。蘇州人，戊戌正月初一日生。傳贊載《曇波》。前隸四喜部，唱昆旦，善畫蘭。出春福，堂名舊署春如。住韓家潭。”[1]475上引二條，湯金蘭的基本情況是一致的，即生于道光十八年戊戌（1838）。綜合二條，可以推測(cè)湯金蘭先屬春福堂，后陳紉香某弟子開景福堂，他又屬景福堂。景福堂弟子還有梁雙喜。成書于光緒二年（1876）的蜀西樵也《燕臺(tái)花事錄》卷上云：“梁雙喜字蘭君，京師人。年十四，景福弟子?！盵1]549梁雙喜光緒二年（1876）年十四，則其當(dāng)生于同治二年癸亥（1863）?！洞号_(tái)班戲目》載景福堂戲目有：《回頭岸》《琵琶行》《后約》《喬醋》《游驚》（《游園驚夢(mèng)》）《舟配》《折柳》《說(shuō)親》《挑做》（《挑簾做衣》），[4]73多為昆曲劇目。

三、凈香堂“蓮卿既由三慶入春臺(tái)，弟子遂兼隸兩部中”[3]570

凈香堂主人鄭連貴（1822-？）是一位著名藝人，《鳳城花史下編》云：“一作蓮桂，蘇州人。居寒葭潭寶善堂，主人陳金彩，三慶部舊家也。字蓮卿。年十七，名動(dòng)一時(shí)，姣麗不及王蕊仙，而姿態(tài)近之。眉目清秀，身材瘦削。工跳擊，善舞刀劍，有飛花滾雪之妙。演《娘子軍》《扈家莊》《祥麟現(xiàn)》諸劇，有巾幗丈夫氣概，不徒以妖冶狐媚競(jìng)長(zhǎng)也。歌喉嬌柔圓亮，口白清婉有節(jié)，心思尤聰慧?！盵3]562鄭連貴戊戌（1838）年十七歲，可見其生于道光二年壬午（1822）。這里記錄他擅演《娘子軍》《扈家莊》《祥麟現(xiàn)》（《天罡陣》）等昆曲武旦戲?！堆嗯_(tái)花鏡詩(shī)一百二十韻》記錄其演出《通天犀》，[3]626這也是一出武戲。《春臺(tái)班戲目》載鄭連貴戲目有：《雅觀樓》《祥麟現(xiàn)》《取金陵》《平太倉(cāng)》《清風(fēng)嶺》《娘子軍》《扈家莊》《儀鳳山》《穆柯寨》《慶頂珠》《綠林坡》《收關(guān)勝》《臥虎坡》《射紅燈》《白水灘》《孟平關(guān)》《桃花洞》[4]164。蘿摩庵老人《懷芳記》云：“鄭連貴，蘇州人。堂名凈香。妝武旦態(tài)度絕倫，凡武旦皆以跳擲相撲為長(zhǎng)，連貴獨(dú)以步驟勝。前乎連貴，后乎連貴，以武旦名者，皆莫能及也。予嘗謂《洛神賦》‘翩若驚鴻，宛若游龍，以此兩語(yǔ)狀美人，疑其不類。必見連貴之扮戲，乃知此語(yǔ)形容之妙。亦惟連貴可以當(dāng)之?！盵1]584

凈香堂弟子甚眾?！而P城花史續(xù)編》華阿全條云：“居凈香堂，為鄭蓮卿弟子。……蓮卿既由三慶入春臺(tái)，弟子遂兼隸兩部中。而佩秋出，為之冠，殆不食人間煙火者。視當(dāng)年花君之清，則又過(guò)之?！疗涠惹鍒A，賓白明婉，真得蓮卿師法。出口固自不凡，色藝雙絕，宜乎壓倒群流矣?！盵3]570可見鄭連貴除精于花部諸劇之外，又精于昆曲諸劇，是以曲白稱得起“蓮卿師法”。根據(jù)《鳳城花史續(xù)編》，可知鄭連貴弟子中像華阿全（1830-？）這樣“兼隸兩部”即同時(shí)屬于三慶、春臺(tái)兩班的弟子還有周寶蓮（1830-？）、朱雙喜（1832-？）、陸雙林（1829-？）、阿三等?！而P城花史續(xù)編》朱雙喜條又云：“近又添二師弟：袁順喜、周貴喜，皆蘇州人?！盵3]578鄭連貴弟子參加三慶、春臺(tái)兩個(gè)徽班的演出，對(duì)于表演藝術(shù)的交流，是大有裨益的?！洞号_(tái)班戲目》載凈香堂戲目有：《私媾》《湖船》《舞盤》《梳擲》（《梳妝擲戟》）《學(xué)堂》《收青》《泗州城》《白水灘》《臺(tái)舟》《火棍》，[5]73其中昆曲劇目不少。

