李雅雯

摘 要：懸疑類型電影是非常受大眾喜愛的類型片，它是美國最早的類型片之一。這一類影片具有濃重的神秘感，故事中的人物刻畫與內容細節(jié)顯現(xiàn)出特殊性與探索性。導演通過各種精妙設計的懸念感，用慢慢遞進的故事情節(jié)性、撲朔迷離的事件真相和主角扣人心弦的人物命運，引起觀影者極強的好奇心和探索欲。與常見的恐怖類型的電影對比來講，懸疑類型片重視“懸念”的設置，如果故事細節(jié)上沒有任何懸念設置，那確實也稱不上是懸疑類型的電影。討論和研究懸疑驚悚片中場景空間造型設計，這對于積極促進懸疑類型電影的發(fā)展進程能起到至關重要的作用。

關鍵詞：美國電影；懸疑片；敘事策略；邏輯性；聯(lián)系性；希區(qū)柯克

中圖分類號：G210 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079（2018）08-0-02

所謂懸疑類型片，是指其情節(jié)可使人們對主要人物的命運產(chǎn)生高度關注，從而使觀眾產(chǎn)生焦慮感和緊迫感的電影類型。懸疑片常常能以情節(jié)引起觀眾在觀影的時候進行思考，而最后謎底的揭露又讓人覺得匪夷所思，故事依據(jù)起承轉合作為收尾。作為一部優(yōu)秀的懸疑類型電影，不僅要依賴特別的劇作結構、設置的劇情操作細節(jié)的能力和設置高能的懸念，也需要處置和升級室內外場景空間的藝術，層層推進，只有完成好這些，才能保證影片贏得理想的票房收入。

一、懸疑類型片的產(chǎn)生

20世紀40～50年代末在好萊塢具有偵探背景的影片中，最具代表性的就是約翰·休斯頓的《馬耳他之鷹》，而最具代表的懸疑類型作家是希區(qū)柯克。黑色電影的進入讓懸疑片的內涵和視覺效果都豐富了許多。類型電影作為一種影片制作方式具有如下特點，比如套路化的情節(jié)，固定化的人物，圖解式的視覺影像等等。這類類型電影的制作是破解觀眾的心理特質，從而一個時間段內以某種類型的影片作為制作方面的重點，采取所謂“熱潮更替”的方式。而懸疑片也是指某一種情結的故事劇情讓人們對影片主角的命運產(chǎn)生高度的興趣，最后造成了理論上高度緊張感和焦慮狀態(tài)的一種影片的類型方向。

二、懸疑類型片中未知世界的心理分析與色彩運用的呈現(xiàn)分析

懸疑類的電影多數(shù)是以犯罪元素為主的，故事的犯罪細節(jié)可以達到觀眾的心理期待，而故事的主角都是邊緣化人群設定，甚至主角也是幾近邊緣化的人物，就像罪犯、底層遭受不公平的公民、被棄的公民、落難的商人等，故事情節(jié)中也會加上故事的起因，在主角身上將會發(fā)生災難，然后以此作為線索推進展開故事情節(jié)。還有一種是希區(qū)柯克類型的懸念，用觀眾群作為主線敘述，透過提供破解人陷入危機的情節(jié)高潮點來發(fā)展故事，可問題是觀眾最開始不能預知這些演員塑造的角色的危險造成的人是誰，或是會不會再形成什么樣的危險，這種看似緊張的氛圍，也就是觀眾尋找“兇手”犯罪的原罪理論。

知名學者曾經(jīng)說過：“色彩不一定是真實的，必須應根據(jù)不同色彩價值與影片類型去合理恰當?shù)睦蒙??！碑斎簧手皇怯捌囊粋€部分，也可以說是美學形態(tài)中及具有關鍵特色并有著較強吸引力的表現(xiàn)元素之一，色彩的運用在描繪電影故事時起到特殊的作用，它是一種被插入了審美意識和審美經(jīng)驗的巧妙手段，對電影文本的整體敘述、節(jié)奏和語境等進行了二次創(chuàng)造，并與“指定”空間形態(tài)展開特殊的視覺表達效果。在建構整體電影空間環(huán)境的過程中，許多的電影藝術家都要結合具體故事里面的情境，達到極致發(fā)揮色彩的暗示作用，表露出所想要表達的情緒和看上去深奧的哲理性。所以如果將色彩運用到所想要的特殊的假設中，它一定會充分發(fā)揮其美學的作用。

