羅兆麟，張 輝

沈陽(yáng)師范大學(xué)，遼寧 沈陽(yáng) 110034

一、用二維譜解析京劇名曲

二維譜［1］［2］［3］是繼文字譜、數(shù)字簡(jiǎn)譜、五線譜之后的新一代樂(lè)譜。由于文字譜譜面沒(méi)有方向性標(biāo)注，可看成零維樂(lè)譜；數(shù)字簡(jiǎn)譜譜面有時(shí)間性小節(jié)標(biāo)注，可看成一維樂(lè)譜；五線譜譜面有時(shí)間性小節(jié)和不完整音高頻率標(biāo)注可看成是大于一維小于二維的樂(lè)譜。二維以上定義為高維樂(lè)譜，二維以下定義為低維樂(lè)譜，則二維譜屬高維樂(lè)譜，既有頻率性音高，又有時(shí)間性小節(jié)。二維譜方法簡(jiǎn)潔、直觀、精準(zhǔn)，易于產(chǎn)生聯(lián)覺(jué)反應(yīng)，從而使音樂(lè)變得簡(jiǎn)單、易懂，有利于教學(xué)和學(xué)習(xí)。

如果我們將傳統(tǒng)的低維樂(lè)譜映射到二維或三維樂(lè)音子空間中，就可形成高維樂(lè)譜［4］［5］［6］，而高維樂(lè)譜可以更直接地提供大量音樂(lè)信息，并能從視覺(jué)、動(dòng)覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)上引發(fā)音樂(lè)欣賞的聯(lián)覺(jué)引導(dǎo)作用，能更快、更精準(zhǔn)地了解音樂(lè)中的節(jié)奏型態(tài)［2］，對(duì)復(fù)雜的、多變的、如戲曲音樂(lè)更是如此。方法和過(guò)去的研究一樣［7］，根據(jù)戲曲中所需的音區(qū)范圍劃定音域，如圖1、圖2，依照?qǐng)D3京劇樂(lè)譜特殊標(biāo)記對(duì)照表，則二維譜中暗格豎線為小節(jié)線，根據(jù)戲曲不同需要而變化，暗格橫線為音階高度，精準(zhǔn)定位音高，兩者直觀清晰地表現(xiàn)音階位子及小節(jié)劃分位子，橫向虛線明確距離為八度關(guān)系，記譜方式為首調(diào)或固定調(diào)記譜，以上為二維譜的基本構(gòu)成。再加入戲曲的調(diào)式、節(jié)拍、速度、力度以及戲曲三大件中的京胡弓法、月琴、三弦的彈法等標(biāo)記［8］［9］［10］，就形成完整的戲曲二維譜（如圖1、圖2）。

隨著社會(huì)的發(fā)展和文化的進(jìn)步，國(guó)粹京劇經(jīng)過(guò)了數(shù)輩藝人的千錘百煉，已構(gòu)成中華民族文化的瑰寶。京劇之所以獲得如此高的評(píng)價(jià)，是因?yàn)樗谥袊?guó)戲曲文化中具有鮮明的藝術(shù)代表性，它是由多種名族傳統(tǒng)藝術(shù)基因構(gòu)成的，所以也受到國(guó)內(nèi)外人的喜愛(ài)。下面以現(xiàn)代京劇《紅燈記》中的名曲《光輝照兒永向前》和古典京劇《赤桑鎮(zhèn)》中的片段為例進(jìn)行對(duì)比研究。如圖1、圖2，為看上去方便，相鄰二維譜間的時(shí)間銜接仍從0開(kāi)始，這樣二維譜結(jié)構(gòu)不受此影響。

圖1 《紅燈記》光輝照兒永向前片段二維譜圖示

圖2 《赤桑鎮(zhèn)》片段二維譜圖示

現(xiàn)代京劇《紅燈記》中的名曲《光輝照兒永向前》是現(xiàn)代題材的劇目（見(jiàn)圖1），也叫樣板戲，唱詞通俗易懂，與傳統(tǒng)劇目相比幾乎不用典，比較直白。在傳統(tǒng)京劇音樂(lè)中“導(dǎo)板”的演奏方式，在樣板戲中清一色的全部為“無(wú)節(jié)奏的旋律自由式”表演也是一種新形式表演方式，融入了新的樂(lè)器，突破了傳統(tǒng)戲劇的虛擬化的表現(xiàn)手法。

而《赤桑鎮(zhèn)》片段（見(jiàn)圖2）板式為二黃二六，以四分之二拍為主，在結(jié)尾部分有垛板是以四分之一拍的形式出現(xiàn)。所用音域主要集中在中音區(qū)小字一組和小字組，旋律線條走向在二維譜中表現(xiàn)非常清楚，加上京劇伴奏中的文場(chǎng)器件和武場(chǎng)器件，運(yùn)用京胡、京二胡功法和月琴?gòu)棑芗记傻瓤筛又庇^深刻地感受到京劇曲目在二維譜中的表現(xiàn)。例如在圖2中第三小節(jié)5323 1323為典型的四二拍節(jié)奏型，每小節(jié)有兩拍，一拍四個(gè)音，一個(gè)音表示四分之一拍，在二維譜中將時(shí)間與拍數(shù)相結(jié)合更能直觀地看出一拍運(yùn)行多長(zhǎng)時(shí)間，運(yùn)用二維譜可輕松地看出每一出戲的節(jié)奏型，通過(guò)比照也可以更加直觀地感受同節(jié)奏型的其他二維譜。在數(shù)字簡(jiǎn)譜《赤桑鎮(zhèn)》片段末尾處有垛板出現(xiàn)，是四分之一節(jié)奏型，這在二維譜中也可以方便表現(xiàn)出戲曲樂(lè)譜中的多種轉(zhuǎn)換形式。