以上諸人中，華阿全、周寶蓮、朱雙喜、陸雙林、阿三較為著名，又均以擅演昆曲劇目見長(zhǎng)，介紹如下：

華阿全（1830-？），《鳳城花史續(xù)編》云華阿全于凈香堂弟子中“為之冠，殆不食人間煙火者。視當(dāng)年花君之清，則又過(guò)之。惟其清而不枯，能以韻勝也。品之者咸曰‘心細(xì)性靈，神清韻足，一時(shí)名動(dòng)，皆以甲辰狀元目之。演《湖船》柔媚姣麗，《拂奔》俊爽風(fēng)流，《思凡》則身手步法，色色入彀。《學(xué)堂》則嬉笑唾涕，聲名逼真。他如《花鼓》《私媾》《搜巷》《盜巾》《狐思》《梳妝》《擲戟》《游湖》《借傘》《水斗》《斷橋》《琴挑》《獨(dú)占》，莫不揣摩盡致，體會(huì)入情。而《舞盤》一折，另有一副華貴氣象，不減倚香當(dāng)日神致。……至其度曲清圓，賓白明婉，真得蓮卿師法。出口固自不凡，色藝雙絕，宜乎壓倒群流矣”[3]570。這里記其擅演的昆曲折子戲很多，有《紅拂記·拂奔》《牡丹亭·學(xué)堂》《義俠記·私媾》《搜巷》《雷峰塔·盜巾》（原本）、《西游記·狐思》《連環(huán)記·梳妝·擲戟》《雷峰塔·游湖·借傘·水斗·斷橋》《玉簪記·琴挑》《占花魁·獨(dú)占》《長(zhǎng)生殿·舞盤》。時(shí)劇有《湖船》《思凡》《花鼓》等?！堆嗯_(tái)花鏡詩(shī)一百二十韻》記錄其《狐思》《私媾》與陸雙林合演，《賣橄欖》與鄭連貴合演，《游湖借傘》與周寶蓮合演。[3]621-629

周寶蓮（1830-？），《鳳城花史續(xù)編》云：“周寶蓮，字藕香，蘇州人。甲辰冬，由四喜部改入凈香堂。年十五，豐容盛爵，呋麗端凝，戲之者曰‘翩翩濁世之佳公子也?！瓕９だデ?，演《守門殺監(jiān)》《寄子》《番兒》，得譽(yù)最早。近演《盜庫(kù)》《斷橋》《情誓》《佛庇》《舞盤》《刺虎》《絮閣》《搜庵》《游湖》《借傘》《相約》《討釵》《交賬》《送禮》，體會(huì)絕妙。而清歌婉脆，尤能響遏梁塵，宜其與韻珊、麗仙稱鼎足已?！盵3]575據(jù)此可知，周寶蓮專工昆曲，最早以演出《鐵冠圖·守門·殺監(jiān)》《浣紗記·寄子》《邯鄲夢(mèng)·番兒》等昆曲折子戲得名，近期常演的昆曲折子戲則有《雷峰塔·游湖借傘·盜庫(kù)·斷橋》《情誓》《佛庇》《鐵冠圖·刺虎》《長(zhǎng)生殿·舞盤·絮閣》《玉蜻蜓·搜庵》《釵釧記·相約·討釵》《翠屏山·交賬·送禮》等出。根據(jù)《燕臺(tái)花鏡詩(shī)一百二十韻》記錄，《搜庵》系與華阿全、陸雙林合演，《斷橋》系與朱雙喜合演，《游湖借傘》系與華阿全合演，另有《求草》與陸雙林合演。[3]621-629

