崔瑋晨

摘要：巴赫是巴洛克時期的德國作曲家，杰出的管風(fēng)琴、小提琴、大鍵琴演奏家，被普遍認(rèn)為是音樂史上最重要的作曲家之一，并被尊稱為“西方近代音樂之父”，也是西方文化史上最重要的人物之一。本論文將介紹巴赫的生平，對巴赫的部分作品進行簡要分析。

關(guān)鍵詞：巴赫 和聲 《平均律鋼琴曲集》 《第二勃蘭登堡協(xié)奏曲》 《醒來，一個聲音在高喊》 作品分析

中圖分類號：J605 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）08-0008-02

一、人物簡介

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫1685年3月21日出生于德國的埃森納赫小鎮(zhèn)，在他很小的時侯，就開始學(xué)習(xí)小提琴和羽管鍵琴了。在那時，巴赫生活在一個音樂氛圍非常濃重的家庭，他的父親是一名音樂師，他的兩個哥哥都擅長音樂，大哥約翰·克里斯多夫已成年有了工作，所以離開家獨自拼搏，他是當(dāng)時小有名氣的管風(fēng)琴師。二哥約翰·雅格布和巴赫一樣在唱詩班唱歌?？墒?，在巴赫九歲時母親伊麗莎白·拉莫赫特離世，不久父親也病逝，可憐的巴赫成了孤兒，于是巴赫和雅格布投奔住在奧德拉夫的克里斯多夫。巴赫對音樂近乎于癡迷的狀態(tài)，當(dāng)時克里斯多夫擁有一本匯集著名大師的鋼琴譜，巴赫多次請求哥哥借給他，但是哥哥始終不答應(yīng)，無奈之下，巴赫夜晚偷偷去拿哥哥的書，并伴著月光抄寫六個月，終于抄完了整本譜子。1700年巴赫來到了倫伯格唱詩班，在這里他學(xué)到了“音型樂曲①”“對位小節(jié)②”“音型唱法”。在此期間巴赫還去漢堡拜訪管風(fēng)琴家約翰·伊丹·雷音肯。

1703年，巴赫在瑪雅停留后，去往了安斯塔特，當(dāng)時的安斯塔特沒有合唱隊，巴赫決定組建一個合唱團，合唱團建成了，初期也看到了顯著的效果，但是后來發(fā)生了一系列事情，讓巴赫認(rèn)識到教會并沒有站在他的角度，合唱團也就此解散。相比較與其他音樂家，巴赫作曲會更隨性些，他不僅僅會創(chuàng)作些“實用”的曲子，更要滿足自己對音樂的渴望去創(chuàng)作在別人看來是“無目的”的音樂，如《h小調(diào)彌散曲》和《賦格的藝術(shù)》。當(dāng)然，他最著名的如《d小調(diào)托卡塔和賦格》是實用的音樂作品。1707年10月，巴赫與瑪利亞·芭芭拉結(jié)婚，巴赫擔(dān)任宮廷管風(fēng)琴師兼宮廷音樂家，自從巴赫來到魏瑪宮廷，整個樂隊的水平都得到了提高，威廉公爵批準(zhǔn)巴赫成為樂隊首席。

1717年12月巴赫來到了科藤，在這里他不僅僅只為教堂創(chuàng)作音樂，他能夠自由的創(chuàng)作他心中所想的音樂。不幸的是，1720年的夏天，他的妻子去世了，這對他來講，打擊很大，他離開了科藤，音樂是巴赫對情感的表達他寫了六首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》，同時《變音幻想曲與賦格》是他的首次嘗試。1721年12月，巴赫和第二個妻子安娜·瑪格達蓮娜·魏爾肯結(jié)婚，巴赫的《平均律鋼琴曲集》《平均律古鋼琴曲集》就是為魏爾肯寫的。