從圖1到圖2的二維譜譜面可以明顯看到：

一是國(guó)粹經(jīng)典、樣板均有蒼勁有力的脈動(dòng)旋律和自然穩(wěn)定的戲曲根基；

二是現(xiàn)代京劇與傳統(tǒng)京劇相比較其旋律自由奔放，而傳統(tǒng)京劇則更顯得更加有板有眼；

三是傳統(tǒng)京劇比現(xiàn)代京劇音域范圍廣，臨近音高跳躍幅度大，短促、急促，表演難度大，個(gè)性強(qiáng)，民族韻味濃郁；

四是現(xiàn)代京劇除保留傳統(tǒng)京劇本體個(gè)性外，還稍稍表現(xiàn)出現(xiàn)代音樂(lè)的舒緩感，是京劇變異的表現(xiàn)。

二、京劇樂(lè)譜在二維譜中的特殊標(biāo)記

在京劇《赤桑鎮(zhèn)》的二維譜中橫軸下方標(biāo)注的①即為一小節(jié)的拍數(shù)，也是第幾小節(jié)的標(biāo)注，圖2第2、3小節(jié)用到京胡功法滑音，即為人們常說(shuō)的一個(gè)音節(jié)音與基音共鳴混響的過(guò)程，也叫和鳴，它能使曲子更完整，同時(shí)也能增加韻味在其中。在圖2第7小節(jié)中用到京胡抖弓，在一拍內(nèi)有一樣的音符連在一起在樂(lè)曲中遇有附點(diǎn)，兩個(gè)音符之間多采用分弓、抖弓、帶弓演奏。在一些小結(jié)之間分別用有拉弓與推弓，起弓一般為拉弓，落弓一般為推弓。在圖2第9小節(jié)tr在京劇樂(lè)譜中為打音，在普通樂(lè)譜中又為顫音。在音符與音符之間會(huì)有氣口出現(xiàn)，這是京劇演唱技法之一，指演員唱曲時(shí)吸氣的方法，京劇各種唱腔長(zhǎng)短不一，節(jié)奏快慢不同，演員與琴師要掌握換氣方法，使樂(lè)曲更加完美。對(duì)這些特殊的功能和技法，我們統(tǒng)一把它歸納在樂(lè)譜標(biāo)記對(duì)照表中，如圖3所示。

圖3 京劇樂(lè)譜特殊標(biāo)記對(duì)照表

三、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)和科技是相似并且密切相關(guān)的［11］［12］［13］，它們從根本上受到人類(lèi)探知并解釋世界以及了解如何運(yùn)作等不可回避的需求的驅(qū)使。藝術(shù)和科技分別以不同的方式回答這類(lèi)問(wèn)題［14］-［18］。藝術(shù)與科技聯(lián)動(dòng)緊密，當(dāng)新技術(shù)在既有的藝術(shù)王國(guó)里攻城略地的時(shí)候，新的變化也就如期而至。其一，不斷地拓展藝術(shù)的邊界，使其向跨學(xué)科方向發(fā)展；其二，在改變既有的藝術(shù)觀念的同時(shí)也在改變?nèi)藗兊恼J(rèn)知和審美習(xí)慣；其三，借助信息技術(shù)和媒體技術(shù)，構(gòu)建一種新型的藝術(shù)交往方式和交往理性。與科學(xué)信息的多維可視化相比較，藝術(shù)信息不必完全遵守嚴(yán)格的轉(zhuǎn)換規(guī)則，不必以唯一方式表達(dá)藝術(shù)信息之間的映射關(guān)系，不必尋求最優(yōu)化使其能夠最大化地服務(wù)數(shù)據(jù)分析和數(shù)據(jù)挖掘。因此，高維藝術(shù)具有更加豐富的自由度，藝術(shù)呈現(xiàn)效果可以更多地表達(dá)闡述者和創(chuàng)作者的情緒和感知，從而借助豐富的數(shù)據(jù)材料，利用計(jì)算機(jī)及網(wǎng)絡(luò)工具完成藝術(shù)的創(chuàng)新和創(chuàng)作。對(duì)于二維譜而言，由于坐標(biāo)性和線性特征，使得音高和時(shí)值的關(guān)系變得一目了然。

綜上所述：1.借助二維譜可以更加直觀清楚地看到戲曲旋律的走向、節(jié)奏和韻律等；2.二維譜可以表現(xiàn)不同種類(lèi)的樂(lè)器同時(shí)或分時(shí)演奏狀態(tài)；3.二維譜對(duì)復(fù)雜多變的戲曲曲式便于更好地分析；4.如果兩個(gè)二維譜曲式異同，可證明該戲曲曲目板式曲調(diào)異同；5.二維譜不僅在戲曲創(chuàng)作上能夠提供幫助，亦可成為對(duì)創(chuàng)作曲目自檢測(cè)的工具；6.無(wú)論是古典劇目還是現(xiàn)代劇目，二維譜均有很好的通用效果，其差異特征及特殊的功能和技法都能清楚地在譜面上呈現(xiàn)。