朱雙喜（1832-？），《鳳城花史續(xù)編》云：“朱雙喜，字琴仙，又字韻秋，蘇州人。梅生之內(nèi)弟也。甲辰年十三，入凈香堂。性最聰敏，貌亦潔凈?！荨秾W(xué)堂》《湖船》《收青》《思凡》諸劇，瀟灑自如，雅有豐致。人座婉膩，而不失大家舉止?！盵3]578可見他擅演的折子戲有《牡丹亭·學(xué)堂》《湖船》《雷峰塔·收青》《思凡》。根據(jù)《燕臺(tái)花鏡詩(shī)一百二十韻》記錄，《收青》系與陸雙林合演，另有《斷橋》與周寶蓮合演。[3]621-629

陸雙林（1829-？），上引朱雙喜條云：“同師陸雙林，字倩香，長(zhǎng)佩秋一歲。本蘇州清音子弟。歌喉圓朗，態(tài)度端莊。演《小宴》《琴挑》《梳妝》《擲戟》《湖船》。又與佩秋、藕香配《搜庵》《私媾》《學(xué)堂》《求草》《水斗》《斷橋》，與琴仙配《收青》，皆可觀?！盵3]578據(jù)此可見，陸雙林擅演的昆曲折子戲有《連環(huán)記·小宴·梳妝·擲戟》《玉簪記·琴挑》《湖船》。又與華阿全、周寶蓮合演《玉蜻蜓·搜庵》《義俠記·私媾》《牡丹亭·學(xué)堂》《雷峰塔·求草·水斗·斷橋》，與朱雙喜合演《雷峰塔·收青》。根據(jù)《燕臺(tái)花鏡詩(shī)一百二十韻》記錄，還有與華阿全合演的《西游記·狐思》。[3]621-629

阿三，上引朱雙喜條云：“又阿三者，專習(xí)小生。配《拂奔》《擲戟》皆佳，《寄子》《回獵》，尤善傳神。性孤僻，不樂(lè)見客，未久即送之南旋矣。”[3]578可見阿三擅演的昆曲折子戲有《紅拂記·拂奔》《連環(huán)記·擲戟》《浣紗記·寄子》《白兔記·回獵》等。

據(jù)上可知，凈香堂弟子中擅演昆曲者甚眾，擅演的昆曲劇目亦豐富多彩，蔚為大觀。

四、與春臺(tái)班有關(guān)的其他諸堂

熙春堂，主人謝玉庭。弟子有張金蘭、韓發(fā)桂、葉金桂、翠霞、周蟾桂等，均擅演昆曲。

張金蘭（1821-？），《鳳城花史上編》云：“字倚香，修蓮為易作‘猗香。蘇州人。本習(xí)清音，少倚云（張金麟）一歲。年十六始至京，居朱家胡同熙春堂。登場(chǎng)名噪，度曲不失分刌。演《舞盤》，能合曲中節(jié)奏；演《尋夢(mèng)》，尤盡曲中情態(tài)。他如《佛庇》《情誓》《搜庵》《冥追》《聞樂(lè)》《擲戟》《雙拜》等出，妙皆體會(huì)入微”[3]554。張金蘭擅演折子戲?yàn)椤赌档ねぁ?mèng)》《長(zhǎng)生殿·聞樂(lè)·舞盤·冥追》《連環(huán)記·擲戟》《拜月亭記·雙拜月》《玉蜻蜓·搜庵》及《佛庇》《情誓》等出。據(jù)《燕臺(tái)花鏡詩(shī)一百二十韻》記錄，《冥追》系與扈聯(lián)喜合演，《情誓》系與韓發(fā)桂合演，《聞樂(lè)》系與葉金桂、韓發(fā)桂、扈聯(lián)喜、張福元合演。[3]621-629蘿摩庵老人《懷芳記》謂“張金蘭，字倚香，蘇州人。少倚云一歲，年十六。始入都，為熙春堂弟子。亦工度昆曲，離師后，所居曰留春堂。性孤介，而貌早瘁，不能與倚云比。……倚云得近士大夫者殆二十年，倚香不過(guò)五六年耳。然愛倚云者，無(wú)不惜倚香也。”[1]582

