文/王奕淳

新媒體時(shí)代，視覺圖像的傳播已經(jīng)鋪天蓋地，成為人們接受信息的主流。政論片作為一種重要的視覺藝術(shù)呈現(xiàn)方式，從以政治為主題的動(dòng)漫類專題片《國家領(lǐng)導(dǎo)人是怎樣煉成的》，到中央主流媒體如央視新聞客戶端《V觀》欄目的微視頻政治傳播，再到獻(xiàn)禮十九大的幾部政論專題片《將改革進(jìn)行到底》《法治中國》《大國外交》《輝煌中國》《強(qiáng)軍》《不忘初心 繼續(xù)前進(jìn)》等的出現(xiàn)，可以看出，政論片的集中出現(xiàn)已經(jīng)成為新時(shí)期我國政治傳播的重要方式。作為以闡述政治話題、傳播政治觀念為主要內(nèi)容，以多種符號表達(dá)觀點(diǎn)的視聽作品，政論片在傳播政治理念的過程中具有自身的優(yōu)勢和作用。

一、政論片及其傳播特點(diǎn)

1．政論片的界定。所謂政論片，也被稱為政論專題片或者政論紀(jì)錄片，是指以政治為主題，針對國家大政方針進(jìn)行傳播的，具有較強(qiáng)的政治理論色彩的，以紀(jì)錄片的形態(tài)進(jìn)行呈現(xiàn)的藝術(shù)形式。政論片在本質(zhì)上是一種紀(jì)錄片，但是和普通的紀(jì)錄片相比，政論片的理論性、政治導(dǎo)向性和思辨性更強(qiáng)，它的主要使命在于對黨和國家路線、方針、政策等的宣傳和解讀。因而，政論片也肩負(fù)著傳播政治，凝聚民心，實(shí)現(xiàn)國家政治目標(biāo)的重要使命。

2．政論片的傳播特點(diǎn)。政論片以政治為主題，因而具有自身的獨(dú)特性。一是具有較強(qiáng)的政治性，這是因?yàn)檎撈旧碓谥黝}選取，內(nèi)容宣傳等方面的特殊性所決定的。二是具有較強(qiáng)的理論性，政論片以黨和國家的大政方針為主，而這些內(nèi)容具有較強(qiáng)的理論色彩，對于普通人來講，其抽象程度高，理論性強(qiáng)，難以理解。三是具有較強(qiáng)的思辨性，政論片的目的在于解讀和宣傳國家政治的方方面面，面對一些有爭議的、需要較長的歷史時(shí)期來驗(yàn)證的重大決策，需要以思辨的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，以引導(dǎo)受眾進(jìn)一步理解支持，具有思辨性色彩。這既是政論片自身的特點(diǎn)，也為政論片政治傳播提供了有利條件。

二、政論片在政治傳播中的優(yōu)勢

1．增強(qiáng)了政治傳播的系統(tǒng)性。不同于文字，政論片能夠準(zhǔn)確、直觀、系統(tǒng)地呈現(xiàn)出相關(guān)內(nèi)容，其結(jié)構(gòu)的完整和嚴(yán)謹(jǐn)，增強(qiáng)了政治傳播的系統(tǒng)性。作為政治傳播的重要呈現(xiàn)方式，政論片以傳播政治觀念、政治理念為主要目的，具有自身的邏輯性和系統(tǒng)性。在近幾年，政論片《將改革進(jìn)行到底》《法治中國》《大國外交》《輝煌中國》《強(qiáng)軍》《不忘初心 繼續(xù)前進(jìn)》等的出現(xiàn)，系統(tǒng)展示了近年來我國法治、外交、民生、軍隊(duì)等各個(gè)方面的發(fā)展，不僅如此，每一部政論片也因?yàn)槠渥陨淼慕Y(jié)構(gòu)而呈現(xiàn)出較強(qiáng)的系統(tǒng)性。例如，《將改革進(jìn)行到底》全面總結(jié)和展示了改革的進(jìn)展和成就，是對全面深化改革全景式、權(quán)威性的梳理總結(jié)，在全片的整體布局上，具有很強(qiáng)的結(jié)構(gòu)性和系統(tǒng)性。如全片采用了線性結(jié)構(gòu)進(jìn)行敘事，以“經(jīng)濟(jì)發(fā)展新常態(tài)”為總領(lǐng)提綱，以“供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革”為重要舉措，進(jìn)而引出“市場對資源配置起決定性作用”這一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，最后再引出“行政審批制度改革”這一個(gè)重大舉措。全片提出政策引出具體舉措的過程實(shí)際上就是“提出問題，解決問題”的過程。除了單線敘事外，該片第三集《維護(hù)社會(huì)公平正義》在講述盧榮新案件的時(shí)候，還采用了雙線平行的敘事T2O，以雙線交疊的方式給觀眾呈現(xiàn)出改革與生命賽跑的緊迫性，使改革與公平正義之間的關(guān)系深入人心，也使觀眾更加深刻地理解兩者之間的關(guān)系。

