高、偉

摘要：中國民族民間舞蹈的界定及其藝術(shù)特點(diǎn)；中國民族民間舞蹈創(chuàng)編的動作、組合與素材的來源以及舞蹈主題、結(jié)構(gòu)和構(gòu)圖在民族民間舞蹈創(chuàng)編中的作用。

關(guān)鍵詞：民間舞蹈；動作；創(chuàng)編；主題；結(jié)構(gòu)和構(gòu)圖

我國是一個多民族的國家，蘊(yùn)藏著極為豐富的民間舞蹈形式；各種民間舞蹈表現(xiàn)著本民族的文化傳統(tǒng)、心理素質(zhì)和審美習(xí)慣，具有鮮明的民族風(fēng)格和特點(diǎn)。在這樣一個百花齊放的大好時代里涌現(xiàn)出了了大量的民族民間舞蹈作品，這些作品的問世給我們的舞蹈創(chuàng)作帶來了強(qiáng)有力的撞擊，說法也是褒貶不一，怎么樣把我們的民族民間舞蹈發(fā)揚(yáng)光大而不落后于時代，讓我們的這一民族精髓流傳下來，并通過民族民間舞蹈的表現(xiàn)起到宣傳、教育社會的作用，在這里我們有必要對中國的民族民間舞蹈創(chuàng)作作以下幾個方面的探討。

一、中國民族民間舞蹈的界定及藝術(shù)特點(diǎn)

中國是由五十六個兄弟民族組成的多民族國家，首先應(yīng)談到是漢民族，它的民間舞蹈稱為“漢族民間舞”，而“民族舞蹈”是指其他各民族的民間舞蹈，既然我們的國家是由眾多的民族組成，那么各個民族間的民間舞蹈稱之為“民族民間舞”也是理所當(dāng)?shù)摹Ｎ覀兊拿褡迕耖g舞蹈是由勞動人民在長期歷史進(jìn)程中集體創(chuàng)造、不斷積累、發(fā)展而形成的，并在群眾中廣泛流傳，和人民的生活有著最密切的聯(lián)系，它直接反映著勞動人民的生活和斗爭，表現(xiàn)著他們的思想感情、理想和愿望。由于各民族、各地區(qū)人民的生活勞動方式、歷史文化心態(tài)、風(fēng)俗習(xí)慣以及自然環(huán)境的差異，因而形成了不同的民族風(fēng)格和地區(qū)特色，其主要的藝術(shù)特點(diǎn)有：1、載歌載舞，自由活潑；2、巧用道具，技藝結(jié)合；3、情節(jié)生動，形象鮮明；4、自娛自樂，意旨統(tǒng)一；5、情之所至，即興發(fā)揮。從二十世紀(jì)50年代以來，我國的舞蹈工作者對各民族的民間舞蹈進(jìn)行了認(rèn)真的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，從而創(chuàng)作出了一大批優(yōu)秀的民間舞蹈節(jié)目，前期有漢族的《黃土黃》、藏族的《珠穆朗瑪》、蒙古族的《奔騰》、維吾爾族的《摘葡萄》、傣族的《水》等，現(xiàn)今有漢族的《紅珊瑚》、藏族的《溜溜的康定溜溜的情》、蒙古族的《狼圖騰》、維吾爾族的《可愛的一朵玫瑰花》、傣族的《孔雀飛來》等，這些優(yōu)秀的舞蹈節(jié)目為我國民族民間舞蹈的發(fā)展起到了重要的作用。

二、中國民族民間舞蹈的創(chuàng)編的動作、組合與素材的來源

中國民族民間舞蹈的創(chuàng)編的動作、組合與素材的來源主要來自以下幾個方面：1、從客觀現(xiàn)實(shí)斗爭生活中攝取動作，加以夸張、提練、濃縮、美化，并以某一民族特色為基礎(chǔ)，進(jìn)行有機(jī)地揉合和濃化，從而創(chuàng)造成新穎動人的舞蹈語言。2、從課堂民族民間舞蹈教學(xué)中選用適當(dāng)?shù)膭幼骱退夭?，?jīng)過加工、提練和創(chuàng)造，為塑造所要表現(xiàn)的人物形象服務(wù)，做到“推陳出新”、“古為今用”。3、從外國芭蕾舞和各國優(yōu)秀舞蹈以及現(xiàn)代舞、古曲舞中學(xué)習(xí)借鑒，經(jīng)過溶化變化，做到“洋為中用”，構(gòu)成鮮明、準(zhǔn)確、生動的舞蹈語言。任何好看的、有特點(diǎn)的舞蹈語言決不是憑空捏造出來的，它除了來自生活以外，還具有民族傳統(tǒng)的根基，并與向古今中外優(yōu)秀舞蹈學(xué)習(xí)和借鑒分不開。

