曲蕾

摘要：從2009年春晚開始，作為一種新型節(jié)目形態(tài)的魔術(shù)類綜藝節(jié)目開始在諸多電視臺進行播放，由劉謙的百變魔術(shù)引發(fā)了綜藝節(jié)目的魔術(shù)熱潮。綜藝欄目應(yīng)該制作一類中國古彩戲法的魔術(shù)節(jié)目，讓更多的觀眾了解中國魔術(shù)的歷史由來。本文也會列舉出一些具有代表性的魔術(shù)類綜藝節(jié)目，闡述其特征，并依據(jù)發(fā)展過程中存在的問題提出合理、科學(xué)、可行的建議與對策，以期為魔術(shù)類綜藝節(jié)目健康發(fā)展提供借鑒。

關(guān)鍵詞：魔術(shù)類 綜藝節(jié)目 存在問題 發(fā)展路徑

中圖分類號：J904 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）08-0146-02

以表演形式呈現(xiàn)的魔術(shù)已經(jīng)在電視上存在很久了，但魔術(shù)類節(jié)目一直未得到應(yīng)有的重視，往往作為大型娛樂類型節(jié)目的附屬品在各大電視臺上進行播放。但在2009年春晚播出后，劉謙表演的神奇魔術(shù)受到觀眾的喜愛，為魔術(shù)類綜藝節(jié)目的興起提供了契機，各類以表演魔術(shù)為主要內(nèi)容的綜藝型節(jié)目不斷涌現(xiàn)，各種魔術(shù)節(jié)目出現(xiàn)在電視熒屏上，從而極大地促進了魔術(shù)類綜藝節(jié)目的發(fā)展。

一、魔術(shù)類綜藝節(jié)目及其特征

在2009年春晚結(jié)束后不久，大量的魔術(shù)類節(jié)目涌現(xiàn)出來，例如，江蘇電視臺上映了《我的魔術(shù)猜想》節(jié)目，CCTV-3也播出了《我愛滿堂彩》節(jié)目，安徽電視臺主打出《星光魔范生》節(jié)目以及湖南衛(wèi)視也相繼創(chuàng)建了《金牌魔術(shù)團》節(jié)目等。此類節(jié)目在與時俱進的過程中需要不斷地添加新要素，不僅在于演繹魔術(shù)，更為重要的是對魔術(shù)進行揭秘。筆者也參加過一些魔術(shù)類綜藝節(jié)目，這些節(jié)目雖不盡相同，但仍有著類似特征，主要表現(xiàn)在以下幾方面。

節(jié)目整體形式包括益智類、選秀類以及娛樂類，魔術(shù)表演需要將多種不同形態(tài)的節(jié)目整合起來，更好地滿足觀眾的多樣需求。許多節(jié)目采取公開選拔的方式進行比賽，給熱衷于魔術(shù)表演的人提供了良好的平臺。魔術(shù)表演不是依靠表演者憑空想象與創(chuàng)造，它往往會以觀眾真實生活中經(jīng)常接觸到的物品為表演道具，帶給觀眾真實感與神秘感，吸引他們的注意力，激發(fā)好奇心，進而準(zhǔn)確地抓住觀眾的心理。選秀類魔術(shù)節(jié)目實現(xiàn)了與觀眾間的良性互動，也減弱了彼此間的距離感，讓觀眾參與其中，極大地提高了節(jié)目收視率。

節(jié)目構(gòu)成要素主要包括明星、大眾和互動環(huán)節(jié)。隨著我國各類綜藝節(jié)目的迅速發(fā)展，節(jié)目形態(tài)越來越多樣化，觀眾角色也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，由晚會類節(jié)目里的傾聽接受者轉(zhuǎn)變?yōu)檫x秀互動類節(jié)目中的積極體驗者。魔術(shù)類綜藝節(jié)目的主角也不再僅僅由明星擔(dān)任，而是更為注重吸引觀眾參與節(jié)目互動，逐漸使觀眾意識到自身在節(jié)目中所居的重要地位，擴大此類節(jié)目的群眾基礎(chǔ)。例如《我愛滿堂彩》打破了原有節(jié)目形態(tài)，充分滿足了觀眾的欣賞需求。此外，魔術(shù)類綜藝節(jié)目得以發(fā)展的重要基礎(chǔ)是電視綜藝節(jié)目，不僅要高度整合與優(yōu)化電視綜藝節(jié)目的核心要素，還要利用魔術(shù)表演和淘汰賽制兩種形式調(diào)動觀眾參與節(jié)目的積極性與主動性。不管是哪種節(jié)目形態(tài)，以明星為主也好，或是以觀眾為核心也罷，均需要實現(xiàn)觀眾與節(jié)目間的良性互動。目前，隨著高科技時代的到來，移動終端設(shè)備（手機、電腦）的普及，觀眾可隨時隨地利用網(wǎng)絡(luò)與節(jié)目展開互動交流?？傮w上講，魔術(shù)類綜藝節(jié)目的產(chǎn)生不僅符合大眾的觀賞需求，也是當(dāng)下綜藝類節(jié)目進行創(chuàng)新的必然趨勢。

