方紅峰 楊曉林

【摘要】 《大護(hù)法》的上映可以說(shuō)是中國(guó)動(dòng)畫的一個(gè)“事件”，它開創(chuàng)了國(guó)產(chǎn)影院動(dòng)畫分級(jí)的先河，開拓了人性批判和體制反思的暗黑主題，其極簡(jiǎn)主義人物造型富有象征與隱喻意味、國(guó)畫類型雜糅的美術(shù)風(fēng)格令人耳目一新?！洞笞o(hù)法》在主題風(fēng)格上的蹊徑獨(dú)辟、在影院分級(jí)播出，標(biāo)志著國(guó)產(chǎn)作者動(dòng)畫電影走上了銀幕，使中國(guó)動(dòng)畫電影的多元化探索成為可能，給了作者電影的創(chuàng)作者和投資人一劑強(qiáng)心針。

【關(guān)鍵詞】 《大護(hù)法》；影院動(dòng)畫分級(jí)；作者動(dòng)畫電影；多元化

[中圖分類號(hào)]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

2017年暑期，國(guó)產(chǎn)分級(jí)動(dòng)畫電影《大護(hù)法》上映后引起了廣泛的關(guān)注與爭(zhēng)論。該片制作成本2000萬(wàn)，用時(shí)2年，票房8760.3萬(wàn)，豆瓣評(píng)分8.1分。相較于2016年《大魚海棠》的6.5分、2015年《大圣歸來(lái)》的8.2分，算是一個(gè)非常不錯(cuò)的成績(jī)。中國(guó)電影審查制度相對(duì)較嚴(yán)，有眾多的題材和內(nèi)容禁區(qū)。面對(duì)有爭(zhēng)議和有可能觸碰審查紅線的主題內(nèi)容，以及特別前衛(wèi)的表現(xiàn)形式，投資者大都會(huì)望而卻步，這使得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影極少“異端”，在創(chuàng)新方面一直如履薄冰，小心謹(jǐn)慎。《大護(hù)法》“敢為天下先”，跳出了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫數(shù)十年以一貫之的“低幼化”的窠臼和“弱智化”怪圈，以特殊的題材內(nèi)容和極具個(gè)性化的風(fēng)格特征，成為中國(guó)動(dòng)畫電影成人化探索的里程碑?！洞笞o(hù)法》的上映可以說(shuō)是中國(guó)動(dòng)畫的一個(gè)“事件”，可以看作是國(guó)產(chǎn)影院動(dòng)畫多元化發(fā)展的一個(gè)醒目標(biāo)志，突出表現(xiàn)在以下四個(gè)方面。

一、開創(chuàng)國(guó)產(chǎn)影院動(dòng)畫分級(jí)的先河

《大護(hù)法》作為作者電影，PG-13（建議13歲以上觀眾觀看）的定級(jí)增強(qiáng)了本片的吸引力，兒童不宜的暗黑畫風(fēng)、殺人如麻的血腥暴力、詭異奇崛的人設(shè)造型、荒腔走調(diào)的對(duì)白和獨(dú)白、似乎完成度不高但粗獷有意境的場(chǎng)景設(shè)計(jì)等，在成人化方面的探索很有現(xiàn)實(shí)引領(lǐng)意義。影片除了主題的“另類”之外，在表現(xiàn)形式上也是不落窠臼，極具個(gè)性化風(fēng)格，使觀眾具有一種非同過(guò)往的觀影體驗(yàn)，讓眾多看慣了好萊塢商業(yè)類型動(dòng)畫和日式寫實(shí)風(fēng)格動(dòng)畫的觀眾感到詫異和驚奇，思考著本片與“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫人性批判和反思一脈的淵源，思考著中國(guó)動(dòng)畫電影與歐洲藝術(shù)動(dòng)畫的關(guān)系。《大護(hù)法》延續(xù)了導(dǎo)演不思凡之前《小米的森林》《妙先生之火澤睽笑人傳》等作品的表現(xiàn)形式，是西方現(xiàn)代主義與中國(guó)傳統(tǒng)文化結(jié)合的嘗試。誠(chéng)如他所言：“這個(gè)作品本身帶有一定的實(shí)驗(yàn)性，在很多地方，我也企圖想去打破一些常規(guī)的東西。比如大家對(duì)于傳統(tǒng)動(dòng)畫的固有印象?！?/p>

影片PG-13的定級(jí)開了國(guó)產(chǎn)影片分級(jí)的先河。聞名世界的“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫就有把目標(biāo)觀眾定位為兒童的傾向，甚至在其20世紀(jì)的60年代和80年代的兩個(gè)輝煌期，大部分作品都是面向少年兒童的“寓教于樂(lè)”之作，類似日本那樣的分眾動(dòng)畫和美國(guó)那樣的分級(jí)動(dòng)畫電影很少。及至新世紀(jì)18年以來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫簡(jiǎn)直就成了兒童的專屬品。盡管這種創(chuàng)作理念屢受批評(píng)，但在創(chuàng)作中能改弦易轍完全成人化的作品幾乎是鳳毛麟角，《大護(hù)法》滿足了有多年海外成人動(dòng)畫觀影經(jīng)歷的國(guó)人的心理期待。

