劉喆 李稼祎

摘 要：生活中往往有很多巧合的事情，這些事情發(fā)生在不同的領(lǐng)域，它們看似毫不相關(guān)，卻有著相同的原理與共通性。建筑與電影，這兩種不同的藝術(shù)之間微妙的關(guān)系就證明了這一相同性。建筑設(shè)計(jì)的靈感也許就藏在其中。

關(guān)鍵詞：電影；建筑設(shè)計(jì)；藝術(shù)手法

一、《午夜巴塞羅那》

（一）劇情

巴塞羅那是一座色彩斑斕，你隨時(shí)都可能遇到浪漫和意外的城市，這座城市也是很多耐人尋味的愛情的發(fā)生地。影片講述兩個(gè)美國女孩結(jié)伴到巴塞羅那度假，在自由、激情、奇幻而熱烈的巴塞羅那，她們邂逅了英俊迷人的西班牙畫家，從而開始了一場(chǎng)瘋狂的情愛大冒險(xiǎn)。它追尋的是奔放熱烈的不受世俗約束的情感。

（二）節(jié)奏：爭(zhēng)論到激烈爭(zhēng)吵

伍迪·艾倫是一位很具有文學(xué)氣質(zhì)的美國導(dǎo)演，他的電影，大部分是絮絮叨叨自言自語的對(duì)白，還有影片頭尾常常出現(xiàn)的畫外音，以小場(chǎng)景講述，整部電影看起來像一篇記敘文，但是卻仍然會(huì)讓人覺得心潮澎湃。原因就在于導(dǎo)演善于以人物對(duì)話推動(dòng)情節(jié)進(jìn)程。利用一些強(qiáng)烈激情的對(duì)話，使整個(gè)電影節(jié)奏產(chǎn)生變化，營(yíng)造出高潮。讓人覺得他的電影明明就是視覺化了的都市小說，或者說是一個(gè)影像化了的張弛有度的建筑空間。

電影中，西班牙畫家、畫家性格激烈的前期和畫家的新歡演繹了一段瘋狂的三角戀情，當(dāng)新歡受不了這種關(guān)系繼續(xù)時(shí)，三個(gè)人爆發(fā)了激烈的爭(zhēng)吵。剛開始三人用英語爭(zhēng)論，隨著情緒的高漲，變成西班牙語，繼而情緒激烈，變成了用同樣的音色在重復(fù)一句話，但是節(jié)奏卻越來越快、音調(diào)越來越高、響度也越來越大，從而讓整個(gè)吵架充滿抑制不住的激情。引申到建筑空間，如果一個(gè)空間太簡(jiǎn)單，會(huì)讓人感覺乏味、懶散沒有節(jié)奏。如果一個(gè)空間到處充滿不同的變化，會(huì)讓人感覺太過紛繁復(fù)雜，眼花繚亂。同時(shí)人處于這樣的空間也會(huì)過度緊張和忙碌，有強(qiáng)烈的不安定感。電影中的藝術(shù)處理手法同樣是一種建筑空間節(jié)奏的設(shè)計(jì)形式。在變化中重復(fù)，相同中存在著不同。讓整個(gè)空間有一種漸變的均衡感，給使用者營(yíng)造出一種安定感。

坐落在巴塞羅那最顯眼位置的圣家堂，由西班牙著名建筑設(shè)計(jì)大師高迪設(shè)計(jì)，就充分運(yùn)用了漸變重復(fù)的手法。整個(gè)建筑中沒有一條直線，這也導(dǎo)致了沒有一個(gè)規(guī)則的面。它雖然有哥特式教堂的影子，但是它卻更充滿神秘，充滿激情，讓游客，或者信徒更有一種膜拜或者說享受其中的感覺，他就運(yùn)用了許多重復(fù)。教堂頂部有許多尖塔，每一個(gè)尖塔造型相同，屬于同一系列，但是高低不同，進(jìn)行著節(jié)奏變化，也以不同度數(shù)向中間傾斜，重復(fù)中進(jìn)行著變化。還有入口處的柱子，隨著造型的不同，長(zhǎng)短、粗細(xì)和傾斜角度也發(fā)生著變化。室內(nèi)的柱子、天花，無一不是這種方式。