富有典型的民族色彩的生活動作是舞蹈動作的原始材料，但舞蹈動作的提練和升華，絕不是生活動作的單純模擬放大，它們受人物的性格特征、感情的發(fā)展變化以及特定環(huán)境、地點(diǎn)的制約。任何舞蹈動作和組合，都是編導(dǎo)從生活中捕捉了具有典型意義的動態(tài)性形象動作，按照舞蹈的“律動性”進(jìn)行提煉和升華，它始終貫穿著一條民族色彩的感情線，舞蹈動作和組合來源于生活，是生活和感情的高度升華。從生活動作提升為舞蹈動作和舞蹈組合，需要有這樣一個過程：把生活動作進(jìn)行規(guī)范的加工整理，保留其生活氣息并和民族、民間素材的色彩、風(fēng)格作有機(jī)的結(jié)合，然后再創(chuàng)作出富有舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)力的動作和組合。在創(chuàng)編動作過程中必須注意確定以什么舞蹈語匯為基本格調(diào)，以便使作品的舞蹈語言既有生活氣息，又有濃郁的民族風(fēng)格和地區(qū)特色。

一個好的舞蹈編導(dǎo)，必須掌握豐富的動作語匯，并從實(shí)際生活出發(fā)去選用和發(fā)展民族、民間的舞蹈素材，賦予它們新的生命力，才能編出有光彩的節(jié)目。如果創(chuàng)作中原封照搬民族、民間傳統(tǒng)程式的舞蹈語匯，那么創(chuàng)作出的作品必然缺乏新時代的生命力，所以我們在創(chuàng)作中還必須遵循“取其精華、棄其糟粕”的原則。我國的民族、民間素材是非常豐富多彩的，它們具有傳統(tǒng)的習(xí)慣和規(guī)律性，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作時應(yīng)從內(nèi)容出發(fā)，恰當(dāng)?shù)剡x用和發(fā)展舞蹈動作語匯和素材，創(chuàng)作出生活氣息濃郁、民族風(fēng)格和時代精神強(qiáng)烈的好作品。在這一點(diǎn)上傣族獨(dú)舞《孔雀飛來》和蒙古族雙人舞《出走》就把握得比較好，這兩個舞蹈把傳統(tǒng)的傣族舞蹈和蒙古族舞蹈又提高到了一個嶄新的視覺點(diǎn)。

三、中國民族民間舞蹈創(chuàng)編的其它環(huán)節(jié)

在舞蹈創(chuàng)作中有了動作、組合和素材之后，我們還需要在舞蹈的主題、結(jié)構(gòu)和構(gòu)圖等環(huán)節(jié)上下一些功夫。

舞蹈的主題是作品的靈魂。這是因?yàn)樵谡麄€創(chuàng)作過程中，無論動作的設(shè)計、素材的取舍和情節(jié)、情緒的安排，都要受主題思想的制約，并為之服務(wù)。為說明某個問題，表達(dá)某種思想感情的意念就是舞蹈作品的主題思想，它是從生活的基礎(chǔ)上經(jīng)過提煉而挖掘出來的。一個好舞蹈作品必定有一個好的主題思想，主題思想在作品中的深化會使整個作品令人感動，使人振奮，好的主題思想正是作品成敗的關(guān)鍵。

舞蹈的結(jié)構(gòu)是舞蹈編導(dǎo)根據(jù)作品的主題思想和人物形象，將已選定的創(chuàng)作材料作出有組織、有層次的合理布局。其目的是使舞蹈作品的主題突出、形象鮮明、情節(jié)情緒發(fā)展有序、前后貫連、互為照應(yīng)，從而達(dá)到藝術(shù)的完整和統(tǒng)一。一般的結(jié)構(gòu)方法是：引子--開端--高潮--結(jié)局--尾聲。一般的舞蹈作品都必須遵循這一藝術(shù)結(jié)構(gòu)的規(guī)律和方法，但也并不是一成不變的，每個編導(dǎo)可根據(jù)自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，遵循已有規(guī)律進(jìn)行不斷的創(chuàng)新和變化，在創(chuàng)作中可以打破這一規(guī)律，起到重點(diǎn)突出、照應(yīng)有力的藝術(shù)作用。

舞蹈構(gòu)圖為表現(xiàn)舞蹈作品的主題，交待環(huán)境情節(jié)和塑造形象發(fā)揮著獨(dú)特的作用。舞蹈中的人物根據(jù)作品的要求，在舞臺上構(gòu)成各種各樣的舞蹈畫面，這些舞蹈畫面的形成和變化，又是靠舞蹈移動線來連接的，舞蹈畫面和舞蹈移動線是舞蹈構(gòu)圖的兩大基本元素。舞蹈行動線是由于舞蹈中的人物在舞臺空間的系列位置移動而形成的，它是舞蹈在表現(xiàn)人物的行進(jìn)、活動、環(huán)境和地點(diǎn)變化以及處理情緒、節(jié)奏變化時的一個重要手段。舞蹈畫面是舞蹈中的人物分布在舞臺的固定位置形成的多樣的幾何性圖案，它包括方形、三角形、菱形、梯形、四邊形、圓弧形等基本圖案。掌握了舞蹈構(gòu)圖的基本原理和結(jié)構(gòu)，在舞蹈創(chuàng)編中我們就可以根據(jù)需要作出各種不同的構(gòu)圖來增加舞蹈的藝術(shù)效果，使舞蹈作品具有更強(qiáng)烈的感染力。

綜上所述，我們可以明顯地看出民族民間舞蹈創(chuàng)作的脈絡(luò)，并且對它的界定、創(chuàng)作來源和方法都有了一定的了解。為了我國民族民間舞蹈的研究和推廣，讓其能在世界舞壇上多姿多彩，還需要我們舞蹈工作者繼續(xù)努力，創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的舞蹈作品，使中國的民族民間舞蹈進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大。

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