二、魔術(shù)類綜藝節(jié)目發(fā)展中存在的問題

（一）節(jié)目同質(zhì)化嚴(yán)重

目前來看，數(shù)量巨大且形式多樣的綜藝類節(jié)目逐漸刷滿了電視熒屏，這就不可避免會出現(xiàn)同質(zhì)化現(xiàn)象，有些節(jié)目雖不同名，但環(huán)節(jié)與內(nèi)容基本類似，同質(zhì)化傾向較為嚴(yán)重。這種不良趨勢已逐漸受到各大電視臺的重視，并開始尋求有效措施規(guī)避此類現(xiàn)象，不斷地對節(jié)目做出調(diào)整、整合與優(yōu)化，但最終還是無法在本質(zhì)上消除同質(zhì)化傾向。觀眾在面對諸多種類似的魔術(shù)類綜藝節(jié)目時難免會產(chǎn)生厭棄感，嚴(yán)重違背了節(jié)目創(chuàng)辦的初衷，這也表明要加大對此類節(jié)目的創(chuàng)新力度，逐漸改變趨同化現(xiàn)象。部分節(jié)目的主體內(nèi)容是魔術(shù)表演，但在表演過程中表現(xiàn)方式與表演內(nèi)容過于平庸，缺乏準(zhǔn)確科學(xué)的自我定位，盲從跟風(fēng)現(xiàn)象較為嚴(yán)重，缺乏創(chuàng)新性，致使魔術(shù)表演類綜藝節(jié)目因節(jié)目構(gòu)成要素類似而逐漸同質(zhì)化，最終喪失了觀眾基礎(chǔ)。

（二）節(jié)目浮夸

現(xiàn)在的電視節(jié)目最為注重的是獲取較高的收視率，并非考慮如何帶給觀眾美感體驗與享受。不同形態(tài)的節(jié)目一股腦兒地充斥在電視熒屏上，主要原因在于獲取更大的經(jīng)濟利益，卻逐漸淡化了社會效益，各種魔術(shù)類綜藝節(jié)目也難以獨善其身。有關(guān)人士表示，創(chuàng)辦魔術(shù)類綜藝節(jié)目的前期投入成本極高，因其需要具備優(yōu)質(zhì)的硬件配套設(shè)施，需要花重金請具有影響力的知名嘉賓參與節(jié)目，這都極大地增加了魔術(shù)類綜藝節(jié)目創(chuàng)辦的成本。節(jié)目組面對巨額花銷，就不得不通過播放節(jié)目獲取利潤。而獲取高額利潤的最佳途徑就是提高節(jié)目的收視率，為了吸引更多觀眾收看此類節(jié)目，就要在魔術(shù)表演的基礎(chǔ)上增添更多具有笑點的內(nèi)容，利用逗笑幽默的方式、詼諧的口吻以及一些低級趣味的內(nèi)容進行魔術(shù)表演，這嚴(yán)重影響魔術(shù)本身具有的品味，也因魔術(shù)類節(jié)目的浮夸表演喪失了魔術(shù)的神秘性與吸引力。

（三）西方化嚴(yán)重

魔術(shù)類綜藝節(jié)目越來越受到外來文化的影響，主要表現(xiàn)為節(jié)目組經(jīng)常邀請一些外國魔術(shù)表演者來中國進行表演，或者國內(nèi)表演者在演出時會穿戴一些國外的服飾與裝飾品。魔術(shù)類綜藝節(jié)目的魔術(shù)師經(jīng)常會穿西裝、燕尾服等形式的服裝登臺表演，并且舞臺背景設(shè)置與表演情節(jié)安排均缺乏中國元素，反而更為注重移入具有西方特色的各種要素。中國是魔術(shù)表演的起源地之一，民族的多樣性與不同地域文化形成了具有中國特色的魔術(shù)文化，而且具有悠久的魔術(shù)表演傳統(tǒng)，但是更多的人熱衷于西方魔術(shù)表演，逐漸丟失了魔術(shù)的民族特性與文化自信。