2．增強(qiáng)了政治傳播的立體化。政治傳播的立體化是指政論片在對政治傳播內(nèi)容的立體化呈現(xiàn)和立體化傳播兩個(gè)方面。在立體化呈現(xiàn)上，這幾部政論片通過運(yùn)用不同的敘事視角，分別為受眾呈現(xiàn)了不同的側(cè)面，形成了立體化的形象。著名敘事學(xué)家熱拉爾·熱奈特認(rèn)為，敘事的視角可以被分為零聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦三種類型。其中，零聚焦呈現(xiàn)的是無所不知的全能視角，內(nèi)聚焦是指敘述者僅僅說出某個(gè)人知道的情況，而外聚焦是指敘述者知道的比劇中人物少。這幾部政論片綜合運(yùn)用三種敘事視角，以不同的內(nèi)外部視角給觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)立體的中國。例如，《將改革進(jìn)行到底》《不忘初心 繼續(xù)前行》以零聚焦敘事為主，聚焦宏觀層面，目的是展現(xiàn)頂層設(shè)計(jì)與制度優(yōu)勢，《法治中國》《強(qiáng)軍》《大國外交》則聚焦微觀層面，拉近了政論片與觀眾的距離，觀眾通過政論片就能夠感受到國家的法治建設(shè)、軍隊(duì)發(fā)展和外交成就等，并讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴，使觀眾認(rèn)識到這些與自己生活息息相關(guān)的變革。而《輝煌中國》第六集《協(xié)調(diào)發(fā)展》則使用了外聚焦的敘事方式，給觀眾呈現(xiàn)出羅桑旦達(dá)一家的脫貧經(jīng)歷。在這一過程中，旁白只對一些基本信息進(jìn)行了介紹，而羅桑旦達(dá)自己在片中介紹了其脫貧過程。而內(nèi)聚焦敘述方式主要用于展現(xiàn)貪腐人員自己的腐敗問題，例如，片子用腐敗人員的自白和對自己如何一步步墮落的介紹，從內(nèi)部的角度給觀眾呈現(xiàn)了腐敗的根源問題。

同時(shí)，立體化呈現(xiàn)還表現(xiàn)在每一部政論片都只是我國發(fā)展過程中的一個(gè)方面，而每一個(gè)不同方面的集合就形成了一個(gè)更為立體的國家形象，為政治傳播的立體化打下了基礎(chǔ)。例如，《將改革進(jìn)行到底》以改革為主題，《法治中國》以法治為主線，《大國外交》以外交成就為重點(diǎn)，《輝煌中國》以百姓生活為展現(xiàn)，《強(qiáng)軍》以軍隊(duì)發(fā)展為主題，《不忘初心 繼續(xù)前進(jìn)》則深刻揭示了黨中央治國理政的背后故事，這些政論片通過對不同側(cè)面的呈現(xiàn)，形成了一個(gè)立體化的形象。

此外，在傳播上也呈現(xiàn)出立體化傳播的特點(diǎn)，不僅在傳統(tǒng)媒體上播放，還在新興媒體上傳播，形成了傳統(tǒng)媒體與新興媒體的聯(lián)動(dòng)，并引發(fā)了在新媒體平臺(tái)上的廣泛傳播；同時(shí)，各級黨政機(jī)關(guān)還分批次組織黨員學(xué)習(xí)觀看，進(jìn)一步增強(qiáng)了其傳播渠道的立體化。這擴(kuò)大了傳播的受眾范圍和影響力，形成了普遍效應(yīng)，增強(qiáng)了受眾的認(rèn)同。