三、懸疑類型片的故事分析和巧妙構造

美國的懸疑片中有鮮明的倫理命題。在不可預知、驚恐的表象下，是對各種情感的人倫命題的表現(xiàn)和對個人生命尊嚴的注解。自我主義是美國懸疑類型電影中最為突顯的倫理命題。主角是在履行其責任的同時，體現(xiàn)出了超越一般人的能力與堅韌，展現(xiàn)出了人物的崇高品格。他們的行為種種也總是與友情、愛情、家庭和社會責任息息相關。美國的懸疑類型片一直抱有它對人性貪念的否定，揭示了貪、淫和權所造成的生命悲劇，它的道德制高點是異常顯現(xiàn)的。而這一類的批判都是與現(xiàn)實社會中的各類問題相互聯(lián)系，而批判又讓人印象深刻，具有很大的影響力和震撼力。這類影片一般以某些社會節(jié)點為入口，它更加揭示了黑暗學的原罪、暴力競爭所給予的精神方面的危害、政治問題、家庭倫理等，它們刺痛了當代社會中最為凸顯敏感的神經(jīng)節(jié)點，使得懸疑類型影片愈發(fā)接近觀眾的生活情景，更加具有批判現(xiàn)實的意義。陳瑜在《重新理解電影懸念》中簡述了自身對懸念的理解：“懸念是創(chuàng)作者通過對某些特定信息予以隱藏或強調的敘事技巧，是在虛構性敘事中預設能引發(fā)接受者產(chǎn)生期待或恐懼等不確定性情感反應的書寫活動?！彼缘贸觯瑧夷畹脑O置是一種會影響甚至會控制觀眾內心想法并且有效調動他們觀影偏向的方式。

四、懸疑片作為審美多樣性之下的創(chuàng)作

現(xiàn)代審美類型更加多樣，不再只是固定的一種審美標準，人們對于“美”的理解，更多的是帶有獨特的個性和追求，很多的時候審美的最終目的和意義并不在于“審”這個字，而是一種追求自我與彰顯個性的需要。所以在文藝的領域，每一次的政權變動，再或者是經(jīng)濟的發(fā)展，可能是某個小事件的影響，在某種程度上都極其容易改變著文藝審美，但是這種改變的審美情趣卻一直圍繞著精神上的釋放和解救。不論是過于傳統(tǒng)保守的還是過分超前的影視類作品，都帶有著不同程度的背離觀眾審美的情況，觀眾的這種審美疲勞也會在這類無窮盡的炮轟中導致出該有的結論。過于低質量的影視作品，演員變現(xiàn)低級，觀眾也會覺得被戲耍；如果過于注重形式上的高雅，觀眾也會完全摸不著頭腦，覺得怪異不已，從而體會不到其中的藝術感情。而懸疑片審美，就是審美高級感的創(chuàng)作。

五、結語

在當下的各種懸疑類型片中，這些隨著鏡頭的轉換，在由一個個“鏡像”填充的異樣視界中去探尋并經(jīng)歷認同疑慮的觀眾們，不僅感受了一次特殊刺激的摸索和探索感受，還通過一種自我反思的錯覺感與質疑感，收獲了一份對自我存在是否真實狀態(tài)的反思。電影以一種幾乎難以置畫的時間與空間語言，去重組了傳統(tǒng)電影的現(xiàn)實主義，這就讓討論進入到了一個深刻有意思的哲學層面，讓我們面對已經(jīng)發(fā)生的事實。隨著時間的過去，也許就像《疾走羅拉》的那段開場白一樣，“電影只進行90分鐘，剩下的都是理論了！”懸疑，就是人無法看到真相時而產(chǎn)生的一種懷疑和不理解的心態(tài)。而懸疑電影就是抓住觀眾這種心態(tài)，運用緊湊的謎一般的情節(jié)和特殊的電影手法構成電影。個人認為懸疑類型片是將電影的藝術性發(fā)揮到相對高的境界，曲折離奇的情節(jié)是其基礎，其更是把視覺停留概念發(fā)揮到了極致。

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