二、開拓了人性批判和體制反思的暗黑主題

《大護(hù)法》在主題內(nèi)容方面可謂“敢吃螃蟹者”，本片政治寓意和文化隱喻色彩明顯，非常尖銳地揭露了歷史上那些灰飛煙滅了的帝王和權(quán)謀家的御民之術(shù)，具有極強(qiáng)的文化反思和批判色彩。影片以黑色幽默的表現(xiàn)方式，對(duì)偶像崇拜進(jìn)行了尖銳的嘲諷，對(duì)人性的懦弱和盲從進(jìn)行了反思，對(duì)專制體制進(jìn)行了入木三分的鞭撻。影片故事發(fā)生在一個(gè)架空的詭異世界花生鎮(zhèn)，在這個(gè)封閉的極權(quán)社會(huì)中，村民花生人都如行尸走肉，沒(méi)有獨(dú)立的思想，沒(méi)有行動(dòng)自由，對(duì)外面的世界懵懂無(wú)知，他們安心于不幸的命運(yùn)，麻木不仁，人人都成為砧板上待宰的魚肉而渾然不覺(jué)。他們主動(dòng)或被動(dòng)地參與了一個(gè)由強(qiáng)權(quán)、謊言和暴力編織的陰謀中，在恐懼和死亡的威脅下蠅營(yíng)狗茍。花生人群體乍看都是有頭有手的人形動(dòng)物，多數(shù)行為也與人類無(wú)異，但他們被禁止說(shuō)話、禁止交流，被要求互相揭發(fā)互相陷害，以自己種族的原始幼體為食又帶著隨時(shí)被處決的恐懼。這些讓我們看到了在一個(gè)與當(dāng)代自由民主思想背道而馳、高度專制集權(quán)統(tǒng)治的社會(huì)中，人性扭曲，行為變態(tài)，所有人都生活在一種相互傷害的不幸境遇中?！短颖茏杂伞返淖髡摺乱嶙骷野＠锵！じヂ迥氛J(rèn)為，自由給現(xiàn)代人帶來(lái)了獨(dú)立和理性，但也讓他們失去了歸屬感和安全感，讓人們的孤獨(dú)和無(wú)力感日益加深。在社會(huì)中，人們?yōu)榱丝朔杂蓭?lái)的孤獨(dú)感，就會(huì)產(chǎn)生臣服于某種權(quán)威的沖動(dòng)，以期通過(guò)這種方式來(lái)重獲歸屬感。這是逃避自由的心理機(jī)制，也是現(xiàn)代極權(quán)主義產(chǎn)生的根源。極權(quán)統(tǒng)治與花生人的歸屬感需求是一個(gè)互為需要、互相滋養(yǎng)的關(guān)系，在影片中，花生人倒戈之后，馬上又成了另一個(gè)被他們稱之為“母親”的花生大怪物的擁躉者，也意味著他們的悲劇命運(yùn)還會(huì)繼續(xù)。

三、極簡(jiǎn)主義人物造型富有象征與隱喻意味

《大護(hù)法》的人物形象設(shè)計(jì)化繁為簡(jiǎn)，趨向臉譜化與象征性、稚拙而不失反差萌和幽默感。角色服飾上多采用最近流行的武俠片的江湖人物著衣風(fēng)格：高領(lǐng)、長(zhǎng)衫、背帶褲。很多人物“面無(wú)表情”，缺乏細(xì)節(jié)特征，甚至是獨(dú)眼。花生人在很多情況下都如木偶僵尸一樣表情呆板，造型單一，缺乏個(gè)性，給人一種驚悚的感覺(jué)。主角大護(hù)法帶著能發(fā)射強(qiáng)點(diǎn)的鎢鋼杖，智商和行動(dòng)能力超乎常人，他外形上像個(gè)紅冬瓜，不失可愛(ài)且辨識(shí)度高，這種呆萌臃腫的外在形象和內(nèi)心的成熟理性及武藝高強(qiáng)形成巨大反差。他以暴制暴，殺人時(shí)毫不手軟，但卻時(shí)刻聽命于皇權(quán)，加之嘮嘮叨叨的內(nèi)心獨(dú)白，令人印象深刻。太子的性格單純善良，一心想遠(yuǎn)離政治而縱情山水，他做派很“文青”，但卻身體壯碩，相貌粗鄙，行為乖張愚蠢，藝術(shù)品味和興趣只在畫裸女這種低俗的層面上。吉安大人仙風(fēng)道骨，白須飄飄，儼然一副超然世外的“老神仙”，但他也是個(gè)話癆，通過(guò)養(yǎng)花生人然后殺之取其曜石，以謊言和濫殺制造恐怖來(lái)控制花生鎮(zhèn)，他實(shí)質(zhì)上是個(gè)外強(qiáng)中干、色厲內(nèi)荏的小丑?？此迫诵鬅o(wú)害的吉安孫子小鳴，偽裝正義，上演了一出救人、抓人、威脅人的政治把戲。以一刀取人心臟為榮的庖卯，一直想練就祖先的絕世本領(lǐng)，卻在拿殺花生人練刀是否道德的枷鎖中糾結(jié)，最終自取心臟獲得救贖。吉安雇傭的殺手不為任何理由地殺人，卻被更強(qiáng)的對(duì)手大護(hù)法所殺，臨死時(shí)心中所念是他受難的母親，他身邊還有個(gè)言語(yǔ)冷峭的風(fēng)塵女為他收尸。片中唯一暖心的正面人物小姜，最終也沒(méi)有逃脫被殺戮的命運(yùn)。這種人物形象內(nèi)外高度反差的設(shè)計(jì)令人忍俊不禁，拍案叫絕，迎合了青年觀眾反傳統(tǒng)反套路的逆反心理，因此博得廣泛好評(píng)。