韓發(fā)桂，《鳳城花史上編》云：“字葆香。與倚香偕至京，為熙春堂謝玉庭弟子。扮小生，與倚香名相亞?！痘孬C》《寄子》二折，聲情并至，一時(shí)莫與抗手。又與金桂演《變羊》亦佳甚?！肚槭摹放c倚香配，而《梳妝》《擲戟》扮呂布，則讓金桂出一頭地。其女妝惟扮《搜庵》之申大娘，亦善傳神。”[3]561這里說(shuō)韓發(fā)桂扮小生，與張金蘭（倚香）齊名。他擅演《白兔記·回獵》《浣紗記·寄子》；《獅吼記·變羊》與葉金桂合演，《情誓》與張金蘭合演?！堆嗯_(tái)花鏡詩(shī)一百二十韻》記錄其《長(zhǎng)生殿·聞樂(lè)》與張金蘭、葉金桂、扈聯(lián)喜、張福元合演。[3]628以上大部分為男妝扮演，是他的本行；而其女妝扮演《玉蜻蜓·搜庵》之申大娘，亦善傳神，令人贊嘆。

謝玉庭后來(lái)偕其徒南歸，熙春堂遂非舊主，但其徒有重歸或仍在春臺(tái)班者，仍然發(fā)揮中流砥柱的作用?！而P城花史上編》云：“（韓發(fā)桂）然不樂(lè)以歌管為生涯。比倚香出師，從玉庭南歸。蓋別有志也。丙申秋，數(shù)與過(guò)從，曾有延秋室即事詩(shī)。及出都，復(fù)有無(wú)題詩(shī)。今重至都門，而故居已非舊主。追念昔游，附錄及此。金桂，葉姓，字粟香。亦返吳門。其自熙春堂出者，一翠霞，曾見其《瑤臺(tái)》《跪池》等折皆佳，惜早歿。又周蟾桂，字月香，亦蘇州人。工串演，歌喉圓潤(rùn)，近猶為春臺(tái)砥柱也?！盵3]561