（三）空間維度：人物親密程度的變化

劇情開始，畫家和美國新歡是陌生人，同時(shí)互相之間還有一些厭煩。所以第一個(gè)場(chǎng)景導(dǎo)演選擇在了毫無情調(diào)甚至可以說是比較無聊乏味的神廟里。配合陰霾的天氣，土黃色的建筑顏色毫無生氣。兩名演員在對(duì)話時(shí)也相距甚遠(yuǎn)，分別站在神廟不同的兩個(gè)柱子旁邊。他們是彼此毫無好感的陌生人。這里也反映出了建筑設(shè)計(jì)人的行為中的公共距離3.6～7.2米。

第二階段，相識(shí)的旅伴。因?yàn)橐粓?chǎng)旅行，他們慢慢開始彼此熟悉。所以導(dǎo)演選擇了海邊的環(huán)境來表現(xiàn)這段情節(jié)。這不是一個(gè)爛漫的沙灘，而是一個(gè)高出海岸線的公路邊。他們的交談從彼此相隔站立發(fā)展到了禮貌的比肩而坐，體現(xiàn)出兩個(gè)人的同伴關(guān)系。反映出了建筑設(shè)計(jì)中人的行為的社交距離1.2～3.6米。

第三階段，密友。隨著劇情的進(jìn)一步發(fā)展，經(jīng)過海邊的長(zhǎng)聊后，他們變成了朋友關(guān)系。他帶她去了他成長(zhǎng)的地方，父親的家里。劇情的發(fā)生地也變成了一個(gè)頗具溫馨氛圍的小鎮(zhèn)住宅，陽光照耀著墻頭的花。他們并肩而坐，交談趨向私密性，他們的關(guān)系已經(jīng)是密友了，已經(jīng)達(dá)到人的行為中的個(gè)人距離0.45～1.2米。

第四階段，情人。劇情進(jìn)一步發(fā)展，在夜晚的氛圍下，隨著他們的心門向?qū)Ψ酱蜷_，他們的談話開始變成眼神交流，彼此的關(guān)系進(jìn)一步發(fā)展。他們的行為已經(jīng)達(dá)到親密距離0～0.45米。

從電影中我們可以得出，個(gè)人空間對(duì)公共空間設(shè)計(jì)的影響。人主要是通過對(duì)人際距離的維持來限定個(gè)人空間。為此，公共空間的設(shè)計(jì)者要通過對(duì)不同性質(zhì)公共空間的尺度調(diào)整以及相應(yīng)停靠設(shè)施來滿足人們對(duì)個(gè)人空間的要求：在餐廳的設(shè)計(jì)中，應(yīng)該在座椅間留有足夠的間隙，來避免由于就餐者個(gè)人空間過小而引起的不安和煩惱；在會(huì)議室中，要設(shè)計(jì)足夠的坐席距離，以滿足參會(huì)人員的交流需要；在大型集會(huì)場(chǎng)所，則要留有較大的公共間距來滿足公共人物進(jìn)行公眾正規(guī)接觸所用的距離。

二、《西西里的美麗傳說》

（一）劇情

故事發(fā)生在二戰(zhàn)背景下的意大利地中海小鎮(zhèn)西西里，當(dāng)時(shí)的小鎮(zhèn)還是安靜祥和，沒有受戰(zhàn)爭(zhēng)的影響。女主角馬蓮娜是一名少婦，她自信美麗，走到哪里都充滿了光芒。她是全西西里人矚目的焦點(diǎn)。男主角雷納多是一名13歲的少年，他暗戀著馬蓮娜。故事就是以雷納多暗中觀察馬蓮娜所產(chǎn)生的行為、情感等為視角來展開劇情的。他們穿梭在西西里的街道、小巷、廣場(chǎng)中，向我們展示了這個(gè)寧和的地中海小鎮(zhèn)里豐富有趣的城市空間。