1723年4月，巴赫前往萊比錫，被任命為一名管風(fēng)琴手。巴赫確實從心中對音樂充滿敬意與熱愛，更重要的是他自律。許多年以來，每周都要寫康塔塔并演奏它，現(xiàn)存的大約有200首。1728年巴赫寫了著名于后世的《馬太受難曲》，他想要吸引上級，但是沒有人懂得他的音樂。自從他演出完《馬太受難曲》，他在上級眼中的地位日益下降了，因為曲子過于戲劇性，作品篇幅大，演出時間長，沒有人能夠明白作品的意義。1734年，巴赫譜寫了《圣誕清唱劇》，1739年，他的《管風(fēng)琴彌撒曲》出版了，1742年出版《凱塞林克伯爵變奏曲》。巴赫在60歲以后寫了《音樂的奉獻》《b小調(diào)賦格曲》和《賦格的藝術(shù)》等康塔塔。

1750年7月18日，雙目失明的巴赫又可以看見了，可是，幾小時后，中風(fēng)再一次擊垮了他，1750年7月28日，巴赫去世。

二、曲目分析與演奏技巧

筆者彈過巴赫的《平均律鋼琴曲集》中的BWV 846，可以很明顯的感覺到巴赫作品與莫扎特、海頓等音樂家很大程度上的不同。

第一次聽到這首鋼琴曲時是無意間打開手機的某個音樂軟件，聽開始幾句的時候就只有一個節(jié)奏型，即分解和弦，琶音演奏，往后聽還是相同的節(jié)奏型。對于筆者來說，第一次聽這首曲子略顯單調(diào)，但是聽完后整個人心都安靜了下來，覺得巴赫的《平均律鋼琴曲》對于有時略顯浮躁的筆者來說有一種神奇的鎮(zhèn)定劑的作用。

此前奏曲是C大調(diào)，以前二十小節(jié)為例。此曲一小節(jié)換一個和弦，并且每小節(jié)的前兩拍和后兩拍完全相同，左手保持音，右手十六分音符。筆者對此曲進行和聲分析，1-4小節(jié)依次是Ⅰ級、Ⅱ2、Ⅴ7、Ⅰ級。5-8小節(jié)分別是Ⅵ6、Ⅴ7/Ⅴ、Ⅴ6、Ⅰ2。9-12小節(jié)分別是VI7、Ⅴ7/Ⅴ、Ⅴ、Ⅶ34/Ⅱ。13-20小節(jié)依次是Ⅱ6、Ⅶ34/Ⅰ、Ⅰ6、Ⅳ2、Ⅱ7、Ⅴ7、Ⅰ、Ⅴ7/Ⅳ?？梢钥吹桨秃兆V寫的曲子和聲類型很豐富。

在巴赫的時代，鋼琴似乎是沒有踏板的，這或許也是巴赫作品的獨特魅力之一吧?；蛟S正因如此，才要求演奏者更加注重手指觸鍵的感覺、手指的獨立性、連貫性。對于聽眾來說，巴赫的曲子給人以一種安靜的祥和的美。

這首前奏曲相對于巴赫其他作品而言是比較容易去彈奏的。這就要求演奏者先對譜面進行分析，了解作曲家的意圖，注意句子之間的章法，弄清楚和弦的連接。左手的保持音要充分保持，還原當(dāng)時沒有踏板巴赫時期的風(fēng)格。當(dāng)然，不論一首曲子音型多么簡單或復(fù)雜，都要從慢速練起，左右手分開，仔細聽每一聲部的旋律，以音樂美為最終目的。

個人認(rèn)為，在巴赫的《十二平均律》中，賦格的演奏相對于前奏曲更加困難一些。賦格這個名字由拉丁文fuga（飛翔）而來，可以理解為音樂的主題在不同的聲部之間來回變化，遍布在整個織體中。賦格的寫法大致上是主旋律先在一個聲部陳述，然后在另一個聲部模仿，這就是答題，這時第一個聲部繼續(xù)進行，形成對題。有時賦格會有三聲部或四聲部，三聲部賦格曲則沒有第二答題，四聲部賦格曲的主題在第三聲部出現(xiàn)，答題會在第四個聲部出現(xiàn)，這時一二聲部進行自由對位。以上則是賦格曲的呈示部。

在賦格曲中，只有呈示部時按照一定的順序?qū)懙?，呈示部以后的賦格作曲多是按作曲家的意圖寫作。這種寫作方式有利于作者自由發(fā)揮，增強作品的豐富性與趣味感。賦格曲是以模仿對位為基礎(chǔ)的一種相當(dāng)自由的形式，形成了音樂藝術(shù)中的一種類型。

巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》對后世產(chǎn)生了深遠的影響。筆者以《第二勃蘭登堡協(xié)奏曲》為例，這首樂曲的獨奏組，即獨奏群，由小號、長笛、雙簧管和小提琴組成，所有的樂器都使用高音區(qū)。伴奏組，即全體樂隊，包括第一小提琴、第二小提琴、中提琴和低音提琴。通奏低音由大提琴和撥弦古鋼琴演奏。

這首樂曲協(xié)奏曲分為三個樂章。第一樂章，堅定的快板。主調(diào)以F大調(diào)為主，開始音調(diào)的飽滿來源于聲部的配置。長笛、雙簧管和小提琴與的第一小提琴奏出主題，而小號吹奏出三和弦，對位旋律在連續(xù)而無縫隙的織體中展開。第二樂章，行板，d小調(diào)。小提琴、雙簧管和長笛獨奏依次進入主題。第三樂章，快板。這是一首四聲部賦格曲，小號、雙簧管、小提琴和長笛輪流進入演奏熱情的主題，對位旋律安排得很緊湊，有大量的聲部交叉。

作為聆聽者，筆者第一感覺就是樂曲旋律的動聽與風(fēng)格的熱情，給人一種情緒上的調(diào)動。而到了第二樂章，旋律變得舒緩，似乎在訴說著些什么。第三樂章好像又回到了第一樂章的愉悅、熱情的氛圍，最后小號呈示了主題。

巴赫的抒情性在他的聲樂作品中得以體現(xiàn)。巴赫創(chuàng)作了二百四十首到三百首的康塔塔，但只有二百首左右流傳下來?！缎褋恚粋€聲音在高喊》是巴赫最好的贊美詩康塔塔之一。這首贊美詩的詞和曲是由菲利普·尼可萊寫的，三個詩節(jié)分別出現(xiàn)在康塔塔的開始、中間和結(jié)尾。

以第一樂章為例，贊美詩幻想曲，降E大調(diào)，3/4拍。

醒來，一個聲音在高喊——

守夜人站在高高的塔端，

醒來，耶路撒冷城！

現(xiàn)在已是半夜。

他們用洪亮的聲音召喚我們：

聰明的貞女，你們在哪里？

歡呼吧，新郎快要來看你，

起來，拿起你們的明燈，哈利路亞！

你要前去迎接他，

準(zhǔn)備舉行婚禮。

開始時雄偉莊嚴(yán)的附點節(jié)奏來源于法國序曲，在第五小節(jié)出現(xiàn)對立元素，小提琴引出切分音型，雙簧管模仿。合唱部分采用一支圓號和女高音聲部一起演奏，突出了旋律聲部，其他聲部作為女高音的伴奏部分。音樂從降E大調(diào)降B大調(diào)，從降E大調(diào)轉(zhuǎn)到關(guān)系小調(diào)c小調(diào)，最后又轉(zhuǎn)為降E大調(diào)。

從這首贊美詩中，筆者體會到了巴洛克時期的康塔塔給人一種虔誠的感覺，似乎是在平靜而又充滿信仰的訴說。

三、結(jié)語

以上是筆者對巴赫及其作品淺顯的分析。巴赫作為一位音樂家，他創(chuàng)作很多首優(yōu)秀管風(fēng)琴作品，他的《平均律鋼琴曲集》影響后世，他超越了國界，將當(dāng)時德國、意大利、法國的民族傳統(tǒng)融合在一個整體中。巴赫一生留下的珍貴作品需要我們后人細細去學(xué)習(xí)去品味。

注釋：

①音型樂曲：是一種在對位小節(jié)中的復(fù)調(diào)音樂。

②對位小節(jié)：音樂里沒有“旋律”和“伴奏”，每個聲部都是獨立的曲調(diào)，但是加在一起要符合和聲的法則。

參考文獻：

[1][德]巴赫.巴赫平均律鋼琴曲集（一）[M].北京：人民音樂出版社，2009.

[2]吳瓊.奔騰的樂師——巴赫[M].北京：中華工商聯(lián)合出版社，2016.

[3]馬慧元.寫意巴洛克[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2010.

[4][美]約瑟夫·馬克利斯.西方音樂欣賞[M].劉可希譯.北京：人民音樂出版社，1998.