藕香堂，主人陳鳳林。陳鳳林（1820-？）也是一位著名藝人，《鳳城花史下編》云：“陳鳳林，字鸞仙。居小李紗帽胡同，堂名藕香。室中字畫精妙。所演劇多與秋芙同，而眉宇間時(shí)露英氣。齒牙犀利，多噍殺之音，不似秋芙嬌婉也?！堆汩T關(guān)》《乾坤帶》《雌雄鑣》《胭脂虎》《趕三關(guān)》《玉玲瓏》《雙合印》《貪歡報(bào)》《紅鸞喜》《延安關(guān)》等劇，無(wú)不各盡其妙。而《面缸》《別妻》，尤饒別趣。年十九，已娶妻蓄弟子矣。而名不稍減，其姿容光艷有出蓮卿、蘭生上者。工畫蘭，不好署款，但押小印曰‘陳鳳，蓋隱然欲與桐仙之款書‘吳鳳者抗衡。不甘與小桐、小霞相伯仲也。而彈四條弦子，唱馬頭調(diào)，尤獨(dú)步一時(shí)云?！盵3]563根據(jù)這里記載，陳鳳林擅演時(shí)劇《打面缸》（見《綴白裘》十一集四卷）、《別妻》（見《綴白裘》十一集三卷）。楊懋建道光十七年丁酉（1837）所作《長(zhǎng)安看花記》云：“鳳翎，陳姓，字鸞仙。菊部中推弦索好手。演《花大漢別妻》，彈四條弦子，唱五更轉(zhuǎn)曲，歌喉與琵琶聲相答。琵琶在金元時(shí)本用彈北曲。鸞仙齒牙喉舌妙出天然，媚而不纖，脆而不激，圓轉(zhuǎn)瀏亮，如珠走盤。真覺遏云繞梁之音，今猶未歇，非他人所能及。豐儀朗澈，笑語(yǔ)俊爽。雙瞳人湛湛如秋水，一笑百媚。當(dāng)之者莫不色授魂與。余每戲呼為‘玫瑰花，以其英氣逼人，大似探春也。仲云澗填《紅樓夢(mèng)》傳奇，《葬花》合《警曲》為一出。南曲抑揚(yáng)抗墜，取貴諧婉，非鸞仙所宜。然聽其〔越調(diào)斗鵪鶉〕一曲，哀感頑艷，凄惻酸楚，雖少纏綿之致，殊有悲涼之慨。聞?wù)咦誀栿@心動(dòng)魄。使當(dāng)日竟填北曲，鸞仙歌之必更有大過(guò)人者?！盵1]307-308據(jù)此，陳鳳林還演出過(guò)仲振奎的《紅樓夢(mèng)·葬花·警曲》。成書于光緒丙子（1876）的蘿摩庵老人《懷芳記》云：“陳鳳林，字鸞仙，皖人。所居曰藕香堂。言論磊落超邁，眉宇間有英氣，席間嘗傲睨俗子。陳相國(guó)愛之。扮戲則《得意緣》《玉玲瓏》之類。齒既長(zhǎng)，乃于《群英會(huì)》妝周郎，其豪可以想見。（周郎衣缽，近年推蝶仙。）鸞仙后隨黃中丞出都，略有余資，商于漢口，可以溫飽?！盵3]563上述劇目之外，《春臺(tái)班戲目》載陳鸞仙戲目尚有：《探母回令》《金水橋》《蘆花河》《四進(jìn)士》《天寶圖》《五彩輿》《游龍傳》《獻(xiàn)長(zhǎng)安》《雙沙河》《玉堂春》《破洪州》《烈火旗》《回龍鴿》《西唐傳》《陰陽(yáng)鏡》《黃金臺(tái)》《群英會(huì)》《黃鶴樓》《坐樓殺惜》《翠屏山》《清泉洞》《借妻》。[4]164可見他能演的劇目十分豐富，而且是旦角與小生兼長(zhǎng)的。

陳鳳林原在三慶班，后轉(zhuǎn)入春臺(tái)班，自立藕香堂?！而P城花史下編》云：“敬義堂，三慶部舊家也。陳鸞仙出其門，主人董秀榮，在寒葭潭?！盵3]564-565《長(zhǎng)安看花記》云其：“丙申二月二十九日移居藕香堂。聯(lián)升舊居也?！庇肿ⅲ骸叭龖c部，寓韓家潭敬義堂，移居小李紗帽胡同藕香堂陳?！盵1]308-309由上可知，陳鳳林是丙申（1836）由三慶班轉(zhuǎn)入春臺(tái)班，遷入高聯(lián)升舊居，立名藕香堂的，時(shí)年十七歲。陳鳳林的弟子有國(guó)小鳳（1830-？）、余小林，《鳳城花史續(xù)編》云：“小鳳，字桐生，國(guó)姓。安徽人。甲辰年十五，居藕香堂。貌端潔，時(shí)露媚姿。笑言婉膩，絕似小女兒呢呢私語(yǔ)情狀。心地渾樸，性情和厚，與人交最能耐久，以故凡所知好無(wú)不快然滿志者。演《女店》《扇墳》《補(bǔ)缸》《桿子》《打棒》《吃面》《鐵弓緣》，口白歌喉爽脆殊遜師傅，未可云雛鳳清于老鳳聲也。然而人材難得，若桐生，已為稱數(shù)所必及矣。其師弟小林，余姓，字蘭史?！盵3]578國(guó)小鳳道光二十四年甲辰（1844）年十五，則其當(dāng)生于道光十年庚寅（1830）?！洞号_(tái)班戲目》載藕香堂戲目有：《鐵弓緣》《女店》《紡花》《補(bǔ)缸》《杠子》《打棒》《吃面》《贈(zèng)扇》《冥勘》《掛畫》《佳期》《戰(zhàn)樊城》。[4]73

