袁占江

【摘 要】文章認(rèn)為，竹笛演奏中音準(zhǔn)出現(xiàn)問題主要由于三個方面，分別是樂器原因、演奏者氣息不足、演奏者經(jīng)驗(yàn)不足。針對以上問題，文章提出，要從以下三個方面入手解決問題，即做好樂器的事先選擇、演奏者強(qiáng)化氣息練習(xí)、注重在實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)。本文意在通過有益的探索和討論，為推進(jìn)竹笛演奏中音準(zhǔn)問題的合理解決做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】竹笛演奏；音準(zhǔn)問題；原因與對策

中圖分類號：J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）10-0067-01

一、竹笛演奏中出現(xiàn)音準(zhǔn)問題的原因

（一）樂器原因。竹笛演奏當(dāng)中出現(xiàn)音準(zhǔn)問題的第一個原因在于樂器本身。由于竹笛的主要材質(zhì)是竹子，竹子，這種天然的材質(zhì)本身就具有中空的特性，而又由于是天然生長的，所以竹子在生長的過程當(dāng)中，不可能做到品質(zhì)和內(nèi)在情況的完全均勻性，這就給竹笛的制作者提出了更高的要求，很多中低端的樂器在演奏的過程當(dāng)中，不可避免的就會出現(xiàn)音準(zhǔn)不夠好的狀況。正視這種已經(jīng)存在的問題，并且想方設(shè)法地予以解決，是當(dāng)今社會條件下弘揚(yáng)民族樂器、推進(jìn)竹笛制作標(biāo)準(zhǔn)化進(jìn)程的一個重要的手段和方法。

（二）演奏者氣息不足。竹笛演奏的過程當(dāng)中出現(xiàn)音準(zhǔn)問題的第二個原因是由于演奏者本身氣息不足。竹笛在演奏的過程當(dāng)中，需要演奏者通過控制氣息的變化來發(fā)出不同的聲音，而作為一種以氣息驅(qū)動聲音的樂器，竹笛在演奏過程中進(jìn)行情感傳達(dá)的時候，不可避免的需要演奏者通過氣息強(qiáng)弱長短的轉(zhuǎn)換來完成有關(guān)的任務(wù)，表達(dá)不同的情緒。很多竹笛的愛好者和學(xué)習(xí)者，他們由于練習(xí)方法、練習(xí)頻次過少等等一些原因?qū)е禄竟Σ辉鷮?shí)，以至于導(dǎo)致音準(zhǔn)不強(qiáng)的問題。針對當(dāng)前我國竹笛演奏和教學(xué)過程中實(shí)際存在的演奏者氣息不足的問題，當(dāng)前應(yīng)該更加重視改革和調(diào)整竹笛演奏的教育教學(xué)方法，強(qiáng)調(diào)基本功訓(xùn)練的重要性和必要性，著力改進(jìn)演奏者氣息不足的問題。

（三）演奏者經(jīng)驗(yàn)不足。竹笛演奏者在演奏的過程當(dāng)中，本身的經(jīng)驗(yàn)體現(xiàn)在竹笛的演奏效果上。竹笛演奏者在演奏的過程當(dāng)中，所最后終能達(dá)到的狀態(tài)，一方面與他技術(shù)的掌握，乃至于氣息的控制有極大的關(guān)系，最重要的是主題演奏者需要在一個長期的學(xué)習(xí)和鍛煉的過程當(dāng)中，積累相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)和閱歷，并且積累應(yīng)對竹笛演奏過程當(dāng)中出現(xiàn)的各種各樣的問題的手段和方法?；谶@樣的現(xiàn)實(shí)考量，考慮到竹笛演奏者本身經(jīng)驗(yàn)的積累是需要一個長時間的過程的，而我國呈差異化的主題的教學(xué)工作，其實(shí)還處在一個相對起步的階段，這就導(dǎo)致了我國很多主力也就這本身的經(jīng)驗(yàn)不足，都是演奏者在演出的過程當(dāng)中應(yīng)該重視的問題。

二、解決上述問題的對策

（一）做好樂器的事先選擇。因?yàn)橹竦训漠a(chǎn)業(yè)化和市場化是一個大勢所趨，考慮到社會越來越重視民族樂器，因此學(xué)習(xí)好竹笛演奏在未來的樂器市場上，將會很有競爭力。基于這樣的認(rèn)知主義的學(xué)習(xí)者和演奏者，在進(jìn)行逐筆挑選的過程當(dāng)中，一定要重視前期投資的重要性，選擇中高端的樂器。一方面認(rèn)準(zhǔn)品牌，同時認(rèn)準(zhǔn)材質(zhì)，第三還要在不斷的嘗試和摸索的過程當(dāng)中，逐漸的去淘汰不太適用于竹笛演奏的樂器品牌，而選擇那些能夠經(jīng)得起時間和考驗(yàn)的樂器。

（二）演奏者強(qiáng)化氣息練習(xí)。演奏者還應(yīng)該重視強(qiáng)化氣息練習(xí)。進(jìn)行氣息練習(xí)為的是保證竹笛演奏音準(zhǔn)的重要方法。事實(shí)上，伴隨著我國竹笛樂器制作工藝和水平的不斷提升，標(biāo)準(zhǔn)化樂器的生產(chǎn)將會成為行業(yè)的主流，解決主題問題之后竹笛演奏這問題就會越來越受到人們的重視。為了提升演奏者本身的氣息，一方面應(yīng)該幫助他們加強(qiáng)練習(xí)，同時也要觀察和借鑒聲樂的氣息訓(xùn)練方法，幫助他們竹笛演奏的過程當(dāng)中能夠氣息更加平穩(wěn)。這是從內(nèi)因的角度出發(fā)來解決竹笛演奏者在演奏的過程當(dāng)中音準(zhǔn)不足的問題。

（三）注重實(shí)踐，積累經(jīng)驗(yàn)。實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)踐也是鍛煉演奏者演奏技能的重要途徑和方法，為了解決竹笛演奏者在演奏的過程當(dāng)中音準(zhǔn)出現(xiàn)的問題，就要注重實(shí)踐，注重積累經(jīng)驗(yàn)。具體而言，多創(chuàng)造登臺表演的機(jī)會，讓不同的演奏者都能夠有機(jī)會在臺上當(dāng)著公眾來展示自己，在不斷的實(shí)踐演出的過程當(dāng)中來積累演奏者面對舞臺和觀眾的經(jīng)驗(yàn)，保證他們在登臺演出的時候，能夠有一個良好的平穩(wěn)的心態(tài)，用這樣的方式來提升竹笛演奏者在演奏過程當(dāng)中的音準(zhǔn)，提升演奏的質(zhì)量。

三、結(jié)語

竹笛演奏當(dāng)中的音準(zhǔn)問題出現(xiàn)的原因是多種多樣的，針對不同的原因采取不同的方法予以解決，是當(dāng)今行業(yè)條件下提升竹笛演奏質(zhì)量的重要方法，也是弘揚(yáng)民族樂器的重要途徑。

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