三、未來魔術(shù)類綜藝節(jié)目發(fā)展方向

（一）融合智力型資源

魔術(shù)類節(jié)目不能僅僅依靠明星來獲取觀眾的吸引力，為了長期穩(wěn)固觀眾基礎(chǔ)，還要依靠魔術(shù)自身所具備的感染力與影響力。目前，因節(jié)目資源不夠豐富，各大節(jié)目盲目跟從，不斷推出相似的節(jié)目，進而呈現(xiàn)出同質(zhì)化傾向。為了有效轉(zhuǎn)變這種現(xiàn)狀，在魔術(shù)類節(jié)目中需要增添相關(guān)資源的智力要素，增強節(jié)目的吸引力與感染力。智力型資源是魔術(shù)類節(jié)目最關(guān)鍵的內(nèi)容要素，具有經(jīng)濟特性與能動特性，最重要的是具有不可剝奪性，節(jié)目本身所散發(fā)出的魅力最能感染觀眾。

（二）融合本土文化，弘揚中國傳統(tǒng)魔術(shù)

中國魔術(shù)歷史源遠流長，最早起源于石器時代，在一些習(xí)俗類活動中有所體現(xiàn)，例如，中國早期魔術(shù)有《九連環(huán)》《仙人栽豆》等一些作品，在國際魔術(shù)領(lǐng)域有著重要影響力。當(dāng)下，在魔術(shù)類綜藝節(jié)目充滿整個電視熒屏的時代，已經(jīng)很少能夠見到中國傳統(tǒng)類型的魔術(shù)表演，我國年輕一代更傾向于表演西方魔術(shù)，沒有很好地傳承與發(fā)揚中國魔術(shù)文化，這也是喪失文化自信的表現(xiàn)。由此可見，基于本土文化，傳承與發(fā)展我國傳統(tǒng)魔術(shù)文化的必要性。在魔術(shù)類綜藝節(jié)目策劃中，要積極實現(xiàn)節(jié)目與我國傳統(tǒng)文化的高度融合，既要保證信息的準(zhǔn)確性，又要在節(jié)目形態(tài)與內(nèi)容情節(jié)層面體現(xiàn)出中國文化要素，充分弘揚與發(fā)展本土文化。通過魔術(shù)類綜藝節(jié)目傳揚我國傳統(tǒng)魔術(shù)精髓，不僅可以傳承傳統(tǒng)魔術(shù)技藝，更有利于增強對民族文化的自信力。

（三）挖掘節(jié)目核心競爭力

節(jié)目核心競爭力是節(jié)目獲取生存與發(fā)展空間的核心要素，對于某個新創(chuàng)辦節(jié)目而言，缺乏核心競爭力就會被行業(yè)內(nèi)其它類型的節(jié)目所取代，會有很大的概率被淘汰出局。那么，魔術(shù)類綜藝節(jié)目究竟要怎樣塑造自身的核心競爭力呢？何種核心元素才能夠提升這種能力呢？筆者在參加《我愛滿堂彩》節(jié)目時，關(guān)注到它包含碰頭好、老段子、壓箱底以及滿堂彩四個板塊，以說學(xué)逗唱為基礎(chǔ)，將知識性、趣味性、娛樂性融為一體，塑造了節(jié)目的核心競爭力，由此可見，核心競爭力應(yīng)是某個節(jié)目自身所特有的優(yōu)勢特征，是可以與其他節(jié)目相抗衡的法寶。簡單的復(fù)制與模仿只能得到觀眾短時間的支持，但無法長久維系魔術(shù)類節(jié)目的發(fā)展，這就需要創(chuàng)新節(jié)目，從多種節(jié)目要素著手，塑造本節(jié)目所特有的核心元素，打造出具有影響力的節(jié)目品牌，為節(jié)目獲取更大的發(fā)展空間。

四、結(jié)語

目前，魔術(shù)類綜藝節(jié)目發(fā)展已經(jīng)出現(xiàn)困境，只有不斷地進行創(chuàng)新與發(fā)展，更新節(jié)目內(nèi)容與豐富節(jié)目形式，以高級趣味節(jié)目吸引觀眾的注意力，才能真正得到觀眾的認(rèn)可。創(chuàng)新是魔術(shù)類綜藝節(jié)目發(fā)展的必然趨勢，也是提升節(jié)目收視率的有效路徑。

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