劉蕓

【摘 要】電影字幕的翻譯，作為輔助人們?nèi)ダ斫怆娪扒楣?jié)的手段，發(fā)揮著越來越重要的作用尤其是在翻譯實(shí)踐以及跨文化交流過程中。我們?cè)谧帜环g中應(yīng)恰好地選取有效的翻譯策略來實(shí)現(xiàn)跨語言和跨文化之間的轉(zhuǎn)換。本文以電影《瘋狂動(dòng)物城》為例，從歸化與異化兩種翻譯策略的角度去具體分析兒童電影字幕的翻譯，為兒童電影字幕翻譯的實(shí)踐工作提供理論的借鑒和實(shí)踐基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】歸化；異化；《瘋狂動(dòng)物城》；電影翻譯

一、引言

翻譯中的歸化（adaptation）與異化（alienation）是一個(gè)老生常談的問題，在翻譯界雖對(duì)此一直多有討論，但是并未取得共識(shí)。在當(dāng)今時(shí)代，人們開始重新審視翻譯中歸化和異化的關(guān)系及它們?cè)诜g實(shí)踐中的應(yīng)用?！动偪駝?dòng)物城》在大量的動(dòng)畫電影中脫穎而出，它是迪士尼用細(xì)致到每一根毛發(fā)的完美主義精神構(gòu)造出的一個(gè)政治正確的美麗新世界。自上映以來，受到廣泛好評(píng)。不僅是因?yàn)樗康募夹g(shù)，而且還包括著它其中卓越的字幕翻譯。

二、歸化與異化

歸化與異化的翻譯策略概念最早是到施萊爾馬赫（Friedrich Schleiermacher）。他首次提出兩種翻譯的方式：一種是譯者盡最大可能不驚動(dòng)讀者，讓作者去適應(yīng)讀者的閱讀情況和現(xiàn)實(shí)情況；另一種就是譯者盡最大可能不驚動(dòng)作者，讓讀者去適應(yīng)作者的寫作風(fēng)格。剛剛提到的第一種方法就是后來的“歸化”（domestication），即在翻譯中以目的語的語言為主，譯文符合讀者的語言習(xí)慣。后一種方法就是后來的“異化”（foreignization），即在翻譯中譯文以原文語言或原文作者為主，要求讀者接受異國的情調(diào)。

三、電影字幕的翻譯的特點(diǎn)

字幕翻譯的自身特征具體說來，主要有以下幾點(diǎn)：

1.時(shí)間的瞬間性

電影字幕是快速出現(xiàn)在屏幕上的文字，字幕上的對(duì)白和圖像要同步配合，而且必須在和影視對(duì)白大致相同的時(shí)間內(nèi)將信息傳遞完成，字幕在屏幕上停留時(shí)間有限，通常是1～3秒，而且是一閃而過，但是留給觀眾思考回味的時(shí)間更是寥寥無幾，這就要求字幕翻譯需要簡(jiǎn)明扼要的特性。

2.空間的桎梏性

字幕作為十分特殊的的翻譯的文本，出現(xiàn)在屏幕的最下方的地方，而且受屏幕的大小和屏幕可容納的語言符號(hào)數(shù)目限制，一般都只有一行。在一部影片中，畫面是主要信息，而字幕只是輔助信息。

3.語言的通俗自然性

其一影視字幕翻譯大部分都是對(duì)白翻譯，在語言的類型上是屬于口語對(duì)話的范疇； 其二，當(dāng)電影畫面一閃而過，觀眾并沒有時(shí)間思索字幕的含義。而且另外電影觀眾涵蓋面廣，因此將對(duì)白轉(zhuǎn)化為字幕譯文本時(shí)既要求字幕翻譯通俗易懂，雅俗共賞，清晰簡(jiǎn)潔，連貫流暢，又要求盡量保持文本和語言風(fēng)格與原文一致。

四、歸化與異化策略對(duì)電影字幕的影響

（一）歸化翻譯策略在電影字幕翻譯中的應(yīng)用

歸化強(qiáng)調(diào)讀者接受原則，把譯文讀者置于首位，盡量使用目的語接受者喜聞樂見、符合目的語規(guī)范的語言表達(dá)形式。比如在《瘋狂動(dòng)物城》中這幾個(gè)典型的例子：

例 1： “Oh， come on， when is there not a need for a fox taser？”（得了吧，電狐器總能用得上。）

例 2： “Us little guys really need to stick together， right？——Like glue.”（我們小動(dòng)物就得互相照應(yīng)，才能羊眉兔氣。）

以上幾例中，我們可以看出譯者在句順應(yīng)了中文的表達(dá)習(xí)慣，同時(shí)也順應(yīng)了影片情節(jié)與基調(diào)，在此處采用歸化法，翻譯成觀眾熟悉的成語 “揚(yáng)（羊）眉吐（兔）氣”。

例 3： “I popped the weasel ！”（黃鼠狼上門了?。?/p>

例 4： “Speak of the devil， right on time.”（說曹操，曹操就到，正是時(shí)候。）

以上三個(gè)例句的翻譯都是對(duì)中國文化特定意象的順應(yīng)。影片中的“weasel”是一個(gè)犯了偷搶的罪犯，詞義為鼬鼠，譯者將其翻譯成黃鼠狼，迎合了中國諺語文化中的“黃鼠狼給雞拜年，不安好心”的寓意，生動(dòng)刻畫了鼬鼠的市井小民形象。“說曹操，曹操就到”也是中國文化里形容談?wù)撃橙?，某人就出現(xiàn)的典型表達(dá)，原文中的“devil”這一意象在漢語文化中找的到與之對(duì)應(yīng)的意象，故譯者譯作“曹操”，有效拉近了目標(biāo)語觀眾的心理距離。

（二）異化翻譯策略在電影字幕翻譯中的應(yīng)用

異化是以源出語語言文化為背景和依靠，在翻譯過程中盡量向源出語靠攏，保留源出語的語言特色和文化意象。使讀者通過讀譯文了解他國文化。

（1）Judy Hopps 兔朱迪

（2）Nick Wilde 狐尼克

（3）Mrs.Otterton 奧獺頓夫人

上文提到的角色名稱，而某些角色名稱則需要運(yùn)用異化手段進(jìn)行處理。此處不妨用角色的動(dòng)物身份與姓名相結(jié)合的意譯方法，既方便觀眾對(duì)角色的記憶，同時(shí)使角色形象更為生動(dòng)。

五、結(jié)語

通過以上對(duì)《瘋狂動(dòng)物城》中一些具有文化內(nèi)涵的詞匯翻譯方法的分析，筆者認(rèn)為，在電影字幕翻譯中，單一使用歸化或異化策略很難解決文化沖突所產(chǎn)生的所有問題，刻意異化可能會(huì)使目標(biāo)語晦澀難懂，而太多的歸化會(huì)使源語言的特色和文化內(nèi)涵有所缺失，因此，譯者應(yīng)將歸化和異化有效地結(jié)合，使他們相互補(bǔ)充、相互完善。

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