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尋根溯源 古音重現(xiàn)

2018-08-23 10:10石娟杜瑤
人民音樂 2018年6期
關(guān)鍵詞:定弦三弦龜茲

石娟 杜瑤

年來,龜茲樂已成為一個(gè)越來越受到學(xué)術(shù)界關(guān)注的研究課題。因?yàn)槿找尕S富的考古新資料表明,作為我國同西方印度、伊朗等國進(jìn)行文化、商業(yè)、貿(mào)易往來的地勢(shì)要沖,龜茲不僅對(duì)西域地區(qū)的文化發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響,還對(duì)中原文化的發(fā)展起了絲綢之路中的“引源”作用。龜茲樂作為古代西域龜茲地區(qū)的音樂舞蹈,歷史久遠(yuǎn),獨(dú)具特色,龜茲樂器種類也極為豐富。由于復(fù)雜的歷史環(huán)境和有限的實(shí)物及文獻(xiàn)資料,龜茲樂器在中國音樂史研究中至今還有很多謎團(tuán)尚未解開。對(duì)于研究音樂史而言,出土樂器考古的研究一直是個(gè)值得研究的重要課題。

張寅撰寫的《龜茲樂器的歷史流變及音響特性——以達(dá)瑪溝三弦琵琶為例》(天津師范大學(xué)出版社出版,2013年10月第1版,以下簡稱《流變及特征》)是一部運(yùn)用綜合研究方法研究古樂器音響的學(xué)術(shù)著作。作者以實(shí)證方法詳細(xì)剖析了龜茲樂器達(dá)瑪溝三弦琵琶的歷史溯源、發(fā)展及消隱。以殘缺樂器音響復(fù)原為創(chuàng)新立足點(diǎn),闡述了彈撥類古樂器三弦琵琶的形制、定弦、演奏法等問題,并為五弦琵琶孤柱近百年的爭論提供了直接依據(jù)。該書從樂器制作、音響的復(fù)原及借助現(xiàn)代樂器聲學(xué)理論的研究,深化了古樂器聲學(xué)的研究內(nèi)容,豐富了古樂器的研究方法,系統(tǒng)地構(gòu)建了古樂器研究的新的思路和框架。

一、主要結(jié)構(gòu)思路

《流變及特征》直觀上來看是一本通過對(duì)出土樂器的歷史溯源、發(fā)展脈絡(luò)及音響復(fù)原的研究引發(fā)出對(duì)中原與西域音樂歷史及其流動(dòng)軌跡進(jìn)行史學(xué)觀察的著作。

本書共分八章,這種章節(jié)的布局,首先可以依照直觀上的“前一后七”進(jìn)行解讀,八個(gè)章節(jié)的論述環(huán)環(huán)相扣、邏輯清晰。另外,書中的后五個(gè)章節(jié)又可合并為一個(gè)整體,主要討論殘缺古樂器及音響的復(fù)原,了解了彈撥類古樂器三弦琵琶的形制、定弦、演奏法和復(fù)原音響的測量與分析等問題。這也是作者近年來對(duì)中國音樂史研究的新思考,即使用樂器音響復(fù)原的方法展開古樂器研究。

具體來講,《流變及特征》第一章闡釋了古樂器音響復(fù)原的概念,介紹了達(dá)瑪溝三弦琵琶的形制結(jié)構(gòu)及聲學(xué)構(gòu)成和發(fā)聲原理。第二章梳理了考古文獻(xiàn)中的三弦琵琶史料,為達(dá)瑪溝三弦琵琶進(jìn)行了斷代與溯源。第三至七章則是以殘缺樂器及音響復(fù)原為創(chuàng)新立足點(diǎn),對(duì)彈撥類古樂器三弦琵琶的形制、定弦、演奏法等問題展開了具體的分析與論證,用樂器聲學(xué)與音樂考古學(xué)相結(jié)合的研究方法科學(xué)研究古樂器音響,系統(tǒng)、全面地構(gòu)建了古樂器研究的思路和框架,是全書的高潮與核心。