3．增強(qiáng)了政治傳播的形象性。政論片的重要特點(diǎn)和優(yōu)勢在于能夠形象化展現(xiàn)傳播內(nèi)容。在革命年代，為了動(dòng)員文化程度不高、識字率普遍較低的農(nóng)民參加革命，以圖畫的方式進(jìn)行革命宣傳就成為首選；在一般的新聞報(bào)道中，采用現(xiàn)場圖片，也能夠增強(qiáng)新聞報(bào)道的生動(dòng)性和形象性。由此可見，視覺化元素的運(yùn)用具有形象化的優(yōu)勢。政治傳播通常是以政治理念、路線方針政策和一系列發(fā)展成就為主的，而這些內(nèi)容需要受眾具有較高的認(rèn)知水平。為了實(shí)現(xiàn)有效傳播，就需要將復(fù)雜的事物簡單化，以更為直觀的方式呈現(xiàn)給受眾。在這種情況下，視覺化元素運(yùn)用就成為必然。以政論片的形式傳播政治理念和政治發(fā)展成就，具有形象性和直觀性的特點(diǎn)，其較強(qiáng)的代入感也能夠吸引廣泛的受眾。例如，這些政論片將復(fù)雜的改革發(fā)展和中國社會(huì)近幾年的重要成績，以影片的形式呈現(xiàn)出來，以講故事的方式，將宏大主題與個(gè)人名義結(jié)合起來，既具有形象性，又能夠引起觀眾的情感共鳴，增強(qiáng)了政治傳播的形象性。

三、政論片在政治傳播中的作用

1．凝聚民心，實(shí)現(xiàn)認(rèn)同。習(xí)近平總書記在黨的新聞輿論工作座談會(huì)上就強(qiáng)調(diào)，黨的新聞輿論工作的職責(zé)和使命是“高舉旗幟、引領(lǐng)導(dǎo)向，圍繞中心、服務(wù)大局，團(tuán)結(jié)人民、鼓舞士氣，成風(fēng)化人、凝心聚力，澄清謬誤、明辨是非，聯(lián)接中外、溝通世界”。根據(jù)國外學(xué)者的研究，電視媒體在凝聚社會(huì)共識和培養(yǎng)受眾認(rèn)同上具有重要的作用。近幾年，我國政論片以電視為主要載體進(jìn)行傳播，具有潛移默化的影響力。無論是《將改革進(jìn)行到底》還是《不忘初心 繼續(xù)前進(jìn)》，這些政論片的一個(gè)目的就在于引導(dǎo)廣大人民群眾，以改革和發(fā)展為主線、為追求，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢而奮斗。因此，這些政論片在新時(shí)期的主要使命就是“引領(lǐng)導(dǎo)向、團(tuán)結(jié)人民、凝聚人心”，最終實(shí)現(xiàn)受眾對國家發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步的認(rèn)同的過程。

2．塑造形象，對外傳播。政治傳播在對內(nèi)起到凝聚民心，實(shí)現(xiàn)認(rèn)同的作用，對外則發(fā)揮著“聯(lián)接中外、溝通世界”的功能。在這個(gè)過程中，政論片起到了塑造國家形象，實(shí)現(xiàn)對外傳播的重要職責(zé)。如果說國家形象宣傳片是以外宣為主要目的的話，政論片在傳播目的上并不刻意追求外宣效果，但這并不意味著其不具備外宣效果。相反，政論片以國家發(fā)展的重要成就為主要內(nèi)容，對各個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行集中展現(xiàn)，在增強(qiáng)民眾凝聚力的同時(shí)，有利于形成我國的文化軟實(shí)力，一定程度上為我國的對外傳播打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。例如，《法治中國》《強(qiáng)軍》《大國外交》等政論片，以中國的法治進(jìn)程、軍隊(duì)發(fā)展和外交成就為主線，其目的在于塑造一個(gè)良好的中國形象，在增強(qiáng)自身凝聚力的同時(shí)，將自身的良好形象傳播出去，實(shí)現(xiàn)在國際上講好中國故事的目的?？梢哉f，盡管這些政論片首要目的并不在于對外傳播，但是其建構(gòu)的中國改革發(fā)展的良好形象，都有助于塑造國家形象，實(shí)現(xiàn)對外傳播。

四、結(jié)語

在互聯(lián)網(wǎng)新媒體發(fā)展迅速的今天，受眾的信息接收從文字轉(zhuǎn)向視頻，呈現(xiàn)出視覺化轉(zhuǎn)向。十八大以來，政論片發(fā)展出現(xiàn)高峰，一系列政論片的出現(xiàn)正是抓住了這一傳播趨勢。它不僅使政治傳播更為系統(tǒng)化、立體化和形象化，還使政治傳播有效性增強(qiáng)，不僅凝聚了民心民力，增強(qiáng)了民眾認(rèn)同，還塑造了國家形象，為對外傳播打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

[1]陳紅玉．視覺修辭與新媒體時(shí)代的政治傳播[J]．西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社科版)，2017(01)．

[2]高貴武，郝君怡．新媒體時(shí)代政治傳播的視覺表達(dá)——評紀(jì)錄片《將改革進(jìn)行到底》的創(chuàng)作與傳播[J]．新聞與寫作，2017(10)．