玉珠堂，其師江姓。《鳳城花史續(xù)編》云：“陳美玉，字蘊(yùn)仙，安徽人。鸞仙之從侄孫也。其師江姓，攜二弟子自南來(lái)，其一曰明珠，故名玉珠堂。初與藕香堂對(duì)門居。蘊(yùn)仙貌清神秀，玉立亭亭。乙巳年十四，登場(chǎng)有聲。性聰慧，漸有傲岸自矜之意。能演《送燈》《代親》《拷火》《奇逢》《戲叔》諸時(shí)曲，近以所居湫隘，移寒葭潭三和堂舊宅居焉?！盵3]583陳美玉為陳鳳林（鸞仙）從侄孫，道光二十五年乙巳（1845）年十四，則其當(dāng)生于道光十二年壬辰（1832）?！堆嗯_(tái)花鏡詩(shī)一百二十韻》記其《扯傘》與李寶笙配演，《烤火》與李翠林配演。[3]621-629《春臺(tái)班戲目》載玉珠堂戲目有：《雙節(jié)烈》《奇逢》《揀柴》《送燈》《反誑》《跪池》《代親》《奇雙會(huì)》《贈(zèng)劍》《拷挑》。[4]73-74其弟翠玉，亦從其學(xué)藝。四不頭陀《曇波》云：“翠玉，字黛仙，年十四，姓陳氏，安慶人。六七歲時(shí)讀毛詩(shī)，甫成誦。以貧故就商，已而偕其母兄來(lái)京師。其兄美玉，舊有聲春臺(tái)部，黛仙遂習(xí)其藝。當(dāng)八音宣播，二三妙伶集于春臺(tái)。黛仙稍后出，故未見稱于時(shí)。余嘗于登樓之暇，留心物色。一日，見其演《折柳》一出，冶艷絕倫?！盵1]400

松桂堂，主人陸文蘭。陸文蘭與鄭連貴同為寶善堂陳金彩弟子?！而P城花史續(xù)編》云：“陸文蘭自立松桂堂于櫻桃斜街，有弟子天桂，字月香，汪姓。揚(yáng)州人。工時(shí)曲，能演《打棋盤》《賣餑餑》《眼前報(bào)》等劇，《嫖院》扮老鴇，大有女檔子神致。丙午遷寒葭潭?！盵3]583《春臺(tái)班戲目》載松桂堂戲目有：《樓會(huì)》《活捉》《后誘》《茶敘》《打棋盤》《杠子》《餑餑》《打棒》《佳期》《拷紅》《盜庫(kù)》《琴挑》《醉歸》，[4]74其中昆曲劇目不少。

西安義堂胡喜祿管春臺(tái)部，弟子兼隸三慶、春臺(tái)。西安義堂主人胡喜祿（1827-1890），《菊部群英》云：“丁亥十一月初五日管春臺(tái)部，前唱青衫?！盵1]483《鳳城花史續(xù)編》云：“喜祿一名長(zhǎng)慶，胡姓，字藹卿。敬義堂弟子。蘇州人。自居安義堂，在陜西巷，與語(yǔ)山年相若?！茏哟淞?，蔣姓，字蕓香。能彈琵琶?！盵3]574《懷芳記》云：“喜祿自立安義堂，弟子以小為名。小玉最號(hào)璧人，小枝郁勃有奇氣。”[1]586

根據(jù)《菊部群英》，西安義堂弟子出師之后，兼隸三慶、春臺(tái)兩班者有：馬六兒（1856-？），名桂蓮，號(hào)愛秋，小名群兒，行六。北京人，唱武旦；何來(lái)福（1856-？），號(hào)玉珊，行八，淮安人，唱昆旦；劉財(cái)寶（1854-？），號(hào)笛仙，小名才兒，行九，北京人，唱武生；翟壽兒（1857-？），號(hào)佩芝，行十。北京人，唱花旦。[1]483成書于咸豐乙卯（1855）的雙影庵生《法嬰秘笈》云，安義堂的弟子還有：“單小翠，字黛仙，蘇州人，年十九歲”，“張小喜，字雨亭，蘇州人，年十八歲”，“袁小芝，字桂仙，蘇州人，年十七歲”，“徐小玉，字苕生，蘇州人，年十四歲”。[1]406-409《懷芳記》云“小玉最號(hào)璧人，小枝郁勃有奇氣”，應(yīng)當(dāng)分別指這里的徐小玉和袁小芝。老生“新三鼎甲”之一汪桂芬（1860-1906）也是安義堂弟子，光緒六年（1880）搭春臺(tái)班。