（二）街巷廣場(chǎng)空間

在西西里，城市交通空間承擔(dān)著比從A到B更重要的功能。它是西西里人日常生活必不可少的共公共交往空間。每個(gè)人都可以在其中找到自己感興趣的活動(dòng)，人們?cè)诮值乐匈I賣，談天，交換信息甚至集會(huì)。與此同時(shí)，私人行為也從建筑中延伸出來。優(yōu)渥的陽光和比室內(nèi)更寬敞的環(huán)境促使人們將看報(bào)、抽煙、縫紉、晾曬衣服、哄小孩等個(gè)人行為轉(zhuǎn)移到街道小巷中進(jìn)行，使街巷空間具有豐富的事件性。

陽光+事件促成人們的聚集，聚集促成交往，交往又增加事件的發(fā)生，因而街巷空間成為一個(gè)積極循環(huán)生機(jī)勃勃的公共活動(dòng)場(chǎng)所。

（三）城市舞臺(tái)

1.當(dāng)城市空間中插入一個(gè)或者多個(gè)焦點(diǎn)的時(shí)候，街道廣場(chǎng)就成了城市舞臺(tái)。例如影片開頭，政府領(lǐng)袖要向全體小鎮(zhèn)人民發(fā)表演講，人們把收音機(jī)和擴(kuò)音器搬到街道、廣場(chǎng)等城市空間中，收音機(jī)便成了焦點(diǎn)或者“演員”，人群以焦點(diǎn)為中心聚集，各自選擇舒適的觀看焦點(diǎn)的方式，城市空間便成為觀演空間。

2.觀眾分布

以廣場(chǎng)、陽臺(tái)、門廊、階梯、露天咖啡座、天臺(tái)等種種形式出現(xiàn)的觀眾席形成了高低錯(cuò)落的豐富的觀演空間。觀眾們分布在以焦點(diǎn)為中心發(fā)散在三維空間中，或坐，或立，或走，以各自的方式享受著“焦點(diǎn)”的表演。

隨著女主角馬蓮娜的行走，焦點(diǎn)移動(dòng)，不同的人群變成觀眾，相應(yīng)的不同的場(chǎng)所變成觀眾席位。在露臺(tái)咖啡座上休息的人們，在報(bào)刊亭買報(bào)的紳士，在商店門口的老板和顧客，天臺(tái)上的學(xué)生們，站在自家陽臺(tái)上的軍官等等。觀眾們各有各自豐富的附加活動(dòng)，以及相應(yīng)的場(chǎng)所。方位、高度、平面層次各不相同，共同構(gòu)成豐富而富于變化性的場(chǎng)景空間。

當(dāng)眾人矚目的馬蓮娜進(jìn)入街道時(shí)，由于有了焦點(diǎn)的介入，城市空間的均質(zhì)性發(fā)生了改變，人們的目光追隨著她的腳步，開始在各自的“席位”上以各自的方式進(jìn)行觀看。形成了以馬蓮娜為中心發(fā)散的流動(dòng)觀演場(chǎng)域。

3.觀演互換

不同于真正劇場(chǎng)的涇渭分明，街道空間營(yíng)造出的是自由開放的舞臺(tái)氛圍?；凇翱慈恕焙汀氨豢础钡男睦頇C(jī)制，根據(jù)事件和時(shí)間的不同，焦點(diǎn)和觀眾自由切換，舞臺(tái)和觀眾席的性質(zhì)也隨之轉(zhuǎn)換。同時(shí)由于人注意力的集中時(shí)間是有限的，所以觀眾的視線軌跡是以基礎(chǔ)焦點(diǎn)為中心向左右做不同的發(fā)散后再回歸的過程。