二、學(xué)術(shù)價(jià)值與研究特點(diǎn)

(一)實(shí)證第一 論述系統(tǒng)

和其他古樂器研究一樣,《流變及特征》的實(shí)證性首先是扎根于充分的史料基礎(chǔ)之上,它們包括史籍、考古學(xué)發(fā)現(xiàn)、圖像學(xué)資料、音響的錄音等?!读髯兗疤卣鳌穼?duì)史料的選擇以歷代正史為主要對(duì)象,結(jié)合洞窟考古、浮雕、壁畫、磚畫資料為依據(jù)。但由于撰寫的史料中多存在主觀性和片面性以及記載錯(cuò)漏和歷史偏頗等問題,為確保論述的客觀性與準(zhǔn)確性,研究還大量運(yùn)用了文獻(xiàn)資料互證等手法,力圖真實(shí)客觀地接近真相,展開論述。

《流變及特征》的史料主要以兩漢以來的部分《雜記》,唐代的《通典》、隨筆,宋朝的《新唐書》禮樂志、筆記以及一些音樂著述為主,另外近當(dāng)代一些學(xué)者的研究,包括林謙三、周菁寶、周吉以及國內(nèi)大量的音樂專論也成為了參考的對(duì)象,作者在掌握了古代樂器琵琶的流變、絲綢之路龜茲音樂文化、五弦琵琶溯源、形制及定弦等大量資料的基礎(chǔ)上論證、考據(jù)、推斷,解決了達(dá)瑪溝三弦琵琶的斷代、形制等一系列具體問題,做到了史論結(jié)合,論從史出。

(二)動(dòng)機(jī)貫穿 特征鮮明

除了對(duì)歷史原點(diǎn)的引證外,作者以殘缺樂器及音響復(fù)原為創(chuàng)新立足點(diǎn)的這個(gè)理念作為把握全書思想核心的關(guān)鍵,是貫穿全書的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”。書中從章節(jié)標(biāo)題到每個(gè)問題點(diǎn)都從樂器復(fù)原研究出發(fā),力求以樂器復(fù)原為主軸進(jìn)行歷史實(shí)證。

《流變及特征》中關(guān)于“定弦復(fù)原”的內(nèi)容敘述甚為詳細(xì)。由于我國古代弦樂器定弦的方法相對(duì)較自由,不同的調(diào)名或演奏手法就有著不同定弦方式,琵琶也是亦然。作者在開篇緒論中首先對(duì)“五弦琵琶的定弦”依據(jù)林謙三、何昌林對(duì)定弦方式的總結(jié)以及參照葉棟的《敦煌壁畫中的五弦琵琶及其唐樂》的記載,對(duì)五弦琵琶的定弦方式列表進(jìn)行了說明。后又在第四章的第二節(jié)中分別對(duì)“曲項(xiàng)四弦、四相琵琶”和“五弦琵琶”的定弦從所存留的琵琶古譜出發(fā),對(duì)古代琵琶的定弦原則和歷史發(fā)展做出了詳細(xì)的論述和分析,對(duì)達(dá)瑪溝三弦琵琶定弦的研究具有直接的參照意義。作者向讀者展示了古代琵琶的定弦原則與發(fā)展脈絡(luò),使讀者對(duì)古代琵琶的定弦有了系統(tǒng)的認(rèn)知。按照這個(gè)思路作者充分利用已知條件,結(jié)合當(dāng)時(shí)的調(diào)性理論進(jìn)行了仔細(xì)的探索,推算出了其所有可能的定弦方式,通過實(shí)驗(yàn),利用排除法,最終確認(rèn)了合理的定弦方式并將此作為音響測量的標(biāo)準(zhǔn)定弦。

