巴瑞琦

摘要：語境在以懸疑和線索為重的歐美懸疑片中極為重要。懸疑片的語境包括言內(nèi)語境和言外語境，言內(nèi)語境又包括言語、畫面、音樂和音響四部分，言外語境包括文化語境和情景語境。本文將以《恐怖游輪》和《死神來了》兩部影片為例對歐美懸疑片的語境使用進(jìn)行分析，繼而探討應(yīng)如何利用語境塑造優(yōu)質(zhì)懸疑片。

關(guān)鍵詞：懸疑片；言內(nèi)語境；言外語境

一、言內(nèi)語境

（一）言語

懸疑影片的言語語境，從形式角度劃分，可以分為臺詞、注釋字幕（1）和影片中的其他文字三種；從參與者角度劃分，可以分為旁白和對白兩種。而本文將以形式角度作為劃分依據(jù)，從臺詞、注釋字幕和影片中的其他文字這三個方面對言語語境對于懸疑片語用的影響進(jìn)行分析。

（二）畫面

學(xué)者薩默瓦認(rèn)為：“在面對面交際中，信息的社交內(nèi)容只有35%左右是語言行為，其他都是通過非語言行為傳遞的?！奔又荽髮W(xué)洛杉磯分校的阿爾伯特·梅拉賓（Albert Mehrabian）的研究也表明，溝通的55%是通過肢體語言進(jìn)行的，38%是用聲音完成的，只有7%是用語言表達(dá)。（2）可見非語言因素在交際中發(fā)揮的重大作用。

畫面，對于懸疑影片而言，是非語言因素的重要組成部分。創(chuàng)作者經(jīng)常通過畫面中的構(gòu)圖、光影、內(nèi)容、景別等設(shè)置懸念、鋪設(shè)線索、推動情節(jié)發(fā)展。此外，由于畫面作用于人的視覺更加直接、迅速、深刻，所以畫面在增強(qiáng)觀眾的觀影興趣以達(dá)到創(chuàng)作者和觀眾的良好交流效果上發(fā)揮著無可替代的作用。

（三）音響

音響，作為非語言因素的又一組成部分，包括人的音響（如腳步聲和敲門聲等）和物的音響（如玻璃破裂的聲音等）兩方面。它一方面可以擴(kuò)大影片的張力，豐富畫面、言語之外的內(nèi)容，推動影片內(nèi)人物的交際并在影片的傳播角度給觀眾留下想象空間；另一方面可以作為線索鋪設(shè)在影片中。因此，音響在懸疑片的語用中也發(fā)揮了重要的作用。

歐美懸疑片中，片中人物即將遭遇不幸或非正義力量即將出現(xiàn)時，常常會有門被風(fēng)吹開、物體突然意外碎裂、樹木枝杈顫動或緩慢卻沉重的腳步聲等音響發(fā)出。這些音響都預(yù)示著劇情的轉(zhuǎn)變，起著緩沖觀眾的心理以及使劇情轉(zhuǎn)折更加順暢的功能。

（四）音樂

音樂，作為一種語言因素（歌詞）和非語言因素（樂曲）結(jié)合的產(chǎn)物，可以在兩個方面在懸疑片的語用中發(fā)揮作用。

首先，它可以通過歌詞的內(nèi)容來預(yù)示情節(jié)發(fā)展、表現(xiàn)人物關(guān)系等。如在《死神來了2》中，女主角Kimberly在高速路上行駛時，車載電臺中播出的音樂歌詞為“Highway to hell（地獄公路）”。這一歌詞中的“highway”意指此刻片中人物所處的環(huán)境，“hell”則是暗示了他們即將遇到的連環(huán)車禍慘案。

其次，它可以通過樂曲的風(fēng)格，如悲傷抑或歡樂等來渲染環(huán)境、烘托人物特點、推動情節(jié)發(fā)展等。在歐美懸疑片中，經(jīng)常在災(zāi)難發(fā)生之前播放陰沉的背景音樂來預(yù)示災(zāi)難的發(fā)生，加強(qiáng)觀眾緊張的情緒。此外，創(chuàng)作者有時也會使用明快的音樂與陰沉的音樂對比來加強(qiáng)劇情的曲折性，進(jìn)一步增強(qiáng)緊張的氣氛。

二、言外語境

言外語境的各種因素，與言內(nèi)語境不同，它的活動形態(tài)呈現(xiàn)出明顯的動態(tài)性特征，對語用的影響方式也不外露，屬于內(nèi)隱式的，有時讓人很難把握。（3）但這并不意味著對言外語境無法進(jìn)行分析或言外語境對于交際的影響是次要的。相反，正因為言外語境的動態(tài)性，我們才更要對其進(jìn)行分析、把握，以更好地從多角度、寬領(lǐng)域促進(jìn)交際的順利完成。

言外語境，在本文中，將分為文化語境（context of culture） 和情景語境（context of situation）兩個方面。

（一）文化語境

文化語境是指語境中與文化相關(guān)的部分，從共時和歷時兩個維度可以劃分為時代、歷史文化沿革和社會習(xí)俗與共識三部分。不同國家、民族中的人生活在不同的文化中，他們一方面塑造著文化，一方面又被文化塑造著。因此文化對人信息發(fā)出的內(nèi)容以及方式、信息接收和理解的程度產(chǎn)生重大影響，所以對于文化語境的分析是十分有必要的。

（二）情景語境

情景語境（context of situation）是馬林諾夫斯基（B.Malino wski）于 1923 年提出的一個術(shù)語，指與語言交際活動直接相關(guān)的客觀環(huán)境。邁克爾·格里高利和蘇珊·卡羅爾（M.Gregory&S.Carroll;，1978）指出情景語境包含三個要素，即話語范圍（field of discourse）、話語基調(diào)（tenor of discourse）和話語方式（mode of discourse），又譯為語場、語旨和語式。（4）

三、結(jié)語

本文以《恐怖游輪》和《死神來了》為例，對歐美懸疑片的語境進(jìn)行了分類分析并說明了語境對于懸疑片的重要性所在以及各類語境對懸疑片的塑造和觀眾的觀影體驗產(chǎn)生影響的機(jī)制。因此，創(chuàng)作者在制作懸疑片時需把各種語境納入其創(chuàng)作考慮的范圍。同時，觀眾在觀看影片時也要細(xì)心關(guān)注影片中的各種語境，從而不斷發(fā)掘線索、深入對影片的理解。

注釋：

即：當(dāng)電影中出現(xiàn)了觀眾可能不理解的新概念時，電影上方或下方出現(xiàn)的解釋性話語字幕。

轉(zhuǎn)引自趙雪《電視訪談節(jié)目的語境》

引自王建華《關(guān)于語境的構(gòu)成與分類》

引自趙雪、丁曉曉《互動性電視新聞評論節(jié)目的情景語境——以互動性電視新聞評論節(jié)目《新聞深一度》為例》。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅如意，尹先芳.中外語言學(xué)家對語境的分類的研究[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?011（7）：184-186.

[2]姜燕.從李安電影人物語言看高語境話語模式的影響[J].山東師范大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2008（02）：59-63.