例如：在這組鏡頭中，觀眾雷納多的視角轉(zhuǎn)換就是以馬蓮娜為中心進(jìn)而發(fā)散到其他焦點(diǎn)上再回歸的過程。雷納多注視著行走中的馬蓮娜，然后她路過一個(gè)老者，老者對(duì)她脫帽致敬，雷納多的視線便暫時(shí)轉(zhuǎn)移到了老者身上，老者在這個(gè)瞬間由觀眾變成了焦點(diǎn)之一。在對(duì)這個(gè)焦點(diǎn)（老者）的關(guān)注進(jìn)行了斷之后，雷納多的視線又回到了馬蓮娜身上。此時(shí)，牙醫(yī)向馬蓮娜熱情地打招呼，并捧起她的手進(jìn)行親密的問候。雷納多的視線又轉(zhuǎn)移到充滿表現(xiàn)欲的牙醫(yī)身上。身為臨時(shí)焦點(diǎn)的牙醫(yī)一邊表演，一邊窺視周圍人的反應(yīng)。于是小男孩的視線又隨著牙醫(yī)的眼神方向轉(zhuǎn)移到四周其他觀眾身上，最后又回到基礎(chǔ)焦點(diǎn)馬蓮娜。

在這個(gè)過程中，由基礎(chǔ)焦點(diǎn)散發(fā)出的臨時(shí)焦點(diǎn)是自由轉(zhuǎn)換的，高低錯(cuò)落形式多樣的觀演空間為這種視線的發(fā)散提供了豐富的視覺感受，也增加了空間的厚度和趣味性。

4.空間編輯論

在設(shè)計(jì)中，將不同性格的空間按照需求排列組合，像編輯電影鏡頭一樣進(jìn)行編排、剪輯、設(shè)計(jì)、優(yōu)化后順序播放，就可以大致模擬出一起預(yù)想中的空間體驗(yàn)時(shí)間。每一個(gè)空間承載著設(shè)計(jì)者為使用者設(shè)計(jì)的一個(gè)愿景，一個(gè)又一個(gè)的愿景組合，重復(fù)，疊加，放大或縮小就形成了一個(gè)被需要的經(jīng)過設(shè)計(jì)的建筑空間。

5.空間相對(duì)論

同其他事物一樣，空間也具有運(yùn)動(dòng)和靜止兩重屬性。

人與空間的互動(dòng)方式不同時(shí)，產(chǎn)生的空間感受也不相同。當(dāng)人步行或者停留時(shí)，人與空間的相對(duì)速度很小，空間給人的感受趨于靜止，人的目光上下左右全方位的打量空間，可以閱讀到個(gè)體空間從整體到細(xì)節(jié)的各個(gè)方面，空間單體與相對(duì)靜止的人進(jìn)行深度交流。

當(dāng)人奔跑或者使用交通工具的時(shí)候，人快速穿過一連串的空間，空間相對(duì)于人是極速后退的。由于快速運(yùn)動(dòng)時(shí)，人的視線集中在前方，用余光閱讀到周圍的環(huán)境變成了被速度模糊掉細(xì)節(jié)的環(huán)境，單個(gè)空間的個(gè)性不再突出，空間感受轉(zhuǎn)化為空間之間相對(duì)的升降、開合、尺度、轉(zhuǎn)折以及空間組合成的序列感和節(jié)奏感。

反之，空間的性格也影響著人在其中的行為。細(xì)節(jié)豐富、平坦安全的場(chǎng)所促使人停留，吸引人放慢腳步休憩欣賞，節(jié)奏舒緩；單純延伸的、陡峭危險(xiǎn)的空間將人的注意力集中在前方，催促路人快速路過通過，節(jié)奏緊湊急促。

在雷納多追隨馬蓮娜的這組鏡頭中，我們就可以閱讀到一串豐富的空間序列。下坡路面對(duì)應(yīng)著加速，窄巷子和不平坦的臺(tái)階意味著減速，開闊平坦的街道對(duì)應(yīng)著快速通過。不同性格的空間按次序排列組合，有秩序地調(diào)控著整個(gè)行進(jìn)過程的節(jié)奏，加上前后空間的轉(zhuǎn)折和銜接，共同構(gòu)成一組富于韻律的空間序列，促成雷納多這一次曲折有趣的追蹤空間經(jīng)驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王志敏.現(xiàn)代電影美學(xué)基礎(chǔ)[M].北京：中國電影出版社，1996：309.

作者單位：

重慶大學(xué)城市科技學(xué)院