《流變及特征》一書在寫作中對(duì)樂器復(fù)原的多項(xiàng)研究進(jìn)行考證,內(nèi)容自有其艱深、精湛之處,但這樣的論述并沒有絲毫晦澀難懂之感。章節(jié)內(nèi)容條理清楚,有理有據(jù),掌握和運(yùn)用詳細(xì)的數(shù)據(jù),在充分的史實(shí)依據(jù)基礎(chǔ)上展開邏輯化的論述,真實(shí)地反映出中華幾千年琵琶音樂的生命力,將讀者帶進(jìn)一個(gè)活態(tài)歷史長河的變遷之中,閱讀起來既有一種豁然開朗的滿足,同時(shí)又有一種教科書式的清晰與自然。

(三)風(fēng)格凸顯 呈現(xiàn)亮點(diǎn)

1.樂器種類的新發(fā)現(xiàn)

作為古西域音樂的代表,龜茲音樂始終是焦點(diǎn)最為集中的研究領(lǐng)域。對(duì)龜茲樂器的研究和了解目前為止借助中原地區(qū)漢文獻(xiàn)的相關(guān)記錄,也只有主要的樂器種類、歷史傳承等記載。如《隋書·音樂志》和《舊唐書·音樂志》中有:豎箜篌、琵琶、五弦、笙、橫笛、簫、篳篥、毛員鼓、都縣鼓、答臘鼓、腰鼓、揭鼓、雞婁鼓、銅鈸、貝等15種。①《新唐書·禮樂志》在此基礎(chǔ)上又增加了侯提鼓、齊鼓、掩鼓、彈箏4種樂器。這些都只是反映了龜茲樂傳入中原的樂器情況,實(shí)際龜茲地區(qū)的音樂中先后使用的樂器不下28種?!读髯兗疤卣鳌芬粫袑?duì)達(dá)瑪溝出土的三弦琵琶的歷史溯源、發(fā)展及消隱進(jìn)行了詳細(xì)的剖析,填補(bǔ)了龜茲樂器中琵琶發(fā)展歷程中三弦琵琶的研究空白。

2.殘缺樂器的音響復(fù)原

20世紀(jì)70年代以來的學(xué)者開始注意到了龜茲本地資料,特別是龜茲石窟的音樂圖像的研究和使用。文獻(xiàn)和圖像資料的結(jié)合研究成為目前研究古樂器廣泛使用的方法。近些年來,龜茲音樂考古領(lǐng)域相關(guān)研究取得了一些成績,如賀志凌《新疆出土箜篌的音樂考古學(xué)研究》、袁薇《論西域音樂文化中的龜茲樂》等。這些學(xué)者研究視角是立足出土文物、石窟遺跡,從考古學(xué)角度研究藝術(shù),這種方法現(xiàn)已屢見不鮮。

關(guān)于古樂器復(fù)原研究,在中國古樂器復(fù)制最為成功的當(dāng)屬湖北省博物館曾侯乙編鐘的復(fù)制、曾侯乙瑟的復(fù)原,還有舞陽賈湖骨笛音響復(fù)原,這些出土保存相對(duì)完好的樂器的復(fù)原研究對(duì)我們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)和了解古代樂器的音響、音樂性能、制作工藝以及對(duì)后世樂器的改革、研究和傳承有著重要的意義。因此,樂器音響的復(fù)原實(shí)驗(yàn)逐漸成為音樂考古學(xué)研究的必要途徑和重要目標(biāo)。

《流變及特征》讓我們了解到了古樂器音響復(fù)原研究的綜合性較強(qiáng),涉及到制作材料的復(fù)原、形制的復(fù)原、定弦與律制的復(fù)原、激勵(lì)方式的復(fù)原、演奏法以及樂器音響的測量和分析等方面。充滿新意的是達(dá)瑪溝出土的三線琵琶是殘缺的、不能發(fā)聲的樂器,作者不但復(fù)原了其外形,還讓這件古樂器發(fā)出了音響,讓我們對(duì)古樂器的聲音認(rèn)識(shí)不再局限在文字記載和想象之中。

