史君

〔摘 要〕在舞蹈表演中，演員常會(huì)用到道具，通過(guò)道具的使用可以使感情的表達(dá)更加具體。不同的舞蹈會(huì)使用不同的道具，舞者會(huì)根據(jù)具體的舞蹈來(lái)選擇。在原創(chuàng)舞蹈作品《雙面膠》中，其選擇的道具是“鏡子”，舞蹈的編導(dǎo)想通過(guò)鏡子來(lái)呈現(xiàn)人性格的兩面性，完成創(chuàng)作者想要的精神表達(dá)。

〔關(guān)鍵詞〕雙人舞；“雙面膠”； 道具

在舞蹈表演中，演員常會(huì)用到道具，通過(guò)道具的使用可以使感情的表達(dá)更加具體。不同的舞蹈會(huì)使用不同的道具，舞者會(huì)根據(jù)具體的舞蹈來(lái)選擇。例如，在歌頌?zāi)笎?ài)的舞蹈里面，舞者們往往會(huì)選擇代表母親的飾物進(jìn)行佩戴，特有的帽子、殘破的手套和襪子等，這些都能從視覺(jué)感官上直達(dá)觀眾的眼球，能夠讓觀眾們聯(lián)想到生活中自己的母親。道具在舞蹈中不僅僅是標(biāo)識(shí)出角色的身份、對(duì)典型環(huán)境加以說(shuō)明，同時(shí)還包含了高超的技藝性，體現(xiàn)出了舞蹈與技藝的高度統(tǒng)一。在原創(chuàng)舞蹈作品《雙面膠》中，其選擇的道具是“鏡子”，舞蹈的編導(dǎo)想通過(guò)鏡子來(lái)呈現(xiàn)人性格的兩面性，完成創(chuàng)作者想要的精神表達(dá)。

一、雙人舞《雙面膠》中道具“鏡子”的運(yùn)用

道具的選擇是非常重要的，在雙人舞《雙面膠》中，鏡子作為最重要的道具，它貫穿舞蹈始終，用以表達(dá)舞蹈獨(dú)特的寓意。

（一）借“鏡”觀形——突顯人物性格

舞蹈演員通過(guò)舞蹈動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)舞蹈形象，傳達(dá)舞蹈編導(dǎo)對(duì)生活的向往或者控訴。舞蹈編導(dǎo)在舞蹈的編創(chuàng)上會(huì)巧妙地運(yùn)用一些道具，以服務(wù)主題的表達(dá)，并且能夠反映出舞蹈創(chuàng)作的年代和地域，還能增加藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力， 使舞蹈主題得到升華。在雙人舞《雙面膠》中，兩名舞蹈表演者一名在鏡子的左邊，另一名在鏡子的右邊，中間是一個(gè)像鏡子框的東西，它代表的就是一面真實(shí)存在的鏡子，其中一名舞蹈演員代表的是現(xiàn)實(shí)中的人， 另一名舞蹈演員代表的是鏡子中的另一個(gè)世界的人。舞蹈開始時(shí)，舞者所展現(xiàn)出來(lái)的是生活中的狀態(tài)，在鏡子前“自言自語(yǔ)”，用舞蹈來(lái)表達(dá)對(duì)生活的不滿、愁苦等情緒，與此同時(shí)，在鏡子另一端的演員則需要做出同樣的動(dòng)作，這個(gè)鏡子在這段表演中擔(dān)當(dāng)?shù)氖巧钪姓嬲溺R子，將一名舞蹈演員的動(dòng)作復(fù)制到另一名舞蹈演員身上。此時(shí)，道具鏡子符合生活邏輯的正常運(yùn)用，也為接下來(lái)鏡子里面世界的變化打下了基礎(chǔ)。