近信堂陳四兒出西安義，弟子隸春臺(tái)班。近信堂主人陳四兒（1852—？），《菊部群英》云：“庚午新立，出西安義。西安義胡喜祿之壻?！盵1]490則近信堂立于同治九年庚午（1870）。

根據(jù)《菊部群英》的記錄，近信堂弟子有：陳五兒（1855—？），名連珍、佩珊，正名慶芳，為陳四兒同胞兄弟，唱武旦；余玉奎（1858—？），號(hào)瑤仙，北京人，唱胡子生；孟金喜（1860—？），號(hào)如秋，又號(hào)珩仙、麗仙，小名月兒，直隸故城縣人，唱花旦。這幾位都屬于春臺(tái)班。[1]490-491其中孟金喜尤為著名。

桐云堂陸金鳳曾在春臺(tái)班，弟子隸春臺(tái)班。據(jù)《鳳城花史續(xù)編》，桐云堂主人陸金鳳（1810-？）曾隸春臺(tái)部。

桐云堂少主人陸四兒（1862-？），隸春臺(tái)，唱花旦，兼青衫、武旦。其他弟子亦隸春臺(tái)，他們是：薛桂喜（1857-？）號(hào)芹香，小名馨兒，北京人，唱武旦；殷來(lái)喜（1857-？），號(hào)紫香，北京人，唱武旦；王三喜（1857-？），號(hào)月香，北京人，唱丑；趙寶鈴（1856-？），號(hào)鸞仙，北京人，唱昆旦，兼青衫、花旦。

瑞春堂錢阿四隸四喜班，弟子兼隸四喜、春臺(tái)。據(jù)《菊部群英》，瑞春堂主人錢阿四（1830—1903）隸四喜部，唱昆正旦。據(jù)《菊部群英》及《鳳城品花記》記載，瑞春堂少主人錢寶蓮（1854-？），號(hào)秀珊，小名文玉，隸四喜、春臺(tái)，唱昆旦兼花旦。其他弟子亦隸四喜、春臺(tái)，他們是：田寶琳（1853-？），號(hào)玉珊，小名德生。北京人，隸青衫，善胡琴；姚寶香（1858-？），號(hào)妙珊，小名鎖兒。北京人，唱花旦，兼青衫，善彈琵琶；謝寶云（1860-？），號(hào)月珊，小名昭兒，順天人，唱昆旦，花旦，兼老旦，胡子生；劉寶玉（1862-？），號(hào)碧珊，北京人，唱胡子生。[1]497-498姚寶香、謝寶云、劉寶玉三位，并稱“瑞春三寶”[1]575。香溪漁隱《鳳城品花記》記姚寶香：“十五齡童子也。父母皆燕人，操賤業(yè)，貧無(wú)依。鬻諸瑞春堂，隸四喜、春臺(tái)籍。初習(xí)花旦，以性非所近，改青衫。時(shí)都下不尚昆曲，故所演多雜劇。歌裙舞袖，名動(dòng)一時(shí)。其神靜，其音清。藝蘭生品為瑤天笙鶴，不具塵俗氣者。”[1]571姚寶香藝術(shù)悟性、藝術(shù)品格皆佳，但時(shí)代已經(jīng)不是昆曲的時(shí)代，能夠堅(jiān)守昆曲的戲班更如鳳毛麟角。藝蘭生《側(cè)帽余譚》云：“雛伶昆劇，惟四喜最多，三慶次之，春臺(tái)幾如廣陵散矣。”[1]602在某種意義上，“瑞春三香”可以說(shuō)是春臺(tái)班昆曲的絕響。

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（責(zé)任編輯：楊 飛）