另外,作者用樂器聲學(xué)的原理為獲得復(fù)原達(dá)瑪溝三弦琵琶的音響進(jìn)行了測音研究,利用準(zhǔn)確度較高的計(jì)算機(jī)數(shù)碼測音軟件對(duì)復(fù)原達(dá)瑪溝三弦琵琶進(jìn)行錄音和測量,給出了包括波形和頻譜在內(nèi)的音響結(jié)果。這種研究方法也會(huì)成為探索龜茲樂文化內(nèi)涵的一把新鑰匙。

3.為五弦的研究提供新的依據(jù)

值得一提的是,作者在《流變及特征》中對(duì)“柱制”的論述。自20世紀(jì)30年代開始,國外學(xué)者開始研究我國古代的五弦琵琶,其中關(guān)于五弦的孤柱位置和音程關(guān)系問題學(xué)者們各執(zhí)一詞,至今懸而未決。②原因之一,日本正倉院內(nèi)保存的唐代螺錮紫檀五弦琵琶因修繕而失去實(shí)證價(jià)值;原因之二,唐代文獻(xiàn)《樂苑》(陳游著)中所記述的“五弦未詳所起,形如琵琶,五弦四隔、孤柱一,……”同實(shí)物有區(qū)別??傊?,在過去的研究中,林謙三、華爾潑特、何昌林、耐爾森等所推定柱制的記述是不一致的。作者首先對(duì)之前五弦孤柱位置和音程關(guān)系研究得到的三種觀點(diǎn)做了深入的介紹,同時(shí)提出五弦同達(dá)瑪溝三弦琵琶外形、聲學(xué)結(jié)構(gòu)一致,區(qū)別只在弦數(shù)上,在對(duì)達(dá)瑪溝三弦琵琶的柱制及孤柱位置和音程關(guān)系反復(fù)論證后,提出了達(dá)瑪溝三弦琵琶孤柱位置和音程關(guān)系為解決五弦的孤柱之爭提供了新的見解。

三、啟示

本書的第八章是作者基于歷史與邏輯相統(tǒng)一的洞察力和對(duì)于歷史規(guī)律之認(rèn)識(shí)水平及把握能力的總和。這不僅帶給讀者富有啟迪意義的觀點(diǎn)和結(jié)論,還引發(fā)了筆者對(duì)《流變及特征》一書的再思考。

透過作者對(duì)達(dá)瑪溝三弦琵琶的形制歸屬總結(jié)以及達(dá)瑪溝三弦琵琶消隱的原因,我們又再次體會(huì)到了音樂與文化的深厚淵源,再次促使我們關(guān)注音樂中的文化和文化中的音樂問題。

由于篇幅和議題的限制,書中通過形制一樣、時(shí)間一致、文化背景一致三點(diǎn)原因提出達(dá)瑪溝三弦琵琶的出土為五弦孤柱近百年的爭論提供了直接證據(jù),這一課題是值得深入探討和繼續(xù)挖掘的。

總的看來,《流變及特征》作為一部系統(tǒng)的研究古樂器復(fù)原的專著,對(duì)我國古代音樂史系統(tǒng)的建設(shè)并推動(dòng)古樂器研究的發(fā)展有著積極意義。這部著作充分展示了作者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度、開闊的視野、扎實(shí)的工作作風(fēng)和敏銳的學(xué)術(shù)洞察力。閱讀《流變及特征》一書,書中處處流淌著作者對(duì)“古樂器復(fù)原的研究”這一課題的無限熱愛,寫作中,作者既沒有義正言辭的雄辯濤略,也沒有矯揉造作的娓娓抒情,更沒有夸張抒懷的慷慨悲歌,文獻(xiàn)梳理、測量計(jì)算、邏輯推理、模擬演奏,一幅幅測量圖紙,一組組數(shù)據(jù)中都顯露出了作者義不容辭的責(zé)任。希望該著作能引起更多同行學(xué)者的關(guān)注。

① 張寅《龜茲樂器的歷史流變及音響特征——以達(dá)瑪溝三弦琵琶為例》,天津大學(xué)出版社2013年版,第2頁。

② 同①,第119頁。

石娟 石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師

杜瑤 石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授

(責(zé)任編輯 榮英濤)

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