（二）因“鏡”破圓——強(qiáng)調(diào)肢體動(dòng)作的重要性

在雙人舞《雙面膠》中，創(chuàng)編者想要展示在大家眼前的就是一個(gè)人的兩種生活，在現(xiàn)實(shí)中疲憊不堪、怨聲載道，鏡子里面的“世界” 是渴望卻又得不到的生活。兩名舞蹈演員在表演動(dòng)作上就開始有了變化，就不再是一模一樣的，鏡子里的舞蹈表演者展現(xiàn)美好生活的同時(shí)，開始流露出對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的人的同情、心疼；而在鏡子這邊的“現(xiàn)實(shí)中的人”則呆呆地看著，不時(shí)流露出哀傷的情緒，當(dāng)他看到鏡子里面的生活就是他想要的生活時(shí)，開始展現(xiàn)出震驚和渴望的表情與動(dòng)作。在舞蹈中間的高潮部分，佇立在兩名舞蹈演員中間的就不是一面鏡子了，仿佛是一道永遠(yuǎn)也不可逾越的屏障，現(xiàn)實(shí)中的人眼看著美好的生活在眼前展開卻不能親自去體驗(yàn)，而鏡子里面的人體會(huì)到鏡子外面的人的痛楚，想要將鏡子外面的人拉進(jìn)來(lái)，卻無(wú)能為力。在這段舞蹈中，鏡子里面的人和鏡子外面的人互相掙扎著，中間的鏡子框體現(xiàn)出屏障和警示的作用，將鏡子內(nèi)外的人分離開來(lái)，同時(shí)這個(gè)鏡子框的本質(zhì)是代表了一面鏡子，而鏡子是一種特別容易碎的東西，如果現(xiàn)實(shí)中的人想要沖破這道屏障，那么另一個(gè)世界就會(huì)從你眼前消失，并且打碎鏡子的這種行為有可能會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)中的人造成傷害。所以，在雙人舞《雙面膠》的高潮部分，鏡子所起到的作用是屏障和警告，同時(shí)作為鏡子，還有自身的生活屬性。

（三）昏“鏡”重明——感知誘發(fā)情感

在雙人舞《雙面膠》的結(jié)尾部分，鏡子里面的舞蹈演員開始顯露出悲傷的神情。鏡子里面的生活是如此的美好，看著外面的人在受苦，鏡子里面的人有一點(diǎn)黯然神傷。隨著時(shí)間的推移，鏡子中的美好生活也將告一段落， 鏡子中的人就要遠(yuǎn)離鏡子前面的人了，舞蹈演員的動(dòng)作也由剛才的激烈轉(zhuǎn)變?yōu)槠降蛢?yōu)美；鏡子外面的人也表現(xiàn)出了深深的不舍，不舍得鏡子里面的美好生活的消失，不舍得鏡子里面那個(gè)生活自由自在、開心快樂(lè)的自己，同時(shí)為現(xiàn)實(shí)中自己不能過(guò)上這樣的生活而感到惋惜。在這最后的時(shí)刻，一直作為最重要的道具——鏡子，體現(xiàn)出來(lái)的作用是將鏡子里面和鏡子外面隔離開來(lái)，最后這面鏡子恢復(fù)了它本來(lái)的面貌，起到提醒的作用，提醒鏡子外面的人要珍惜眼前的光景，為了自己心中的向往努力生活。最后，鏡子起到升華舞蹈主題的作用，舞蹈對(duì)苦悶生活的控訴，以及對(duì)美好生活的向往，通過(guò)這一面不會(huì)動(dòng)的、呆立的鏡子而表現(xiàn)出來(lái)。

二、雙人舞《雙面膠》中道具的意義

（一）能抒發(fā)感情、深化主題

在雙人舞《雙面膠》中，道具不僅有這一面鏡子，而且還有鏡子里外生活環(huán)境的道具擺設(shè)。鏡子里面美好生活環(huán)境的道具擺設(shè)，是為了舞蹈高潮部分演員的表演不那么突兀，能夠更加的具體、形象，能夠給人最直觀的感官刺激；鏡子外面的生活環(huán)境，如生活用品的普通和灰暗則表明鏡子外面的人生活得并不如意，甚至很沮喪。兩邊的道具形成了鮮明的對(duì)比，使舞蹈表現(xiàn)的主題更加突出。

（二）能營(yíng)造特殊環(huán)境氛圍

舞蹈中道具的使用，可以準(zhǔn)確地反映出舞蹈情節(jié)所處的特定時(shí)代、特定地域和特定民族，還可以借道具直接表現(xiàn)出劇中人物的身份、社會(huì)地位等信息。道具的使用不僅拉伸了人身體的線條，還使得肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)空間得到更充分的施展，能更加突出編者想要表達(dá)的感情。在舞蹈中道具的合理使用，能夠在舞蹈作品的結(jié)構(gòu)中，起到承上啟下的作用，還可以通過(guò)道具將兩個(gè)舞段巧妙地連接在一起。

結(jié) 語(yǔ)

雙人舞《雙面膠》中，道具的使用和舞蹈演員的情感發(fā)揮是不可分割的。一面鏡子作為道具，在雙人舞《雙面膠》中，從開始到高潮、再到結(jié)尾，起推波助瀾、情感寄托的作用。從舞蹈中我們可以看出，整個(gè)舞蹈的主題都是圍繞這面“鏡子”展開的， 道具“鏡子”在雙人舞《雙面膠》中是必不可少的，它是舞蹈主旨的顯性表現(xiàn)。

（責(zé)任編輯：尹雨）

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