此外，影片在敘事方面帶有偵探片的特征，通過(guò)大護(hù)法尋找王子并企圖把他從花生鎮(zhèn)救走來(lái)結(jié)構(gòu)故事，由此層層剝筍，由大護(hù)法的視角對(duì)花生鎮(zhèn)的巨大陰謀進(jìn)行了揭示，這種限制性視角增加了真相的神秘性，使觀眾的好奇心被充分調(diào)動(dòng)起來(lái)，增強(qiáng)了電影敘事的吸引力。

四、國(guó)畫類型雜糅的美術(shù)風(fēng)格令人耳目一新

《大護(hù)法》是一部個(gè)人風(fēng)格較明顯的影片，導(dǎo)演不思凡曾制作動(dòng)畫作品《黑鳥》《小米的森林》《妙先生之雁落大道》《妙先生之憤怒的鴨子》等。從他之前的作品來(lái)看，二維是他一直堅(jiān)持的創(chuàng)作手法?！洞笞o(hù)法》作為一部水墨彩繪的二維動(dòng)畫，與如今琳瑯滿目的三維動(dòng)畫片背道而馳。在繪畫技法上采用了水墨、線描淡彩的方式。在場(chǎng)景構(gòu)建中，自然風(fēng)景部分主要使用了中國(guó)水墨畫寫意的技法，采用了大場(chǎng)景大色塊地鋪排渲染，而建筑與部分比較規(guī)則的場(chǎng)景則使用了線描淡彩的方式。兩種畫法結(jié)合，相得益彰。人物角色主要采用線描填色，這一點(diǎn)上使用了日本動(dòng)畫常用的高對(duì)比風(fēng)格，降低了二維動(dòng)畫制作難度和工時(shí)成本。

影片的時(shí)空是架空的，奕衛(wèi)國(guó)護(hù)法為尋找太子、無(wú)意間闖入的花生鎮(zhèn)，根據(jù)人物身份設(shè)置、建筑和服裝造型等可以判斷故事發(fā)生在中國(guó)的某個(gè)較早的朝代，但劇中出現(xiàn)的武器又讓人疑惑這可能是一個(gè)熱兵器時(shí)代的故事。美術(shù)造型上根據(jù)劇情的歷史，結(jié)合中國(guó)早期美術(shù)電影的表現(xiàn)方式，使用了眾多東方傳統(tǒng)元素：人物造型上使用斜襟、或高領(lǐng)、或連帽的窄袖袍衫；各類房屋內(nèi)外景、仙臺(tái)、爐灶等設(shè)計(jì)也是參考了東方的建筑風(fēng)格；片中出現(xiàn)的宣傳畫是隋唐時(shí)期的壁畫或張貼風(fēng)格。這種似乎有些“不倫不類”雜糅的美術(shù)風(fēng)格令人耳目一新，也成為本片的一大美學(xué)特色。

結(jié)語(yǔ)：《大護(hù)法》對(duì)中國(guó)動(dòng)畫的意義

《大護(hù)法》在主題風(fēng)格上的蹊徑獨(dú)辟、在影院分級(jí)播出，標(biāo)志著國(guó)產(chǎn)作者動(dòng)畫電影走上了銀幕，使中國(guó)動(dòng)畫電影的多元化探索成為可能，給了作者電影的創(chuàng)作者和投資人一劑強(qiáng)心針?！鞍倩R放才是春”，相信在政策的激勵(lì)下，中國(guó)未來(lái)幾年內(nèi)會(huì)涌現(xiàn)越來(lái)越多的作者電影，大量不同類型、不同風(fēng)格的電影將出現(xiàn)在中國(guó)的電影銀幕上，民族動(dòng)畫中興將會(huì)如約而至。